義大利克雷莫納有什麼好玩的地方

『壹』 Most musicians agree that the best violins were first made in Cremona, Italy, about 200 years ago.

我自己翻譯了一下，效果不怎麼好但願給予最佳答案和
大多數音樂家都認為最好的小提琴是在大約200年前義大利的克雷莫納。這些小提琴的聲音是最好的，他們甚至比今天聲音要好。小提琴製造者和科學家們試圖製造像義大利小提琴一樣的樂器。但是效果不好，老的音樂家還是比較喜歡古老的義大利樂器。有些人認為這是小提琴年齡問題，但不是所有古老的小提琴聲音都好。只有老小提琴從克雷莫納是專業的。所以年齡不能很好的回答。其他人認為秘密那些是木材，木材必須某些種類的樹木。但這種木材種類可能不是那麼重要了。它更重要可能是的以特殊的方式削減木材。小提琴的木材必須切得很仔細。它的大小和形狀必須正確。微小的差異會改變小提琴的聲音。音樂家們有時認為這是義大利人的提琴的秘密。也許他們比我們更了解如何削減木材。尺寸和形狀可能不是問題的答案。科學家可以製成完全相同的大小和形狀的提琴。但是新的小提琴還是不比舊的好。一些科學家認為秘密可能是清漆（清漆）。清漆是覆蓋小提琴木材的。它使木材有光澤（光亮的），它也有助於樂器的聲音。沒有人知道義大利小提琴製造者使用的什麼。

『貳』 義大利的貝內文托省有沒有一個桑尼奧的地方，產葡萄酒的地方

一、皮埃蒙特大區（PIEMONTE ）
位於義大利西北部的皮埃蒙特大區面積 25，399平方公里，其中山區佔43%、丘陵佔30%、平原佔27%，由8個省組成：亞歷山德里亞、別拉、阿斯蒂、庫內奧、諾瓦拉、都靈、威爾巴諾-庫西奧-奧索拉、維切利。
皮埃蒙特在意語的發音意思是"山腳下"，在中世紀時就叫這個名字，意思是"阿爾卑斯山腳下的土?quot;，皮埃蒙特這個名字一直沿用到今天。
皮埃蒙特大區與利古里亞大區的亞平寧山脈、沿海的阿爾卑斯山脈相連，與阿爾卑斯山的大天堂山和勃朗峰相接，東面靠近切爾維諾峰和玫瑰峰。利古里亞境內亞平寧山脈的丘陵伸向其北部，直到義大利最長的波河之濱。阿爾卑斯山脈象是一道高大的城牆環繞著皮埃蒙特的平原，橫卧在皮埃蒙特大區與法國之間。皮埃蒙特大區由西阿爾卑斯山的一部分、亞平寧山的一小段、和帕大納平原的西半部分所組成。西面和北面與法國和瑞士以國界相隔，北面有一段與瓦萊--達奧斯塔大區交界， 南面與利古里亞大區交界，東面與倫巴第大區和羅馬涅--艾米利亞大區接壤。這里的冬天有義大利中南部少見的雪，氣溫常在-4℃左右，夏季乾燥無雨，天氣炎熱，氣溫常達35-38℃，春秋兩季的晝夜溫差很大。在皮埃蒙特波浪起伏的丘陵地帶，滿布小山村、農場和古堡。這里樹木成林，果樹和葡萄園到處可見。
皮埃蒙特大區葡萄酒的產量不是最高的，2002年其葡萄酒的產量為23.29萬噸，佔全義大利總產量446.04萬噸的5.22%，僅占第七位，但其質量名列前茅，高等級的葡萄酒（DOC、DOCG）比例竟佔全國的15.3%(2000年)，僅次於維尼託大區17.5%（2000年）。

皮埃蒙特大區7個DOCG
其中，有四個系由"內比奧羅"葡萄（NEBBIOLO）所生產。
1、（ ASTI） 阿斯蒂--這一個DOCG級的葡萄酒分為兩種，一種是平靜白葡萄酒(IL MOSCATO D'ASTI )，由限定產地於阿萊桑德里亞，阿斯蒂，庫內奧三個省(ALESSANDRIA, ASTI, CUNEO)的MOSCATO白葡萄製成.
另一種是ASTI 阿斯蒂起泡酒，它可以通過在瓶中發酵（古典方式），也可以通過在發酵罐中發酵（化學方式）製成。
酒精含量不超過12度。
2、(BARBARESCO)巴巴萊斯考-------產區限定於巴巴萊斯考, 它由霧葡萄:即"內比奧羅"葡萄（NEBBIOLO）製成, 並允許由"內比奧羅"葡萄（NEBBIOLO）的三個分支品種,即LAMPIA, MICHET, ROSE'生產.
它至少要求兩年的陳釀, 如要成為真正的珍藏酒(RISERVE), 就需要四年的陳釀.
酒精含量不得低於12.5度.
它是一種石榴紅色, 口感豐滿適合與肉類搭配的上等紅酒．
3、(BAROLO)巴羅洛-------它是皮埃蒙特大區由"內比奧羅"葡萄（NEBBIOLO）所生產的葡萄酒之＂王＂。（它也允許由"內比奧羅"葡萄（NEBBIOLO）的三個分支品種,即, ROSE'，LAMPIA, MICHET生產）．它嚴格的限定在庫內奧省（CUNEO）的朗垓（LANGHE）丘陵生產．
它有深石榴紅和桔紅的顏色．
它要求在瓶中三年的陳釀, 如要成為珍藏酒(RISERVE), 就需要五年的陳釀．
酒精含量不得低於13度．
它也可以因為加香而有助於消化而稱為：BAROLO CHINATO.
4、(GATTINARA)嘎蒂納拉―――它是皮埃蒙特大區歷史悠久的著名的葡萄酒之一，它由"內比奧羅"葡萄（NEBBIOLO）加少量的VESPOLINA葡萄釀成，
在VERCELLI省的(GATTINARA)嘎蒂納拉地區生產。
它呈石榴紅色，有紫羅蘭香味，酒體優雅，有苦的回味。
酒精含量不得低於12.5度.
它要求三年的陳釀, 如要成為珍藏酒(RISERVE), 就需要四年的精煉並且酒精含量不得低於13度方可。
5、(CHEMME)佳美-------即使添加VESPOLINA 和RARA葡萄，它還是"內比奧羅"葡萄（NEBBIOLO）的另一個分支。
它呈紅寶石色過渡到石榴紅色，聞之有紫羅蘭香氣。
它產於諾瓦拉（NOVARA）省的 (CHEMME)佳美和 ROMAGHANO SESIA地區。
它要求三年的陳釀（其中至少在木桶中20個月）酒精含量不得低於12度.
如要成為珍藏酒(RISERVE), 就需要四年陳釀（其中至少在木桶中25個月）的並且酒精含量不得低於12.5度方可。
6、(BRACHETTO)布拉凱托---------它是專門在ASTIGIANO的18個鎮和ALESSANDRINO的8個鎮由(BRACHETTO)布拉凱托葡萄生產的最古老的葡萄酒。其中，命名為ACQUI TERME. 其生產中心是：STREVI。
它呈透明的寶石紅色，非常新鮮。
平靜型的酒精含量為11.5度；起泡型的酒精含量至少為12度。
7、GAVI(CORTESE DI GAVI)嘎味-----它經常被稱為GAVI的GAVI，雖然這種說法並不"合法".
它是專門由阿萊桑得力諾(ALESSANDRINO)11個鎮的CORTESE葡萄釀成，總共只有一千公頃，居中心的恰恰是GAVI。
酒精含量至少為10.5度，它是一種或多或少呈現透明的淡黃色和諧的干白葡萄酒。它也製成起泡酒，現在還有嘗試著以晚採摘來獲得好的果實的品種。

二、倫巴蒂大區（LOMBARDIA）
倫巴第大區由 11個省組成：貝爾加莫、布雷西亞、科莫、克雷莫納、雷克、洛地、馬托瓦、米蘭省、帕維亞、桑德里奧、瓦雷澤。山區佔41%、平原佔47%、丘陵佔12%。

倫巴第大區位於波河之畔、阿爾卑斯山的懷抱，大區的南部處在波河平原的中心地帶。西靠馬喬列湖和提契諾河，與皮埃蒙特大區交界；東鄰加爾達湖和泯喬河，與特蘭提諾-阿爾托-阿迪傑大區、威尼託大區接壤；南面與艾米利亞-羅馬涅交大區和皮埃蒙特大區交界；北面與瑞士接壤。地勢由南向北逐步升高。
倫巴第的山屬阿爾卑斯山脈和阿爾卑斯山的延伸。在較高的山峰頂部有許多長年不化的冰川，位於瑞士邊界最大的貝爾尼納群峰海拔4，049米。延伸到馬喬列湖與加爾達湖之間的阿爾卑斯山脈有大片的草原和森林，還有格利涅山脈、普雷佐拉納山峰和雷澤格尼峰等。帕達納平原的中部位於倫巴第界內，幾條小河流水緩慢地穿過此地注入大海。土壤的成分適合北方農作物的生長，沿波河流域屬粘土地，不滲水，更有利於發展農業。
這一大區擁有豐富的汽酒和山區特產酒。
1、FRANCIACORTA(弗蘭恰考達)――它稱為義大利的"香檳酒"。限定在區域為：在布雷西亞BRESCIA和白勒嘎莫BERGAMO的環繞著ISEO湖的MORENICHE丘陵。
這種起泡酒經過在瓶中以"法國式"發酵方式來發酵而製成。
這一起泡酒的基本型是霞多麗CHARDONNAY佔大多數，加上"黑品樂"和"白品樂"。
按規定要在瓶中至少發酵18個月，但它實際上發酵達36個月。
酒精含量至少為11.5度。
如果只用霞多麗CHARDONNAY或"白品樂"就得到SATEN, 如添加"黑品樂"也可製成桃紅酒。
2、VALTELINA SUPERIORE(超級"娃爾苔麗娜")――在松得里奧SONDRIO省的阿達ADDA長長的山谷里出產的這種紅酒，有著深石榴紅色豐滿的酒體和純正的酒香。
所用的90％的葡萄都是CHIAVENNASCA("內比奧羅"葡萄（NEBBIOLO）在當地的叫法)葡萄加上其他一些芳香的紅色葡萄。
SASSELA,VALGELLA,INFERNO,GRUMELLLO是留給這一原產地的更細一級的命名酒的名字。
它還有一個瑞士分支：STAGAFASSLI.
3, SFURZATO DI VALTELLINA 娃泰麗娜的思夫兒擦島
它由90%的內比奧羅NEBBIOLO的一個分支品種，當地叫做CHIAVENNASACA的葡萄和10%的黑品樂或者美樂及其它一些當地品種的葡萄釀制而成；酒精含量至少14度；入口丹寧輕柔；需陳年25個月其中至少一年在木桶中。

『叄』 小提琴為什麼能夠吸引無數的人喜愛

小提琴屬於擦奏弦鳴樂器，是現代管弦樂隊弦樂組中最重要的樂器。作為現代弦樂器中最具份量的樂器，小提琴主要的特點在於其輝煌的聲音、高度的演奏技巧和豐富、廣泛的表現力。

現代的樂器大多數都是歷盡歷史的考驗而倖存下來的。人們從先人那裡繼承樂器的製作和操持技術，然後自己作出種種改進。中世紀的歐洲，在還沒有出現正式的樂隊之前，對樂器的標准化沒有要求，於是人們對自己手裡的樂器不斷地進行著試驗，一種又一種新式的東西被製造出來。

製造各種弓弦樂器的工匠對當時各種各樣的提琴類樂器無一例外地進行了改革(以安東尼奧·斯特拉迪瓦里為表表者)，直至17世紀初，現代意義上的四種提琴才誕生在義大利巴爾干半島上的一個毫不起眼的小鎮——克雷莫納。

小提琴張四根弦，從細到粗依次是E弦，A弦，D弦，G弦。每一根空弦之間相差的音程都是純五度。每根空弦都能在不同的把位上奏出完整的音列。每根空弦能奏出的音域都在兩個八度左右。

小提琴能自如地演奏音階，音程跳動和各種裝飾音，熟練的演奏者可以在速度允許的情況下演奏半音階。在速度不快的情況下，小提琴還可以演奏雙音，較容易演奏的有：大六度，小六度，減七度，大三度，小三度。比較困難的有：純四度，增四度，增五度，減五度，八度，大二度。演奏有困難的雙音有：小二度，純五度。在把位和空弦運用合理的情況下，小提琴還可以演奏3個音或者4個音組成的和弦。並能輕松演奏各種調的音樂作品.

除了用常規的弓法來演奏外，小提琴還可以用撥奏，跳弓，擊弦，加弱音器等色彩性奏法來表演。

特別的情況下，小提琴還可以通過改變定弦音高來獲得特殊的音色色彩。這時，小提琴聲部的樂譜就要進行移調處理。

小提琴的每一根弦都有自己的特點，在音樂作品中，經常標明單獨用G弦來演奏，G弦的特點是音響豐滿，渾厚。

小提琴的音色具有人聲的特點，演奏靈活，攜帶方便，表現力十分豐富，既能演奏抒情的旋律，也能演奏充滿技巧性的華彩樂段，也可以作為節奏樂器來使用。無論是在管弦樂隊中還是在喜愛音樂的人家中，小提琴都成為一件不可取代的樂器，被人稱之為樂器中的皇後。

取自"http://zh.wikipedia.org/wiki/%E5%B0%8F%E6%8F%90%E7%90%B4"

『肆』 介紹一下義大利的米蘭，好嗎

米蘭
米蘭(Milan,意: Milano)這座主導義大利經濟、工業的現代都市，現今已是歐洲最受矚目的城市之一；全市以十四世紀義大利建築精華的主座大教堂為中心，充滿著世紀末節凄美婉約和對新世紀的憧憬和迷濛幻想，表現出人類浪漫柔情和對未來嚮往的賓士。米蘭位於歐洲的東西及南北交結之處，又在倫巴第肥沃的平原上具備了作為經濟都市大力發展的要素。

西羅馬帝國，由於日爾曼民族的大遷徙而產生巨大混亂，米蘭一時作為帝國的首府、西方基督教的中心地而繁榮，以後，又因哥特人等的遷移而造成混亂。12世紀因社會意識的萌芽而引起的公社時代，使得米蘭再次繁榮。

使得義大利北部飛躍發展的是十字軍的東方遠征，各城市為了財富、勢力、征服其它城市而展開了斗爭。米蘭也不例外，1395年以來，作為米蘭維斯孔蒂家和斯福爾查家的統治。這個小國都市的發達，產生了富裕的市民，由他們開展的保護、獎勵學術和藝術活動最終開花結果，誕生了文藝復興文化。

15世紀末貿易體系發生了很大變化，米蘭等義大利各城市開始停滯，義大利半島，受到德、法、西班牙等國的侵略，到1870年義大利統一，經歷了漫長的不幸時代。

名店名街

維托伊曼紐二世拱廊 Galleria Vittorio Emanuele Ⅱ

這是一個華麗的購物商場，不過觀光價值高於購物價值。但中央拱廊下的 Prada 精品店，規模和櫥窗布置都是米蘭數一數二的，尤其櫥窗布置天天更新，光是站在櫥窗外欣賞也是一大樂事。

蒙提拿破崙街 Via Monte Napoleone

在這條街上，光是 Gucci 和 Prada 就各有2～3家，其它知名品牌如 Fendi、Louis Vuitton、Giorgio Armani、Gianni Versace、Moschino 不用擔心找不到。指標性的名牌如法國的 Chanel、Hermes、Kezno，德國的 Escada、Aigner 等不僅貨源充足，價格更是合理。

馬堤歐地大道（Croso G.Mateotti）

這里販賣中級商品的價格較為便宜，但是還是有許多如 Max Mara、Bruno Magli、Marella 等義大利名牌。其它較平民化的 Max & Co.、Benetton、Sisly、Stefanel、Furla 專賣各式上衣的 naraCAMICE，牛仔系列的 Replay、Diesel 都在這條街上。

購物信息

商店營業時間

一般營業時間為9：30～13：00、15：30～19：30，周日及星期一上午公休。

退稅辦法

觀光客在同一家商店消費滿30萬里拉，就可以申請辦理退稅，視商品的不同，退稅的比例在11～14％之間。

退稅手續

請商家填寫退稅單。離境入關前讓海關人員檢查所購物品，並在退稅單上蓋章核准。帶著退稅單在海關內的退稅櫃台辦理。可退現金，也可節省時間將退稅單放入信封中，交給承辦退稅的公司，將款項轉入信用卡帳戶中。

折扣季

夏季與冬季一般而言各有一次折扣機會，時間約為7月上旬～8月上旬、1月下旬～2月下旬，當季商品大約可以打5～7折，部分高級名牌店沒有大拍賣。

米蘭夜生活

義大利的夜生活遵循美國和英國的模式。有許多夜總會和迪斯可舞廳，年輕人聚在這些地方聽音樂、跳舞、談天。由於這類場所的汰換率高，幾個月內即可能關門或開張，最近的詳細資料請查詢當地報紙。近年來，米蘭和翡冷翠是夜間狂歡的熱門地：米蘭以當地的搖滾和迪斯可聞名。

Plastic，由唱片節目主持人尼科拉奎杜奇（Nicola Guicci）挑選各種風味的曲子播放。

Capolinea，所有名氣響亮的be-bop樂團都聚集在這里。可邊用餐邊欣賞音樂。

Le Scimmie，好聽的傳統爵士樂。在納維里（Navigli）區。

Acqua Sporca,四O年代式的大型樂團表演，每夜演出，納維里區。

La Budindria，一個讓不具知名度的義大利新歌手一展才情的地方。

Magia，來自義大利北部各地的搖滾樂團到這里演奏。現場音樂，不過禁止跳舞。

Rolling Stones, Corso XXII Marzo,32.Tel：733172。〔純〕迪斯可舞廳，可能有機會在此欣賞到知名的名國搖滾歌手錶演。

Odissea, Via Forze Armate,42.Tel：4075653。是一家一流的迪斯可舞廳。

米蘭的足球賽

AC米蘭足球隊，其實力、人氣在義大利堪稱第一。從9月到翌年5月，每周日都舉行足球比賽。比賽場所在Giuseppe Measzza，搭M1地下鐵，往MORINODORINO方向，在LOTTO下車，再往西走20分鍾即可抵達。也可在大教堂廣場邊的Via G.Mazzini搭乘24路電車，約需30分鍾。預售票可至市區P. za S. Babila的MILAN POINT購買，當天門票自13:00開始出售，在比賽場入口的售票處購買。中間席位約需85，000L。

歌劇

在米蘭，可以欣賞到世界知名的斯卡拉劇場Teatro alla Scala的歌劇。斯卡拉劇場公演的第一天是每年米蘭的守護聖人、聖安布洛喬的節日——12月7日。一直到5月底，從標準的作品到現代的作品節目很廣泛。夏天則舉辦音樂會或者上演芭蕾。

門票一般在當天開演前1個小時開始出售，受歡迎的節目則需排隊等候。包廂則實行預售制度。在劇場事務所購買。

義大利餐館很多，大致可分為正式餐館、快餐館、自助餐館等。在羅馬和米蘭等大城市，每個城市就有各種大小餐館上千家。正式餐館有本國具有民族風味的餐館和各式外國餐館，規格不一，風味也不同。米蘭的薩維尼餐館和天堂餐館也很受人青睞。薩維尼餐館有100多年的歷史。館內有大餐廳和小包廂。這兒用餐比較正規，服務員也是經過嚴格訓練過的。上菜按固定的順序一道道地上。菜餚以傳統菜為主，如牛排、烤乳豬肉、炸大蝦、鵝肝等。意大處快餐業近些年有了發展，快餐既有義大利式的，也有其它國家風味的。一般設在市中心、繁華大街或十字路口，可供許多人在短時間內用餐。在義大利，去自助餐館用餐也十分方便。自助餐館通常廟在高速公路大的加油站附近或者熱鬧非凡的市中心。

酒吧

義大利各地酒吧間很多。義大利的酒吧間就像中國的茶館，人們在業余時間習慣到酒吧間飲咖啡，談天說地，消磨時光。酒吧間也出售麵包、冰激凌等小吃。早上，人們最喜歡飲一杯卡普奇諾，這是義大利特有的一種帶泡沫的飲料，用前加點白糖，十分可口。

和北部義大利其它地方一樣，與乾燥麵食相比更喜歡手工面點、大米製品。在布雷西亞，有一種叫Casonsei的義大利餛飩，就是用香腸、麵包和乳酪製成的食品。混有南爬末的面點Tortelli di Zucca、用南瓜丁和麵粉作的丸子狀的麵食Gnocchi di Zucca很有名。此外，還向大家推薦一種白葡萄酒Lugana，是吸收加達湖周圍生長的花的香氣而製成的。在寒冷的該地區，冬季不可缺的一道名菜就是Cassoeula。將豬從頭到腳，和捲心菜一起煮制而成。吃這道菜的時候，飲用該區南部丘陵地帶產的Lotrepo Pavese的烈性的紅bardacarlo非常好。現在在義大利各餐館的菜單上能見到的乳牛澆金槍魚沙司Vitellotonnato就產於該地區。在切成薄片的煮牛肉上澆上金槍魚風味的沙司醬，配有綠葉子的食品。與白色Franciacorta Pinot很合適。

經濟中心米蘭是美食家的天堂。喜歡新事物的米蘭人，在義大利最先接受快餐，以被稱為義大利食品的NUOVA CUCINA為首，遍嘗世界各地的名菜。另一方面，用肥沃的土地上所生產的豐富原材料而作成的傳統菜仍然很有市場。

用波河流域產的大米做成的risotto、用玉米面做成的polenta是其代表食品。Polenta既能和肉類一起烹制，又能像麵包一樣光吃，或者油炸，像義大利寬面條式食用，做法真是豐富多彩。米蘭的名菜有為了能吃到骨髓的明膠質，將乳牛的小腿肉連骨頭一起煮的Ossobuco和番紅花風味的茄汁燴肉飯Risottoallamilanese。這些菜和當地的代表性葡萄酒Oltrepo Pavese Barvera厚重的味道很相配。這種米蘭的代表菜Ossobuco一般和Risottoallamilanese一起食用，所以也有合理的菜系。

另一個不能忘記的是Cotdettaalla MIllanese。大得快從盤子里掉出來的炸乳牛排，現已成為全義大利的流行菜。吃這道菜時，與發泡性葡萄酒Oltrepo Pavese Pinot Spumamte的味道很相配。

在乳酪類中，以Gorgonzola最為有名，它出產於米蘭近郊同名的村莊里。另外，世界知名的聖誕節糖果Panettone的原產地也是米蘭。現在，在米蘭近效設立了現代化大型工場生產Panettone糖果，輸出到義大利各地及世界各國。

米蘭雖是內陸城市，卻擁有義大利最大的魚市，因集中了全義大利的新鮮魚類而非常有名。在米蘭有不少專門做魚的餐館，可以讓美食家大飽口福。

實用小信息：郵政編碼：20100 長途區號：02

米蘭的旅遊問詢處

中央車站的問詢處背靠站台，在正面一方，可以預約旅館。旅遊問詢處在大教堂正面右邊建築物的一層，在那兒可以得到很多關於米蘭和倫巴第的情報、小冊子及地圖。雖然不能預訂飯店，但是可以代為確認有沒有空房間。另外一個在麗娜特機場也設有辦公室。

兌換
中央車站二層的問詢處旁邊的兌換所，牌價雖不太好卻是24小時營業。在中央車站，也有Banca Nazionale delle Comunicazioni的支行，那兒的牌價一般。

市區的銀行中，大教堂廣場上離長方形會館較近的Banca Cesare Ponti的牌價還可以，非常方便，利用價值較高。營業時間是周一到周五的8：30－13：30，一般周六、周口都休息。在義大利北部，有不少銀行下午營業1個小時。

汽車總站

從斯福爾采斯科城堡前的卡斯特羅廣場 Piazza Castello，有去往湖水地區、近郊城鎮及利米Rimini的里亞斯特Trieste的汽車。另外，還有發往巴黎、倫敦等鄰近國家的國際線路（集中在Autostradale社等3家）、Autostfadale社的問訊處在卡斯特羅廣場旁邊。

郵局·電話局

中央郵局在大教堂往西300米的P.za Edison（面向 P za Corsio的建築物專營轉賬業務，不要弄錯了）。賣郵票的窗口是30號，便於與日本聯絡的存局待取業務Fermoposta在34號窗口辦理。包裹在前面通道右側的房間辦理。另外，在大教堂旁邊的長方形會堂里有SIP。在中央車站里也有郵局和電話局。

AC米蘭簡介

英文名稱：Milan.A.C

建立年份： 1899 年

所在城市：米蘭

俱樂部主席：暫無

主球場：聖西羅球場 85700 人

主隊服：紅黑間條衫，黑褲

官方網站：http://www.acmilan.com
地址：Via Filippo Turati 3,IT-20121 MILANO

電話：+39 02 62281

傳真：+39 02 6598876

主教練：安切洛蒂

AC米蘭歷史榮譽

甲級聯賽冠軍：17次(1901、1906、1907、1951、1955、1957、1959、1962、1968、1979、1988、1992、1993、1994、1996、1999、2004)

甲級聯賽亞軍：11次(1902、1948、1950、1952、1956、1961、1965、1971、1973、1990、1991)

甲級聯賽季軍：15次(1938、1941、1946、1949、1953、1954、1960、1963、1964、1969、1976、1980、1989、2000、2003)

乙級聯賽冠軍：2次(1981、1983)

義大利杯賽冠軍：5次(1967、1972、1973、1977、2003)

義大利杯賽亞軍：6次(1942、1971、1975、1985、1990、1998)

義大利超級杯賽冠軍：4次(1988、1992、1993、1994)

義大利超級杯賽亞軍：3次(1996、1999、2003)

歐洲冠軍杯賽冠軍：6次(1963、1969、1989、1990、1994、2003)

歐洲冠軍杯賽亞軍：3次(1958、1993、1995)

歐洲優勝者杯賽冠軍：2次(1968、1973)

歐洲優勝者杯賽亞軍：1次(1974)

歐洲超級杯賽冠軍：4次(1989、1990、1994、2003年)

洲際杯賽冠軍：3次(1969、1989、1990年)

洲際杯賽亞軍：4次(1963、1993、1994、2003)

俱樂部歷史介紹

1899年，英國人阿爾弗雷德.愛德華創立了AC米蘭的前身--「米蘭板球與足球俱樂部」。到2003-2004賽季為止，AC米蘭共奪得17次甲級聯賽冠軍、6次冠軍杯冠軍、3次豐田杯冠軍。在歷史上主要有五個黃金期，分別是創始人之一諾達爾統領的米蘭時代；擁有瑞典球星與烏拉圭球星的50年代；創造「垂青戰術」，神奇教練內利奧.洛科率領「金色神童」里維拉的60年代；以及貝魯斯科尼親手締造的荷蘭三劍客時代；再加上其後的卡佩羅時代，那時期的AC米蘭陣容幾乎就是義大利國家隊陣容。不過，在AC米蘭的歷史中也有陰影，在80年代初，由於舞弊事件AC米蘭降為乙級，並陷入了短暫的危機。

直到現任老闆貝魯斯科尼出任俱樂部主席後，才開始了長期繁榮。雖然期間在轉會市場上也犯過一些錯誤，不過,1998-1999賽季，百年慶典的時候，AC米蘭在非常不被看好的情況下奪得了第16個聯賽冠軍，為自己的賀典送上了最好的禮物。現在，AC米蘭已經逐步渡過低潮，陣容也趨向平穩。主教練安切洛蒂率領球隊在前幾個賽季也獲得了非常好的成績，在兩個賽季里為俱樂部帶來了一個聯賽冠軍和一個冠軍杯冠軍，他們現在已經開始了第六個黃金期。

AC米蘭在原來替補陣容稍顯薄弱的情況下，隨著幾個賽季的轉會市場上的不斷補充，其陣容的豪華程度已經不弱於原來的王朝時期。AC米蘭在轉會的市場的投入也是很有特點的，基本是高待遇，低身價，喜歡簽合約到期的球員，相信他們這樣的做法將成為以後一些強隊仿效的對象。AC米蘭還有特有的「米蘭實驗室」在多線作戰的情況下為球員保持長期良好的狀態立下了汗馬功勞。

AC米蘭俱樂部歷史紀錄

主場最大獲勝比分:AC米蘭9:0帕勒莫(1950-1951賽季)

主場最大失利比分:AC米蘭1:6尤文圖斯(1996-1997賽季)

客場最大獲勝比分:格羅納0:8AC米蘭(1954-1955賽季)

客場最大失利比分:阿萊斯蒂納6:1AC米蘭(1935-1936賽季)

連續不敗場次最多：1991--92賽季至92--93賽季第23輪，共 58場。其中39勝19平

連勝場次最多：1950--51賽季第21--30輪，共10場。

客場連勝場次最多，1992--93賽季，共8場。

客場連續不敗場次最多：1991--92賽季至93--94賽季第4輪，共38場。其中19勝19平

連續不勝場次最多：1929--30賽季第16--26輪、76--77賽季第18--28輪、83--84賽季第17--27輪，各11場。

連敗場次最多的：1973--74賽季第20--24輪，共5場。

獲勝場次最多的賽季：1961--62賽季，共24場。

客場獲勝場次最多的賽季：1963--64賽季，共11場。

獲勝場次最少的賽季：1957--58賽季，只9場。

失利場次最少的賽季：1991--92和92--93賽季，都未輸場。

連續不失球時間最長：塞巴斯蒂亞諾-羅西，1993--94賽季第15--25輪中，929分鍾。

歷史上賽季最佳射手: 35,球岡納爾-諾達爾（Nordahl G.） (1949-50);

聯賽最高進球數: 118 (1949-50 20 Teams), 84 (1958-59 18 Teams);

聯賽最少被攻進球數: 12 (1968-69 16 Teams), 15 (1993-94 18 Teams);

聯賽最少進球數: 21 (1981-82 16 Teams), 36 (1966-67 & 1993-94 18 Teams)

聯賽最高被攻進球數: 62 (1932-33 18 Teams)

為俱樂部出場最多的隊員：保羅-馬爾蒂尼（566場） （延續中）

為俱樂部進球最多的隊員：岡納爾-諾達爾（210個）

參加國際比賽最多的球員：保羅-馬爾蒂尼，142場（截至2004，延續中）

1993-94年賽季，AC米蘭隊創造了兩項紀錄共攻進36個球，是歷史上進球最少的冠軍球隊，但失球僅15個球，打破了卡利亞里隊1970年創造的失球17個的紀錄。
馬爾蒂尼和科斯塔庫塔是以球員身份代表MILAN獲得聯賽冠軍次數最多的球員,為7次!

58場不敗全記錄

1 90-91 91.5.26 AC米蘭-帕爾瑪 0:0

2 91-92 91.9.1 阿斯科利-AC米蘭 0:1 對方烏龍球

3 91-92 91.9.8 AC米蘭-卡利亞里 1:0 范.巴斯滕

4 91-92 91.9.15 尤文圖斯-AC米蘭 1:1 對方烏龍球

5 91-92 91.9.22 AC米蘭-佛羅倫薩 1:1 范.巴斯滕

6 91-92 91.11.20 AC米蘭-熱那亞 1:1 范.巴斯滕

7 91-92 91.10.6 亞特蘭大-AC米蘭 0:2 范.巴斯滕 阿爾貝蒂尼

8 91-92 91.10.20 AC米蘭-帕爾瑪 2:0 古利特 范.巴斯滕

9 91-92 91.10.27 巴里-AC米蘭 0:1 馬薩羅

10 91-92 91.11.3 AC米蘭-羅馬 4:1 范.巴斯滕 馬薩羅 里傑卡爾德 科斯塔庫塔

11 91-92 91.11.17 桑普多利亞-AC米蘭 0:2 古利特2球

12 91-92 91.11.24 AC米蘭-克雷莫納 3:1 范.巴斯滕 古利特 福塞

13 91-92 91.12.1 國際米蘭-AC米蘭 1:1 范.巴斯滕

14 91-92 91.12.8 AC米蘭-都靈 2:0 古利特 馬薩羅

15 91-92 91.12.15 拉齊奧-AC米蘭 1:1 范.巴斯滕

16 91-92 92.1.5 AC米蘭-那不勒斯 5:0 馬爾蒂尼 里傑卡爾德 馬薩羅 多納多尼 范.巴斯滕

17 91-92 92.1.12 維羅納-AC米蘭 0:1 對方烏龍球

18 91-92 92.1.19 AC米蘭-福賈 3:1 范.巴斯滕3球

19 91-92 92.1.26 AC米蘭-阿斯科利 4:1 西蒙尼 馬爾蒂尼 里傑卡爾德 阿爾貝蒂尼

20 91-92 92.2.2 卡利亞里-AC米蘭 1:4 范.巴斯滕3球 馬薩羅

21 91-92 92.2.9 AC米蘭-尤文圖斯 1:1 范.巴斯滕

22 91-92 92.2.16 佛羅倫薩-AC米蘭 0:0

23 91-92 92.2.23 熱那亞-AC米蘭 0:0

24 92-92 92.3.1 AC米蘭-亞特蘭大 3:1 范.巴斯滕3球

25 91-92 92.3.8 帕爾瑪-AC米蘭 1:3 西蒙尼2球 對方烏龍球

26 91-92 92.3.15 AC米蘭-巴里 2:0 范.巴斯滕 西蒙尼

27 91-92 92.3.29 羅馬-AC米蘭 1:1 西蒙尼

28 91-92 92.4.5 AC米蘭-桑普多利亞 5:1 里傑卡爾德 埃瓦尼 范.巴斯滕 馬薩羅 阿爾貝蒂尼

29 91-92 92.4.12 克雷莫納-AC米蘭 1:1 對方烏龍球

30 91-92 92.4.18 AC米蘭-國際米蘭 1:0 馬薩羅

31 91-92 92.4.25 都靈-AC米蘭 2:2 馬薩羅 福塞

32 91-92 92.5.3 AC米蘭-拉齊奧 2:0 馬薩羅 福塞

33 91-92 92.5.10 那不勒斯-AC米蘭 1:1 里傑卡爾德

34 91-92 92.5.17 AC米蘭-維羅納 4:0 安切洛蒂2球 范.巴斯滕 古利特

35 91-92 92.5.23 福賈-AC米蘭 2:8 范.巴斯滕2球 西蒙尼2球 馬爾蒂尼 古利特 福塞 對方烏龍球

36 92-93 92.9.6 AC米蘭-福賈 1:0 對方烏龍球

37 92-93 92.9.13 佩斯卡拉-AC米蘭 4:5 范.巴斯滕3球 馬爾蒂尼 倫蒂尼

38 92-93 92.9.20 AC米蘭-亞特蘭大 2:0 馬薩羅 范.巴斯滕

39 92-93 92.12.13 桑普多利亞-AC米蘭 1:2 西蒙尼 古利特

40 92-93 92.10.7 佛羅倫薩-AC米蘭 3:7 馬薩羅2球 古利特2球 范.巴斯滕2球 倫蒂尼

41 92-93 92.10.18 AC米蘭-拉齊奧 5:3 范.巴斯滕2球 古利特 帕潘 福塞

42 92-93 92.10.25 帕爾瑪-AC米蘭 0:2 帕潘 埃拉尼奧

43 92-93 92.11.1 AC米蘭-都靈 0:0

44 92-93 92.11.8 那不勒斯-AC米蘭 1:5 范.巴斯滕4球 埃拉尼奧

45 92-93 92.11.22 AC米蘭-國際米蘭 1:1 倫蒂尼

46 92-93 92.11.29 尤文圖斯-AC米蘭 0:1 西蒙尼

47 92-93 92.12.6 AC米蘭-烏迪內斯 1:1 阿爾貝蒂尼

48 92-93 92.12.13 AC米蘭-安科納 2:0 帕潘2球

49 92-93 93.1.3 羅馬-AC米蘭 0:1 古利特

50 92-93 93.1.10 AC米蘭-卡利亞里 1:0 帕潘

51 92-93 93.1.17 布雷西亞-AC米蘭 0:1 馬薩羅

52 92-93 93.1.24 AC米蘭-熱那亞 1:0 薩維切維奇

53 92-93 93.1.31 福賈-AC米蘭 2:2 帕潘 里傑卡爾德

54 92-93 93.2.7 AC米蘭-佩斯卡拉 4:0 薩維切維奇 帕潘2球 多納多尼

55 92-93 93.2.14 亞特蘭大-AC米蘭 1:1 帕潘

56 92-93 93.2.28 AC米蘭-桑普多利亞 4:0 倫蒂尼2球 帕潘2球

57 92-93 93.3.7 AC米蘭-佛羅倫薩 2:0 薩維切維奇2球

58 92-93 93.3.14 拉齊奧-AC米蘭 2:2 帕潘 對方烏龍球

米蘭又名米仔蘭，原產我國南部。喜溫暖濕潤和陽光充足環境，不耐寒，稍耐陰，土壤以疏鬆、肥沃的微酸性土壤為最好，冬季溫度不低於10℃。

●繁 殖

常用壓條或扦插繁殖。壓條，以高空壓條為主，在梅雨季節選用一年生木質化枝條，於基部20厘米處作環狀剝皮1厘米寬，用苔蘚或泥炭敷於環剝部位，再用薄膜扎緊，2-3個月後可以生根。扦插，於6-8月取頂端嫩枝10厘米左右，插入泥炭中，2個月後開始生根。

●栽 培

盆栽米蘭幼苗注意遮陰，切忌強光曝曬，待幼苗長出新葉後，每2周施肥1次，但澆水量必須控制，不宜過濕。除盛夏中午遮陰以外，應多見陽光，這樣米蘭不僅開花次數多，而且香味濃郁。長江以北地區冬季必須搬入室內養護。

●病蟲害

常有葉斑病、炭疽病和煤污病危害，可用70%甲基托布津可濕粉劑1000倍液噴灑。蟲害有蚜蟲和介殼蟲危害，用40%氧化樂果乳油1000倍液噴殺。

●應 用

米蘭盆栽陳列於客廳、書房和門廊，清新幽雅，舒人心身。在南方庭院中米蘭又是極好的風景樹。

1.大教堂及教堂廣場(Duomo & Piazza del Duomo)：雄偉壯觀的歌德式建築，為歐洲第三大教堂。始建於1386年，完成於1813年，馬克吐溫稱之為「一首用大理石寫成的詩歌」。可登上屋頂欣賞2245尊大理石雕像。piazza del omo 位於市中心，是米蘭市的象徵。它包含omo和monumento equestre a vittorio emanuele II,這里經常有遊人，鴿子逗留。米蘭人通常匆匆忙忙奔向商店，辦公地點。在大廣場，omo誕生之前，有兩個教堂：Santa Tecla 和Santa Maria Maggiore.

2.維多利亞二世拱廊(Galleria Vittorio Emanuele II)：古典又華麗的購物區，有許多Bar及高級的餐廳。迴廊呈十字交叉，有象徵美洲、亞洲、非洲、歐洲四大陸的鑲嵌畫。

3.斯卡拉歌劇院(Teatro della Scala)：位於拱廊的另一端，是聲樂家們夢寐以求的表演舞台。隔壁有博物館。

4.聖瑪麗亞·德·葛拉齊亞教堂(Santa Maria delle Grazie)：內有達文西的曠世鉅作「最後的晚餐」，1999年中剛修復完成，現已開放參觀。

5.精品街(Corso Vitt. Emanuele & Via Monte Napoleone)：世界級設計師的作品盡集於此。 旅客服務中心：在教堂旁的Palazzo di Turismo。

米蘭

米蘭又名米仔蘭，原產我國南部。喜溫暖濕潤和陽光充足環境，不耐寒，稍耐陰，土壤以疏鬆、肥沃的微酸性土壤為最好，冬季溫度不低於10℃。

繁殖

常用壓條和扦插繁殖。壓條，以高空壓條為主，在梅雨季節選用一年生木質化枝條，於基部20厘米處作環狀剝皮1厘米寬，用苔蘚或泥炭敷於環剝部位，再用薄膜上下扎緊，2-3個月可以生根。扦插，於6-8月剪取頂端嫩枝10厘米左右，插入泥炭中，2個月後開始生根。

栽培

盆栽米蘭幼苗注意遮陰，切忌強光曝曬，待幼苗長出新葉後，每2周施肥1次，但澆水量必須控制，不宜過濕。除盛夏中午遮陰以外，應多見陽光，這樣米蘭不僅開花次數多，而有香味濃郁。長江以北地區冬季必須搬入室內養護。

病蟲害

常有葉斑病、炭疽病和煤污病危害，可用70%甲基托布津可濕性粉劑1000倍液噴灑。蟲害有蚜蟲和介殼蟲危害，用40%氧化樂果乳油1000倍液噴殺。

應用

米蘭盆栽陳列於客廳、書房和門廊，清新幽雅，舒人心身。在南方庭院中米蘭又是極好的風景樹。

『伍』 世界上最美的國家

1。愛爾蘭 被稱為綠寶石之國，處於歐洲西北，森林眾多，一片田園風光，湖水寧靜，凱爾特音樂宛轉，城堡宛如童話中的一樣。
2。挪威 挪威以峽灣聞名，有"峽灣國家"之稱。從北部的瓦倫格峽灣到南部的奧斯陸峽灣為止，一個接一個，這無窮盡的曲折峽灣和無數的冰河遺跡構成了壯麗精美的峽灣風光。挪威人視峽灣為靈魂，並以峽灣為榮，認為峽灣象徵著挪威人的性格。峽灣給人帶來的不僅是視覺沖擊，更准確地說，應是心靈的震撼。挪威的峽灣被國際著名旅遊雜志評選為保存完好的世界最佳旅遊目的地和世界美景之首的松娜峽灣是世界最長、最深的峽灣，是舉世無雙的景觀。選擇一個春天靜謐的早晨，航行在平如鏡面的松娜峽灣上，遠處「七姐妹峰」上還覆蓋著皚皚白雪，另一邊的弗利亞瀑布傾瀉而下，置身其中感覺真是恍入仙境。有機會的話還可以到北極圈去轉轉。
3。義大利 北部的時尚的米蘭，水城威尼斯，中部的佛羅倫薩，羅馬的古典，南方那不勒斯的地中海風光，還有克雷莫納——小提琴之都
4。芬蘭 千湖之國，千島之國，境內湖泊眾多，湖中還有許多島嶼，還有優質的魚類。

『陸』 最有名的小提琴

有名和實用不是都可以並存的東西，世界上最有名的小提琴莫過於斯特拉迪瓦里小提琴，比較實用的小提琴是歐洲的古典小提琴，在一些拍賣行或者檔次再低一點的歐洲琴行，收藏店裡能買到，聲音絕對足夠你說的實用。以下是斯特拉迪瓦里的資料。 斯特拉迪瓦里是迄今最偉大的小提琴製作家。 安東尼奧·斯特拉迪瓦里（Antonio Stradivari,1644－1737）生於義大利北部倫巴第區的克雷莫納（Cremona），屬米蘭公國的領地。克雷莫納可算是一個音樂之鄉：文藝復興晚期的義大利作曲家、歌劇的創始人之一克勞迪奧·蒙特威爾地就於一五六七年誕生在這里；它也是安德雷阿·阿馬蒂（1535－約1611）創始的著名小提琴製造家族阿馬蒂家族和安德烈亞·瓜爾內里創始的著名小提琴製造家族瓜爾內里家族的家鄉。 安東尼奧·斯特拉迪瓦里是亞歷桑德洛·斯特拉迪瓦里和安娜·莫羅尼的兒子，克雷莫納的教區登記簿上找不到有關他出生和受洗方面的記載，研究家們猜測他大概生於臨近的某一個村子。大約十二歲，他進入安德雷阿·阿馬蒂的第三代、即他第二個兒子吉羅拉莫的兒子尼科洛·阿馬蒂（Nicolo Amati,1596－1684）的作坊做學徒。 斯特拉迪瓦里誕生的時候，小提琴的製作已經有一百多年的歷史。尼科洛·阿馬蒂是阿馬蒂小提琴製造業家族最有名的一個，經他的手製作的小提琴，工藝精巧、音色優美，遠近聞名，在小提琴製作史上具有劃時代意義。 斯特拉迪瓦里最初在阿馬蒂作坊幫師傅製作樂器時拉琴弦；他早期設計製作的也是豎琴、詩琴、曼陀林、吉他等，而不是小提琴。大概在一六六六年或一六六七年，斯特拉迪瓦里才有資格開始在自己製作的小提琴上貼出他的拉丁文標簽Antonius Stradivarius Cremonensis Faciebat Anno [date]。標簽中的Antonio Stradivari是製作者的名字， Cremona是地址，Faciebat Anno [date]是製造年份，這日期有的是印的，有的則為手寫。 隨著家庭成員的擴大，斯特拉迪瓦里於一六八零年移居到克雷莫納的聖多米尼科廣場（Piazza San Domenico），在這里，他一直工作到去世。斯特拉迪瓦里每天從早到晚，先挑選好檎木和其它合適的木料，然後把它切削打磨成一塊塊，再以非常復雜的方式，加以黏合、拼攏、塗色、上漆，掛到屋頂的平台上，讓它慢慢晾乾，制出一把把完整的樂器。斯特拉迪瓦里一生中共製作出了大約一千一百件各種各樣的弦樂器，其中流傳至今的約有六百五十件左右。 小提琴到了阿馬蒂家族一代、尤其是尼科洛·阿馬蒂的手，已經達到相當精製的程度。但琴身顯得有些肥厚。是經過斯特拉迪瓦里的改進之後，才使它成為今天這種現代小提琴的典範。 斯特拉迪瓦里是一位革新家。亨利·威廉·希爾和他的兩個兒子亞瑟·弗里德里克·希爾和阿爾夫雷特·埃布斯沃思在他們出版於一九零二年的《斯特拉迪瓦里傳》（Antonio Stradivari:His Life and Work,1644-1737）中說「斯特拉迪瓦里每隔十年或十五年都會一步步變得更為成熟。」事實的確如此。 起初，斯特拉迪瓦里製作的小提琴，還是沿襲了他師傅的格式：小小的，罩上一層黃色的清漆。是在一六八四年尼科洛·阿馬蒂去世以後，他才開始改變設計。新的樂器型號比以前的大，漆的是較深的桔紅色，音質也酣暢有力了；一六九零年起，他製作「長」型號小提琴，對琴身的比例進行了徹底的更新；一七零零年又根據原有的式樣予以加寬，其它方面也相應有所改進。與此同時，斯特拉迪瓦里還設計、創造出了琴馬。這樣，斯特拉迪瓦里製作的小提琴，具有極強的穿透力，正如被公認為世界最偉大的小提琴家之一、俄國出生的美國小提琴家伊薩克·斯特恩（Isaac Stern,1920－ ）說的：「這種琴的不凡之處，在於其聲音極其悅耳動聽，而且無論在多麼寬廣的空間都能如此。琴身悠揚柔和，可是也似乎有個堅定有力而威嚴的聲音在對你說：『我容許你使用我，但你一定要學會怎樣用我奏出美妙的樂韻。』」斯特拉迪瓦里小提琴的這一奧秘，至今還沒有被研究透徹。普遍認為，對於斯特拉迪瓦里及其小提琴的一切，不論是小提琴製作家還是小提琴演奏家，心中都還是一個難解的謎，以致一位叫尼爾·格勞爾（Neil Grauer）的斯特拉迪瓦里的研究者最近以《天堂的弦》（Heavenly Strings）為題，著文說： 「斯特拉迪瓦里的父母雙親、他的出生地、他得到培養的狀況和他的外貌，是一個謎。他生於何時、他的屍骨埋在何處，是一個謎。他製作小提琴的材料和方法，他如何使他這些馳名的樂器獲得這種獨特的性能，是一個謎。更重要的，他所製作的小提琴，如何有很多會倖存下來，是一個謎。還有，斯特拉迪瓦里花了八九十年的創造物，在他去世一個多世紀之後，確切是它們原始所有主的人又在哪裡，是一個謎。 「當然，謎中之謎還在於，一個義大利北部以音樂之鄉而聞名的克雷莫納小城，如何會出現一個有史以來最偉大的小提琴製作天才……」 可正是這些難以解答的「謎」，使斯特拉迪瓦里的小提琴成為樂器中的珍寶，從十七世紀以來，為人們所渴求，被銀行、基金會和富有的收藏家所收購。 索斯比拍賣行（Sotheby's）作為一家藝術拍賣行，於一七四四年成立於倫敦，具有悠久的歷史。在整個十九世紀和二十世紀初期，它主要是集中拍賣書籍、手稿和圖片，雖然偶爾也出售一些其它收藏品。到一九六九年，拍賣行成立了一個專門拍賣樂器的部門。一九七一年接任該行「樂器部主任」的蒂姆·英格爾斯（Tim Ingles）說：「見到一把精緻的斯特拉迪瓦里小提琴，是我最大的愉快。想到這種獨特的小提琴的拍賣前景，我非常非常的激動。」 的確，以索斯比拍賣行來說，三十多年來，這個樂器部共賣出三萬多件樂器，其中七十多件次是屬於斯特拉迪瓦里的作品。 在次以前，即一九五八年，富有的藝術收藏家喬治·克雷斯（Geogre Kress）以兩萬四千美元買到一把小提琴。兩萬四千美元，一九五八年的兩萬四千美元！這當然是一筆巨款。因此，他的一位朋友見克雷斯做這種「傻事」，感到非常驚訝，跟他說：「你瘋啦，花這么多錢買一塊木頭。」可他這不知道這是一塊怎麼樣的「木頭」啊。 這木塊做的小提琴是斯特拉迪瓦里製作的，拉丁文標簽上標明的日期為一七二七年，即這位小提琴製作天才「黃金時代」的作品；另外還有一塊法文的署名，意為「克魯采爾選用」（chosen by Kreutzer）。 法國作曲家和小提琴家羅多爾夫·克魯采（Rodolphe Kreutzer,1766－1831）是法國小提琴演奏學派的奠基人之一，一七九五年任巴黎音樂學院小提琴教授，後獲義大利劇院和巴黎歌劇院的小提琴獨奏席位，並成為拿破崙和路易十八的私人音樂家，他共寫有十九首小提琴協奏曲和四十部歌劇、多部芭蕾舞劇。一七九八年，克魯採在音樂之都奧地利的維也納結識了有史以來最偉大的作曲家路德維希·馮·貝多芬。為紀念他們的友誼，貝多芬寫了《A大調鋼琴與小提琴奏鳴曲》題獻給他，這首《奏鳴曲》後來就以《克魯采奏鳴曲》（sonate a Kreutzer）而聞名。一八八七年七月三日晚，一位尚在莫斯科音樂學院畢業班學習頗有天賦的大學生里亞索達在俄國偉大作家列夫·托爾斯泰的客廳，由作家的長子謝爾蓋鋼琴伴奏，為主人演奏了這首《奏鳴曲》。那如泣如訴、撕心裂肺的琴聲，把托爾斯泰感動得在安樂椅上坐持不住，立刻站立了起來，走到窗子跟前，仰望著繁星點點的空際，陷入了深思。這音樂和這深思的結晶就是他寫出的一篇著名小說《克魯采奏鳴曲》。 克雷斯購置的就是這么一把具有如此深厚文化內涵的小提琴。 不只如此，從經濟上說，當這把小提琴於一九九八年在克里斯蒂拍賣行拍賣時，拍得的價格是一百六十萬美元。另有一把曾經屬於布倫特夫人的斯特拉迪瓦里小提琴（Lady Blint Stradivari），一九七一年在索斯比拍賣行，也以八千四百英鎊的高價賣出，在當年是樂器拍賣的最高世界紀錄。還有一把斯特拉迪瓦里於一六八二製作的小提琴，以三十八萬五千英鎊的賣出價格，創一九二零至一九二一年倫敦樂器拍賣行的最高紀錄。 不久前，美國辛辛那提大學的研究人員研究了美國國債、股票和古小提琴這三種投資的增值情況時，得出的數據是這樣的：如以一九六零投資五千元計算，那麼三十六年之後，國債的增值是四萬七千美元，股票的增值是五萬二千美元，而小提琴的增值則高達二十四萬二千美元。 還不只是錢的問題，因為斯特拉迪瓦里小提琴是無價的。主要是有些小提琴，尤其是斯特拉迪瓦里小提琴，可以說是絕無僅有的：專家認為可能再也見不到像斯特拉迪瓦里這樣的小提琴了。馬丁·洛維特（Martin Lovett）是當代著名的一位大提琴家。有人曾問他，說當代樂器製作家中，是否會有人能比得上斯特拉迪瓦里？洛維特深思了一會後，這樣回答說：「我不敢說一定沒有。不過，要等待另一個斯特拉迪瓦里出現，就像等待另一個莫扎特。」

『柒』 義大利克雷莫納華人好找工作嗎

義大利華人多的就是Milano米蘭還有Roma羅馬了，中國人衣工廠聚集的地方就是Prato普拉托，另外還有什麼Bologna博洛尼亞、Bolzano之類的城市，
在那裡工作的中國人也挺多的。在普拉托那裡比較混亂，經常會發生某人偽裝警察殺死另一個警察之類的，所以最好還是別去那裡。你不會英語沒關系，在義大利不需要會英語，
就是會英語在義大利也沒有太大的意義。如果你剛來義大利可以現在中國人餐館里打打工，在中國人衣工廠里做，但是在衣工廠里工作比較麻煩隨時隨地會被警察搜查，如果沒有報工的話，
這家工廠就被查封了。到後來如果你有一定的本錢了你也可以去選擇開一家中國餐打包店、服裝店或者去賣散，再到後來也可以去開一家中國餐餐館。
在義大利每星期都會有賣散，也就是買一種麵包車，每個星期到指定的地方去買一些衣服，飾品，飾品之類的。但是做這個一定要有本錢，
因為一輛麵包車就要1萬多，但是後來可以慢慢的賺回來，不過最近幾年的生意也不是很好。如果剛來義大利沒地方住你可以去搭鋪，
也就是去人家中國人租的房子裡面找一個床位。在米蘭有那種每天晚上10歐元一個床位的臨時搭鋪，你也可以選擇那種一個月副月租費的長期搭鋪。在米蘭搭鋪比較貴，有200多歐元不包吃半間房間，也有350半間房間但是包吃，
還有那種500多一間房間保包吃的等等。普通的小城市搭鋪就是比較便宜了，半間房間130歐元，已經房間260歐元，但是都是不包吃的。
在義大利交通挺方便的，在米蘭你可以乘公共汽車、電車、地鐵，打計程車，在羅馬也一樣。
但是在其他的小城市就沒有地鐵和電車了，在義大利所有的地方公共汽車都有一個時間表，每輛公共汽車都是時間一到來一班，打計程車都必須到指定的位置，其他地方打都會被罰款。

『捌』 《側耳傾聽》中有哪些令人難忘的細節、東西或瞬間

杉村向阿雯告白被婉拒後，第一次見面。尷尬。沒捱住尷尬，跑了。

這時影片才過了一半。這之後，再沒有出現過哪怕一句杉村和阿雯之間的台詞。名義上的男二再沒有跟女主說話的機會。

留在教室里的夕子，見到受傷的杉村，明白了杉村的感情，但還是選擇溫柔地安慰他，因為真的好喜歡他。杉村受了感動，加之之前對夕子的愧疚，之後漸漸從阿雯的挫折中走了出來，最後答應了夕子。

『玖』 義大利crema有多少人

『拾』 義大利 庫拉穆那

存在

克雷莫納，義大利北部波河平原上的一座小城。然而，這里不僅有著輝煌的製作歷史，現在仍然輩出，是許多制琴師心中的聖地。在全球化的今天，快速發展的中國也和這個遠隔千山萬水的小城有了關系，不少中外媒體的報道認為，已經成為世界最大生產地的中國對克雷莫納構成了，甚至威脅。克雷莫納的魅力究竟何在？中國真的對它有威脅嗎？帶著滿腹好奇，記者登上了羅馬開往克雷莫納的列車。

輝煌的制琴歷史

克雷莫納坐落在波河左岸。尚未踏上這塊，她那悠久輝煌的制琴歷史已經讓人頗為神往。在克雷莫納的發展史上，16世紀是個重要的時期，當時這里是歐洲著名的音樂之鄉，不僅孕育了巴洛克音樂時期代表人物克勞迪奧．蒙泰韋爾迪這樣的大師，還出現了能製作精美弦的能工巧匠，安德烈亞．阿馬蒂就是其中之一。這位了現代雛形的巨匠開創了克雷莫納的提琴製造業，並使其漸入佳境。16世紀下半葉，法國王室向阿馬蒂家族訂制了整個皇家樂團必需的全部弦，標志著克雷莫納的制琴技術已經位居歐洲領先水平。到了18世紀，安東尼奧．斯特拉迪瓦里將克雷莫納的提琴製作推上了巔峰。

生於17世紀40年代的斯特拉迪瓦里被認為是迄今最偉大的小提琴製作家，十幾歲時進入阿馬蒂家族的作坊學習制琴。當時的提琴製作已經達到了相當精確的程度，但斯特拉迪瓦里善於創新，制琴技術不斷成熟。經過斯特拉迪瓦里的改進後，才有了真正意義上的現代小提琴，他製作的提琴也成為當時和後世許多音樂家夢寐以求的珍品。在義大利小提琴家帕格尼尼擁有的22件頂級提琴中，有半數出自斯氏之手。著名小提琴大師伊薩克．斯特恩的一番評價或許能解釋這種熱情：他的琴的「不凡之處就在於聲音極其悅耳動聽，而且無論在多麼寬廣的空間都能如此。雖然琴聲悠揚柔和，但似乎也有個堅定而威嚴的聲音同時在對你說：『我容許你使用我，但你一定要學會怎樣用我奏出美妙的樂韻。』」瓜爾內里．德爾．傑蘇則是與斯特拉迪瓦里並駕齊驅的另一位制琴大家，當地著名制琴家族瓜爾內里家族中最傑出的代表。

然而，隨著斯特拉迪瓦里和瓜爾內里．德爾．傑蘇在18世紀的相繼去世，弦樂器製作史上的一個偉大時代亦告終結。直到20世紀30年代中期，克雷莫納的制琴業才逐漸復興，二戰後得到迅速發展。今天，這里的制琴師按照數百年前傳統工藝製作的提琴在國際市場上依然炙手可熱，克雷莫納重新成為提琴之都。

小巧的制琴之都

街道兩旁一家挨著一家的工作室中，制琴師們在刨削琴板；旁邊的爐子上熬制著世代相傳的秘方清漆；屋頂上則掛滿已經做好和尚未完工的琴……帶著這樣的想像，記者來到了克雷莫納。

介紹上說，克雷莫納是同名省份的首府，面積200多平方公里，人口在7萬左右。真正到了這里，其規模之小還是讓人頗有些意外。預定的旅館位於城市邊上，但走到市中心只要二十分鍾，在市中心轉一圈也只需一刻鍾。

粗看上去，這里和許多美麗的義大利小城沒有太多區別：古老質朴的建築之間充盈著現代生活氣息。但仔細觀察，處處可見提琴製造在城市生活中的印記：無論是現代化的街還是古樸的小路，以阿馬蒂、斯特拉迪瓦里等大師名字命名的街道隨處可見；在市中心的斯特拉迪瓦里廣場上，人們或坐在大師的旁喝，或騎著自行車從旁悄然而過；在市政府的旅遊推介上，小提琴則永遠占據著最顯眼的位置……雖然並未看到想像中工作室在街道兩旁林立的場景，但走在街頭巷尾，細心傾聽，就有可能聽到制琴工作室里傳出的刨削琴板的聲音，留意觀察，便能找到不同工作室各具特色的招牌。那些精美的樂器就誕生在克雷莫納小巷中一扇扇不起眼的院門後，它們已經是這里生活的一部分。

整個克雷莫納最吸引人的地方莫過於市政廳內的一間展室：那裡收藏了阿馬蒂、斯特拉迪瓦里等大師的9件傳世佳作，被擺放在正中央的是斯氏做於1715年被稱為「克里莫納人」的小提琴。每天早晨，都會有一位老樂師將這些無價之寶逐件演奏一遍，以保持這些古琴的活力。
嚴格的制琴

在斯特拉迪瓦里廣場邊上是克雷莫納「安東尼奧．斯特拉迪瓦里制琴師協會」（Consorzio Liutai Antonio Stradivari Cremona）的展廳。這個協會有點類似於當地制琴師的行會組織，雖然成立只有10年，但在克雷莫納省和克雷莫納市的130家制琴工作室中，已經有一半是它的成員。為了推廣克雷莫納的手工制琴文化，保護當地的手工制琴技術，協會設立了自己的品牌「cremona liuteria」，並對製作的方方面面做出了嚴格的規定，如：琴木必須在雲杉、楓木、烏木等傳統木料中選擇；無論是生產，還是製作技術或是普通，製作過程中決不能出現工業化生產因素；整個製作過程或是最後階段必須在克雷莫納的工作室內完成……

為了保證質量，該協會甚至規定，其成員每年製作的樂器數量不得超過15把，因為據說一名制琴師如果全身心投入工作，每年最大產量絕不會超過這個數字。此外，一旦發現有成員擅自以工廠琴冒充克雷莫納手工琴，協會會將此人立刻除名。協會副主席告訴記者，為了保證買家的利益，他們為每一把 「cremona liuteria」的提琴製作了「身份證」，其內容涵蓋了制琴師的個人、樂器主要部件的詳細描述和照片，以及一系列數字型大小碼。購買者可以憑借這些，到協會專門設立的資料庫查詢所購小提琴的「血統」是否純正。

這些嚴格的規定其實也只能保證樂器並非假貨，真正能夠保證提琴質量的還是制琴師對工作的熱愛。據介紹，製作一把提琴需要220個小時，一些一流製作家做一把琴甚至要耗費半年甚至一年的時間。且不說對原料的千挑萬選，為了保證做出的提琴能反映買琴者的個性，製作師會要求與客人進行大量面對面的，了解其對聲音和音樂的理解，然後才會動手選料，製作樂器。作家阿城在他的《威尼斯日記》中曾寫道，他於年初在克雷莫納訂制了一把小提琴，而拿到琴的時候已經是半年之後了。

不朽的制琴文化

在古代的克雷莫納，家族式的作坊比比皆是，父子間或師徒間的耳提面命是制琴技術世代相傳的唯一途徑。相比之下，今天的提琴製作學習者們可以進入克雷莫納國際提琴製作學校，在經驗豐富的老師指導下，利用先進的科學輔助手段，更好地研究提琴製作。但這里之所以成為提琴之都，並不僅僅是因為精湛的工藝，更吸引人的是數百年積淀下來的深厚制琴文化，如果不是和當地制琴師深入交談，是很難體會到這一點的。

今年61歲的斯特凡諾．科尼亞就是為作家阿城做琴的琴師。出生於匈牙利的科尼亞年輕時來到克雷莫納國際提琴製作學校學習，現在已是世界一流制琴家。在采訪中，記者的問題始終圍繞著如何對待傳統展開。對此，科尼亞有著自己獨到的見解。他說，「現在提琴演奏的曲目絕大部分仍然是古典曲目，而提琴製作在斯特拉迪瓦里時期發展到了巔峰，因此，沿襲古代經典制琴傳統並不奇怪」，「更重要的是我生活在克雷莫納，生活方式、文化、音樂，所有的一切都是克雷莫納風格的，所以小提琴也會是同樣的風格，這是一種思想的教育。」

托托．弗朗切斯科則是年輕一代制琴師的代表，也是克雷莫納「安東尼奧．斯特拉迪瓦里制琴師協會」的副主席。他和科尼亞一樣，都不是克雷莫納當地人，但他說自己永遠都不會離開克雷莫納。「在這里，制琴師們在喝杯或喝杯酒的時候都可以談論提琴製作。而在其他地方，就不會有這種環境……制琴師們在不斷的交流中成長。」

在與兩位已經成名的制琴師交談後，記者突然發現之前對克雷莫納制琴傳統的理解過於淺顯，對幾名中國留學生的采訪也印證了這一點。

廈門女孩蘇琦在國內的時候曾跟隨中國著名制琴家鄭荃學習，畢業後進入克雷莫納國際提琴製作學校。經過4年的學習，她已經順利畢業，目前正在一位制琴的工作室里實習。記者問她在實習結束後是否會回國，蘇琦坦率地說，眼下並沒有這種打算，她希望能繼續留在克雷莫納工作幾年，一方面是為了繼續提高自己的制琴水平，另一方面則是希望能更多地了解和感受當地的制琴文化和氛圍。另一位中國留學生逯翔也是鄭荃教授的學生，目前就讀於國際提琴製作學校3年級。他向記者描述說，第一次到克雷莫納的時候，一下火車就感到濃厚的制琴文化氣息撲面而來，這讓他非常興奮。逯翔說自己的理想就是回國開一間自己的工作室，成為一名一流的制琴家，但在此之前，他還有很多東西需要學習，而這些是克雷莫納所特有的。

「做中國自己的琴」

在記者進行采訪准備時，看到美國、香港等地媒體將中國提琴和克雷莫納的提琴加以比較，不少報道都說目前已經成為世界最大小提琴產地的中國已經對克雷莫納構成了，甚至是威脅。

真實的情況究竟如何？記者將這個問題擺在了每一位受訪者的面前。但所有人聽到問題後的第一反應都是問所指是工廠琴還是手工琴。這倒讓記者有點摸不著頭腦。弗朗切斯科解釋說：「克雷莫納的提琴必須是手工製作，這主要是為了體現制琴師對琴的看法，對音樂和聲音的不同理解。在這一點上，工廠製造的琴是無法與手工製作的琴相提並論的。」科尼亞也告訴記者，市場上近年來出現了很多中國製造的樂器，數量確實很大，也更容易為人接受。但總體而言，購買工廠琴的更多的是音樂學院的學生和初學者，專業演奏者購買可能性並不大，而克雷莫納提琴的主要恰恰是樂隊高級小提琴手和音樂家，此外還有一些樂器收藏者。因此，從這個角度來說，工廠琴和克雷莫納的手工琴之間根本談不上所謂的。

對於越來越多在國際上獲獎的中國手工制琴師，不論是弗朗切斯科還是科尼亞都不認為這是一種。弗朗切斯科坦誠地說：「世界很大，不只是克雷莫納的提琴製作家是最棒的，其他國家也有非常優秀的提琴製作家，除了中國的，還有美國、歐洲其他國家的。我個人認為，並沒有什麼影響和威脅。因為我製作和的是我個人的產品，藝術品，其他的提琴製作家製作和的是他們的作品，他們就像我的同事一樣。」曾經兩次到過中國的科尼亞與弗朗切斯科的觀點不謀而合：「中國許多制琴師都將會非常有競爭力。但這並不是問題，因為制琴是一項非常個性化的工作。越來越多的中國人在國際比賽中獲獎，反而會讓競爭變得有趣。」

在結束采訪前，科尼亞的一段話讓人難以忘懷：「很多人都可以製作琴或擁有琴，但卻沒有自己的個性。你可以看到，我每次只製作一把琴，它會和你我一樣，有自己的名字，而且我也不喜歡用編號來命名他們，他們就像我的孩子一樣。我的琴有我的聲音，這是非常難以模仿的。所以中國的制琴師應該做他們自己的琴，因為中國的文化和義大利文化是不一樣的。」