義大利女人用什麼頭像

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❷ 義大利女人頭像的畫作信息

在構成主義運動中，佩夫斯納(Antoine Pevsner，1886—1962)和其弟弟加波的追求，與塔特林、羅德琴柯等人的藝術主張形成了鮮明的對照。他們對後者的實用性藝術觀持堅決反對的態度。正象加波所宣稱的，「塔特林集團要求把藝術作為一種殘存的唯美主義而廢除，因為唯美主義屬於資本主義社會的文化，同時他們號召那些從事空間結構的藝術家拋棄這種『職業』，去在他們的物質環境中做一些對人類有用的事——製作椅子和桌子，建立爐灶、房屋，等等。我們反對這些唯物主義的政治的藝術觀念，特別反對他們使之復活的上一世紀八十年代以來的這種虛無主義。」(轉引自赫伯特·里德著，劉萍君譯：《現代繪畫簡史》，上海人民美術出版社，第119頁。)1920年8月，加波和佩夫斯納在莫斯科發表《現實主義宣言》，以充分闡述他們的觀念。《宣言》提出藝術必須建立在時間與空間的基礎上，主張以空間來擴展立體主義的追求，以運動來擴展未來主義的追求。他們認為，雕塑應當拋棄那種與團塊和體積相聯系的三度空間傳統，拋棄傳統的製作材料而尋求在機器時代對新材料的發掘。他們之所以將其《宣言》冠以「現實主義」之名，是因為在他們看來，新的藝術從獨立意義上來說是現實的，除了其自身以外，不表達任何東西。他們要表明，「他們在抽象繪畫和構成里，正在形成一全新現實，一種柏拉圖式的理想現實，或者說形成一種比任何對自然的模仿都更加絕對的形式。」