雕刻白大理石產於義大利什麼地方

A. 探訪義大利石材開采地



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據美國《大西洋月刊》報道，在義大利中部托斯卡納地區，坐落著1589米高的山脈，早在1517年義大利藝術家米開朗琪羅爬上這座山，尋找雕塑作品所需的材料。在那裡，他尋找到了「夢想中的大理石」。這位文藝復興時期的大師寫道：「這是一種緻密的、均勻的、晶狀的、讓人想到糖的材料。」

米開朗琪羅多年來一直希望開一個採石場，但是項目一直步履蹣跚，最終沒有成功。

九曲十八彎的採石之路。在米開朗琪羅時代過去三個世紀之後，這里的採石場經歷了從廢棄到重新發掘的過程，在1821年，當地的土地所有者與法國人合作創辦了一家新公司，自那以後這個地區就一直保持活躍狀態。同時這次創業也一定程度上森桐扭轉了經濟蕭條的態勢。石材研習社（ID:stone5A）

Ceraviole大理石採石場位於阿爾派西莫山，畫面中心右側的小纖春宴黃斑是大型挖掘機的駕駛室。

大理石採石場內部的景象。

圖為採石場的工人吊在繩索上，從山的兩側檢查有沒有鬆散的岩石，這些石頭對於採石工人有潛在的安全威脅。

工人在鐵索上檢查大理石採石場的情況。

阿爾卑斯山脈上的白色大理石。

義大利托斯卡納，大理石採石場的一條老隧道。

如今，五個採石場在山上運作，使用重型機械和現代化技術提取珍貴的大理石。

現代的重型機械可以完成高效率的採石工作。

一家採石場的總裁毀銀在公司前拍照。

機械手在對大理石進行雕刻加工。

人工在對大理石進行雕刻加工。

工人對大理石工藝品進行打磨

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B. 義大利盛產大理石的原因 高中地理

義大利屬於地中海沿岸國家。大理石主要由古地中海中沉積的石灰岩變質而形成。古地中海地區經長期沉積作用形成石灰岩；地中海沿岸地處亞歐板塊與非洲板塊交界處,岩漿活動強烈，石灰岩在高溫、高壓條件下變質成為大理岩；地殼運動使地層隆起抬升；大理岩上面覆蓋的岩層受外力侵蝕後，大理岩接近或出露地表。

C. 石材高手來 魚肚白（雕刻白）石材的簡介

名：魚肚白

英文名：Arabescato Corchia

產 地：義大利

色 系：白色

體積密度：2.72g/cm3

抗壓性 ：139Mpa

抗彎性 ：7Mpa

吸水率 ：0.18%[3]

材質說手銷明：魚肚白是義大利開采出的一種白色大理石，該石材無論在材質，花紋，光潔 度等方面都深受設計師和業主的喜愛，被廣泛應用於高檔酒店，高檔別墅、
高檔休閑場所的裝修裝飾用材。鋪設沒埋後的感覺有著玉的滋潤，高雅的氣息， 彷彿置身於聖神的宮殿。

優點：魚肚白具有耐風化、不易腐蝕、經久耐用、美枯薯螞觀大方、和諧自然等特點，廣受用戶的喜歡。
--來自1 7CNshicaiwang

D. 爵士白、細花白、雅士白三種有什麼不同，怎麼區分

區別如下：

1、原產地不同：爵士白是一種進口大理石，產於希臘。細花白是一種產自義大利的進口大理石。雅士白原產地：希臘。

2、用途不同：爵士白主要用於室內高檔裝飾、構件、檯面板、洗手盆、雕刻等。細花白主要用於室內高檔裝飾、構件、雕刻用料。雅士白多用於現代風格的牆面、吧台等。

3、岩石特徵不同：細花白藤線紋，雪白色大理石。爵士白曲線紋理，細粒結構.乳白色大理石。雅士白細粒結構、含淺灰色紋理，白色大理石。

4、抗壓度不同：細花白抗壓15.92 (M.R):Mpa。雅士白抗壓136.12(M.R):Mpa。爵士白抗壓140(M.R):Mpa。

5、吸水率不同：雅士白吸水率0.28%，細花白吸水率0.16 %，爵士白吸水率0.28%。

爵士白如下圖：

(4)雕刻白大理石產於義大利什麼地方擴展閱讀：

爵士白幾大優勢

1、爵士白具有良好的加工性、隔音性和隔熱性，可深加工應用，是優異的建築裝飾材料。

2、質地細密，加工適應性高，硬度小，容易雕刻，適合用作雕刻用材和異型用材。

3、紋理獨特，更有特殊的山水紋路，有著良好的裝飾性能，在紋路走勢、紋理的質感上，深藏著史前文明的痕跡，但它的總體造型又可以用「現代時尚」來形容，凸現一種大師級的設計風范，將尊榮、典雅、頂級的產品特質表現得淋漓盡致，因為深受眾多建築師們的鍾愛。

爵士白幾大缺點

1、由於大理石材質比較疏鬆，質地較軟吸水率相對比較高。

2、紋理比較多，故在加工，運輸安裝和使用過程中容易出現各種污染和翹曲變形，易失光等現象的發生，影響了裝飾效果。

3、爵士白石材含氧化鈣，和雨水反應後形成炭化鈣，由於炭化鈣體積相對氧化鈣會增大，就破壞了石材表面，產生裂紋；水泥中所含的鹼會侵蝕，使石材失去顏色並受損，所以應用於地面時必須做防水，或者刷底漆使其起到封閉、抗鹼的作用。

雅士白級別分類

1、雅士白特級：白底細紋均勻分布，無缺陷。

2、雅士白一級：白底細紋均勻分布，少缺陷。

3、雅士白標准級：底色無要求，缺陷多。

E. 一塊影響西方建築史的「石頭」

原標題：從古羅馬到後現代，一種材料如何影響建築史？

材料& 歷史 &力量

當我們將大理石和古希臘，義大利文藝復興或古典主義時期的白色大理石聯系在一起時，我們會想到雅典衛城和米蘭大教堂。

然而在古代，大理石的概念是完全不同的，它描述所有可拋光的石頭，比如石膏，花崗岩或斑岩等。它們具有鮮明的色彩，直到19世紀這種觀點依然普遍存在著。

大理石作為一種材料的 歷史 也是一個關於各種顏色的石頭的 歷史 。

「a snow white and spotless stone.」一顆雪白與純潔的石頭。

來自瑞士Rheinwald的白色大理石，蘇黎世聯邦理工學院的地球科學帆做慎收藏，Albert Heim Collection（1880）

大理石的地質定義也指白色，灰色或淡色的石頭。大理石最重要的共同特徵是其晶體結構和高密度，這導致半透明和光反射。特別是由於這些特性，大理石是一種非常受歡迎的建築材料。

但是大理石難以開采，運輸昂貴和有限的使用性使這些彩色的大理石成為了特殊地位和權利的象徵。在19世紀，收集、鑒定和分類古董胡基裝飾石頭成為羅馬上層階級名副其實的消遣。人們被這種材料傑出的文化意義所吸引。這些 歷史 悠久的彩色大理石，它們的大小，組成和 歷史 意義都是獨一無二的。

彩色大理石

羅馬建築的標志

在古希臘（大約公元前五世紀），白色的大理石主要用作建造庄嚴的建築和寺廟。這些材料象徵了 社會 的富裕和繁榮。直到公元前三世紀，彩色大理石才開始用於整個室內設計。

萬神殿的內部拋光的彩色大理石裝飾，其中大部分仍然是原始的，是從羅馬帝國的各個地方進口的。

相比之下，在古羅馬使用白色和彩色的大理石相對較晚，但是使用更加的持久，羅馬的大理石美學影響了整個西方世界的建築史。隨著羅馬帝國的擴張和在公元前一世紀中期新採石場的整合,這種材料不再是僅用於羅馬的公共建築。

羅馬帝國最重要的裝飾採石場

彩色大理石的絢麗色彩，如今已成為羅馬上流 社會 私人住宅和豪華別墅中備受追捧的身份象徵。任何有抱負的人在家裡都有彩色的大理石柱子，地板和牆壁上都覆蓋著閃閃發光的、拋光的彩色大理石嵌板，與寺廟內部的嵌板一模一樣。

隨著時間的推移，彩色大理石的使用變得越來越復雜，藝術家們對其物質性和顏色的理解也是如此。在那個時代，人們嘗試了各種各樣的新技術，如大理石的應用或裝飾性的態敬鑲嵌作品——本質上是一種「石畫」。

公元前二世紀的彩色大理石地板

公元前二世紀的彩色大理石地板

十九世紀

石頭在建築中的分期

對於19世紀的建築師來說，在羅馬發掘過程中發現的裝飾性石頭是靈感的重要來源，創建的集合和相應的目錄都是在這些石頭的基礎上建立起來的。這些不同的石頭屬於古代建築的經典，在當時的現代建築中被使用或模仿。

約翰內斯·奧貝克的石頭描繪

龐貝城Casa di Sallustio的牆

羅馬卡拉卡拉浴場（公元3世紀初）的建築素描

著名的，精心設計的室內裝潢由彩色和部分人造大理石製成，例如，柏林的新博物館，維也納藝術史博物館內都可以看到。

Leo von Klenze，Walhalla，Donaustauf

Gottfried Semper，維也納藝術史博物館

一些最重要的古代大理石品種仍然可用，甚至在羅馬帝國滅亡後仍零星開采。19世紀末，英國的石材商人威廉·布林德利前往希臘、土耳其和北非尋找遺失的古羅馬採石場，重新喚起人們對古代彩色大理石的興趣，他為採石進行了談判並取得了一些讓步。

1872年，埃米爾·德·梅斯特·德·拉韋斯坦(Emile de Meester de Ravestein)為他個人收藏的古代彩色大理石編錄了一份目錄。作者寫道，他的收藏「應該激發對古人的模仿」，但不是通過復制或單純的重用，而是以靈感的形式。換句話說，古代的石頭是為了鼓勵其他人在自己的國家發現寶藏，為藝術和現代工業開辟新的道路。因此，對這些石頭的研究並不是為了引進古代建築材料，而是為了訓練和磨練對現代建築材料的感覺。

二十世紀

現代主義的大理石

在二十世紀，彩色大理石的重要性再次發生了變化。水泥，鋼鐵和玻璃在建築材料中發揮著越來越重要的作用，建築美學經歷了重大轉變。天然石材和石材加工工藝越來越不受歡迎。然而，大理石從未作為立面材料完全消失，它在義大利拉茲奧納利莫和travertine1的建築中發揮著舉足輕重的作用。

阿道夫·路斯(Adolf Loos)和路德維希·密斯·凡·德羅(Ludwig Mies van der Rohe)是這一國際風格的兩位主要倡導者，他們也在一些最著名的建築中使用了與過去相似的裝飾性石材，強調其純粹的物質性，在突出的位置將石材用於大面積的表面。

阿道夫·路斯(Adolf Loos)選擇了前面提到的西波里諾(Cipollino)大理石作為維也納Loos House一樓的立面和中間層，這種材料近年來首次出現。1910年9月30日，這位建築師親自到Euboea採石場挑選大理石，並在《Illustriertes Wiener Extrablatt》上發表了一篇書面辯護，他寫道:「現在還沒有人知道這種效果會是什麼。」

西波里諾大理石從來沒有被用於這樣的體量。羅馬陷落後，採石場被人遺忘了，而現在，米夏勒廣場的這所房子將成為第一座用這種最美麗、最壯觀的大理石建造的大樓。

Adolf Loos，House on Michaelerplatz，維也納，1909-1910

Adolf Loos，House on Michaelerplatz，維也納，1909-1910

和Loos一樣，密斯·凡·德羅也是石匠的兒子，從小就學習如何使用天然石材。巴塞羅那館,創建於1929年，被視為現代主義建築的一個宣言,Mies van der Rohe將玉石作為一個獨立的對象放置在空間的中心。

Ludwig Mies van der Rohe，巴黎館

Ludwig Mies van der Rohe，巴黎館

盡管現代主義建築中對彩色大理石的審美方法與以前不同，但其復雜的內涵仍然存在，從而導致了這種材料至今仍具有的獨特性。

半透明是在古羅馬使用的大理石的特性之一，FranzFüeg的st . Pius教堂和Gordon Bunshaft設計的圖書館便利用了這種大理石的特性。

FranzFüeg，St Pius，Meggen，1964

Gordon Bunshaft, Beinecke Rare Book & Manu Library

二十一世紀

當代的彩色大理石

自古以來，彩色大理石一直作為一種建築材料在不斷變化的審美和 歷史 語境中使用。目前在瑞士開採的石材數量遠遠少於19世紀，目前僅從75個採石場開采建築材料。由於缺乏利潤，大理石的使用受到了很大的限制。

狹義上的大理石現在只在瑞士的一個地方開采:在提契諾的Maggia山谷中，來自Peccia的淺色Cristallina大理石。相比之下，古代意義上的彩色大理石，即可打磨的彩色硬石，仍在開采中，包括胭脂石英石、綠石英石、安迪爾石英石和瓦爾澤石英石。

Andeer片麻岩有拋光表面，Valser quarzite大理石紋，Cristallina大理石拋光表面

上述所提到的所有裝飾石材均包含在蘇黎世聯邦理工學院位於紅格堡校區的材料收藏中，以及其他建築材料，如木材、陶瓷、玻璃、金屬、土坯、石灰、石膏、水泥或塑料。

當代建築中對於石材的使用相比過去少了很多，它不像其他材料那樣具有成本效益，而高層建築的需求通常要更強的材料。但是，當建築師決定使用大理石時，結果可能是驚人的。

奧斯陸歌劇院

©RafałKonieczny

©Gabriel Garcia Marengo

©Jean-PierreDalbéra

這座標志性建築的目的是將現代建築與適合歌劇院的經典風格相結合，最終結果非常壯觀。奧斯陸歌劇院擁有傾斜的屋頂，允許行人走到建築物的頂部，總面積達38,500平方米，是一個令人印象深刻的壯舉。

為了給這座建築增添一份宏偉的感覺，外面覆蓋著白色花崗岩和義大利進口的白色卡拉拉大理石。這是用來雕刻米開朗基羅的大衛的大理石，使這座歌劇院真正令人印象深刻。

白色大理石城：土庫曼

©Amos Chapple

©Amos Chapple

Marble House

©Wison Tungthunya

©Wison Tungthunya

©Wison Tungthunya

磚石建築並非是冰冷的，它們充滿感情，當我們置身在磚石建築中，我們會想到一幅具有很多特徵的畫面，它將磚石建築與某一個地方聯繫到一起，它的藝術特徵，讓我們在民族感和審美方面產生共鳴，同時也使很多事情變得合理。