伊朗元青花多少件

① 元青花存世這么少，一朝代的瓷器到底到哪裡去了

元青花瓷器「四愛圖」梅瓶小口外侈，短頸，豐肩，平底。紋飾分為三組，肩部飾鳳穿牡丹紋。腹部主題紋飾為四個菱形開光內分別繪「四愛圖」，即王羲之愛蘭，周茂叔愛蓮，林和靖愛梅鶴，陶淵明愛菊。腹下部繪仰覆蓮紋和忍冬紋一周。該器造型秀美、線條流暢、色澤濃艷，為元青花瓷中的精品。

流傳經過：1987年10月31日原武漢市文物商店武勝路門市部從一對夫妻手中收購而來。

元青花瓷器「四愛圖」梅瓶時代：元（1271—1368年）文物價值

青花瓷器由於著色力強，發色鮮艷，白地藍花，有明凈素雅之感，具有中國傳統水墨畫的效果，是我國最具有民族特色的瓷器。早在唐代就已經燒制青花瓷，但是從燒造技術判斷，青花瓷的成熟期屬於元代。元青花以明麗雅緻的紋飾、豐富多樣的種類、製作精湛的工藝，成為當時出口中東、西亞等地區的重要商品。從元中晚期開始景德鎮大量生產青花瓷器，其質量、製作工藝、創新發展方面均呈現出遠勝於唐宋青花瓷的成熟與精美。青花瓷從此成為景德鎮窯乃至整個中國瓷器生產中最為主要的產品，被人們譽之為「國瓷」。

元青花瓷器「四愛圖」梅瓶尺寸：高37.6㎝，口徑6.2㎝，底徑13 cm

稀缺性

元青花存世量少。據統計，土耳其、伊朗、美國等國家博物館收藏佔了一半之多；元青花的裝飾題材大多以中國傳統圖案花紋為主，人物紋樣極少，此件器物尤顯珍貴。

工藝美術史

從實用性角度審視，元青花瓷能依據不同地域人們的不同生活習慣和需要，設計不同的器型。既有針對中東及伊斯蘭國家生產的大盤、大罐、大瓶等器型碩大飽滿的大件，也有滿足東南亞國家需要的小罐、水滴、小瓶等，還有適應中國人生活習慣的高足杯、盞托、觀音和文具等。從藝術審美角度欣賞，元青花瓷釉色瑩潤、青幽淡雅、意境悠長、雅俗共賞，有著適應不同民族、不同國家審美需求的共融性。其裝飾紋樣布局繁密，結構嚴謹，描繪精細，體現了製作者深厚的藝術修養和高超的繪畫技藝。

歷史文化名人

梅瓶腹部繪「四愛圖」，以歷史文化名人王羲之、周敦頤、林和靖及陶淵明為題材。東晉「書聖」王羲之的《蘭亭序》、北宋哲人周敦頤的《愛蓮說》、詩人「梅妻鶴子」林和靖的詠梅詩句「疏影橫斜水清淺，暗香浮動月黃昏」及東晉文字家陶淵明的「採菊東籬下，悠然見南山」，流傳千古，令人景仰。

透過這些歷史文化名人，可以檢索更多相關的歷史文化知識。

元青花瓷器的市場價值

元青花瓷器「四愛圖」梅瓶器物描述

歷史文化名人

梅瓶腹部繪「四愛圖」，以歷史文化名人王羲之、周敦頤、林和靖及陶淵明為題材。東晉「書聖」王羲之的《蘭亭序》、北宋哲人周敦頤的《愛蓮說》、詩人「梅妻鶴子」林和靖的詠梅詩句「疏影橫斜水清淺，暗香浮動月黃昏」及東晉文字家陶淵明的「採菊東籬下，悠然見南山」，流傳千古，令人景仰。

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② 元青花為什麼這么貴民間又有「元青花」嗎

元青花完整器十分稀少 元青花的異常珍貴與它的稀少大有關系。目前學術界公認的說法是全世界元青花完整器存世量約三四百件。在此次元青花大展中我們看到，首都博物館的「鳳首扁壺」、山東青州市博物館的「青花鹿紋盤」和安徽省博物館的「折枝花卉紋象耳瓶」等都是出土殘件，但即便如此，也都被視為難得一見的文物。特別是首博的「鳳首扁壺」，在1970年北京市鼓摟大街豁口元代窖藏出土時曾碎為48片，因這種器型在出土元青花中尚不多見，後經巧妙修補復原。沒有參加此次專題展的首都博物館的另一件重量級元青花——「昭君出塞罐」也是殘裂拼接而成的，從中不難看出，完整器的元青花有多麼珍貴！這也就是「元青花鬼穀子下山罐」拍出創紀錄天價的根本原因。 民間元青花存質疑 對於專家學者「三四百件」的說法，國內的不少民間元青花收藏者卻並不買賬。一些民間收藏者表示：「國內元青花研究目前還停留在初級階段，因為專家看不準民間的，所以只認出土的、窖藏的，對民間元青花一概否定，這樣保險不會引起爭議，民間的元青花處於被忽視境地。」更有一些人對專家不屑一顧，認為國內當今還沒有真正、權威的元青花瓷鑒定專家，可以說近幾年民間對專家的質疑聲一直未斷。 但依據筆者近年對市場的觀察，感覺專家的說法更嚴謹一些，民間的元青花無論在數量上還是真偽上都很值得懷疑。一件上億元的「元青花鬼穀子下山紋故事罐」極大地刺激了人們的貪婪慾望，使近年收藏市場和各種五花八門收藏鑒寶類節目中冒出了許多元青花，但這些所謂的元青花幾乎都是景德鎮的新仿，貨真價實的元青花真品鮮有出現。自2005年後，海內外拍場也陸續上拍了上百件各種器型的元青花瓷器，尤其是大罐和大盤器型時有涌現，但沒有爭議的、價位較高的鳳毛麟角。 元青花的前生 盡管元代只有98年的短暫歷史，卻催生了青花瓷這一奇葩，開啟了明清兩朝都難以企及的高度。器型豐富、顏料奇特、紋式多樣、域外風格都是元青花備受後世推崇和藏家青睞的主要原因。元青花的紋式圖案不少取材於歷史故事和元雜劇，如首都博物館的「昭君出塞罐」，湖北省博物館的「青花四愛圖梅瓶」等，這類故事圖案大多畫在玉壺春瓶和大罐等觀賞瓷上，供特權階級享用。由於器型大和存世少的緣故，目前最顯珍貴。據統計，目前海內外館藏的繪有人物故事圖案的元青花尚不足20件，流落民間的可能性微乎其微，我們只能寄希望於將來出土窖藏能有新的發現。所謂民間藏有元青花故事紋大罐、玉壺春瓶或梅瓶的說法，目前大多被證實是不靠譜的故事編造。 元青花的器型十分豐富，常見的有罐、玉壺春瓶、梅瓶、碗、盤等，由於受國際交流的影響，一些器型具有明顯的西域風格，如執壺和盤等。更關鍵的是，西域「蘇麻離青料」的引進，使元青花的發色步入新的境界。 元代文人育出元青花 在元代，由於文人社會地位的低下，或出於生活所迫，部分文人或畫家轉向民間手工業謀生，從而使元青花無論在畫工還是圖案上都比以前有了質的飛躍，從這一時期的許多青花瓷中都可以很清晰地看到這一點。如湖南省博物館的「蒙恬將軍」玉壺春瓶，人物刻畫栩栩如生，格外傳神。此外蕉葉、竹、松石的用筆也極具文人畫的寫意灑脫，構圖嚴謹考究，完全不像一個普通畫匠所為，具備了高超的繪畫功底，代表了元青花畫工的非凡水準。 再如此次大展中的「青花鹿紋盤」，寥寥幾筆，小鹿回頭顧盼的神態就盡顯無遺，令當代的大師望塵莫及！ 此後，明清兩代青花瓷都以巧為美，繁縟造作，喪失了元代畫工的率真寫意，不僅與元代青花瓷的審美迥異，畫工更大不如前。當然，當代的造假者就更難望其項背了。元青花不僅是令人心醉神往的一個瓷器品種，更是在藏市高度受到關注的一個熱門話題。

③ 元青花存世量有多少

由霍布森和波譜拉開元青花瓷研究序幕後，在國外陸續對照驗證了200多件館藏的元青花，在國內也有少量出土器物進入館藏，國內博物館藏達100件左右，至此，國內外元青花瓷已達300件左右。幾十年來，人們都相信「元青花就那幾百件」的觀點，不敢突破，不敢相信民間另外還有元青花的出土和發現。日前，中國還組織專業人員出訪土耳其、伊朗對元青花進行考察研究，但對國內民間的元青花遺存一概否定，這種不敢越雷池一步的局面已經維持了50年。即使有元青花發現了，人們也不敢相信。因專家不認可，造成了大量元青花流向國外，形成了牆內開花牆外香的局面。等到國外宣布是真品後，才有仁人志士花巨資買回來。元青花的發現和研究逐步深入，但悲劇一直在上演。民間到底有沒有元青花？有多少件？似乎是一個禁區，有人提出來或拿給專家鑒定幾乎就會受到嘲笑和諷刺。

近年來民間陸續發現了大批「元青花」，其中經鑒定為「真品」的也不少，但這並不能成為元青花大量存在的有力佐證。龍建雄坦言，目前景德鎮個別專家做出來的元青花雖然型達到了標准，但「神」就與元青花有天壤之別了。景德鎮老窯口仿造的，雖然也能達到「像」的效果，但真假元青花的胎質比重差異明顯，真元青花既有厚重感，又有乾燥漂浮感，真元青花經過幾百年的乾燥氧化，其胎質特別乾燥細膩，但老窯仿的元青花總是沉甸甸的，瓷質生硬，即使能發現釉下的藍點和冰掛現象也是比較凸顯，呈點片狀。真元青花的釉下藍點和冰掛現象為似顯非顯狀，明非明、暗非暗，不成規律，一般為細小深入胎骨的小點狀。仿品元青花大多比較粗劣，許多仿品即便不是行家也能看出問題，這就造成很多人不相信民間元青花，甚至把它當笑話看。

④ 元青花瓷

元朝時期，米納依彩繪陶器使用含鈷的氧化物繪制燒成釉下藍彩的技術，傳到了我國內地，為景德鎮制瓷藝人掌握，燒出了純深藍色的霽藍釉和聞名世界的精美的白釉下藍花的青花瓷器。
優質的元青花瓷為元末景德鎮特製．
元朝有關的記述中沒有提到青花，直到20世紀50年代，美國的波普博士根據英國人大維德收藏的一對帶有至正十一年(1351年)款的青花雲龍象耳瓶，對照伊朗阿德比爾宮博物館及土耳其伊斯坦布爾博物館收藏的大量元青花瓷器，進行了對比研究，提出了至正型青花的概念，使國際上產生了研究、收藏元青花瓷器的熱潮。
此後我國的考古工作者在許多地方都發現了元青花。其中有許多與大維德瓶的水平、風格相似。而也有的青花發色淺淡甚至灰暗，紋樣簡單，器型較小，並且可以確定這種元青花器的製作早於至正年。至正型的青花是使用伊朗青料繪制燒成。元青花大多數沒有款識，後人即使見到精美的元青花，容易誤認為宣德時期，洪武與永樂朝的青花也存在這種情況，只是最近20年才逐漸被區分出來。
元代青花瓷器的創制，是陶瓷史上劃時代的大事。從此以後，以青花為主體的彩瓷成為瓷器的主流品種，以往一貫佔主流地位的顏色釉退居次要地位，陶瓷美學上從以素雅為美的中古時代進入了五彩繽紛的近古時代。因此元青花的歷史價值和藝術價值被學術界認識之後，就立即引起了藝術品收藏界的關注。元青花的市場價格一路飆升。那麼這到底合理不合理?元青花究竟應該如何估價?
關於文物藝術品的估價問題，按照價值規律。實際上並非每一件元青花都是一級精品。造型、紋樣都十分精美的屬於一級珍品;器型較小、紋飾略簡單的可列為二級和三級。
元青花的特點
元代瓷器造型上總的特點是渾厚凝重、氣魄雄偉，特別是高級的細瓷，包括至正型青花，這個特點尤為明顯。這與蒙古人豪爽的性格有關，同時也與它是出口品有關。至正型青花最主要的器型是大盤，傳世品也是以大盤為最多，而且這些傳世的元青花大盤大部分保存在伊朗和土耳其的國家博物館，是昔日王宮的遺留。這說明元青花在當時主要是返銷元青花技術的故鄉—盛產米納依彩繪陶器的伊朗。當然也有龍泉窯的大盤。這種大盤是我國以前沒有的新型式樣，系按照伊斯蘭國家人的飲食習慣，置於地毯上盛放食物。盤子的直徑達三尺，卻極為平整，毫不翹棱變形。盤的樣式為折沿，而且板沿很寬，有二寸多，適於手持搬動，分菱花和圓形兩種。菱花式的有十瓣、十二瓣和十六瓣。十瓣和十六瓣的是花口圓身;十二瓣的是花口、花身、花足的通體菱花式，每瓣大小相同，製作十分講究，尤為精緻。
元青花的裝飾
至正型青花在紋樣上的特點是既帶有一些西亞美術的裝飾形式，又有濃厚的我國傳統民間圖案的面貌，布局繁密，風格華麗熱烈，與當時織金錦的圖案和效果又極為相似。從陶瓷藝術發展史上看，元青花的紋飾不但數量上遠遠超過了宋代磁州窯黑彩的圖樣，表現技法也十分熟練高超，畫面精美生動。
西亞的特產花卉—大麗花，又稱西番蓮的纏枝花紋是元青花的最常見的紋樣，也是我國瓷器的主要紋飾。元青花的紋飾分很多層，少則兩三層，多達七八層，但均分主紋與輔紋兩類，瓶罐的腹部和盤子的中心為主紋，常見的有海水龍、雲龍、鳳凰、麒麟、孔雀、天馬、獅子、魚藻、草蟲、牡丹、山茶、松竹梅、鴛鴦荷花、牽牛花、庭院竹石芭蕉以及十字寶杵等，輔紋有如意雲肩、纏枝花、蕉葉、海浪、魚鱗、龜貝、金錢、回紋、鎖子連環、雜寶變形蓮瓣等，極為豐富。
至正型青花發色青翠濃艷，青花紋飾筆畫有些暈散，濃淡相互映襯，變化自然，最濃處成為黑色並深入胎骨，並發出黑色閃銀光的鐵斑。用手撫摸釉面，黑色深入胎骨處感覺凹陷。
元青花無論大小盤、碗、杯、盞之屬，均里外畫花，有白底藍花，也有藍底白花，還有白底藍花與藍底白花分不同層次交織在一起。有的白花凸起，呈淺浮雕狀，為預先在胚體上雕刻而成，可見元青花製作之精。
元青花的胎釉特點
元朝開始採用高嶺山的優質瓷土加瓷石的二元法配置瓷胎，胎質已經比宋代影青玻璃化程度高多了，堅實細膩，但仍然含有金屬雜質，所以燒出後在砂底處多有砂眼、刷痕和鐵質斑點，並在底足、口邊與縮釉處呈現紅色斑，俗稱「火石紅」。
元青花一般器型碩大，顯得笨拙，胎體比其他時代的瓷器厚而沉重。修胎也不精，大罐、大瓶之類，介面鏇削不細致，用手撫摸多凹凸不平;加上大器燒造不易，所以難免會出現翹棱、夾扁、凹心、塌底等缺陷。
元青花的釉面顏色總體為青白色，早期偏青，並且釉子較厚，常有垂流淚痕，淚痕處顏色更加青灰。晚期的特別是至正型精品，釉子濃淡適宜，釉色透亮接近潔白。器里施釉少而薄，接痕更加明顯。

⑤ 元代青花瓷藝術特點

元青花瓷是我國陶瓷發展史上一個重要里程碑，是繼宋代的青瓷、黑瓷、白瓷、青白瓷與彩繪瓷之後，又一朵盛開的奇花，它的崛起奠定了中國明、清時期在國際制瓷業上的地位。
元代青花繪畫藝術特點是氣勢磅礴，筆勢飛動，整體講究大效果，而不拘泥於細微末節。即使是雲紋、海水、松石、古竹等圖案紋飾，也只是大體規整而已。其用筆純熟，懸肘運腕而寫，所繪出圖案，揮灑自如，一氣呵成，呈現出一種渾厚而又妖嬈雅緻的神韻。
到了元代的中晚期，景德鎮青花燒造的技術已完全成熟，其特徵是胎體厚重而又潔白，釉面白里泛青，釉色瑩潤，色調清新，紋飾素雅，圖案層次豐富等等。其中有些器皿採用高錳低鐵的進口青料，又稱「蘇麻離青，蘇派勃青，回回青」等名稱。元、明初景德鎮窯的青花瓷器大多用這種青料。其特點是發色凝重濃艷，並帶銀黑色結晶狀斑點（俗稱鐵銹斑）。經化驗，進口料中含錳量低，含鐵量高成份形成獨特的風格。同時也為後人鑒定元、明兩代提供了重要依據，雖然目前仿品成風，但唯獨這種鐵銹斑的發色，是後人無法仿造的。
在本世紀40年代之前，人們還不認識元青花瓷的真正面貌，常把它視為明青花。到50年代，美國一位學者波普以珍藏於英國達維特基金會帶有至正十一年（1351年）題記的青花雲紋象耳瓶為藍本，對比中東一帶其收藏的青花，把與此相同風格的器物定為「至正型」，從而揭開了研究元青花的序幕。隨著國內元青花的被發現，才逐漸有了元青花的研究與認識。
元代所產的青花瓷遠沒有明、清時代的規模大，產量及生產區域也很小，所以傳世品總量大致在300件左右，國外約200件。無論從數量與質量上，國內的藏品遠遜色於國際上的元青花。前幾年在國外某地舉行大型拍賣會上，一件元青花瓷器最後以千萬元的高價成交，其可謂是價值連城

⑥ 波斯文元青花瓷器價格

波斯文元青花瓷器
也比較稀有
因為只要是元青花，現在價格
都不可小覷，波斯元青花估計
是出口瓷器，也屬於元青花體系
價格依然不可限量