義大利coperto什麼意思

❶ 求救！！義大利語翻譯填空（緊急）

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❷ 誰能告訴我准確的關閉唱法的解釋

關閉唱法，簡單地說，就是在中聲區的發音基礎上，唱到高聲區時，加強胸部的呼吸支持，降低喉頭，打開會厭，擴大喉腔，使聲音得到豐富的高泛音，也就是所謂的「頭腔共鳴」。 用關閉唱法唱出來的真聲，可以大幅突破原有的真音音域，不止提高一兩個key。也有說法認為在原本真音以上的關閉音已經不是真音了，是真假聲混合的聲音，這在美聲里是對的，在通俗里是錯誤的。因為美聲和通俗的假聲定義不同，這個要請大家分開來看。在國外的唱法教程中明確指出，關閉音是頭聲和胸聲的結合，音越高，頭聲的比例越大。（頭聲指頭腔共鳴，再說的精確些，頭腔是不會共鳴的，是頭部里的一些小腔體產生共鳴，比如眉心下面，耳後通道，等等，胸聲指胸腔共鳴，就是平時說話用到的發聲方式）。客觀上，在頭聲和胸聲的結合過程中，有一個斷層，叫做換聲區，基本上就是原本唱不上高音的人真音的極限位置，和有高音的人唱起來不高不低覺得很別扭不舒服的位置，這叫做換聲區。在換聲區的音是很難唱穩的，需要大量的練習，就算是高手，如果歌曲強度太大，換聲區處理太多也會破音。解決好混聲區的方法是，在中音就用混聲唱，比如陶喆，動力火車，譚詠麟等歌手，混聲是閉合一部分聲帶減少聲帶工作面積來減低唱歌疲勞損耗唱中高音省力的方法。這個和關閉唱法的關系也很密切，這里我談的主要是通俗里的唱法。
有的專家所謂的咽音是一種讓氣息帶動聲帶被動關閉的方法，咽音訓練可以提高唱高音的本錢，是一種很科學的體能訓練，可以保養嗓子，但是不能直接用來唱歌。
關閉唱法的基礎更是要求聲帶有主動的關閉掩蓋能力，不然突然蹦出一個高音，光靠氣息從低拉上去的方法是唱不了的。
「coperto」一詞為「掩蓋」或「蒙蓋」之意，所以這一唱法又稱為「掩蓋唱法」。「關閉」一詞是與男聲在中聲區聲音的「開放」狀態相對而言的。19世紀之前的聲樂作品對高音並不要求宏大的音量。男聲在唱高聲區時仍沿著中聲區的唱法，開放著唱上去，唱到一定的高度就改用假聲。19世紀初，義大利和法國出現了表現英雄激情的歌劇作品，這類作品要求演唱者用宏大的聲音來表現音樂的情緒和人物的性格。
義大利一些男高音歌唱家通過實踐。逐漸摸索出一種使用掩蓋的胸聲，以支持呼吸、擴大音域、增強音量的高音唱法，取得了很好的效果。這種唱法既有充足的音量來發揮激情，又能保護歌唱者的嗓子。此後，這一唱法便被普遍應用。
遺憾的是，運用這種唱法的第一批歌唱家的名字已不為人所聞。有記載的是當時著名的法國男高音歌唱家迪普雷。他於1828年赴義大利深造，在著名歌唱家唐澤利的影響下，開始訓練這種唱法，並取得了顯著的成績，改變了音量較小，音色不太明亮的欠缺。1835年，他在那不勒斯扮演唐尼采蒂的歌劇《拉美莫爾的露契亞》中的男主角埃德加，一舉獲得成功。1837年返回巴黎，又演出了羅西尼的歌劇《威廉·退爾》。他使用了帶有濃重的掩蓋胸聲唱到高音G，他的嗓音渾厚有力，加上他優美的演唱風格，震動了巴黎。他在法國被稱為第一位浪漫主義表現風格的歌唱家。
1846年，迪普雷在《歌唱藝術》一書中，更加詳細地闡述了「關閉唱法」的原則。1862年，德國著名的生理學家、物理學家黑爾姆霍爾茨在《論作為音樂理論生理基礎的音的感覺》一書中，對共鳴現象做了科學系統的分析，成為近代聲學的奠基者。
1876年，德國的曼德爾醫生發表著作，提倡用橫膈膜呼吸法來歌唱。1887年，英國的麥肯齊醫生也著書對這一觀點予以支持。這一方法使作為歌唱基礎的呼吸，有了具體的生理依據，推進了聲樂藝術的發展。
「壓縮聲帶」和建立「動態下的氣息支持」。在此有必要引證一段帕伐洛蒂的話 來說明壓縮聲帶的意義：「當中聲區進入高聲區時，喉嚨部位有一種「收緊」的
感覺，這不是肌肉的力量，相反，有關有肌肉必須是很放鬆的，像正在「打呵欠」一樣，但你必須促使聲音更壓縮（Squeezed）在開始學習掌握這種感覺時，似
乎「失聲」了(Socrificed)，這樣使聲音變化了。開始時，會經常把聲音擠壓破了，這是正常的，然而，當正確的方法開始被掌握時，那就是十分安全而保險的方法了。即使一時還不能有漂亮的聲音，駕馭熟練後就會漂亮起來。」
這一段話對通俗唱法的訓練，有著同樣積極的意義，因為它具體地提供了解決高音的方法並闡明了產生高音過程中會出現的反應。不僅如此，這個方法也同時解
決了令女聲同樣困擾的「換聲」問題。帕氏所說的喉嚨收緊，實際上是聲帶收緊。他說有關肌肉必須是放鬆的，用筆者的話說，聲帶的收緊是建立在喉嚨放鬆的
基礎上的，喉嚨處於打呵欠的狀態就是打開喉嚨，但二者是一種不容易掌握的矛盾統一，因為喉嚨和聲帶處於同一位置（據說帕氏為解決「高音的過渡」化了六
年時間）人的習慣本能是：要麼喉嚨和聲帶同時都「緊」起來，要不就是一起都「松」了。但只要化功夫，肯定是能夠學會的，這一點以後還要詳細探討。
用「壓縮聲帶」來發聲或唱歌的原理，聽起來似乎有些「玄乎」。其實並不，因為聲帶的形狀很象人的嘴唇，只要看到吹小號或吹笛子的人怎樣吹奏這些樂器時的口唇形狀，就不難理解聲帶在歌唱時的狀態，「壓縮」或「收縮」聲帶的涵義也變得很形象化了。
早期的介紹中有人把它說成只適合男聲的一種唱法，讓聲帶天生長而厚的人可以人為的造出一個高聲區，但其實是不夠嚴謹的，當然男生學起來要快一些，這種
原因是因為男女喉器生理特點造成的。女生也可以學關閉唱法上高音。如歌手韓紅，李娜。
演唱方法
當然了,關於關閉唱法的著作非常多,但是,在我們國內聲樂愛好者以及學生中能夠將關閉唱法運用自如的還不多,我學習聲樂已經5年有餘,在不斷的實踐中對於關閉唱法有了一點自己的經驗和心得體會--------我覺得,關閉唱法最主要是針對男高音到了換聲區#F以後保證高音的高質量而用,對男高音來說非常重要,沒有高音質量的男高音根本不能算的上是個優秀的男高音
結合自己的實際經驗，我來談以下幾個問題：
第一,氣息的問題,氣息是歌唱的基礎,沒有氣息就談不上歌唱,運用關閉唱法時的氣息運用,和生活中正常呼吸發放是不同的,通常美聲唱法中的「聞花式呼吸法」,「嘆氣式呼吸法」我在這里就不多說了,談談我在歌唱中用到高音關閉時的一點體會:歌唱中的氣息需要一個支點.氣息的支點一定先建立在後腰部分.然後再找小腹的力量.因為腰部需要你主動去做擴張或向下拉動,才會產生一個力.然而小腹與橫膈膜由於受到腰部支點向下拉的作用,自然會產生一種對抗我在歌唱中能很強烈的感覺到這種對抗,唱高音的瞬間,腰腹部有一個瞬間的擴張,因為高音關閉是需要一個力的支持的,運用關閉唱法時,是不能「偷懶的」的。
第二,喉頭的問題,喉頭問題也是男高音歌唱的重中之重,如果喉頭上提,,整個歌唱狀態就會錯誤,最後導致高音唱不上去,容易走進死胡同。有的初學者本來是男中音，他卻挺喜歡唱男高音，把喉頭位置移的稍高一點就獲得了一些高音音色。而自然說話時喉頭稍低又恢復到了男中音音色、音高,而喉頭過於下壓,則會影響音色的質量,產生不了男高音所要求的高泛音。現在,我來說名一下男高音在換聲區時的喉頭狀態:喉頭位置稍高一些，縮短共鳴管道長度，加之收縮喉頭的直徑，聲音便以靠前明亮，輕松透亮，這對男高音演唱輕巧、歡快的歌曲很有益處。由於共鳴的泛音決定音色，隨著音區音質的變化，喉頭內部的調整，喉頭位置和形狀這些機能狀態也將會同時發生變化。從解剖學角度看喉部肌肉便可知道：歌唱時升喉肌為了調整好男高音所需的音質，可使喉頭上升得以獲之。所以「穩定喉頭」的說法亦應是相對的和積極而自然的才行,我們應該怎麼訓練喉頭,使之穩定呢?練聲曲可以用各個母音或混合母音或子母音混合音，也可以用音階的音名１２３４５６７等等來練唱，也可以在練聲曲上安排歌詞來練習叫帶詞練習。一般來說選擇「O」或者「U」之類的比較圓潤的母音開始著手練習，因為這些母音容易形成需要的空間，比較容易保持喉嚨打開的基本狀態，也比較容易形成喉嚨空間的狀態。
第三,歌唱中的高位置.歌唱時應始終保持高位置.這就提到一個「高音低唱」的問題,什麼是,使得「高音低唱」?這並不是說要求歌唱者講歌曲的音高升高,而是指歌唱者在歌唱中不僅要始終保持高音的高位置,更要自己的聲音始終保持一個積極,緊張的狀態.任何嗓音的音域中的每個音都應該具有整體共鳴的色彩，高的聲音比較多地在頭部共鳴器官中共鳴，隨著往低唱時要加強胸腔共鳴；使用各共鳴器官的比例是在咽腔調整的，咽腔和口腔本身也是最重要的共鳴器官，它是上部共鳴器官與下部共鳴器官的連接環節.獲得高位置聲音的必要條件是在整個音樂中用掩蓋的、豎的、弄圓的聲音，不具備這一點就不可能獲得高位置的聲音，這個要求對所有聲部都適用,我個人的一個小小建議就是在歌唱的時候要有一種投籃的感覺,打過籃球的都知道,在投籃的一瞬間身體都會向前,向上傾斜,或者你也可以在練聲唱歌的時候有意識的掂著腳唱,總之,感覺是需要自己摸索的,但是請記住,一定要往上唱。
第四點,口型的變化關閉唱法一般是指在中聲區用較明亮的「A」逐步到「O」，到了換聲區就開始用「U」，過多的「A」聲音發白、扁，過多的「O」聲音發暗，因此都必須在實踐中適當掌握.不同的歌曲演唱時的咬字,口型也不盡相同,比如說我在演唱"請別忘了我"這首歌時,唱到高音:LAVERDE"時口型要保持積極的"E"而在演唱"在那銀色月光下"中的高音部分時"尋找往事蹤影"的"往"時就需要唱"A"口型了,這時,還要結合我剛才說的，一定要有種向上拉的感覺,可以掂著腳唱。
第五點,關閉唱法的一些注意要素歌唱的發聲是歌唱發聲訓練製造樂器的重要方面：它需要喉頭穩定，喉嚨打開，聲音全部搭在氣息線上，沒有一個音脫離這個氣息的軌道，聲音均勻、連貫、有力度，氣息通暢無阻,聲區轉換時不露痕跡等等，但是歌唱是高級神經系統的活動，一個人在歌唱時的心理狀態,常常能影響其歌唱質量的好壞，因此，在唱歌時，不能只孤立地強調哪一部分肌肉的生理活動方面。好的聲音是整個發聲機能協調工作的結果。

❸ 義大利人的生活習慣

• 垃圾分類：義大利法律規定垃圾必須分類，否則會有高額罰款。

• 衛生：義大利衛生間有單獨的洗浴區，有簾子或擋板隔開，避免把水濺到洗浴區以外的地區，浴後注意及時清潔。有的浴室牆壁旁會有一根小繩，用於在發生意外時使用，拉住繩子可以通知房東，平時不要隨意拉拽。

• 禁忌：四個人握手時不要兩兩交叉構成十字；進教堂不能穿無袖短褲短裙，不可大聲喧嘩。

• 宗教習慣：90%以上的義大利人是天主教徒，所以教堂里集中了義大利文化藝術建築的精華，宗教影響滲透在義大利人的日常生活中，所以參觀教堂是了解義大利和西方文化的良好方式。在重要節日期間，諸如聖誕前夜（vigilia di Natale），復活節(Pasqua)，聖母升天節(Assunta)等各大教堂會舉辦彌撒(messa)。作為參觀者，要尊重宗教禮儀，保持安靜，關閉手機。

• 交通安全：義大利高速公路車行速度較快，不要隨意穿行；很多城市沒有自行車道，行車要注意安全；摩托車50cc以下滿十八歲可以通過簡單筆試考取駕照或者憑國際駕照駕駛；機動車國際駕照可以獲得義大利承認。

• 環保：在超市購物最好隨身攜帶袋子，超市只提供紙袋和需要付費的塑料袋；義大利法律規定公共場所禁止吸煙，違者罰款。
  
  

❹ "以後" 在義大利語中怎麼說,怎麼用

後來 ★★ 後面 ★★ 以後 ★★ 之後 ★★ 在...之後 ★★ 然後 ★★ 在…之後
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★《意漢詞典》★
[I.]
avv.
(1) 以後，後來：
Ti vedrò dopo. 我以後再去看你。
Questo accade un anno dopo. 一年後發生了這件事。
Il cielo all』improvviso s』è coperto e subito dopo ha cominciato a piovere. 天突然陰起來，接著就下起雨來了。
poco (tempo) dopo 不久以後
molto (tempo) dopo 好久以後
A dopo! 以後見！
(2) 後面：
Prendi la strada subito dopo. 請走下一條街。
la casa che viene dopo 下一座房子
(3) [古] 在後面 [II.]
prep.
(1) (表示時間) 在… 以後：
dopo cena 晚飯後
dopo domani 後天
dopo le sei 六點鍾以後
Ci vedremo dopo la partita. 我們比賽以後見。
Sono arrivato dopo di voi. 我在你們之後到達的。
[與別的前置詞連用] ：
Rimandiamo tutto a dopo la festa. 咱們一切都過節以後再辦吧。
(2) (表示地點) 在… 後面：
Dopo il magazzino c』è un cinema. 在百貨公司後面有一家電影院。
(3) (表示次序) 跟在… 後面； (一個) 接著 (一個) ：
Dopo di Lei! (客套話) 您先請！
Ce ne andammo uno dopo l』altro. 我們一個接著一個地走了。 [III.]
cong. 在… 之後：
Arrivai dopo che tu eri già partito.
Non sono andato a visitarlo dopo che si è ammalato. 他病了以後，我沒有去看過他。
Dopo (aver) mangiato terremo una breve riunione. 吃完飯我們開個小會。 [IV.]
agg.
以後的，下一 (個) 的：
la strada dopo 下一條街
l』anno dopo 下一年

❺ 關閉跟混聲有什麼關系

閉唱法，簡單地說，就是在中聲區的發音基礎上，唱到高聲區時，加強胸部的呼吸支持，降低喉頭，打開會厭，擴大喉腔，使聲音得到豐富的高泛音，也就是所謂的「頭腔共鳴」。 用關閉唱法唱出來的真聲，可以大幅突破原有的真音音域，不止提高一兩個key。
有的專家所謂的咽音是一種讓氣息帶動聲帶被動關閉的方法，咽音訓練可以提高唱高音的本錢，是一種很科學的體能訓練，可以保養嗓子，但是不能直接用來唱歌。
關閉唱法的基礎更是要求聲帶有主動的關閉掩蓋能力，不然突然蹦出一個高音，光靠氣息從低拉上去的方法是唱不了的。
「coperto」一詞為「掩蓋」或「蒙蓋」之意，所以這一唱法又稱為「掩蓋唱法」。「關閉」一詞是與男聲在中聲區聲音的「開放」狀態相對而言的。19世紀之前的聲樂作品對高音並不要求宏大的音量。男聲在唱高聲區時仍沿著中聲區的唱法，開放著唱上去，唱到一定的高度就改用假聲。19世紀初，義大利和法國出現了表現英雄激情的歌劇作品，這類作品要求演唱者用宏大的聲音來表現音樂的情緒和人物的性格。
混聲是聲樂中的一個名詞。 人們說話時聲帶是全部振動的。如果唱歌時聲帶全部振動，那麼就是用真音在唱歌。 如果唱歌時聲帶是部分振動(這是醫生從內窺鏡里看出來的)，那麼就是用假聲在唱歌。 因為假聲是將聲帶拉短後發聲的，所以音調高，但調子變化不夠自然。 混聲也是假聲的一種，因為聲帶不振動的部分相對較少，所以音色介於真假聲之間。 聲帶不振動的部分越少，混聲聽起來越像真音。
混聲發聲法是指喉頭的位置和咽腔打開的長短、寬窄和收縮的比例調節到恰當好處的意思,就是無論唱哪個聲部、無論節奏的變化快慢、音色始終統一沒有痕跡感,並且頭腔共鳴和胸腔共鳴結合的密切。 方法是：對著鏡子看著自己的喉頭，一邊小聲哼，一邊使喉頭向下移動。聲音往高進行時，喉頭要相應的向下慢慢移動。經過這種仔細而嚴格的練習後才能找到喉頭穩定的自我感覺。

❻ 什麼是關閉唱法

關閉唱法，簡單地說，就是在中聲區的發音基礎上，唱到高聲區時，加強胸部的呼吸支持，降低喉頭，打開會厭，擴大喉腔，使聲音得到豐富的高泛音，也就是所謂的「頭腔共鳴」。 是美聲歌唱中男聲在高聲區的一種唱法。 「coperto」一詞為「掩蓋」或「蒙蓋」之意，所以這一唱法又稱為「掩蓋唱法」。「關閉」一詞是與男聲在中聲區聲音的「開放」狀態相對而言的。19世紀之前的聲樂作品對高音並不要求宏大的音量。男聲在唱高聲區時仍沿著中聲區的唱法，開放著唱上去，唱到一定的高度就改用假聲。19世紀初，義大利和法國出現了表現英雄激情的歌劇作品，這類作品要求演唱者用宏大的聲音來表現音樂的情緒和人物的性格。 義大利一些男高音歌唱家通過實踐。逐漸摸索出一種使用掩蓋的胸聲，以支持呼吸、擴大音域、增強音量的高音唱法，取得了很好的效果。這種唱法既有充足的音量來發揮激情，又能保護歌唱者的嗓子。此後，這一唱法便被普遍應用。 遺憾的是，運用這種唱法的第一批歌唱家的名字已不為人所聞。有記載的是當時著名的法國男高音歌唱家迪普雷。他於1828年赴義大利深造，在著名歌唱家唐澤利的影響下，開始訓練這種唱法，並取得了顯著的成績，改變了音量較小，音色不太明亮的欠缺。1835年，他在那不勒斯扮演唐尼采蒂的歌劇《拉美莫爾的露契亞》中的男主角埃德加，一舉獲得成功。1837年返回巴黎，又演出了羅西尼的歌劇《威廉·退爾》。他使用了帶有濃重的掩蓋胸聲唱到高音G，他的嗓音渾厚有力，加上他優美的演唱風格，震動了巴黎。他在法國被稱為第一位浪漫主義表現風格的歌唱家。 1846年，迪普雷在《歌唱藝術》一書中，更加詳細地闡述了「關閉唱法」的原則。1862年，德國著名的生理學家、物理學家黑爾姆霍爾茨在《論作為音樂理論生理基礎的音的感覺》一書中，對共鳴現象做了科學系統的分析，成為近代聲學的奠基者。 1876年，德國的曼德爾醫生發表著作，提倡用橫膈膜呼吸法來歌唱。1887年，英國的麥肯齊醫生也著書對這一觀點予以支持。這一方法使作為歌唱基礎的呼吸，有了具體的生理依據，推進了聲樂藝術的發展。 值得說明的是：「關閉唱法」只適用於男聲，多在近代歌劇的演唱中使用。它的產生，結束了女高音在歌劇舞台近200年獨領風騷、占據首席的歷史。參考: http://edit.ndcnc.gov.cn/datalib/2003/ArtKnowledge/DL/DL-20031225172839/

❼ 我不問 你不說 這就是距離 翻譯義大利語

io non domando, tu non disci, e' la distanza
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distanza
來自意漢漢意詞典109910單詞
距離 ★★ 偏僻 ★★ 偏遠 ★★ 間隔
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★《意漢詞典》★
s.f.
(1) 距離，間隔：
una distanza di 20 km 二十公里的距離
C』è molta distanza fra le e località. 這兩個地方相距甚遠。
In distanza si può vedere il mare. 遠處可以望見大海。
aumentare le distanze 拉開距離，拉開間隔
(2) 一長段時間， (時間上的) 間隔：
a grande distanza di tempo 隔很長時間
A distanza di vent』anni è molto difficile ricordarsene. 時隔二十年，很難回憶起那件事了。
(3) [物] [機] 距離：
distanza visita 視距
distanza focale 焦距
comando a distanza 遙控
(4) [體] 距離：
Ha coperto la distanza di cento metri in 10 secondi netti. 他用十秒跑完了一百米。
(5) [轉] 差別，差異：
C』è una distanza fra lo stile dei e scrittori. 兩個作家的風格不同。
★常用短語：
distanza di sicurezza (車輛行駛時車與車之間的) 安全距離
tenere (mantenere) le distanze (人與人關系間) 保持距離，保持疏遠
tenersi a debita (rispettosa) distanza 敬而遠之
vincere (venir fuori) alla distanza 以耐力取勝

❽ 關閉唱法怎麼練

是美聲歌唱中男聲在高聲區的一種唱法。 「coperto」一詞為「掩蓋」或「蒙蓋」之意，所以這一唱法又稱為「掩蓋唱法」。「關閉」一詞是與男聲在中聲區聲音的「開放」狀態相對而言的。19世紀之前的聲樂作品對高音並不要求宏大的音量。男聲在唱高聲區時仍沿著中聲區的唱法，開放著唱上去，唱到一定的高度就改用假聲。19世紀初，義大利和法國出現了表現英雄激情的歌劇作品，這類作品要求演唱者用宏大的聲音來表現音樂的情緒和人物的性格。

❾ 什麼叫關閉唱法

關閉唱法

關閉唱法，簡單地說，就是在中聲區的發音基礎上，唱到高聲區時，加強胸部的呼吸支持，降低喉頭，打開會厭，擴大喉腔，使聲音得到豐富的高泛音，也就是所謂的「頭腔共鳴」。

是美聲歌唱中男聲在高聲區的一種唱法。

「coperto」一詞為「掩蓋」或「蒙蓋」之意，所以這一唱法又稱為「掩蓋唱法」。「關閉」一詞是與男聲在中聲區聲音的「開放」狀態相對而言的。19世紀之前的聲樂作品對高音並不要求宏大的音量。男聲在唱高聲區時仍沿著中聲區的唱法，開放著唱上去，唱到一定的高度就改用假聲。19世紀初，義大利和法國出現了表現英雄激情的歌劇作品，這類作品要求演唱者用宏大的聲音來表現音樂的情緒和人物的性格。

義大利一些男高音歌唱家通過實踐。逐漸摸索出一種使用掩蓋的胸聲，以支持呼吸、擴大音域、增強音量的高音唱法，取得了很好的效果。這種唱法既有充足的音量來發揮激情，又能保護歌唱者的嗓子。此後，這一唱法便被普遍應用。

遺憾的是，運用這種唱法的第一批歌唱家的名字已不為人所聞。有記載的是當時著名的法國男高音歌唱家迪普雷。他於1828年赴義大利深造，在著名歌唱家唐澤利的影響下，開始訓練這種唱法，並取得了顯著的成績，改變了音量較小，音色不太明亮的欠缺。1835年，他在那不勒斯扮演唐尼采蒂的歌劇《拉美莫爾的露契亞》中的男主角埃德加，一舉獲得成功。1837年返回巴黎，又演出了羅西尼的歌劇《威廉·退爾》。他使用了帶有濃重的掩蓋胸聲唱到高音G，他的嗓音渾厚有力，加上他優美的演唱風格，震動了巴黎。他在法國被稱為第一位浪漫主義表現風格的歌唱家。

1846年，迪普雷在《歌唱藝術》一書中，更加詳細地闡述了「關閉唱法」的原則。1862年，德國著名的生理學家、物理學家黑爾姆霍爾茨在《論作為音樂理論生理基礎的音的感覺》一書中，對共鳴現象做了科學系統的分析，成為近代聲學的奠基者。

1876年，德國的曼德爾醫生發表著作，提倡用橫膈膜呼吸法來歌唱。1887年，英國的麥肯齊醫生也著書對這一觀點予以支持。這一方法使作為歌唱基礎的呼吸，有了具體的生理依據，推進了聲樂藝術的發展。

值得說明的是：「關閉唱法」只適用於男聲，多在近代歌劇的演唱中使用。它的產生，結束了女高音在歌劇舞台近200年獨領風騷、占據首席的歷史。

❿ 什麼是關閉式唱法

關閉唱法屬於「義大利」式美聲唱法的一種，即「面罩唱法」、「關閉唱法」和「掩蓋唱法」（三者均屬於「橫」、「豎」唱法的一種）。

這種唱法的特點是音色明亮，聲音集中且易獲頭聲，音量較大而穿透力強，同時，吐字也較方便。因此，學習、掌握和運用好這種唱法，是我國歌唱藝術緊跟世界潮流及使美聲唱法在我國得到進一步發展的一個重要任務。

(10)義大利coperto什麼意思擴展閱讀：

在作品風格的表現上，美聲唱法也是豐富多樣的，除能表現中外歌劇這一獨具特色的風格之外，還有英雄史詩般的，如《長江之歌》、《英雄贊歌》、《延安頌》、《黃河頌》等；優美抒情的《大海啊，故鄉》、《珍珠河》、《吐魯番的葡萄熟了》、《漁光曲》等。

其次，在演唱形式上美聲唱法也是最完整和最有代表性的，如有大型合唱及組歌、小合唱（包括男聲小合唱、女聲小合唱）、男聲四重唱、二重唱（包括男聲二重唱、女聲二重唱、男女聲對唱）、獨唱等多種形式。

另外，美聲唱法還具有音質圓潤飽滿，音色華麗流暢，音域寬廣，聲音高亢宏亮又極富於穿透力等特點。