義大利孟菲斯是什麼意思

① 孟菲斯的設計小組

後現代設計的流派之一，孟菲斯是後現代主義在設計界最有影響的組織，是義大利的一個設計師集團。發起者是義大利設計師索得薩斯。1981年，他召集一群不滿30歲的青年設計師在米蘭成立了「孟菲斯」設計組織。孟菲斯沒有固定的宗旨，他們的本意就是反對一切固有觀念，反對將生活鑄成固定模式。開創了一種無視一切模式和突破所有清規戒律的開放性設計思想，從而刺激了豐富多彩的義大利新潮設計。「孟菲斯」認為功能不是絕對的。而是有生命的、發展的，他是產品與生活之間一種可能的關系。「孟菲斯」的設計不少是傢具一類的家用產品，其材料大多是纖維、塑料一類廉價材料，表面飾有抽象的團，而且喜歡用一些明快、風趣、彩度高的明了色調，它樹立了一種新的產品內涵，即產品是一種自覺的信息載體。在風格上，孟菲斯表現出各種極富個性的情趣和天真、滑稽、怪誕和離奇等。他的設計在很大程度上是試驗性的，對工業設計和理論界產生了具體的影響。

② 孟菲斯設計小組的介紹

孟菲斯設計小組，後現代設計的流派之一，發起者是義大利設計師索得薩斯。1981年，他召集一群不滿30歲的青年設計師在米蘭成立了「曼菲斯」設計組織。曼菲斯沒有固定的宗旨，他們的本意就是反對一切固有觀念。它樹立了一種新的產品內涵，即產品是一種自覺的信息載體。在風格上，曼菲斯表現出各種極富個性的情趣和天真、滑稽、怪誕和離奇等。

③ 孟菲斯派的簡介

「孟菲斯」的設計都盡力去表現各種富於個性化的文化內涵，從天真滑稽直到怪誕、離奇等不同情趣。在色彩上常常故意打破配色規律，喜歡用一些明快、風趣、彩度高的明亮色調，特別是粉紅、粉綠等艷俗的色彩。「孟菲斯」的核心人物是索特薩斯。1981年，以索特薩斯為首的設計師們在義大利米蘭結成了「孟菲斯（Memphis）集團」，他們反對單調冷峻的現代主義，提倡裝飾，強調手工藝方法製作的產品，並積極從波普藝術、東方藝術、非洲拉美的傳統藝術中尋求靈感。孟菲斯派對世界范圍的設計界影響是比較廣泛的，尤其是對現代工業產品設計、商品包裝、服裝設計等方面都產生了廣泛的影響。索特薩斯認為設計就是設計一種生活方式，因而設計沒有確定性，只有可能性；沒有永恆，只有瞬間。索特薩斯設計的博古架是孟菲斯設計的典型。它色彩艷麗，造型古怪，看上去象一個機器人。

④ 孟菲斯是什麼

孟菲斯派
七十年代後期在義大利發展形成的在設計界探索裝飾藝術的新的設計群體結成了「阿爾奇半亞」工作室，他們反對單調、冷峻的現代主義、提倡裝飾，追求裝飾藝術與設計功能的和諧一致 強調手工藝方法的作品創造。以現代藝術和民間藝術為參考，積極開展創作活動和評論宣傳活動。代表人物是義大利的門迪尼、索特薩斯等人。他們模索變更設計語言，創造了許多形式怪誕、頗具象徵意義的傢具裝飾品、藝術品和日用品，引起社會矚目並產生影響
「阿爾奇米亞」工作室的目標是：對傳統提出挑戰，不相信設計計劃完整性的神秘；尋求『表現特性』為設計新意；將世界過去的流派再循環；恢復色彩和裝飾的生命力；把設計研究重點放在人與周圍事物的相關性上。
「阿爾奇米亞」的設計風格獨特，常常出人意料，具有戲劇性效果；造型豐富，獨縣匠心，大膽運用色彩和圖案裝飾。但是，他們的作品因、為都是手工製作，所以數量有限，未能得到發展。
1981年以索特薩斯為首的這一批設計師們在米蘭結成了「孟菲斯集團。」孟菲斯的設計師們努力把設計變成大眾文化的一部分，他們從西方設計中獲得靈感，20世紀初的裝飾藝術，波普藝術、東方藝術、第三世界的藝術傳統、古代文明和國外文明中神聖的紀念碑式建築等，都給他們以起示和參考。孟菲斯的設計師的認為：他們的設計不僅要使人們生活得更舒適、快樂，而且具有反對等級制度的政治宣言和存在主義的思想內涵， 以及對固有設計觀念的挑戰。
孟菲斯流派的室內設計特徵可歸納為：
(1) 常用新型材料、響亮的色彩和富有新意的圖案(包括截取現代派繪畫的局部)來改造一些傳世的經典傢具，顯示了設計的雙重解碼，既是大眾的，又是歷史的；既是傳世之作，又是隨心所欲。
(2) 室內設計注重室內風景效果，常常對室內界面的表層進行塗飾，具有舞檯布景般的非恆久性特點。
(3) 在構圖上往往打破橫平豎直的線條，採用波型曲線，曲面與直線、平面的組合來取得室內意外效果。
(4)超越構件、界面的圖案、色彩塗飾。
(5)室內平面設計不拘一格、具有任意性和展示性。
孟菲斯派的室內設計師們打破常規的設計作品都給人以強烈的印象，但是，他們把室內設計和傢具設計完全側重在藝術上的創意設計，卻忽略了室內及傢具的使用功能考慮。而且，孟菲斯流派的產品大多需要手工製作， 因此，它不可能得到更進一步的發展與流行。然而，孟菲斯派對世界范圍設計界的影響波及面是廣泛約，對現代工業產品設計、視覺傳遞設計

⑤ 對後現代主義設計深具影響的「孟菲斯」設計集團，是義大利著名設計師是誰

1981年以索特薩斯為首的這一批設計師們在米蘭結成了「孟菲斯集團。」孟菲斯的設計師們努力把設計變成大眾文化的一部分，他們從西方設計中獲得靈感，20世紀初的裝飾藝術，波普藝術、東方藝術、第三世界的藝術傳統、古代文明和國外文明中神聖的紀念碑式建築等，都給他們以起示和參考。孟菲斯的設計師的認為：他們的設計不僅要使人們生活得更舒適、快樂，而且具有反對等級制度的政治宣言和存在主義的思想內涵， 以及對固有設計觀念的挑戰。 望採納

⑥ 平面設計的風格特徵都有什麼 形式原理都有什麼

極簡風格

極簡與克制，是去繁求簡的高級智慧。

極簡平面設計風格顏色上以黑白灰等自然色為重，形式極度簡化，不會出現任何扎眼和嘩眾取寵的設計，強調樸素不奢華。設計簡潔，高冷文藝，禁慾主義，這些都是典型特徵。

優衣庫、無印良品都走的是極簡設計風格。

以上就是妙鼠分享的所有平面設計風格了！希望能對你的想法創意有所幫助~

⑦ 什麼是孟菲斯設計運動其主要人物和代表作品有哪些如何評價它

二十世紀七十年代後期在義大利發展形成的在設計界探索裝飾藝術的新的設計群體結成了「阿爾奇米亞」工作室，他們反對單調、冷峻的現代主義提倡裝飾，追求裝飾藝術與設計功能的和諧一致強調手工藝方法的作品創造。以現代藝術和民間藝術為參考，積極開展創作活動和評論宣傳活動。代表人物是義大利的門迪尼、索特薩斯等人。他們模索變更設計語言，創造了許多形式怪誕、頗具象徵意義的傢具裝飾品、藝術品和日用品，引起社會矚目並產生影響目標「阿爾奇米亞」工作室的目標是：對傳統提出挑戰，不相信設計計劃完整性的神秘；尋求『表現特性』為設計新意；將世界過去的流派再循環；恢復色彩和裝飾的生命力；把設計研究重點放在人與周圍事物的相關性上。
設計風格「阿爾奇米亞」的設計風格獨特，常常出人意料，具有戲劇性效果；造型豐富，獨縣匠心，大膽運用色彩和圖案裝飾。但是，他們的作品因、為都是手工製作，所以數量有限，未能得到發展。1981年以索特薩斯為首的這一批設計師們在米蘭結成了「孟菲斯集團。」孟菲斯的設計師們努力把設計變成大眾文化的一部分，他們從西方設計中獲得靈感，20世紀初的裝飾藝術，波普藝術、東方藝術、第三世界的藝術傳統、古代文明和國外文明中神聖的紀念碑式建築等，都給他們以起示和參考。孟菲斯的設計師的認為：他們的設計不僅要使人們生活得更舒適、快樂，而且具有反對等級制度的政治宣言和存在主義的思想內涵，以及對固有設計觀念的挑戰。設計特徵孟菲斯流派的室內設計特徵可歸納為：

(1)常用新型材料、響亮的色彩和富有新意的圖案(包括截取現代派繪畫的局部)來改造一些傳世的經典傢具，顯示了設計的雙重解碼，既是大眾的，又是歷史的；既是傳世之作，又是隨心所欲。
(2) 室內設計注重室內風景效果，常常對室內界面的表層進行塗飾，具有舞檯布景般的非恆久性特點。(3)在構圖上往往打破橫平豎直的線條，採用波型曲線，曲面與直線、平面的組合來取得室內意外效果(4)超越構件、界面的圖案、色彩塗飾。(5)(5)室內平面設計不拘一格、具有任意性和展示性。孟菲斯派的室內設計師們打破常規的設計作品都給人以強烈的印象，但是，他們把室內設計和傢具設計完全側重在藝術上的創意設計，卻忽略了室內及傢具的使用功能考慮。而且，孟菲斯流派的產品大多需要手工製作，因此，它不可能得到更進一步的發展與流行。然而，孟菲斯派對世界范圍設計界的影響波及面是廣泛約，對現代工業產品設計、視覺傳遞設計。

⑧ 80年代孟菲斯真的回來了嗎

什麼是孟菲斯（Memphis）？
不是田納西州的地名，而是1981年在義大利米蘭由設計師Ettore Sottsasss(1917-2007)組織創立的Memphis group(1981-1988)。

（Ettore sottsass 1969年）
Memphis一詞取自首次會議中反復播放的一首鮑勃迪倫的歌《stuck inside of mobile with the Memphis blues again》。
像許多創造性運動一樣，孟菲斯是對現狀的反應。五六十年代的mid-century modern 和七十年代的極簡主義是關於結構和直線。為了解決這個問題，Sottsass 讓小組集中在「激進，有趣和無恥」這三點上思考，本質上就是忽視當時「好品味」所考慮的內容。裝飾藝術(Art Deco)的幾何圖形，波普藝術(Pop Art)的色彩和50年代的刻奇藝術(Kitsch)啟發了他們不同尋常的美學。

(裝飾藝術晚期 傢具和地毯 Jules Leleu 1930s)

（波普藝術 最後的晚餐 Andy warhol 1986)

（刻奇藝術 寡婦 Frederick dielman 十九世紀晚期）
孟菲斯設計的流行特徵：
1：通常用作地面的地板和水磨石材料被使用在傢具或燈具中。

2：Squiggles(彎彎曲曲的線條)，又名Bacterio印花，由Sottsass於1978年設計。

3：明亮的多色物體，拒絕典型的形狀。

孟菲斯小組在1981年在著名的米蘭國際傢具展上首次亮相。他們的風格雖然引人注目，卻遭到了商業上的拒絕，這反而引起了狂熱的追捧。
老佛爺卡爾·拉格菲爾(Karl Largerfeld)作為鐵粉，購買了Sottsass的第一個系列。

老佛爺在1991年的時候把自己的藏品拿到蘇富比拍賣，並表達了自己對孟菲斯設計的熱愛。

當大衛·鮑伊(David Bowie)的庄園在2016年拍賣他的藏品時，據透露他從80年代以來收集了400多件Ettore sottsass或孟菲斯小組設計的家居。

(鮑哥坐在sottsass設計的紅色桌子上）

孟菲斯小組於1988年解散，雖然小組僅存活七年但孟菲斯風潮至今仍影響著一大批設計師。
（以上部分摘自 by Sara Barnes on April 27,2018,以及Wikipedia)
近幾年國內市場也頻現孟菲斯的影子，顏色豐富的異形家居在某寶賣得很火，宜家也出過孟菲斯風格系列的產品(80年代宜家也出過），前兩天在金拱門也看到了顏色和線條都豐富的室內呈現。

(前兩天拍的金拱門，圖渣請諒解)
但現在我們沒在市場上看到幾何形狀直接對比的傢具，孟菲斯不注重實用性，極端的形式主義，但好看不中用好像就變成了藝術品，然而到今天我們更注重於實用性和舒適性，在孟菲斯的基礎上衍伸出來的現代傢具，邊角更圓滑，形式更單一，我反而認為少了很多收藏的價值。
TIPS:
1: 家裝中不推薦大量使用現在的孟菲斯風格家居，空間顏色對比可以參考但顏色不宜太多，純度也不要太高，面積也不要太大。（孟菲斯鐵粉請忽略這條）
2: 作為家裡的點綴，經典的孟菲斯單品絕對是吸睛的不二之選。

但在商業空間我們能承受的力度更大，因為不用每天泡在同一個店鋪，所以怪異新奇的裝修風格反而能吸引更多的顧客前來，但最終我們還是會考慮到商業空間的延續性，在可持續發展空間的前提下進行的室內設計商家成本更低。

不然成經典，不然就老實點😂

所以網紅店到底能活幾年呢？最終我們又會選擇什麼樣的店鋪進去呢？

我不推崇在家裝設計中一味的北歐或者某一種風格，最主要你生活的空間跟你有關系，我們的社會背景，個人經歷和審美觀都會體現在自己的家裡，而不是跟你個人脫離開來的一個樣板間。
經得起時間推敲的空間是永不衰敗的生活本身。
（圖片均來自網路，本人無意侵犯任何版權）

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⑨ 孟菲斯設計有什麼特點和意義

特點：

1、常用新型材料、響亮的色彩和富有新意的圖案來改造一些傳世的經典傢具，顯示了設計的雙重解碼，既是大眾的，又是歷史的；既是傳世之作，又是隨心所欲。

2、室內設計注重室內的風景效果，常常對室內界面的表層進行塗飾，具有舞檯布景般的非恆久性特點。

3、在構圖上往往打破橫平豎直的線條，採用波形曲線、曲面和直線、平面的組合，來取得室內意外效果。

4、超越構件、界面的圖案，色彩塗飾。

5、室內平面設計形形色色，具有任意性和展示性。

意義：

孟菲斯設計打破了現代主義設計觀給藝術設計領域帶來的沉悶氣氛，具有反經典設計的實驗性特徵，豐富了藝術設計的思路和語匯，產生了系列不同尋常的藝術設計作品。

最重要的價值是自它開始，功能主義以外的藝術設計觀點能夠很快地得到賈徹，藝術設計中兩種觀點誓不兩立的時代過去了。

(9)義大利孟菲斯是什麼意思擴展閱讀

孟菲斯設計盡力表現從天真滑稽到怪誕離奇等不同情趣，展現各種富於個性化的文化內涵。在色彩上，常常故意打破配色規律，喜歡用一些明快、風趣、彩度高的明亮色調，特別是粉紅、粉綠等艷俗的色彩。

孟菲斯派反對單調冷峻的現代主義，提倡裝飾，強調手工藝方法製作的產品，並積極從波普藝術、東方藝術、非洲拉美的傳統藝術中尋求靈感。

孟菲斯沒有發表主張宣言，因為他們反對任何限制設計思維的固有觀念，將大眾原本視為錯誤的觀點放入設計中，並將其塑造為一個無法無天的運動，為的是慶祝這個不受拘束的創意探索。

⑩ 什麼叫孟菲斯效應

孟菲斯」反對一切固有觀念，反對將生活鑄成固定模式，開創了一種無視一切模式和突破一切清規戒律的開放性設計思想，隨後「孟菲斯」迅速發展成為國際性設計集團。索特薩斯認為，設計就是設計一種生活方式，因為設計沒有確定性，只有可能性。它認為設計不緊要按當代條件有效思考，還應採取某種不受時間限制的永久性方式。他反對一切為功能論，包括包豪斯精神及形而上學的理性化，非個人化的設計教條。功能不是絕對的，而是有生命的發展的，它是生活和產品之間一種可能的關系。
所以孟菲斯設計的作品被稱為後現代設計產品中的叛逆美學。
人物影響力產生的效應。