1. 「小鞋子」導演新作《雲端之上》：生命衰朽，哭而又笑
伊朗著名導演馬基德·馬基迪執導的電影《雲端之上》於5月24日公映，令人遺憾的是，這位曾執導多部高口碑名作的世界電影大師新作現在才來內地首次公映，令人欣喜的是，他終於還是來了！
馬基德·馬基迪的最新作品《雲端之上》秉承著導演一貫的風格，給出了一個人性救贖的好故事，這個故事無比現實卻又無比溫暖。新作相較於此前多部佳作而言，明顯在細節上做了更多功夫，電影的篇幅要從之前的90分鍾左右調整到了120分鍾。
人生苦寒，採集溫暖
眾所周知，導演馬基德·馬基迪因執導奧斯卡提名的《小鞋子》而為人熟知，但他的履歷上絕非僅有這一部作品。導演過去作品《天堂的顏色》《麻雀之歌》均為豆瓣高分之作，譽為經典之作。
無論是《小鞋子》還是《天堂的顏色》《麻雀之歌》，都在充滿現實卻又飽含溫情的鏡頭中，讓觀眾進一步了解看清了殘酷現實中兒童命運不可控。好在，以上幾部作品中，都能看到荊棘之下，生命的堅韌。可謂是從苦寒的人生中，將溫暖的點點滴滴採集起來獻給觀眾。
《雲端之上》講述了相依為命的塔拉和埃米爾姐弟倆陷入了人生的困境，塔拉因自衛重傷了洗衣房老闆而蒙冤入獄。其弟弟小混混埃米爾得知洗衣店老闆曾試圖侵犯自己的姐姐，去醫院尋仇，但因害怕仇人死掉姐姐背上謀殺的罪名，迫不得已照顧他。為求洗衣店老闆醒來還原真相救出姐姐，埃米爾順帶著照顧著老闆的母親和他的兩個女兒。從鄉下趕來探病的一家人，由此走進了埃米爾的生活。另一邊，塔拉也在獄中遇到一個無依無靠的小男孩，精心照顧著小男孩的生活。飽受生活摧折的姐弟倆用心中的善良，為這些孩子不幸的童年照進一束溫暖的光。
含蓄 情感 ，直擊人心
相較於《小鞋子》《天堂的顏色》《麻雀之歌》幾部作品，《雲端之上》最大的特點在於電影的細節描寫，120分鍾的篇幅中，對細節的描寫更極致，塔拉與埃米爾的人物形象更生動。電影雖沒有驚心動魄的類型片節奏，但卻有著極為復雜的 情感 糾葛與戲劇沖突。
電影有一處細節極為打動我，塔拉在洗衣房工作時險些被強暴，所有的淫穢與暴力都藏匿在晾曬的床單之後。弟弟埃米爾照料仇人的母親與女兒，所有的善良也藏匿在房間里支起的「臨時牆」之後。這種巧妙的細節，足以見到馬基德·馬基迪導演電影語言的精髓。諸如此類的還有很多，等待觀眾親自去發掘。
想不到馬基德·馬基迪導演經歷了多部佳作之後，電影語言更加爐火純青，卻也更注重 情感 表達的剋制。《雲端之上》也有別於好萊塢類型片中粗放的 情感 渲染，孩子們在粗糲的生活中無邪笑臉，循序漸進地感染觀眾，敲擊著觀眾心底最深沉的部分：在這冰冷的世界中，有惡人，但也有善人，哪怕是惡人，他可能也會有善的一面；每個人童年的命運無論自主選擇，但是在成長之後，人的善良是可以選擇的。
生命衰朽，哭完又笑
在罪案屢屢犯罪的印度，男女低位的極度不平等，已然在電影《雲端之上》上展露無疑。可即便現實生活如此冰冷殘酷，塔拉與埃米爾兩姐弟仍保有對生命的熱愛，原因何在？因為他們經歷過世事的蒼涼，不願將這樣的蒼涼帶給其他人。
電影開端不久便交代了姐弟倆的身世，成長過程中缺乏關愛的兩人更懂得相依為命，也更懂得關愛和自己同樣命運的人。這不禁要令人想起《美國隊長》，在一系列超級英雄電影中，它是最具人文質感的：為什麼厄斯金博士要幫助小個子男孩斯蒂夫走入兵營，因為他相信，只有弱者更加明白力量的重要。
正如《雲端之上》中無依無靠的塔拉與埃米爾兩姐弟，他們為什麼要盡自己的努力去幫助其他孩子？因為他們曾遭受過苦難。通過《雲端之上》的故事，看到了姐弟倆在黑暗中散發的光，即將命運多舛也不改二人心之向善。
原本相依為命的兩姐弟，突然遭遇變故，但他們並不是無依無靠的，在生活的重壓之下，他們對彼此的關愛得以延續——塔拉照顧監獄里另外的「弟弟」，埃米爾在生活遇到另外的「姐妹」，沉重的現實與溫暖的人心相呼應，讓觀眾們感受到生命的衰朽，卻也讓觀眾在哭過之後發自心底的微笑。
2. 關注底層現實，這部伊朗導演的新片值得一看
作者：把噗（已授權）
不久前，一部印度電影《雲端之上》在中國上映。
與以往在影院看到的印度電影不同，《雲端之上》缺少印度電影必備的一些元素：煽情、反轉、載歌載舞……
至於何種原因？其實很簡單，《雲端之上》出自一位伊朗導演之手。導演叫「馬基德·馬基迪」，伊朗國寶級導演，代表作是《小鞋子》。
相信，不少中國人人生中看的第一部伊朗電影就是《小鞋子》。或者說，一旦談起伊朗電影，他們首先想到的是《小鞋子》。
這部電影早已成為伊朗電影的代名詞，世界上無以數計的觀眾都被它實在地感動過。
除了《小鞋子》，馬基德·馬基迪還有其他經典的電影，比如《天堂的顏色》《麻雀之歌》《巴倫》……部部佳作，而且都是兒童電影，講述孩子之間簡單真摯的故事，默默溫情，讓人感動到落淚。 《雲端之上》是最新一部，雖然兒童已經不再占據主角位置。
電影一開始，攝影機鏡頭從背後立著巨大廣告牌、車水馬龍的立交橋上向下移到橋下，展現出 在隧洞里生活的貧苦人民和流浪漢，貧富差距瞬間彰顯。
馬基德·馬基迪的表達重點無疑放在後者，講述普通人在大城市裡艱難生存的故事。
男主人公埃米爾是一個靠販毒為生的小混混，經常受到老闆的剋扣，在一此販毒過程中，被別人舉報。逃亡過程中躲進姐姐塔拉的洗衣房，姐姐的老闆幫他獲救。
就在塔拉想要老闆交回弟弟的毒品時，老闆以此為要挾企圖侵犯塔拉，塔拉情急之下誤傷了老闆，被判入獄。
埃米爾想要救出姐姐，必須保證老闆安危，因此日夜守在仇人面前，忍住傷害對方的沖動。
此後，老闆的母親帶著兩個孫女來醫院探望，無處留宿，埃米爾善心發現，收留了祖孫三人。正當觀眾覺得劇情向著團圓發展時，老闆突然去世，留給觀眾無限疑問：姐姐塔拉將何去何從？埃米爾與祖孫三人的 情感 互動是否還能繼續？
整部電影一反印度電影固有的色特色，比如摒棄了載歌載舞的橋段，比如不那麼煽情。
尤其是後者，原本可以被突出的表達的情節都被處理得剋制而溫情。
埃米爾在醫院留宿的時候，睡在老闆的病床下面，向其告知事情真相：老闆必須安然無恙，姐姐才能出獄。鏡頭從床下慢慢往上搖動，觀眾看到老闆的眼角流出了淚水。
雖然老闆有拿毒品要挾侵犯姐姐的邪惡心理，但他畢竟也是人，也會被最簡單的溫情所感動。還有，埃米爾雖然對老闆恨之入骨，但仍然願意收留在雨中挨凍無處可去的祖孫三人，還在病重時跳皮影舞戲逗孩子開心。
這些橋段都是非常典型的伊朗電影的手法，不像印度電影直接煽動 情感 ，而是將 情感 裹藏在動作中，讓觀眾自己發現。
電影中出現了不少通過區隔來劃分對立，同時也是模糊對立的技法。
電影開頭的第一個鏡頭便是一例，通過橋梁來分開貧富差距；以及後面通過病床來分開埃米爾與老闆間的對立；還有當姐姐的前夫來找姐姐的時候，酒醉的他隔著門傾訴自己的愛意與悔恨，埃米爾站在門旁的陰影中流出了眼淚，這說明時常家暴家人的姐夫也並非一無是處。
《雲端之上》中的人物並非絕對的好人或壞人。
埃米爾雖然販毒，仍然願意收留老闆的家人。老闆幫助埃米爾逃脫追捕，也會因為私慾企圖侵犯埃米爾的姐姐。姐姐塔拉的前夫雖然經常酒醉後家暴姐姐和埃米爾，但內心仍有溫情。
這正是伊朗電影取得成功的魔法，不是靠「正必勝邪」的好萊塢式價值觀來煽動觀眾的 情感 體驗，而是讓角色陷入糾結、困惑、無法立即作出決定的兩難情境。觀眾在體驗兩難情境的過程中，將發現真實的人是什麼樣子的。
我們可以說，《雲端之上》之所以不那麼「馬基德·馬基迪」，是因為它加了不少類型片的元素來讓電影變得好看。
這或許受到印度電影的影響，或者也有可能是馬基德·馬基迪離開伊朗本國壞境後嘗試新的東西。不過，這仍然是一部十足的「馬基德·馬基迪」電影， 它繼續著馬基德·馬基迪此前電影中對人性的深刻探討。