伊朗電影隨風而逝說明什麼

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該影片講述了一群工程人員來到伊朗庫爾德斯坦省的一個小村落，透過窗子看見房間里有一個老婦正在彌留之際的故事。

② 伊朗電影《隨風而逝》講的是什麼故事

講述了一群工程人員來到伊朗庫爾德斯坦省的一個小村落發生的事情。
一群工程人員來到伊朗庫爾德斯坦省的一個小村落。村民不知道他們為何而來，猜疑紛紛，甚至懷疑他們是來尋寶的。每天，工程師都要用無線電話和總部聯絡，但每次電話響起時他都要跑到山上的墓地去接聽，好讓他的無線電話可以接收地更清晰。工程師的注意力似乎是在一扇窗子，透過這窗子可以看見房間里有一個老婦正在彌留之際，我們不太清楚他為何會關注老婦的生死，但當影片完結時，基阿魯斯塔米給觀眾上了一堂關於生命、尊嚴、信任、互助和愛的課程。

③ 電影《隨風而逝》有哪些有趣的細節

在《隨風而逝》的故事非常簡單，一群工程人員來到伊朗庫爾德斯坦省的一個古老村落，在等待一位百歲老婦人的死亡。然後其中一位工程師在不斷等待的過程中，嘗試去「探索」這座小村莊。阿巴斯幾乎省略了工程師來到村莊的目的，而只是以其中一位工程師的第一視角來展現他們等待老人去世的過程。我們很難知道工程師為何要每天通過一扇窗戶來觀察彌留的老人，可以說他在等著拍攝這樣一位老人的葬禮，也可以說他們接到了一個命令，這點難以猜測。而這個等待的過程也沒有發生任何具有戲劇性的事情。工程師每天漫步在這座古老的村莊中，由一段段並不完整的生活片段來組成這部影片。比如工程師來到村中的咖啡館，看著攤主夫婦因為一點瑣碎吵架。而因為信號原因，他每天開車到山上的墓地，給一個陌生女人匯報老人的情況。還有他和引路小男孩的友誼。這些片段雖然生活氣息濃重，平凡，彷彿未經雕琢。但阿巴斯卻給這些斷裂卻平常的畫面注入強烈的詩意元素。比如工程師到一位村民家取牛奶，他隨一名年輕的婦女下到黑暗的地窖擠奶。這名婦女像電影中許多人物一樣，我們完全無法看到她的長相，只能看到其聲音與黑暗中隱約的輪廓。於是角色就有了豐富的多義性。而在擠奶的過程中，工程師開始給女人背一位女詩人的愛情詩：黑暗的洞穴彷彿原始慾望和生命的溫床。美麗的女子，哺育生命的牛奶，一位在「等待」死亡的工程師在贊美愛情。如此簡單的一個場景，卻有著如此立體與復雜的解讀空間。阿巴斯在最生活化的場景中注入了詩意，並讓片段與故事整體很好地融合。《隨風而逝》主要講述的就是工程師等待的過程，那他們為何等待，我們不得而知。但在工程師初到村莊時，他們欺騙領路的小男孩，說他們來是「尋寶」的。我們通過工程師的對話知道這是開玩笑，但或許，工程師等待的過程，也是一個「尋寶」的過程。這座古老的村莊就像是一個自然的「寶藏」。裡面有著突然卻又平常的生老病死，有古老的房屋與世代耕耘的土地，還有數不盡的生活瑣碎。或許在阿巴斯看來，這些最平常卻又被我們忽視的東西就是蘊含人生哲理的寶藏。它們在這個與世隔絕的村落被明顯放大，而被現代社會浸染的工程師也在等待中逐漸感悟與發現這些生活的無常與偶然。

④ 《隨風而逝(1999)》百度網盤高清資源在線觀看，納格·阿薩迪主演的

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《隨風而逝بادماراخواهدبرد》
導演:阿巴斯·基亞羅斯塔米
編劇:阿巴斯·基亞羅斯塔米
主演:納格·阿薩迪、貝赫扎德·杜蘭、羅沙·卡拉姆埃爾米
類型:劇情
製片國家/地區:伊朗、法國
語言:波斯語
上映日期:1999-10-01
片長:118分鍾
又名:風再起時(港)、風帶著我來(台)、風兒將帶著我們飄、風會帶著我們走、Badmarakhahadbord、TheWindWillCarryUs
伊朗庫爾德斯坦省的一個小村子裡來了一群工程師。村民們對這群突然來到的外來人議論紛紛，好奇他們來此地的目的。雖然感到陌生，但是村民對客人還是表現出友好的歡迎。其中一個工程師，對村裡的一切都饒有興趣。他每天跟隨著村裡的小孩到處查看，注意到有個生病的老太太，於是不停地打聽老太太的病情。因為需要用無線電話和總部聯絡，而村裡的信號不好，所以工程師每次都要跑到山上的墓地去接聽。在山上，他發現有個村民總是在獨自挖著坑，覺得好奇的他經常上前與這個村民聊天。突然有一天，如風般順暢的日子發生了變化。山上村民挖的坑塌陷了，活埋了村民，醫生前去奮力搶救村民，順道發現那個老太太也在病危中。面對生命的逝去，工程師惆悵萬分。
本片榮獲第56屆威尼斯電影節評審團特別大獎。

⑤ 如何評價電影《隨風而逝》中演員的表現

《隨風而逝》的主角是工程師巴扎，飾演他的演員很有特色，架著一副圓圓的眼鏡，雙肩高聳彷彿一頭鷹。整部電影也可以看成都是他的觀察，他是一個一直在細心觀察的人，他的眼神一直在眼鏡片後面閃爍，非常警覺。電影里有好幾個他凝神觀察的特寫鏡頭，每次拍完這個特寫，攝影機就會移到他的位置繼續進行拍攝，攝影機彷彿他的雙眼，拍下了他所看到的。
這樣的主觀鏡頭在這部電影里很多，每當他凝神觀察時，電影畫面都會有一種觸動人心的感覺。

這么說我感覺有些難堪,但你甚至可能一直在考慮同樣一個問題,那就是整部電影的枝節都可以被快進然後被狠狠忽略.事實上,阿巴斯直到最後也沒有告訴你這個男人到底來到這個村落的目的.這聽上去像是你和阿巴斯之間總有一個是傻瓜,不是嗎?事情看上去一直在發生卻也什麼也沒有發生,當然換種說法是事情看上去什麼也沒有發生也又一直在發生。

終於當送葬的照片被拍出來,也到了男人該離開的時候,如果硬要在最後這個環節去滲透整部電影所交待給你的,那麼按照伊朗人的意思就是,沒有比死亡更可怕的事情,當你閉上眼睛時,你將再也無法看到這個世界的風景,我猜他想說的是,當你放棄了目睹一個習以為常的死亡的發生,而開始去拯救另一個看上去微不足道的生命的時候,也就往往意味著你的生命總算開始有了些讓人鬆了口氣的眉目。

那根骨頭是死亡的象徵，當工程師帶著它時，他擺脫不了，暗地裡注視著病婦的他也許一直在思考一個問題「人被折磨的如此，到底為了什麼，只是留存最後一口氣來等待病痛的折磨嗎？」最後當他知道老婦人只是因為年老虛弱不停的呻吟，他也許明白了，人的一生都會伴隨著揮之不去的恐懼。

⑥ 韓國電影《隨風而逝》結尾怎麼理解

《隨風而逝》電影名字出自於一首詩歌，「早晚有一天，風兒將把我們帶走，就像一片枯葉……」，象徵著生命的流逝，死亡的必然。
影片講述了一個很簡單故事，幾個工程師來到了一個小山村，計劃記錄一個老人的死亡時刻，但是他們到了之後老人卻遲遲沒有去世，在等待的過程中，引發了一系列對於生命的思考...
計劃記錄死亡——等待死亡過程——死亡發生，這樣的故事結構保持了阿巴斯一貫的敘事風格，清晰簡單，整個電影圍繞一個明確的point展開，總——分——總的環形敘事，這也是我覺得很優美的形式，圓形在幾何上是優美的結構，敘事上也是如此。
這種環形的結構和主題「生命-死亡」也是呼應的，生命同樣是一種輪回。

關於生死的討論除了敘事這一條明線，還有兩條暗線穿插，一條是自然的隱喻，一條是詩歌的象徵。
自然的隱喻線是鏡頭對自然的凝視，非常容易發現，分別是果實的滾落、烏龜的爬行、屎殼郎滾糞球、骨頭在水上漂流，這些follow鏡頭讓人印象深刻。第一次果實的滾動象徵著生命的開始、希望，第二次烏龜爬行象徵著成長，第三次屎殼郎滾糞球象徵著人成熟之後日復一日的狀態，這里應該借用了加繆的西西弗斯神話，第四次骨頭在水上漂流象徵著死亡，即生命隨風而逝。

詩歌的象徵主要通過對話表達，
第一次是主人公和小男孩的對話：
「當你命中註定是黑色的時候
即使是聖水也不能把你變白」

第二次是主人公和少女的對話
「我的夜晚 這么短暫 唉
風要和樹葉見面了
我的夜晚這么短暫
充滿了痛苦
聽，你聽到影子的私語嗎？
這種快樂對我來說如此陌生
我習慣了失望
聽，你聽到影子的私語嗎？
在那裡
在夜裡
有些事正在發生
月亮紅紅的
那麼緊張
還有，依靠著隨時會倒下的屋頂
這些雲
好像是一群服喪的女人
等著雨的降臨
等一會
然後什麼都沒了
在窗戶後面
夜晚在顫抖
而地球停止了轉動
在窗戶後面
有個陌生人正擔心著你和我
你 在你的溫室里
伸開你的手
這些火熱的記憶啊
在我可愛的手裡
還有你的嘴唇
充滿著生活的熱情
為了讓你吻我可愛的唇
隨風而逝」

第三次是主人公和老人的對話
「他們告訴我她和天堂的美女一樣美
而我說
葡萄汁更美味
我寧願要現在
不要承諾
即使鼓聲聽起來很優美
我還是要現在」

這條線索也是描述了生命從始至終的過程，詩歌的內容並不能完全理解，但是從對話者的身份孩子——少女——老人也大概是這個意思了

整個電影無論是敘事還是視覺，都像詩一樣，沒有人能夠像阿巴斯這樣平靜的凝視著生命了，他的鏡頭對生命是敬畏的。
死亡是必然，但並不可怕，人活著要享受當下，死應該像詩一樣隨風而逝。

⑦ 隨風而行怎麼樣

在阿巴斯之前，我對伊朗電影的全部理解僅僅來自馬吉德·馬吉迪的《小鞋子》。2001年，我看了又一部伊朗電影，英文名叫《The Wind Will Carry Us》，中文翻譯名是《隨風而逝》。從這之後，我才知道阿巴斯這個人。再後來一點，我發現原來這個人才是伊朗當代電影宗師班的人物。像馬吉德·馬吉迪以及賈法·潘納希不過是他的學生輩導演。語不驚人死不休的戈達爾曾說過，電影始於格里菲斯，止於阿巴斯。這恐怕是對阿巴斯電影成就的最高評價了。 令我有些意外的是，阿巴斯不光是一個用電影寫詩的人。在現實生活中他作為一個真正的詩歌寫作者的身份也遠比作為導演的阿巴斯更早些。最近讀了一本阿巴斯的詩集《隨風而行》，和他的電影一個名字。估計是譯者的原因，沒有用「逝」而選擇了「行」。或許隨風而行比隨風而逝顯得更中性一點，沒有太多感傷的成分在其中。 這本詩集收錄了阿巴斯用波斯文所寫的詩歌221首。這些詩歌大都非常之短，可以毫不誇張地說讀前言和序的時間遠遠比讀這些詩本身花的時間要多。從這些短小的詩歌當中，可以深深感受到阿巴斯作為一個觀察者的敏感內心。很多片段式的詩，比如「白色馬駒/浮出霧中/轉瞬不見/回到霧里」或者「火車嘶鳴著/停住/蝴蝶在鐵軌上酣睡」這樣的文字讓人讀過後都能瞬時產生一種畫面感。 寫詩或者拍電影的動機無非是源自一種表達內心的沖動。對於阿巴斯而言，重要的首先是觀察，其次才是記錄。用筆或者用攝影機對他來說可能區別並不是很大。正如西川在詩集正文前寫到「這些詩不是截取了自然與生活的詩意，而是截取了滋味」。我想這句話能非常准確地概括阿巴斯的詩歌。 其實，隨風而行並不見得是一種比較合理的狀態。或許阿巴斯還沒有到達他一直尋找的歸宿。 隨風而行，意味著沒有根么。

⑧ 想多加了解伊朗，有哪些伊朗電影值得觀看

戈達爾說過：電影始於格里菲斯，止於阿巴斯。

阿巴斯•基阿羅斯塔米出生於伊朗首都德黑蘭，這位電影大師以一己之力讓伊朗電影被世界所熟知。

2017年上海國際電影節，有幸在大熒幕上看到了阿巴斯的所有作品。今天給大家推薦5部他的代表作，讓大家對伊朗電影有一個全新的認識。

• 《何處是我朋友的家》

豆瓣評分8.5分，這部電影是半劇情半紀錄的形式，非常能體現阿巴斯的風格。

虛實之間，表現了一個狂熱影迷的行騙歷程。

當然，伊朗並不只有阿巴斯的電影，但阿巴斯對伊朗電影的影響和貢獻無疑是最大的，這可以在紀錄片《與阿巴斯•基亞羅斯塔米的76分15秒》中看到。

其他經典的伊朗影片還有：《一次別離》《小鞋子》《推銷員》《黑板》《面紗之後》《魔毯》《生命的圓圈》等等。

⑨ 阿巴斯的作品能真正反映伊朗的電影水平和社會文化真實狀況嗎

阿巴斯是當代公認的電影大師，其作品包括《何處是我朋友的家》《橄欖樹下的情人》《隨風而逝》《原樣復制》《特寫》等等。1997年，阿巴斯憑借作品《櫻桃的滋味》獲得戛納電影節最佳影片金棕櫚獎。

「電影始於格里菲斯（美國電影先驅），止於阿巴斯。」法國「新浪潮」先驅戈達爾給了他高度的評價。

以阿巴斯為代表的伊朗導演，所拍攝的電影從題材、風格和文化內涵都迥異於西方，他們貼近生活的寫實特徵，給電影世界注入一股清新之風。

⑩ 伊朗的電影大多都揭露了戰爭的殘酷，有哪些電影看完值得我們深思

1，《籌款風波》

《籌款風波》是莫斯塔法·塔吉扎德赫執導的伊朗影片，由Bahram Radan、薩蕾·巴亞特主演，於2017年6月17日在上海國際電影節首映。2017年6月，該片獲得第20屆上海國際電影節評委會大獎。

2，《德黑蘭：愛之城》

《德黑蘭：愛之城》是阿里·賈比爾安薩里執導的劇情電影，弗魯格·凱哲貝格里、貝納茲·賈法里等參演，於2018年10月14日上映。

該片講述了三個人近中年、對生活感到幻滅的都市男女，各自渴望著能在這個從未真正接納自己的城市中尋找到愛情的故事。

3，《計程車》

《計程車》是由Jafar Panahi Film Proctions 出品，於2015年02月06日上映的一部紀錄片。由賈法·帕納西執導並主演。

影片講述了一輛黃色計程車行駛在德黑蘭熙熙攘攘的街道上。各種各樣的乘客坐上車，每人都直率坦白地回答了司機的各種問題。

4，《推銷員》

《推銷員》是由阿斯哈·法哈蒂執導，沙哈布·侯賽尼、塔蘭涅·阿里多斯蒂主演的伊朗電影，於2016年5月21日在戛納電影節首映。該片講述一對年輕夫婦因故搬家到新公寓，但一場與前房客有關的事故卻將他們的生活攪得天翻地覆的故事。

5，《背馬鞍的男孩》

《背馬鞍的男孩》是2008年上映的伊朗劇情類電影，講述了一個男孩花錢僱傭另一個窮男孩為他到處駝東西的故事。