① 如果美國退出伊朗核協議，世界會怎樣
有些人會覺得更亂，認為沒有核協議就沒辦法控制住伊朗
但是美國總統特朗普說伊朗核協議是最糟糕的協議，他聲稱他之所以退出是因為核協議的內容非常糟糕，核協議以伊朗限制核武發展來換取國際取消制裁，但是伊朗的軍費卻提升了40%，讓區內掀起新一輪軍備競賽，（特朗普）認為伊朗有參與售賣武器給極端主義分子。
其實聯合國、核協議簽署過的領袖都去勸過特朗普不要退出核協議，很多媒體列舉的結果
但是當年奧巴馬簽署核協議的時候沒有經過國會批准，所以特朗普就可以輕易退出了。。
② 三角洲特種部隊6（軍刀部隊）任務簡報
1）形勢
叛軍奪取了Kharq島附近的一處石油鑽井平台並且綁架了工作人員，並在平台上安裝了導彈來抵抗大規模的進攻
*天氣：較冷的黑夜
*地形：石油鑽井平台
*敵人：守衛平台的一些叛軍手持ak47s和rpg火箭彈。固定.50機槍塔，巡邏艇等等
*朋友：被俘的工作人員
2）任務
*行動單位：三角洲1和5小隊
*行動方式：坐突擊皮筏艇攻擊平台並且救出人質，炸毀導彈，乘坐黑鷹撤離
*行動時間：3點出發
3）執行
*行動意圖：確保石油工作人員的安全並且恢復對石油鑽井平台的控制
*行動概念：在攻擊平台以前，現在外圈把崗哨消滅掉，在救助人質以前清理看守，確保人質安全，將炸葯放在導彈發射架上，帶領人質乘坐黑鷹撤離平台，同時引爆炸彈。
4）配備
*Mp5微聲沖鋒槍，散彈槍，炸葯包位置：伊朗
1）形勢
有消息顯示位於大陸一處化學提煉場石油管線附近，Kalb將軍命令反叛軍在聯合國發現這些神經劑武器之前移出戰區。
*天氣：炎熱的晴天
*地形：沙漠海岸山丘，稀少的植物
*敵人：100-130個叛軍人員手持ak47和rpg火箭筒，配有7.62毫米輕裝甲車和.50機槍改裝車
*朋友：可能有平民
2）任務
*行動單位：三角洲5小隊，160特航團
*行動方式：定位叛軍護送車隊，在指定地點採取攻擊。截取運輸卡車後護送其到達聯合國基地
*行動時間：立刻出發
3）執行
*行動意圖：阻止化學武從該區域運出
*行動概念：在海岸滲透敵方的防禦，並且在石油管線處著陸。沿著石油管線到達提煉廠。確定護送車隊後在指定地點截獲，但要保證裝運化學武器車的安全，並且將化學武器運送車押運至南部聯合國基地。
4配備
*car15卡賓槍下掛m203槍榴彈，.45colt手槍，地雷
Gachsaran Oil Field
Gachsaran 油田
時間：2005年5月13日 16點
位置：伊朗，Gachsaran
1）形勢
叛軍企圖破壞在伊朗大陸Gachsaran的原油生產設施和炸毀油井，使新成立的伊朗石油管理部門遭受滅頂損失，公然對抗伊朗政府和北約軍隊。
*天氣：塵土彌漫而且炎熱的晴天
*地形：沙漠地形，略微有些植物
*敵人：60-100名叛軍手持ak47和rpg火箭筒。裝載7.62毫米機槍的輕裝甲戰車。
*朋友：沒有
2）任務
*行動單位：三角洲5小隊，游騎兵4-2運輸隊，SAS特勤團第22小隊，第380工程部隊
*行動方式：乘坐悍馬車隊前往消滅位於油田設施附近的叛軍。支持和協助SAS特勤隊、工程救火隊完成特別任務。乘坐悍馬車隊撤離。
*行動時間：立即行動
3執行
*行動意圖：乘坐悍馬車隊前往消滅位於油田設施附近的叛軍。支持工程救火隊完成特別任務並保證設施的完好
*行動概念：消滅叛軍在油田的位置。和SAS特勤隊一起在油井建立防線，為消防隊關閉油井提供掩護。
4）配備
*car15卡賓槍下掛m203槍榴彈，m9手槍，at4火箭筒Rebel Mountain Stronghold
山上的叛軍大本營
時間：2005年5月24日 17點
位置：伊朗，Yasuj
1）形勢
Haatim Jaareh Bin Shamin Kalb將軍（好長的名字）和他的軍隊消失在他們在山上的大本營。他們捕獲了一個三角洲隊員作為人質，並且在大本營附近的城市中有三門蘇制的zu-23 AAA防空炮，用他們來防止一些來自空中的威脅。
*天氣：塵土彌漫而且炎熱的晴天
*地形：沙漠山地，略微有些植物
*敵人：大約250名叛軍手持ak47和rpg火箭筒，裝載7.62毫米機槍的輕裝甲戰車，3門蘇制的zu-23 AAA防空炮
*朋友：三角洲隊員人質
2）任務
*行動單位：三角洲5小隊，160特航團
*行動方式：乘坐黑鷹進入，炸毀3門蘇制的zu-23 AAA防空炮，攻擊山上的大本營，幹掉Kalb將軍。
*行動時間：立即行動
3）執行
*行動意圖：解除城市的防空武裝，定位並且消滅Kalb將軍
*行動概念：叛軍捕獲了一支三角洲部隊，在一個古老的避難所進行豁免交換。在附近的城市放空炮隊空中支援是個威脅，幹掉他們空中支援可以協助最後對叛軍的進攻，並且阻止Kalb將軍的逃脫。
4）裝備
*saw機槍，散彈槍，炸葯包
③ 三角洲軍刀部隊 伊朗第二關怎麼過啊 玩過的高手教下我
就在穿越機場附近小鎮的時候，一輛卡車斜刺里向第一輛悍馬撞了過來，一陣猛烈的爆炸後，炸毀的卡車殘骸擋住了車隊的前進路線，無奈突擊隊員們只能徒步向碼頭進發，一路上偽裝成平民的武裝人員紛紛向隊員們開火，好在攔截的人員不算太多，突擊隊較為順利的抵達了碼頭。並且沖上唯一的一艘快艇，艇上的船員嚇得發抖，一個勁的說不要殺了他，突擊隊員命令他向活命的話，就把船開到已被反叛軍控制的大型碼頭，看樣子他也只能照辦了。 小艇快速向碼頭飛馳而去，一路上許多叛軍的巡邏艇試圖攔截，但被隊員們一一搞定。一艘大型油輪出現在眼前，船上一些叛軍分子用ak向隊員所乘坐的快艇射擊，隊員們利用船上的.50擊槍予以回擊。轉過這條大型油輪，大型油港豁然展現，港口不斷有子彈和rpg火箭彈飛來，突擊隊員們在槍林彈雨中強行登陸油港。並向目的地進發。 然而意想不到的事情發生了，就在突擊隊攻到叛軍武器堆放點前方的時候，負責空中掩護的一架黑鷹被對方的rgp擊落了，隊員們都看到了這一幕，立刻通報了情況，上面命令立刻到墜落地點建立防線，等待救援直升機得到達。 隊員們在打掉幾輛輕裝甲車後，更換了狙擊槍向黑鷹的墜機地點出發了。一路上不斷有叛軍前來騷擾，但是這時擋不住隊員們的前進勢頭，最後在港口的後坡找到了墜落的黑鷹，消滅了很多前來攻擊叛軍士兵，及時的建立了防線。不多一會救援的直升機來了，把一個倖存的三角洲隊員拖上了直升機。突擊隊員們繼續行動。終於在不遠處找到了叛軍的大本營，大家各顯身手，把叛軍的人員和戰車殺的一個不省炸的一個不留，任務圓滿的完成了。
http://www.56.com/w76/play_album-aid-6033197_vid-MzcwMzM2MTQ.html
是這關的視頻
④ 和伊朗電影相比中國電影缺少什麼
溫暖而又易碎的人性之光 ——從幾部伊朗電影說起辛泊平 這些日子，一直在看伊朗電影。不是為了感官上的刺激，更不是為了獵奇，而是那種不同於好萊塢式大投入、大製作、大題材、大場面的異域電影，它展現的似乎是人類久遠的事件和情感，在速度時代的背面，讓人恍如隔世。我似乎看到了我們的過去，同樣是發黃的印象，臟亂的街道，貧窮的鄉村，籠罩在陰郁里的城市，以及那些在底層討生活的人們。然而，我卻看到了不同於我們思維方式，和別樣的世界與人生。 在這個快節奏的時代，人們已經習慣了速度，然而，伊朗電影卻是逆節奏，甚至說是反節奏的。一部部電影看來，我幾乎看不到快速推進的情節，看不到那種盤根錯節的矛盾沖突，沒有現代人期待的緊張和刺激。和我們習慣的電影相比，伊朗電影情節簡單，節奏緩慢，甚至拖沓，畫面單調，而且多有重復，然而，它卻有一種直面當下生存困境的真實，有一種直抵心靈的力量。在粗線條的故事之下，是伊朗電影人倔強的身影和柔軟的目光。那裡面是同情？是關注？是疼痛？是悲憫？或者就是人永恆的糾結？我說不好，但是，我卻深陷其中，無法自拔。 按照一般的邏輯，伊朗一直處於宗教沖突的敏感地帶，世界矛盾的風口浪尖，那裡似乎難得太平，那麼，它的電影也應該展示戰爭的殘酷和因不同政見而引起的殺戮，是那種讓人窒息的宗教禁忌和難民的流離失所。然而沒有，伊朗電影規避那些敏感的主題，而是從焦點中轉身，回歸到人的命題。同樣是寫底層，伊朗電影要比我們做得徹底，它的鏡頭沒有游移不定，而是始終在那裡，黃沙彌漫的大漠，破舊擁擠的生存空間，在風沙中播種希望的大人，在廢墟中守望幸福的孩子。在那裡，國家和民族似乎不存在，或者就是遙遠得近乎虛無的記憶睜轎。在人們受傷的時候，哭泣的時候，國家缺席，主義不在，只有那弊消些哭告無門、四顧無援的人們，他們的傷痕累累，以及他們幽暗的命運。在沒有所謂國家保護的背景下，他們只有依靠自己像駱駝一樣的耐力，背負著自己的命運，隱忍著走過茫茫大漠和未知的人生。而我們的電影，國家無處不在，它是審判的眼睛，是把握方向的巨手。在正義與邪惡的較量的時候，國家是強大的後盾，即使正義暫時受挫，你也不用擔心，因為，那隻是租早知時機未到，國家總會布下天羅地網，讓所有的邪惡無處可逃。這種大團圓的因果思維牽制著我們的電影，在主流意識形態的道路上，一路向前，鼓舞人心，高奏凱歌。而我們，卻總覺得隔著一層層厚厚的玻璃，靈魂的叩問模糊不清，心靈的感動遙遙無期。 然而，現實不堪。那種絕對的因果關系，只是我們一廂情願的預設，或者是就是一種麻醉心靈的烏托邦。對於不明白國家意義的普通人而言，正義只是道義上的、書面上的安慰，在苦難的中心，它不在場。而伊朗電影，卻沖破了國家意義的枷鎖，回歸到苦難的中心，把那些普通人血淚凝結的傷口展示給你看，沒有審判，沒有譴責，甚至沒有安慰。比如《手足情深》中，那兩個因為失去父親被拐賣的孩子，他們的遭遇是那樣的觸目驚心，然而，在電影里，你看不到那個場域的同情，導演要做的，就是把一個故事告訴你，在那個孩子的世界裡，一個孩子的死亡無聲無息，一個孩子的淚水孤立無援，那才是事件的根本，沒有所謂的山重水復疑無路、柳暗花明又一村，手足之情再深，也深不過現實的黑暗，最終，一切都將融入那深不見底的黑暗，包括那兩個註定無法相見的兄妹，包括他們執著而又卑微的希望。比如《背馬鞍的男孩》，那個弱智少年最後被套上馬鞍、戴上馬面具，拴在馬圈裡，像卡夫卡筆下的格里高爾•薩姆莎一樣被異化成非人。你看不到任何逆轉的可能，因為，所有的可能都被否定，所有的夢想都被粉碎。不是導演冷酷，而是現實如此，我們期待的審判和譴責沒有出現在那個現場 ，它在遙遠的劇場，在善良的人們的心中。這是藝術的規則。那裡面當然有我們關注的制度問題，但對那些塵土一樣沒有重量的生命而言，制度上壓迫遠遠不如那些毀滅他們人生的惡人銘心刻骨。歷史經驗告訴我們，政治屬於精英，受活屬於百姓。我們有理由譴責罪惡的體制，但我們更應該反思參與建造地獄的人性之惡，在任何時代，所有的災難，都由那些具體的個人來完成。 義大利導演帕索里尼的電影《索多瑪的一百二十天》曾經給我強烈的震撼，但絕對不會看第二遍，不是沒有慾望，而是沒有勇氣。在一個美麗的別墅里，一群少年男女被集體審判，然後是地獄里的場景：赤裸的少年男女圍坐客廳，聽已經是半老徐娘的妓女講述墮落的快感；為一對臨時指定的少男少女舉行婚禮，然後看他們模擬做愛；一個少女吞咽裹著釘子的狗食，一個少女被迫吞食主人拉出的大便，等等等等，讓人發指。但在被受罰、被凌辱、被虐殺的時候，沒有反抗，沒有抗議，有的只是令人心寒的順從。你當然可以說那是極權的罪惡，但是，我們如何看待那些衣冠楚楚的施虐者？難道可以統統歸於極權？難道所有的罪惡都由一個千夫所指完成？難道所有的個體都那麼清白和無辜？ 本哈德·施林克的小說《朗讀者》和根據小說改編的、由史蒂芬•戴德利執導的同名電影表達的是也是這樣的困惑。面對那個因為不識字而讓幾十條生命葬身火海的漢娜，無論我們拿出多少諸如納粹非常時期、非常人性或者責任忠誠的辯解理由，都無法讓我們對那些被燒死在集中營里的生命坦然地說聲安息。相對而言，我們更喜歡雨果《九三年》中的那個「叛軍」首領朗特納克，生死攸關的時刻，他放棄了逃生的希望，而是聽從「那個母親的喊聲喚醒他內心的過時的慈悲心」，從暗道回到了火海，也從黑暗回到了光明，救出了那三個無辜的孩子，最終完成了正常人性的涅槃。讀到這里，我相信所有的人都不會無動於衷，而是會放棄固有的立場，一同在偉大的人道之中淚流滿面。我不是鼓吹雨果「在絕對正確的革命之上，還有一個絕對正確的人道主義」的理論。但是，人類的個體之善和個體的懺悔，的確是人類文明的重要尺度，也是人類文明得以完美的重要保障。從這個意義上說，韓非子的法治並沒有解決人性的根本，因為，它只是簡單的外科手術，用冰冷的刀子防止人性之惡的蔓延，並沒有從靈魂上完成救贖，所以，才會製造出那麼多恐懼和不安。 蘇聯電影大師塔可夫斯基說過「就在看來，我們的時代似乎正處在一個完整的歷史周期的最終高潮，其間一切大權都操在『偉大的審判官』領袖『傑出人物』手裡，他們的動機在於將社會改造成更『公義』、更理性的組織。他們企圖支配群眾的意識，灌輸他們新的意識形態和社會的理念，命令他們改革生活的組織結構以增進大多數人的福祉。……這樣一來，個人為了追求進步，以挽救未來和人類，遂專心致志於活力充沛的外在活動，卻把屬於自己的最具體、最秘密也最根本的一切全都忘了；由於身陷全體的努力中，他分身乏術，以致低估了自己心靈本質的意義，其結果乃是個人與社會之間越來越難以排解的沖突」（《雕刻時光》）我們不是反對表現意識形態的電影，但前提是，意識形態只能是人物的背景，而不能是電影的指揮者。無論多麼正確的理念，也不能剝奪人類的本質意義。在這方面，伊朗電影做得漂亮。在我看到的影片中，沒有那種臉譜化的政客和道德家，也沒置身於眾生之外在空中佈道的假先知，而是普普通通的人們，是他們卑微的存在，沉重的苦難，以及星光一樣微弱的希望。 所以，我喜歡伊朗電影置身於政治選擇和主義之爭之外的態度，他們深知其中的危險，所以，他們在電影中擱淺政治和民族，而是把更關注留給了活生生的生命個體，和本質的關懷。當然，按照喬治•奧威爾的觀點，你拒絕政治也是一種政治態度。這種泛政治論不是沒有道理，關鍵在於，我們在藝術里如何處理這種關系。在伊朗電影里，那些苦難的背後當然有制度的原因，但他們沒有像我們曾經做那樣，把所有的罪惡都歸於人吃人的社會，更沒有那種程式化的血淚控訴。他們挖掘的是具體困境中的人的懷疑與選擇，彷徨與堅守。即使那個為了自己的婚姻而要把自己盲人小孩送給他人的父親（《天堂的顏色》），即使那個不知為何要選擇自殺的輕生者（《櫻桃味》），你可以從道義上質疑，可以從倫理上譴責，但你不能把他們當成解決主義的符號，不能把他們看作處理政治的背景。他們都是具體的生命，有對於他們來說是重如泰山的生存困境。那些問題不是似是而非、可有可無的，它們就在眼前，無法逃避。在他們認為的漩渦中，人性袒露無疑。自私，不負責任，逃避，懷疑，嫉妒，壓迫，等等等等，人性的陰暗被放大，潘多拉的盒子隨時打開。然而，也正是在這種背景下，那被擠壓、被傷害的人性之光才顯得那樣可貴、那樣溫暖。我們無法忘記一個殘疾的撒旦騎在一個也是殘疾的孩子身上那種讓人絕望的陰冷，無法忘記一個父親要帶著親生兒子去一個陌生地方的那種讓人心碎的殘酷；然而，更讓人難忘的還是《手足情深》里那割捨不掉的手足情深，《小鞋子》里小男孩對妹妹的幸福承諾，以及他們對比他們更弱小的生命的憐憫，《麻雀之歌》里一家人對生活一點點改觀的歡樂和夢想，是所有影片里作為背景出現的底層人之間互相幫助和相互祝福，即使就是送給鄰居的一盆湯，即使就是給病人一句簡單的問候。它雖然微弱，但畢竟有光；雖然無法徹底改變一切，但畢竟就在身邊，它是讓人活下去的最後理由。可以這樣說，伊朗電影人，用他們的作品，在苦難的大地上守護那溫暖的人性之光，並藉此照亮在生存的隧道里匍匐前行的生命。 伊朗電影特別善用兒童視角。但又不是那種透明的童話，它的沉重是現實的，不是來自夢境，而是可感可觸。可以穿越那虛無的意識形態。在《小鞋子》里，那個因為丟失了妹妹鞋子的男孩，他的眼睛裡一直飽含著淚水。然而，那淚水不是我們預想中的救贖之淚，那是生存困境對孩子之夢的壓迫，是孩子無法排遣的孤獨和憂傷。用不著什麼「麵包會有的，牛奶會有的」之類的廉價教誨，在扎人的生存面前，那些關於救贖的話題顯得矯情。同樣在《白氣球》里，你也無法剝奪那個渴望小金魚的小女孩的眼淚，因為，那是她對抗世界表達委屈的惟一方式。對於孩子而言，一個金魚就是一個童話的世界，一雙鞋子就是一個美麗的天堂。它們不是虛幻的棉花糖，而是具體而溫暖的生活品，在孩子的心中，它的意義和價值，遠遠勝過那種隱喻式的信仰烏托邦。 善於用鏡頭的反復表現主題和心理，尤其是長鏡頭的廣泛運用，幾乎是所有伊朗導演的手法。在《小鞋子》里，是兄妹兩個在小巷深處的奔跑和換鞋，在《天堂的顏色》里，是那個盲童在泛著金色光芒的麥田裡撫摸著麥穗的微笑與行走，在《櫻桃味》里，那個汽車緩緩在黃沙行駛的鏡頭幾乎長到了我們耐心的極限。然而，導演似乎根本不關注觀眾的感受，他還要一再重復，兄妹倆個的換鞋鏡頭重復，盲人孩子在田野的鏡頭重現，而那輛汽車行駛在高坡上的鏡頭幾乎占據了整個電影的三分之一。那是一種獨特的電影語言，相同的鏡頭在不同的時刻表現的是主人公們不同的心理和變化。它是一種有意義的有目的的蓄勢，考驗的不僅僅是我們的耐心，還有我們的心智。習慣了淺層閱讀的人們，可能會習慣那種沖突不斷、高潮迭起的故事，比如武俠小說，比如警匪片，然而，那種由導演控制的節奏其實是一種媚俗和妥協，他要得就是觀眾的高度緊張和強烈的期待，只要那樣，你才會心甘情願地順著他的思路走下去，在他預設的因果里完成你對世界人生的再體驗。然而，那種長鏡頭，才是導演的誠實，和對觀眾的尊重，因為，只有經過剪輯的生活才有那種的沖突，我們經歷的生活就是那樣拖沓得讓人心慌，就是那樣來路未明、去路蒼茫得讓人絕望。而且，長鏡頭的運用，可以讓觀眾有充分的思考時間和參與的空間，你可以自己進入角色，在鏡頭背後，與故事的主人公對話，補充他的過去和當下，從而深入到主人公的內心世界，去感受他靈魂深處的強烈的糾葛與細微變化。 和那位懸疑大師希區柯克一樣，除去淡化時代背景之外，伊朗導演似乎也喜歡用暗色調，彌漫著風沙的鄉村，寂寞無垠的沙漠，即使是城市，也是灰色的，缺少我們常見的那種光怪陸離的現代感。但這種暗色調確是展開故事的迷人之處，因為，那些灰色地帶，埋藏著太多的普通人的「被遺忘的存在」。而那些故事本身，也基本都是這個底色，它和故事主體互為映襯，相得益彰。憂郁的色調本身，不僅僅是一種烘托手法，就是那些導演的敘述風格或者說講故事的聲音。它是電影不可分割的部分，從中，我們可以發現故事推進的某種機緣，我們可以感受故事主人公們的生活現場，以及他們濁重的呼吸。當然，這種色調的選用，也是對那種大場面模式電影的挑戰，它訴諸思考，而不是簡單的視覺沖擊，所以，它只是對有效的觀眾有效，對於以淺層消遣為目的的觀眾，那恐怕是一種折磨，或者說，是對習慣性思維的一種洗禮。 演員的本色表演，也是伊朗電影給的深刻印象。尤其是《小鞋子》《天堂的色彩》《背馬鞍的男孩》《誰帶我回家》，那些孩子，沒有演員的背景，只有質朴的表現，而那種沒有經過修飾的質朴卻那樣直抵人心。清水出芙蓉，天然去雕飾，正因為那種沒有經過過濾的原生態表演，才讓觀眾生出那種感同身受的悲喜。我特別喜歡《小鞋子》里的男孩，據說就是一個沒有表演經驗的男孩。但他那憂郁的眼睛已經永遠定格在心靈深處，而且，會不時驚擾我漸趨麻木的神經，讓我感到一絲絲的疼痛，一縷縷的憂傷。正如瑞典電影大師柏格曼「沒有哪種藝術能像電影那樣超越一般感覺，直接觸及我們的情感，深入我們的靈魂」（《魔燈》）。那種彌漫的感覺會提醒你，對親人的承諾永遠要大於世俗的榮耀，這個世界上最讓人感動的、最讓人溫暖的，不是物質的富足和享樂，而是那如珍珠一般溫潤晶瑩但又易碎的人性之光。
⑤ 三角洲特種部隊6伊朗任務第六關匪首打不死怎麼辦
伊朗第6關
Rebel Mountain Stronghold
山上的叛軍大本營
時間：2005年5月24日 17點
位置：伊朗，Yasuj
1）形勢
Haatim Jaareh Bin Shamin Kalb將軍（好長的名字）和他的軍隊消失在他們在山上的大本營。他們捕獲了一個三角洲隊員作為人質，並且在大本營附近的城市中有三門蘇制的zu-23 AAA防空炮，用他們來防止一些來自空中的威脅。
*天氣：塵土彌漫而且炎熱的晴天
*地形：沙漠山地，略微有些植物
*敵人：大約250名叛軍手持ak47和rpg火箭筒，裝載7.62毫米機槍的輕裝甲戰車，3門蘇制的zu-23 AAA防空炮
*朋友：三角洲隊員人質
2）任務
*行動單位：三角洲5小隊，160特航團
*行動方式：乘坐黑鷹進入，炸毀3門蘇制的zu-23 AAA防空炮，攻擊山上的大本營，幹掉Kalb將軍。
*行動時間：立即行動
3）執行
*行動意圖：解除城市的防空武裝，定位並且消滅Kalb將軍
*行動概念：叛軍捕獲了一支三角洲部隊，在一個古老的避難所進行豁免交換。在附近的城市放空炮隊空中支援是個威脅，幹掉他們空中支援可以協助最後對叛軍的進攻，並且阻止Kalb將軍的逃脫。
4）裝備
*saw機槍，散彈槍，炸葯包
沙漠的風沙特別大，有時候把眼睛也彌了，我和隊友們乘坐著黑鷹心情比較復雜：這可能是最後的任務了，不知道是高興還是緊張，因為這次要攻擊叛軍的大本營了。黑鷹降了下來，叛軍迎接我們的是子彈、rpg火箭彈和瘋狂向我們沖來的加裝7.62毫米機槍輕裝甲車，我用黑鷹上的m134解決了3輛前來送死的輕裝甲車，然後和隊員們一起向第一門防空炮移動。不知道隊員們怎麼想的，每到一個路口都要我先清除手持rgp的叛軍分子，和他們說，他們說我手裡的傢伙比他們厲害，死活不肯出去，恨不得先把他們給解決了。這時的敵人還特別瘋狂，可能是最後的據點了，他們前赴後繼，個個都不怕死，最煩人的就是樓頂上的rgp攻擊手，打了一個又來一個，不好好對付他們，估計我的小命難保。好不容易摸到了第一門防空炮所在的大樓，順著梯子爬上了天台，消滅守衛後，炸毀了第一門炮。接著再向第二門炮移動，當拐過幾個小街，山上古老的防禦城堡出現在眼前，同伴們不約而同的驚呼了起來。沒時間觀賞了，大家快速推進，一路仔細的消滅前來攔截的叛軍士兵和武裝車，在一個彈葯箱附近的高樓上炸毀了第2門炮，在一個較為豪華的建築中找到了被捕獲得三角洲隊員，並且在頂上炸掉了第3門炮，不多一會，幾架黑鷹快速飛來，建立起強大的空中支援，SAS特勤隊員下了黑鷹前來救助著位三角洲隊員。
終於進入最後的任務了，消滅Kalb將軍，隊員們的腎上腺急速上升，這下無所顧忌了，一路猛殺猛打，在空中強大的支援下，殺到了那個老城堡的門口，這個就是所謂的叛軍大本營，確實豪華。我們在叛軍大本營門口遇到了些抵抗，好在門口的破樓內有他們遺漏的彈葯箱，不多時平息了他們的攻擊。我們開始進入城堡，天殺的，消滅叛軍同時還要注意腳下的地雷陣，好不容易殺到了內部大門，正對大門的破樓內兩艇.50和一個榴彈發射器把大門給封鎖了，那些該死的同伴又縮在門後不敢進攻了。我硬著頭皮把這些攻擊點一一敲掉，千辛萬苦的打進了目標建築，消滅了底層的守衛後，向2樓摸去，過不出所料Kalb將軍就在這里，我毫不猶豫的舉槍瞄準了他，扣下了扳機……
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