在中國編劇地位如何

㈠ 編劇的權力有多大

好萊塢的編劇要比我們這兒的編劇權利大得多哦！一個不小心像上次鬧個大罷工，直接影響美劇產業鏈~可見編劇的影響力~
但是他們只管寫劇收錢~導演~製片方才是節約開除人的一把手~

㈡ 為什麼中國的編劇總是得不到重視，導演的地位永遠比編劇高 ，而且導演會不會總是會插手改劇本

根是爛在演員身上，出資方一直安插些來歷不明的新人和奇怪的傢伙。好好一部劇，行，你改劇本配合角色（正常情況下不是應該演員去發揮自己的才能進入角色，抱歉！你懂。），導演強行換人（這個演員不行，演技不行，其它行不行你懂我懂，這個好，就誰誰上。什麼，不契合？改劇本，什麼，改不了哪么多，哪就改角色。量身訂做的哪種）監制各種插手（這個就太廣了，幾乎什麼大小事都能伸一腳）.編劇地位不低，主要看你能不能和其它「人」「談」得攏。

㈢ 中國編劇的地位 工資 （就是一般劇本平拍成電視劇的編劇 的工資多少） 求一下 准確的

首先，編劇作為劇本的第一創作者在地位上是難以忽視的，但是導演中心制的體制讓編劇被導演和演員遮蓋。編劇的工資有高有低，最牛的幾百萬，次的幾萬，當然了我說的是已經有名氣的，比如六六、鄒靜之這類的，大多數編劇的處境還是很不樂觀。行業標準是電視劇一集4000到5000.

㈣ 為什麼中國寫小說的地位不高，編劇的地位也低呢

當今的這個社會人們都太浮躁了，只重於表面，不去挖掘內涵，所以小說也好，劇本也好，大多都不會去細細品味內在的東西，所以直接使得編劇沒有太高的地位。

㈤ 編劇的編劇地位

編劇為整部電影或電視劇的核心與靈魂。不僅故事要靠他，劇本要靠他，演員對白都要靠他。而劇本的「本」所表示的並不僅僅是本子，還有根本、基本的含義。
在不同的國家地區，編劇的地位都不盡相同。在日本，無論電視、動漫、還是電影，管理整個劇情的往往是編劇，導演反而較次。在美國，編劇年薪大都不低，在一般人年薪最高為五萬美元之際，美國編劇的年薪卻是二十萬美元。在香港地區，編劇新人一般月薪為兩萬港元，逐步可能會提升至三萬到四萬，有好作品的話會更多。而大陸方面，新人則約為一個月三千元（有的按集數而定）。

㈥ 為什麼中國編劇地位這么低

中國現代編劇沒落的原因是因為中國影視劇拍攝實行導演中心制。編劇在劇組沒有地位，劇本創作淪為寫「命題作文」 隨意被改沒話說；行業發展畸形：槍手被欺壓 庸才編劇吃得開；收入差異兩極化 頂尖編劇遠不及一線明星。導演中心制 在影片攝制的全過程中，建立以導演為核心的創作班子的制度。在攝制組內，導演掌握藝術創作領導權和指揮權，遇有不同意見時導演有最後裁決權。編劇中心制，是一種在歐美及韓國影視界推行的製片模式，即在影視製作過程中，以編劇為主導地位。編劇中心制可改善編劇地位低、報酬少等現狀，但在中國影視界仍是一個具有爭議性的話題。

㈦ 為什麼中國編劇普遍地位都如此低

中國現代編劇沒落的原因是因為中國影視劇拍攝實行中心制。編劇在劇組沒有地位，劇本創作淪為寫「命題作文」 隨意被改沒話說；行業發展畸形：槍手被欺壓 庸才編劇吃得開；收入差異兩極化 頂尖編劇遠不及一線明星。中心制 在影片攝制的全過程中，建立以為核心的創作班子的制度。在攝制組內，掌握藝術創作領導權和指揮權，遇有不同意見時有最後裁決權。編劇中心制，是一種在歐美及韓國影視界推行的製片模式，即在影視製作過程中，以編劇為主導地位。編劇中心制可改善編劇地位低、報酬少等現狀，但在中國影視界仍是一個具有爭議性的話題。

㈧ 導演和編劇誰的地位更為重要

在以往的影視行業中，導演的地位相對更為重要。但是，隨著時代的發展和業內的需求，現在的編劇和導演應該說是同樣重要的。導演是整個劇集、電影拍攝時的總指揮，他肩負著整個劇組中最重要的責任，也是最累的。然而，一個好的劇本，是好的電視、電影的靈魂，是導演能創作出好的作品的前提條件。

所以說，隨著行業的不斷發展，編劇的地位得到了顯著的提高，和導演幾乎成為地位差不多的存在。然而，編劇始終不能越過導演，畢竟導演才是讓一部劇最終成型的關鍵。另外，編劇和導演都是將影視作品搬上熒幕的不可或缺的人物，一個進行初次創造，一個進行再次創造。兩者缺一不可，再合力努力，才能拿到最後優秀的成績。

㈨ 為什麼有很多國產劇的編劇，總是會被罵上熱搜

在電視劇的世界裡，導演負責建立該劇的視覺風格，而編劇多半決定了人物設定、劇情走向、台詞內容和劇本邏輯等。當下的國產劇中，劇情無腦、台詞尷尬等問題時有發生，也受到越來越多的網友批判。

㈩ 汪海林在編劇圈的地位是怎麼樣的

汪海林在編劇界的地位很高，也經常點評很多影視作品和影視圈的現象。他編劇的作品有《一起來看流星雨》《鐵齒銅牙紀曉嵐3》等。他的作品褒貶不一，口碑有好有壞。但在我看來，能在編劇界立足的，應該有真才實學。

汪海林，出生於江西省南昌市，中國內地編劇、監制、製片人，1997年畢業於中央戲劇學院戲劇文學系編劇專業 。

中國電影文學學會副會長，中國影協電影文學創作委員會委員。編劇作品電視劇《一起來看流星雨》《楚漢傳奇》《鐵齒銅牙紀曉嵐》《地下地上》《都是天使惹的禍》等，電影《銅雀台》《說好不分手》等。