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如何描寫電影英國病人

發布時間:2022-09-26 16:17:24

A. 如何評價《英國病人》這部電影

這是一段婚外情,卻蓋過了道德與倫理

很早之前就聽說過這個故事,光看名字《英國病人》,還以為是部醫患關系片,看了之後才發現,這明明就是部婚外情。
但是,看了它之後,我第一次覺得愛情可以蓋過道德,但我說不出理由。
甚至就連一向哭點高到無法理解的打油小妹,每次一看到男主角過山洞喊著女主角的名字,畫面暗下來她就開始哭。

《英國病人》改編自加拿大著名作家翁達傑的同名小說,曾獲布克獎等多項文學獎。
導演明格拉祖籍義大利,但自幼移民到英國小鎮。
從小以「外國人」身份與人相處,那種沒有歸屬感的體驗使他對「國籍」、「身份」問題十分敏感。因此有關「身份不明」的小說《英國病人》引起他極大的興趣。

和平年代的人可以同時擁有許多名字,也可以選擇沒有。
而1939年9月,德國閃襲波蘭,從那一天開始,「你叫什麼?」變成了一個關乎存亡的問題。
而愛情,何嘗不是人與人之間的一場戰爭呢?
艾馬殊和凱瑟琳相遇在平靜無垠的撒哈拉,這是一片沒有邊界國土,未知而自由。
那時他叫艾馬殊伯爵,只是個冷淡的歷史學家。
而她卻有另一個名字,基夫頓夫人。
兩人的愛情從開始,就是建立在「婚外情」這個特殊的基礎上的。
剛看到時我是無比意外,因為出軌有違常人所能認同的愛情模式。
而看完後,我卻不得不為這段感情喟嘆。
可以說出軌與不忠是影片整個形成的基礎,或者說病根的一部分。
而愛情,是艾馬殊一輩子的絕症。
影片將艾馬殊和凱瑟琳塑造成為人上一等的人物,他們對世間的事有著自我七分認醒,所以縱使沒經歷過,也該知道婚外戀在放縱後所帶來的折磨。
但是他愛她。
於是他跟蹤她,為她寫小說。他叫她K,請她跳舞,她的身體在他的懷抱。大風暴時他們在汽車里平安地度過一夜,討論生與死。可他拒絕把她的畫夾在自己心愛的書里,或許那是企圖掩飾對她的感情。
後來他們還是相愛了,在乾燥而炎熱的北非。
艾馬殊這個人,最害怕擁有和被擁有, 所以他與凱瑟琳初次雲雨之後,他乞求凱瑟琳「離開之後,請你忘了我」。
他們的愛情其實一直掙扎在「所有權」和「標簽」之間。
克利普頓夫人凱瑟琳羅敷有夫,跟隨丈夫來沙漠考察,她屬於克利普頓先生,屬於那個婚姻,她的標簽是「妻子」,「克利普敦夫人」。
可是她這樣悄無聲息的愛上另一個男人,快樂地享受每次和他的約會,又接受著良心的譴責。終於,她不能再接受這樣的生活。
在那個臨時的電影院,凱瑟琳隱忍著跟艾馬殊說了再見。
而嘴上說著最討厭佔有和被佔有的艾馬殊,其實從沒有猶豫過,甚至不需要任何儀式,就把凱瑟琳實實在在地當做了自己的妻子。
他甚至偏執地迷戀凱瑟琳脖子以下,鎖骨之間的凹陷,他用手指撫摩著她,深情地把這里命名為艾馬殊海峽。
他最珍重的感情和最在意的人,終究也被自己打上了「艾馬殊」的標簽,而他,也早病入膏肓,無葯可醫。
這種悶聲在荒漠的熱烈愛情沖破一切世俗戒律,原本應迸發出美麗的光焰,卻被龐大而殘酷的戰爭完完整整地碾碎。
還記得艾馬殊用顫抖的手指將嗎啡推到一旁,他的眼中充滿了堅定。
戰爭的陰雲以及刻骨的仇恨都在那一刻悄然散去,只留下一個肺部殘存著幾升氧氣的人追隨愛情的決絕手勢。
我記得《戀愛的犀牛》中,馬路說:「遇見你是我一生中最好的事情。」我想,遇見凱瑟琳也是艾馬殊一生中最好的事情。
甚至其實任何人一生中所能遇見的最美好的事情也莫過於愛情了。
就像張藝謀所說:一切都如過眼雲煙,唯有愛情永世長存。
聽到有人說過:我能三天長出艾馬殊的鬍子,卻及其可能一輩子遇不上凱瑟琳。
在北非的那個荒漠里,艾馬殊抱著在那場災難中身受重傷的凱瑟琳,包裹著她的白色降落傘在沙漠的風中獵獵飄揚。他看到她脖子上佩戴著他送她的那個頂針,就問,「你一直戴著它?」
「當然,我一直戴著它。傻瓜,其實我一直深愛著你。」
艾馬殊聽後卻大慟,痛苦從他扭曲的臉和沒有發出任何聲音的痛哭中彌散。
延綿的沙漠里,滿溢不曾決堤的愛欲。
我知道你會回來,抱著我迎風屹立,
凱瑟在那個山洞裡垂死掙扎,用最後的信念支撐著,給艾馬殊寫下:
「我們死了,我們死在愛情里……我們才是真正的國度,沒有地圖上那些以權貴們命名的邊界。我知道你會來帶我離開這里,到風的聖堂。那是我一直嚮往的:在一個沒有地圖的地方與你和朋友們散步。」
她一定還記得,在那個沙暴颳起的夜晚,他們相擁躲在狹小的車內。
她問他,我們能活下去么?
他說,是的,肯定,我保證。

艾馬殊最終忘記了自己的名字和國籍,甚至也忘記了凱瑟琳的名字。提到她時,他只是喃喃地說:「我的妻子。」
榮譽與恥辱,道德與絕望,在這一瞬間歸於塵土。
所有的標簽不再重要,「我愛你」成為唯一值得遵守的諾言。
好比他倆的第一次見面就爭論用詞的問題。凱瑟琳說出好多種愛,說那是不一樣的。
艾馬殊說,你可真把我難倒了。
他或許是在說這么多種的愛還真是不一樣呢;也或許是說,他不認為愛會有很多種,因為愛在他心中,只有最純潔的一種而已。

就像每個人的心中本來都有一塊叫做「愛」的物質,後來被某個人拿走了,那個位置便空了。為了填補,我們往那個空洞里拚命塞掠奪我們愛的人的影子。
後來才知道,那就是愛最純真的含義。
——知友回答,希望能幫到你

B. 給我講講《英國病人》的劇情,似乎沒看懂

英國病人The English Patient (1996)

劇情:

一架英國飛機在飛越撒哈拉沙漠時被德軍擊落,飛機上的機師面部被全部燒傷,當地的人將他救活後送往了盟軍戰地醫院。這個機師由於受傷,不能想起自己是誰,因此只被叫做「英國病人」。

護士漢娜是戰地醫院的一名護士,戰爭使她失去了男友麥根,在傷員轉移途中由於誤入雷區,又失去了最好的朋友珍,這使她身心交瘁。於是她決定獨身留下來照顧那個「英國病人」。這是義大利的一個廢棄的修道院,遠離戰爭的喧囂,顯得寧靜而閑逸,「英國病人「靜靜的躺在房間的木床上,窗頭的一本舊書漸漸喚起了他的思緒……

匈牙利籍的歷史學者艾馬殊伯爵跟隨探險家馬鐸深入撒哈拉沙漠進行考察,在那裡,他結了「皇家地理學會」推薦來幫助繪制地圖的「飛機師」傑佛和他美麗的妻子嘉芙蓮。嘉芙蓮的風韻和才情深深地吸引了艾馬殊,並對她產生了無法抗拒的愛慕之情。傑佛由於回開羅籌集資金,留下嘉芙蓮和考察隊一同進行考察,在這段時間里,他們共同發現了沙漠深處的繪有原始繪畫的洞穴,同時,嘉芙蓮對機警、智慧、幽默的艾馬殊也產生了好感。終於,一場激情不可避免的爆發了,嘉芙蓮倒入了艾馬殊的懷抱,不盡的溫存使艾馬殊深陷情網而不能自拔。然而,身為有夫之婦的嘉芙蓮深知這是一場沒有結局的愛情,盡管她深愛艾馬殊,但她無法逾越道德的屏障,最終,她決定與艾馬殊分手,這深深地傷害了艾馬殊。

由於英國對德宣戰,馬鐸也要回國,留下艾馬殊在沙漠繼續他在原始人山洞的考察。在一次傑佛駕駛飛機來接艾馬殊時,飛機降落出了事,傑佛當場死去。而同機的嘉芙蓮也受了重傷,艾馬殊抱起嘉芙蓮將她送往山洞,嘉芙蓮此時向艾馬殊道出了自己一直都在深愛著他。艾馬殊要拯救嘉芙蓮,可是那裡沒有人煙,他必須步行走出沙漠求救。他將嘉芙蓮安置在山洞裡後,對他許諾一定會回來救她。

然而,當走出沙漠的艾馬殊焦急地向盟軍駐地的士兵求救時,卻因為他的態度和名字被當作德國人抓了起來,並送上了押往歐洲的戰俘車。時間在一點點地流逝,心掛嘉芙蓮的艾馬殊焦急萬分。他終於找機會逃了出來,此時,對他來說,沒有比救嘉芙蓮更重要的事了,情急之中,他用馬鐸繪制的非洲地圖換取了德國人的幫助,用德國人給的汽油駕駛著馬鐸離開時留下的英國飛機返回山洞。他沒有違背諾言,可是,時間已過去太多,嘉芙蓮已在寒冷中永遠地離開了他……

在照顧「英國病人」的日子裡,漢娜結識了印度籍的拆彈手基普,並產生了愛情,在戰爭的陰影下,他們的愛情顯得謹慎而剋制。就在此時,戰爭結束了,然而,死亡並沒有結束,身為拆彈手的基普,註定還要無數次地面對死亡。漢娜理智地和奔赴雷場的基普人分手了。由於艾馬殊將地圖交給了德軍,使德軍長驅直入開羅城,直搗盟軍總部。馬鐸得知後深感愧對祖國,飲彈自殺。為盟軍效力的間諜「會友」被切去了手指,使他對艾馬殊充滿憎恨,他通過打聽找到這座修道院,想復仇殺死艾馬殊,可當他聽了艾馬殊的故事後,卻又無從下手。艾馬殊決定了結束自己的生命,漢娜深深地理解他,協助他離開了這個世界,追隨他的愛人去了。漢娜也要離開修道院了,她懷抱著艾馬殊留下的那本舊書,回望綠蔭影中的修道院,心中無比的平靜……

影片:

《英國病人》改編自僑居加拿大多倫多的著名作家邁克爾·翁達傑的獲獎同名小說。這是一個以戰爭和沙漠為背景的跨越時空的愛情悲劇。影片耗資2700萬美元。英國、美國、澳大利亞、義大利、法國、德國、突尼西亞以及聯合國的200人參加了影片的攝制工作。影片在穿梭尼斯境內的撒哈拉沙漠實景拍攝,畫面壯觀、絢麗,堪與《阿拉伯的勞倫斯》媲美。

影片以時空交錯和愛情主題交叉的蒙太奇方式展開對故事的敘述,過去與現在,愛情與戰爭,回憶與現實,錯落有致,條理分明,並不瑣碎。整部影片在過去的世界與現在的時間里來回穿梭,彼此銜接非常自然。現實與回憶有機地融合成一幅絢麗的歷史畫卷,既氣勢磅礴又細膩動人。個人的命運和遭遇放在推至遠景的歷史框架中,淋漓盡致地抒發著人類最內在的情感,噴發出強烈的愛恨交織的情感洪流。

故事是以戰爭為背景的,但這里並沒有英雄或聖人:為了愛情挺而走險的歐洲貴族,擅離組織的英軍護士,內心充滿矛盾的錫克工兵,被砍掉手指的雙重間諜……受到戰爭重創的人們都有一種超越的渴望。所有影片中的人們都是這場戰爭的受害者。片中的動人之處正是對人類心靈和細微感情的描述:從奧馬殊和嘉芙蓮對愛的熱情追求,到哈娜和基普因怕受到傷害而對愛的迴避,其間充滿了人性美的瞬間。影片結尾奧馬殊抱著情人的屍體痛哭的場面令人震憾,它似乎表達了一個人對整個世界的抗衡。影片重要價值在於它對人性道德沖突的深思,這種沖突不單單是愛與道德的沖突,而是人與觀念——即民族主義,主流道德標准,政治思想等等意識形態的沖突。影片在這一點上是立場分明的,即它突出了「人」的重要性。求。在人性面前,在愛面前,一切地圖上的疆界都顯得多麼渺小。

該片獲得了第69屆奧斯卡最佳影片、最佳導演、最佳女配角、最佳攝影、最佳剪輯、最佳電影配樂、最佳音樂、最佳美術指導、最佳服裝設計9項大獎 。並獲英國演藝學院最佳影片、最佳女配角、最佳劇本、最佳電影配樂、最佳攝影、最佳攝影6項大獎和金球獎最佳影片、最佳電影配樂2項大獎。

精彩對白:

Betrayals in war are childlike compared with our betrayals ring peace. New lovers are nervous and tender, but smash everything-for the heart is an organ of fire.

戰火硝煙中的背叛與我們在太平盛世中的背叛相較而言,就天真單純得多了!初戀的人們心存緊張並滿懷柔情,但卻可以抵禦一切——只因為心如烈火。

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My darlingI』m waiting for you. How long is a day in the dark? Or a week? The fire is gone now and I』m horrible cold. I really ought to drag myself outsidebut then there』d be the sun. I』m afraid I waste the light on the paintings and on writing these words. We die. We die rich with lovers and tribestastes we have swallowedbodies we have entered and swum up like rivers. Fears we』ve hidden inlike this wretched cave. I want all this marked on my body. We』ve the real countries. Not the boundaries draw on mapsthe names of powerful men. I know you』ll come and carry me out into the palace of winds. That』s all I』ve wantedto walk in such a place with youwith friends. An Earth without maps. The lamp』s gone out and I』m writing in the darkness.

親愛的,我在等著你。黑暗中的一天有多長呢,或者,黑暗中的一個禮拜呢?這會兒火已經熄了,我冷得要命。我真應該把我自己拽到外面去,不過,也得外面有有太陽才行。恐怕我現在是在浪費那亮光繪圖,浪費那亮光寫這些東西。我們會死。 但我們死的好富有。我們擁有著自己的愛人和部類;擁有我們曾經吞咽過的美味;擁有我們進入的身軀,我們在其中就像在河裡游啊游。我們把恐懼埋藏在這裡面,像這個凄涼的洞穴。我要把所有的這一切,都銘刻在我的身軀上。我們會有著真正的國度,可不是地圖上勾畫的邊界,或者強權者的名字所代表的那種。我知道你會回來,把我帶出去,帶我走進風的宮殿。在這樣的地方和你,和朋友們一起漫步,那就是我所想要的一切了。一個沒有地圖的地球。燈光也熄滅了,我現在是在黑暗中書寫。

更多影評:http://www.mtime.com/movie/12468/comment.html#menu

C. 電影《英國病人》講了什麼

影片《英國病人》講的是二次大戰末,在義大利佛羅倫薩北部山區的別墅廢墟中,躺著一位被稱為「英國病人」的神秘男子,他從一架燃燒墜毀的飛機中被全無國界觀念的貝都因牧人救活,誰也不知道他的真實身份。女護士漢娜、卡拉瓦焦和一個叫基普的錫克族工兵和他生活在一起。

原來他名叫艾瑪殊,是一名匈牙利籍的歷史學家,他在撒哈拉沙漠進行考察時,結識了傑佛和他美麗的妻子凱瑟琳,並對凱瑟琳產生了無法抗拒的愛慕之情,終於一場激情不可避免地爆發了,凱瑟琳投入了艾瑪殊的懷抱。

在一次傑佛駕駛飛機來接凱瑟琳時,飛機失事,傑佛當場死去,同機的凱瑟琳也受了重傷。當艾瑪殊歷經千辛萬苦駕駛飛機救嘉芙蓮時,她已經死去了,艾瑪殊把凱瑟琳的屍體抱上飛機,他們要永遠地飛離這塵世,但凱瑟琳的飛機被擊落,艾瑪殊變成火人掉向地面。最後艾瑪殊離開了這個世界,追隨他的愛人去了。

(3)如何描寫電影英國病人擴展閱讀:

《英國病人》由安東尼·明格拉執導,是根據作家邁克爾·翁達傑的同名小說改編而成,由拉爾夫·費因斯、克里斯汀·斯科特·托馬斯、朱麗葉·比諾什等聯袂主演。影片於1996年11月6日在美國上映 。

電影以戰爭和沙漠為背景,演繹一場跨越時空的愛情悲劇。二戰期間,一架英國飛機在飛越撒哈拉沙漠時被德軍擊落,飛機上的機師面部被全部燒傷,當地人將他救活後送往了盟軍戰地醫院。由於受傷這個機師喪失了記憶,不能想起自己是誰,因此只被叫做「英國病人」。

D. 求電影《英國病人》的簡介

內容介紹

第二次世界大戰的最後時刻,在義大利佛羅倫薩北部山區的聖吉洛拉莫別墅廢墟中,躺著一位從北非運來的燒的面目全非的被稱為「英國病人」的神秘男子,他從一家燃燒墜毀的飛機中被貝都因牧人救活。誰也不知道他的真實身份。哈納是一位加拿大籍女護士,戰爭中失去了情人、父親和腹中的孩子。

戰爭結束了,當大批英國軍隊撤走時,兩人拒絕與別人一起返回比薩的醫院,哈納留下來照顧他。這個神秘的傷員成了她的精神寄託。和他們一起留下來的還有卡拉瓦焦,印度錫克族工兵基普。在卡拉瓦焦的不斷引誘下,「英國病人」漸漸道出了自己的真實身份,他是奧地利人,叫奧爾馬西。

在30年代,一直在研究勘探北非沙漠,尋找澤祖拉綠洲。一次,一位叫傑弗里·克利夫頓的年輕英國貴族帶著他的新婚妻子凱瑟琳飛到了開羅,加入了沙漠勘探的行列。一個月里,奧爾馬西成了她的情人。為報復奧爾馬西,凱瑟琳的丈夫設計了一起自殺飛行,要他們三人同歸於盡。

凱瑟琳的丈夫死了,奧爾馬西和凱瑟琳倖存下來,奧爾馬西穿越沙漠,去尋求幫助。這時,戰爭爆發了,他被英軍逮捕。為了能夠返回凱瑟琳藏身之地,奧爾馬西成了德國間諜的向導。三年後,他回到凱瑟琳的藏身洞穴,帶著凱瑟琳的身體,駕著飛機飛離沙漠。飛機年久失修,空中爆炸,奧爾馬西成了火人掉下地面。原子彈打破了他們的別墅生活,最終幾人各奔前程。

(4)如何描寫電影英國病人擴展閱讀:

創作背景

翁達傑之所以把小說命名為《英國病人》是因為英國做為英聯邦的核心國,她曾經也有著非凡的凝聚力。雖然這種凝聚力在小說創作之時雖已大不如前,但她的影響還會繼續存在下去,在前廣大殖民地地區發揮重要作用。獨立後的英帝國成員如印度、加拿大等,由於歷史原因,在移民組成、文化背景和發展道路等方面都留有共同的英殖民統治的烙印。

這些國家的人對於前宗主的感情是愛恨交加、難以言喻的,正如小說中的卡拉瓦喬和基普:當自己的猜測最終得到證實時,卡拉瓦喬決定對過注不予追究,基普則舉槍對准他所敬重的「英國」病人。

《英國病人》從構思至完稿歷時近六年,其創作之時正是加拿大多元文化政策出台之際。為了緩和各移民民族之間的矛盾、支持各族裔群體發展自己的民族文化、保護其在文化習俗和社會生活等方面的平等地位,加零大政府積極推行「多元文化」政策。

E. 關於奧斯卡電影,英國病人的簡評。

英國病人

曾獲得奧斯卡1996年電影,這是一部凄美的,很東方化的愛情悲劇電影,故事極其復雜,在那樣的時代背景下的,人是多麼渺小的。

故事主人公,是一個地理學者,感覺沒有看明白。一部令人看了——再想看一次的愛情電影。說真的——電影比自己想像中還要復雜,就是所謂有深度,有故事,有內涵的一種,絕對不是商業大片的風范,故事竟然——發生在二戰的背景下,沒想到——還有一出愛情悲劇上演。
看到英國病人中間的部分,想當然也知道了大概——和傳統的愛情電影相比,裡面人性最真實,最貼切人性部分的東西,道德往往靠不住腳跟。

如果說泰坦尼克是一部具有商業氛圍的大片,那麼英國病人可以媲美的是政治戲劇的——愛情故事的線索,在回憶和現實中的切換,故事的層次感相當扎實,沒有一絲的破綻,看的出電影的深思熟慮,才有如此完美的表現。愛情電影——本來都是很膚淺的主打,很有賣點——但是愛情片中發出濃厚的政治元素,也是相當多的。戰爭給人——無法給人安全,幸福,自由,戰爭把一切都變得支離破碎,愛情也是在戰爭的環境下——相當扭曲——還有人性的扭曲。

主流的愛情電影,無非是男女主角,從相愛——到相離——到深愛。愛的天崩地裂,愛的天荒地老,愛的令觀眾——反感了這可以預料的劇情。愛情電影的,在劇情方面,內涵方面也是相當單薄了一些,但是足夠吸引觀眾——追下去的慾望。

如果泰坦尼克號是一部——精心炮製出的經典愛情片,甚至是幼稚的劇情,但是我們還是會被感動著,知道——發現英國病人這部歷史大片,甚至是一部像主流道德挑戰的大片,奧斯卡給他了一個名分,也足夠表示——奧斯卡還保留著它一貫的做法。賣座的電影——不能當成年度最佳,但是——有深度的電影,也是值得重新回味你的,這一次的震撼了。確實英國病人震撼到——年輕的觀眾,發現看著一部電影的都是看了豆瓣上的評分。電影往往出自——小說名著,有著小說一樣強大的生命力。

F. 英國病人觀後感

01

《英國病人》和《冷山》是同個導演的作品,盡管影片的時代背景地點不同,一個是二戰期間歐洲戰場,一個是美國南北戰爭時期,但是影片中傳遞出來的導演心中的理念卻是一致的。在《冷山》中主人公雖在戰場上英勇奮戰,但當他心中最柔軟的神經被喚醒之後,他就拋棄一切歷經千辛萬苦去追回那份思念。而《英國病人》也是如此,是他心裡那塊壘,使主人公毅然做出出乎常人常理的瘋狂舉動,而這一切又成為他無悔的回憶。導演通過這些告訴我們,雖然大時代的潮流裹脅著成千上萬的人流作出共同的抉擇,但是在那些微不足道的個體中有著他們自己的考慮,一旦他們遵循自己的內心的召喚,那麼偶然的小事也會改變歷史的必然。這就是人之所以為人的根本原因,而社會應該更多的去適應人之為人的那些最基本的要求。雖然這是不現實的。

《英國病人》的主線是通過一個在戰爭中受到嚴重創傷,失去記憶的人,在一名照顧他的護士幫助下,逐漸回憶起受傷前的點點滴滴情景,還原了整個事情的來龍去脈。一個在北非沙漠地帶科考的國際組織,在一個英國人的領導下,其中的一個成員,影片的主人公即後來的英國病人,愛上了那位英國人之妻。戰爭爆發了,英軍和德軍爭奪北非這塊戰略要地。身為英軍間諜的英國領導人,為了報復主人公和他妻子的關系,造成機毀人亡,自己死亡,妻子重傷。主人公為了救治情人,穿越沙漠向英軍求救,反遭誤解被英軍逮捕,他逃出後便找到德軍,通過交換地圖得到德軍的幫助,找到飛機載著已死之情人准備離開沙漠,當飛機穿越戰場時被擊落,主人公成了一個火人,當地部落人把他救出後交給了盟軍,也就出現影片開始的那組鏡頭。

影片還有幾條副線,那位留下來照顧主人公的英軍護士和印度裔排雷兵的愛情關系,還有一位曾和主人公一起在北非工作過,並被德軍俘虜迫害的人,他一心想弄清主人公是否是德軍間諜,所以出賣情報並殺害組織領導人。當一切都弄清楚了,主人公也死亡了,帶著尋回的記憶滿足地去和他的情人會面了。女主角的戀人,那位印裔小伙因同伴的死亡也遠離。還有那人實際上也沒有得到他想知道的情報,因為一切並不是從國家的利益出發,包括那個組織負責人和主人公。

看了這部影片,什麼叛徒,間諜,正義等國家層面的詞語都失去了應有的力量。而在現實社會中這又往往是難以擺脫的一種桎梏。也許這就是導演的苦苦追求的理念吧。

02

1997年第69屆獲獎電影

《英國病人》講述的是艾瑪殊因為愛人凱瑟琳飛機失事,自己也成為殘疾人最終在佛羅倫薩山區一個別墅廢墟里死去的故事。

英國飛行員艾瑪殊在撒哈拉沙漠考察,遇見了飛機師傑佛和傑佛美麗的妻子凱瑟琳,對於凱瑟琳的美麗,艾瑪殊難以自持,在傑佛執行任務的時候,兩人達到了激情一觸即發的地步,在一場激情過後,凱瑟琳投入了艾瑪殊的懷抱中。傑佛開飛機來接凱瑟琳,奈何飛機失事,傑佛當場死亡,凱瑟琳也身受重傷,為了救凱瑟琳,艾瑪殊駕駛著飛機,但此時凱瑟琳已經死去,艾瑪殊抱著凱瑟琳上了飛機,想要遠走高飛,飛機飛到一半被德軍擊落,艾瑪殊被毀容墜落到佛羅倫薩的山區,被當地人救起,由護士漢娜照顧,問及身份,艾瑪殊只記得自己叫作「英國病人」,最後在失憶的情況下鬱郁而終。

影片以沙漠和戰爭為背景,簡述了宏大背景下渺小的愛情故事。在場景選擇上,影片中多次出現的沙漠,為觀眾提供了壯闊的美麗,導演安東尼·明格拉堪稱美學大師的造詣,在本片中展現地淋漓盡致。大家都說《英國病人》可以媲美《阿拉伯的勞倫斯》中的沙漠畫面,我深以為然。談及角色,拉爾夫·費恩斯是本片的男主,出演過《辛德勒名單》,影片給我印象最為深刻的一個場景就是艾瑪殊在沙漠中抱著凱瑟琳的屍體,落日余暉,夕陽西下,悲天憫人,拉爾夫把痛失所愛的那種絕望演繹得十分完美,而女主克里斯汀·斯科特·托馬斯,雖然並不是很漂亮,但是在《英國病人》中的那種美麗,可以讓我銘記一輩子。在配角上,朱麗葉·比諾什以《英國病人》這一電影獲封柏林影後,在本片中飾演護士漢娜一角,帶給我們的,是對愛情的另一種態度,戰爭帶給她的,同樣是痛失所愛,不但男友死於戰爭,就連最好的朋友也因為誤入雷區而被炸死,在心力交瘁之下,她失去了所有的希望,留下來照顧英國病人艾瑪殊,以聆聽去重新感受愛情。在壯闊的場景下的愛情本就容易讓人感動,每個人的心裡都藏著一份真摯而瑪麗蘇的幻想:或是神秘海底,或是巍巍高山,或是金色海灘,或是茫茫戈壁灘,我們都希望在這些地方成就或者見證一場偉大的愛情,而凱瑟琳和艾瑪殊的愛情,恰好如此。大自然是宏偉綺麗的,而人類則是渺小的,平凡的,通過大自然的宏偉綺麗,可以襯托出人物的微不足道,但就是在微不足道的人物的身上,卻有著偉大的愛情。作為觀眾,我很喜歡沙漠,尤其是《英國病人》中的沙漠,更是深深地渴望著有一場類似的愛情發生。在敘事結構上,導演明格拉採用了蒙太奇手法,用時空交錯和愛情主題交叉的方式,將這樣一個凄美動人的愛情故事娓娓道來。戰火中的愛情,現實中的回憶,銜接自然,錯落有致,將艾瑪殊與凱瑟琳現如今的凄慘和曾經的美好有機融合,構成一幅壯麗的畫卷,氣勢磅礴又細膩動人。

我們歌頌艾瑪殊和凱瑟琳的愛情故事,但是他們的愛情,恰恰是為人所不齒的,嚴格意義上來說,艾瑪殊是勾引軍嫂。飛機師傑佛為了國家浴血奮戰,後方老婆都被勾引走了,悲劇的結局就是飛機失事提前領盒飯。真正讓我們原諒和感動的,是他們二人在戰爭這個特殊背景下能夠堅持愛情,即使凱瑟琳死去,艾瑪殊仍然不放棄的精神,尤其是在沙漠中抱著凱瑟琳屍體痛哭的鏡頭。我覺得影片最成功的一點就是立場分明,看似模糊的主題其實很清晰。愛情和道德,愛情和國家的沖突,體現的其實都是對於民族主義、主流道德價值標准和政治思想的沖突。將小人物的愛情放到巨大的歷史框架中,首先帶給觀眾的就是無與倫比的震撼感,我們所欣賞到的,就是一場傾國之戀,雖然男女主角的身份並不是國王王妃之類,但他們各自的身份特殊,其實已經能夠有資格去演繹足夠唯美的愛情——關乎世界又跟世界無關。戰爭時期的愛情是節制且拘謹的,因為時間和距離,他們無望奢求更多,只能在能夠愛著的時候放肆愛,怎麼還會有機會去考慮國家和道德呢?我更願意把影片的主題理解為對「人性」本身的挖掘,愛情就是愛情,和別的.事無關。韓國電影《戀愛談》在這一點上也表現出十足的贊同。在藝術和生活角度,我認為,愛情是可以超越任何時間空間包括性別種族的,只要雙方對愛情的理解一致,都可以在某種程度上達到感情的共鳴。我最喜歡的CP是照顧艾瑪殊的護士漢娜和基普,因為他們懂得放手。我註定不會愛上一個無望的人,更何況,是一個註定會死亡的人,死人是競爭不過活人的,死人只能存在於回憶里,讓人敬仰,讓人畏懼,我也敬仰著深愛死去凱瑟琳的艾瑪殊。

艾瑪殊失去了記憶,唯獨記得自己叫作「英國病人」,我想,在愛情這種病面前,每個人都會成為病人的吧,不止是英國人,應該說整個人類都會。愛情是一種毒葯,我們每個人卻都甘之若飴,就像是逃荒的難民,沙漠中的行走者,陷阱中的獵物,水中的掙扎者,在這么一杯毒酒面前,都會毫不猶豫的飲鴆止渴,我們無從選擇。也許個中還有更深層次的東西我沒有體會到、挖掘出,但是我想我看到這里就已經足夠了。我並不是多麼喜歡悲劇的人,更有著中國人「有情人終成眷屬」的美好思想和期盼,所以在影片中漢娜和基普的愛情觀,並不是很理解。所有的愛情,都應該是美好的不是嗎,至少也要凄美,只有如此才值得被我們惦念著。

03

過往是時間中飛揚的沙,拈起來是一抹溫潤的細碎,漏出去飄散成漫天的蒼茫。《英國病人》是關於記憶的影像,生發於虛構的小說,最終在銀幕上呈現出了黃沙的質感。在對往事的追憶中,撒哈拉沙漠吹拂起艾馬殊雜陳的心緒,修道院的白牆淡化成現實的余輝。地理上的跋涉交織,時間中的迂迴往復,都落入那一抹蒼黃之中,終歸樹影中斑駁的白。色彩在膠片上呈現出記憶原本的底色,不飽和的淡,低明度的灰,靜默地深入故事的肌理,最終留下時間本身被燒灼後的余燼。

蒼黃是大漠的詩意,也是戀人的靜謐。無論是沙丘上行進的駝隊,還是風沙中躬身的人影,暗黃或者相對的明黃,都彷彿給故事籠上一縷薄紗。在這種底色下,沙漠上的天空都被風沙浸染過一樣,整體呈現出暗黃的暖色調。一方面,這種老舊膠片或者濾鏡般的質感對應的是主人公回憶中朦朧的狀態,以及環境本身透露出的蒼茫與渾厚,傳達出的是異域的風情和故事本身的年代感;另一方面,有些時候作為人物活動的背景,暗黃覆蓋了一切,主導了一切畫面層次的劃分和明暗的區別,顯示出自然不可抗的力量以及其中人類的渺小,而當天空的蔚藍與大地的橘黃互為映襯,作為互補色的藍與黃在統一的暖色調中變得更加和諧一致,凸顯的是大幕乍起,故事之初寧靜而娓娓道來的氛圍。

由黃色傳達出的寧靜,也流動成主人公愛情中的纏綿悱惻。在艾馬殊和凱瑟琳幽會的場景中,從窗外的風沙,到透過窗格投射出的夕陽,艾馬殊深黃的睡袍,到前景中凱瑟琳的背,黃色在畫面中漸次流動,是風沙也是窗欞,是幔帳也是肩膀,構成了畫面暗合靈肉交融的單色調。兩人互生的情愫在大漠的黃沙中萌動,更在這暖黃的密室愛巢中交融。黃色是肌膚的本色,是愛撫和纏綿中慾望的本能。這段不倫的禁忌之戀在暖黃的籠罩下顯出超越了倫理的純粹,在狹小局促的密室中蜷縮為兩情相悅的忘我欣喜,觀眾也不免沉湎其中,為之共情而感動。黃色喚醒了感情中最不加掩飾的真摯,達成了畫里畫外,情景交融的和諧。而當這份感情遭遇現實的挫折,面臨天人永隔的威脅,黃色也蔓延成逼仄的焦急和絕望。當艾馬殊為了拯救時日無多的凱瑟琳,在漫漫黃沙中三天三夜地跋涉,黃色延伸出看不到盡頭的路途。無論是黃昏時分,夕陽下的剪影,還是清晨微光中踽踽獨行的旅人,他都被困在漫天的黃沙里,淪為天地中最渺小的一點。

灼熱的 太陽升騰出的金色,愈發襯托出天地的黯淡,而在這黯淡的灰黃天空下,是黑色的沙漠和沙漠上 黑色的人影。望見的是奔波中的艱難寥落,體會出的心情更是情人奄奄一息,生命垂危之下的渺 茫和絕望。待到天明,沒有巨大的落日穿透出明與暗的交割,黃沙漫上畫面,把主人公逼到一線 天空之間:右下暗黃的沙坡便已斜切畫面的大半,左上日光所照之處,一道人影落在地平線的極 遠處。背後的黃沙已然成洶涌之勢,前方目力所窮的藍天,才是希望所在。而希望的蔚藍落在重 重疊疊的黃沙之間,顯得愈加單薄無力。種種情緒,透過或暗或明的黃沙,交織滲透,令人唏噓。

有關悸動的是鮮艷的紅。女主人公一開場的紅色披巾,在黃沙間一眾白襯衫棕皮衣的男人眼 前,分外惹眼。當紅色降臨於荒漠,荒漠也為之沉寂。在黑色的夜幕下,紅色更顯沖擊,而前景 篝火微醺的橘黃,更為這抹紅平添了一分暖色。而當感情漸入佳境,在紅色的信號彈下,映照出 的是兩人心照不宣的情不自禁。紅色暗示了人物情緒的走向,宣告了「無語凝噎」時刻的來臨。第 一次見面的紅也許暗示著對艾馬殊的吸引和誘惑,充滿了危險的意味。而當兩情相悅,默然對視, 此時的紅色更多則是戀情的升溫和確認,代表著內心的炙熱和想要靠近的沖動。

最後,白色是女主人公凱瑟琳的代表色,是水一般的純潔,亦是風一樣的湮滅。當她第 一次鼓起勇氣前來尋找艾馬殊,在白色的門邊亭亭玉立,朝向的皆為艾馬殊的暗處,推門而入 帶來的,則是潔白的天光。無需多言,她一身白裙,便是最熱烈的呼喚。欲言又止,剋制著內心 情感的艾馬殊正在畫面之外陷入沮喪與幽暗,正如他古怪而時時矛盾的個性,如水一般溫潤包容 的凱瑟琳大膽地邁出了一步,光一般照亮了他的局促和拘謹。而也正是遇到了真愛,讓凱瑟琳煥 發出最活潑動人的姿態,自在而真摯地袒露出最真實的自我——無拘無束的白,奮不顧身的白, 坦盪瑰麗的白。而當她內心有愧,壓抑自我斷然與艾馬殊切斷聯系,出現在宴會上時便成了一襲 黑色。她剋制著世俗道德之外的感情,便也壓抑著內心本真的白色。直到飛機失事,危在旦夕, 被艾馬殊抱著走向泳者洞穴,她在奄奄一息中再次說出了內心的愛意。那一刻,飄揚在風中的白 紗從未如此璀璨而動人心魄。她道出內心的聲音,重歸自我,耀眼之際卻將隕落。白色譜成人物 一曲無聲的悲歌,為愛升騰起全部的熾熱,奏響,然後在壯麗迎接湮滅,復歸沉寂。 當曲終人散,回憶終了的艾馬殊選擇主動了卻生命,當年載著凱瑟琳的救援飛機仍在茫茫大 漠上穿行。飛機上的艾馬殊穿越了黃沙,背叛了盟國,只為兌現對心愛之人的承諾。他還不知道 前方等待著自己的是怎樣的命運,還沒有成為那個「英國的病人」,只有大地上連亘著褶皺的沙塵, 漫漫地在時間中靜默。

G. 英國病人劇情詳細介紹

《英國病人》講述的是一個戰爭和創傷的故事。

二戰期間,一位嚴重燒傷的「英國病人」通過一本舊書重新喚回了他過往的記憶。他是考古學家艾馬殊伯爵,在撒哈拉沙漠考察時與美麗優雅但已為人妻的凱瑟琳相愛。兩人為愛沖破道德約束成為了秘密情人。

然而這樣甜蜜的地下戀愛關系還是被深愛妻子的傑夫發現了。憤怒的傑夫帶著凱瑟琳駕駛飛機撞向艾馬殊,企圖三人在沙漠同歸於盡。艾馬殊躲過一劫,但傑夫命喪黃泉,凱瑟琳身受重傷。

而艾馬殊為救人不惜和德軍做交易,卻最終還是失去了心愛的女人。他傷心欲絕地帶上凱瑟琳的屍體想要回家,在駕駛飛機穿越撒哈拉沙漠的時候又反被德軍擊落。

愛情故事融合戰爭背景,總能讓電影作品迸發出不一樣的燦爛火花。沉重的歷史環境,違背傳統道德的愛情,一觸即發的民族矛盾,每一個個體背後隱藏的深刻傷痛。

《英國病人》不僅僅是一部愛情電影,更是一部反戰電影,甚至可以說是一部解放個體、探尋自我的電影。在這里婚姻、等級、種族、國家都不是困擾人們的界限。過分追求自我,釋放內心慾望的行為反而讓觀眾感同身受,不再排斥,甚至得到同情和諒解。

H. 如何評價《英國病人》這部電影

電影是不錯,不過說實話,節奏是慢了點,前面有幾次都差點看不下去。電影主題是通過Almasy不斷回憶,來刻畫他們的愛情。眼睛唯一有點濕潤的時候是Almasy暗示護士打過量葯讓他永遠安眠,的確此刻他更應該死去,還可以追尋自己的愛人,那個樣子活著是對他的一種懲罰。相對與他們的愛情,其實很多人都忽視Katharine丈夫了,影片刻畫的太少,但從影片各個細節,以及丈夫發現妻子不忠,沒和妻子交流,獨自傷心來說,丈夫是很愛妻子的,尤其後面丈夫選擇3人一起死,避免3個人痛苦,那也是一種深愛。感情是相互的,我想Katharine對她丈夫也有很深感情的,遺憾的是,影片很少刻畫Katharine對丈夫感情究竟如何,模模糊糊沒闡述,更像一個三角戀,相對與本片的愛,個人更喜歡《卡薩布拉卡》裡面的3角愛情,如果是真愛,何必苦苦去擁有,「在這個瘋狂的世界裡,我們3個小人物還計較什麼。。。」1人放棄,2人幸福,比3人痛苦更好點,更偉大~真正的愛不一定要擁有~擁有的愛不一定是你的最愛~珍惜現在擁有的~(其實這部影片名為英國病人 但劇情更偏向婚外情 。音樂 和聲效方便還是不錯的)

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