義大利圓廳別墅的平面布局是什麼

❶ 什麼館以中國古典坡屋頂和柱廊

復興館以中國古典坡屋頂和柱廊為架構 。

花博會總體規劃布局「六館」，分別為復興館、世紀館、竹藤館、百花館、花藝館和花棲堂。其中，復興館、世紀館和竹藤館為永久性場館，而百花館、花藝館、花棲堂則是臨時性場館。這些場館將於2021年3月投入試運行。

復興館的特點：

❷ 圓廳別墅的設計師

帕拉迪奧 (1508-1580年)
安德烈·帕拉迪奧出生於帕多瓦的一個磨坊主家庭。他14歲開始學雕刻，17歲離開家鄉，到距帕多瓦不遠的古城維琴察，為兩位雕刻家工作十多年。 30歲的帕拉迪奧結識了詩人、哲學家、人文主義者特拉西諾，在他的幫助下來到羅馬，潛心學習研究古典建築，同時深受勃拉曼特藝術的影響。
帕拉迪奧的建築藝術是在純正的維特魯威和勃拉曼特的系列氛圍中成長起來的，他雖然一度受到米開朗基羅和樣式主義的影響，並研究過羅馬諾的作品，但對同時代的維尼奧拉更為推崇。
帕拉迪奧是16世紀義大利最後一位建築大師，他的藝術對歐洲，特別是對美國建築具有決定性影響，他和維尼奧拉被認為是17世紀古典主義建築原則的奠基者。帕拉迪奧認為建築美來自美麗的形狀、來自整體和局部的比例，以及來自局部與局部的比例；因此，建築將像一個單純的、完美的人體。他追求建築物端莊、樸素而又高貴的氣質，推崇集中式布局，偏愛白色。他說：「最優美、最規則的形狀是圓形和正方形，其他形狀是由它們導出的。」還說：「在全部色彩中，最適合於神殿的是白色，因為這種色彩的純潔，正如生活的純潔一樣，上帝是最喜愛的。」
《圓廳別墅》在帕拉迪奧設計的別墅中，最優秀和最有影響的是這座位於維琴察古城外，始建於1550年的稱之為《圓廳別墅》。這座別墅最大的特點在絕對對稱。從平面圖來看，圍繞中央圓形大廳周圍的房間是對稱的，甚至希臘十字型四臂端部的入口門廳也一模一樣。這座建築與自然環境融為一體，給人一種純潔、端莊和高貴的美感，也有詩情畫意。
《圓廳別墅》是帕拉第奧的傳世名宅，他從古希臘、古羅馬建築引出古典美的建築比例關系，發現了和諧的尺度，具有哲學的智慧。圓廳別墅對稱和諧、風度高雅，具有令人贊嘆的力度、比例和純潔性，同時又具有豐富多彩的靈活性，具有永恆的藝術魅力，成為後世及建築的典範。

❸ 如何學習外國建築史，重點是什麼

一、歐洲古典建築

古希臘盛期的建築、羅馬共和盛期與羅馬帝國盛期的建築同稱為歐洲古典建築。古代希臘包括巴爾於半島南部、愛琴海上諸島、小亞細亞西海岸以及東至黑海、西至西西里的廣大地區，它和後來古羅馬盛期的文化，歷史上同稱之為歐洲的古典文化。

(一)古希臘建築

公元前5世紀中葉起的100餘年間，史稱古典文化時期，建築也被稱為古典建築。當時的建築以神廟為中心，還有大量的公共活動場所，如露天劇場、競技場、廣場與敞廊等，建築風格開敞明朗，講究藝術效果。

1.柱式

歐洲古典建築是以石材為建築材料的。在歷史演進中，形成了決定希臘建築形式的柱子格式，稱為柱式。柱式通常由柱子和檐部兩大部分組成，典型的希臘柱式有多立克柱式、愛奧尼克柱式與科林斯柱式等三種，希臘柱式後來為羅馬所繼承與發展。所謂古典柱式包括古希臘的玉柱式和後來古羅馬發展了的塔司干柱式和組合柱式，共稱古典五柱式(圖1-7-1)。

2.範例

(1)雅典衛城

位於今雅典城西南，建於公元前4世紀。衛城建在一陡峭的山崗上。建築物分布在山頂天然平台上。衛城的中心是雅典城的保護神雅典娜·帕提農的銅像。主要建築物是帕提農神廟、伊瑞克先神廟、勝利神廟以及衛城山門。建築群布局自由、高低錯落、主次分明、無論是身處其間或是從城下仰望，都可看到較為完整與豐富的建築藝術形象。帕提農神廟位於衛城最高點，體量最大、造型莊重，其他建築則處於陪襯地位。衛城在西方建築史中被譽為建築群體組合藝術中的一個極為成功的實例，特別是在巧妙利用地形方面更為傑出。

(2)帕提農神廟

建於公元前447年至公元前432年，為雅典衛城的主體建築。其形制是希臘神廟中最典型的，即長方形平面的列柱圍廊式。建在三級台基上，兩坡頂，東西兩端形成三角形山花。這種格式被認為是古典建築風格的基本形式。神殿外圍的多立克柱式被譽為此種柱式的典範。該廟尺度合宜、飽滿挺拔、風格開朗、比例勻稱、雕刻精緻，並應用了視差校正手法。帕提農神廟是多立克柱式的代表作，也是西方古典建築傑出範例。

(3)伊瑞克先神廟

它是根據地形高低起伏和功能需要，運用不對稱構圖手法成功地突破了神廟一貫對稱的格式，成為一特例。它由三個小神殿、兩個門廊和一個女像柱廊組成。東面門廊是愛奧尼克柱式，南面為女像柱廊。伊瑞克先神廟以小巧、精緻、生動的造型與帕提農提廟的莊重雄偉形成對比，其比例和諧、構圖生動、雕飾精細，表現了古代希臘建築高超的藝術。伊瑞克先神廟也是古典盛期愛奧尼克柱式的代表作。

(二)古羅馬建築

古代羅馬於公元前二世紀建立了橫跨歐、亞、非三大洲的大帝國。其建築歷史發展可分為三個時期。其一是伊特魯里亞時期，此時建築在石工、陶築構件與拱券結構方面有突出成就。羅馬王國與共和初期的建築就是在這個基礎上發展起來的。其二是羅馬共和國盛期，此時除了神廟之外，公共建築，如劇場、競技場、浴場、巴西利卡等十分發達，並發展了角斗場所。同時希臘建築在建築技藝上與古典柱式方面強烈地影響了古羅馬。其三是羅馬帝國時期，此時建築造了不少凱旋門、紀功柱和廣場。此外，劇場、圓形劇場與浴場也趨於宏大與華麗。

古羅馬建築在材料、結構、施工與空間的創造等方面均有很大的成就。在空間創造方面，重視空間的層次、形體與組合，並使之達到宏偉與富於紀念性的效果。在結構方面，羅馬人發展了結合東西方大全的樑柱與拱券結合的體系。在建築材料上，運用了當地出產的天然混凝土。此外，羅馬人還把古希臘柱式發展為五種古典柱式，即多立克柱式、塔司干柱式、愛奧尼克柱式、科林斯柱式和組合柱，並創造了券柱式。在理論方面維特魯威的著作《建築十書》奠定了古典建築的理論基礎，並且成為文藝復興以後300餘年建築學的基本教材。

1.券柱式

券柱式是羅馬建築藝術與技術上的一大成就。由券與柱式或券與柱式之檐部及柱子組成券柱式構圖(如圖1-7-2)，將羅馬本土的拱券技術與希臘的樑柱結構巧妙地結合在立面上，形成了新的構圖要素。

2.《建築十書》

由維特魯維寫的《建築十書》寫成於公元前1世紀，它奠定了歐洲建築科學的基本體系。書中全面地創建了城市規劃和建築設計的基本原理，以及各類建築物的設計原理。維特魯威認為一切建築物都應當恰如其分地考慮到堅固耐久、便利實用、美麗悅目，並把這個主張貫徹到全書的各方面。15世紀以後，《建築十書》成為歐洲建築師的基本教材，文藝復興時期的許多著作，都是以它為藍本的。

3.著名實例

(1)羅馬最大的廣場一圖拉真廣場

廣場軸線對稱，做多層縱深布局(圖1-7-3)，不僅尺度巨大，並與圖拉真巴西利卡大廳(G)，以及圖拉真紀功柱(E)、圖拉真廟沿著一條中軸線組成一個多層次的廣場。廣場平面呈矩形，人口為凱旋門(DL
左右兩端各有一半圓形的次廣場(F)，末端是巴西利卡大廳，縱橫軸線相交處為圖拉真像，四周是柱廊。突出主次和層層深人的空間使廣場具有庄嚴雄偉的藝術效果。廣場建築群設計人為敘利亞人阿波羅多拉斯。

(2)大角斗場(又譯大斗獸場)

建於公元70-82年，是用天然混凝土建造的大型建築。平面呈長圓形，長軸188m，短軸156m。立面高48.5m，分為4層，下3層為連續的券柱式，第4層為實牆。在立面上運用了疊柱式的水平劃分，各層採用不同的柱式構圖，因而使宏大的體量顯得開朗明快、富於節奏感。大角斗場是結構、功能與形式和諧統一的範例，代表了古羅馬的建築成就。

(3)神廟

萬神廟是古羅馬宗教膜拜諸神的廟宇。其平面前為矩形門廊，後為圓形正殿，是集羅馬穹窿和希臘式門廊的經典作品。圓形正殿是神廟的精華，直徑與高度均為43.3m，上覆穹窿。由於牆體承重，所以牆體厚達6.2m，向上漸薄，到中央處開設有直徑8.23m的圓洞，供頂部採光，結構為混凝土澆築。神廟外部造型簡潔，室內裝飾華麗，堪稱古羅馬建築的珍品。在現代結構出現之前，它是世界上跨度最大的大空間建築，為羅馬穹頂(圖1-7-4)平面及剖面技術的最高代表。此外，它也是集中式構圖的建築物範例。

(4)卡拉卡拉浴場(又譯卡瑞卡拉)

浴場在羅馬不單是沐浴之用，而是一種綜合有社交、文娛、健身等活動的場所。卡拉卡拉浴場與戴克利提爾姆浴場並稱為羅馬最大的浴場。總體為 575m x
363m，結構是樑柱與拱券並用，並能按不同要求選用不同的形式。它不僅在結構上，而且在造型與空間序列方面也卓有成就，尤其是其內部空間組織對18世紀以後的歐洲大型公共建築產生很大的影響。

(5)巴西利卡

巴西利卡是一種綜合用作為法庭、交易所與會場的大廳性建築。平面一般為長方形，兩端或一端有半圓形龕。大廳堂被兩排或四排柱子縱分為三或五部分，中間部分寬而高，稱為中廳，兩側部分狹而低，稱為側廊。巴西利卡的形制對中世紀的基督教堂與伊斯蘭禮拜寺均有影響。

二、中世紀建築

(一)概述

公元395年，古羅馬帝國分裂為東西兩個帝國，東羅馬帝國建在君士坦丁堡，後來得名拜占廷帝國。公元479年，西羅馬滅亡，西歐形成封建制度。直到14～15世紀資本主義萌芽之前，歐洲的封建時期被稱為中世紀。歐洲封建制度的主要意識形態和上層建築是基督教。基督教在中世紀分為兩大宗教，西歐是天主教，東歐是正教。它們分別建立了集中統一的教會。天主教的首教在羅馬，正教的首都在君士坦丁堡。因此，西歐和東歐的中世紀歷史很不一樣，它們的代表性建築一天主教堂和正教堂在形制上、結構上和藝術上也都不同，分別為兩個建築體系。在東歐，大大發展了古羅馬的穹頂結構和集中形制。在西歐，則大大發展了古羅馬的拱頂結構和巴西利卡形制。但無論是哪一方，宗教建築都是中世紀建築成就的最高代表。

(二)拜占廷建築

1.穹頂與帆拱

東羅馬又習稱拜占廷帝國，其建築也稱拜占廷建築。拜占廷的主要成就是創造了把穹頂支承在4個或者更多的獨立支柱上的結構方法和相應的集中式建築形制。其教堂格局大致有三：巴西利卡式;集中式，即平面為圓形或多邊形，中央有穹窿;十字形，即平面為等臂長的希臘十字，中央有穹窿。

東正教宣揚信徒之間的親密一致，因而多採用集中式布局。拜占廷建築在古西亞的磚石拱券、古希臘的古典柱式和古羅馬的宏大規模技藝的基礎上發展了別具特色的穹頂技術，即在穹窿覆蓋立方體空間中創造了鼓座及用抹角拱或帆拱作為過渡的方法。

帆拱的結構方式不僅使穹頂和方形平面的承接過渡在形式上自然簡潔，同時由於把荷載集中到四角的支柱上，完全不需要連續的承重牆，使穹頂之下的空間得以開敞。比起古羅馬必須用圓形平面、封閉空間的穹頂技術來說有了非常重大的進步，創造了穹頂統率之下的靈活多變的集中式形制。帆拱、鼓座、穹頂這一套拜占廷的結構方式與藝術形式，以後在歐洲廣泛流行。

2.拜占廷建築的代表一聖索菲亞大教堂

在君士坦丁堡，聖索菲亞大教堂是東正教的中心教堂，是皇帝舉行重要儀式的場所。平面為長方形，上以穹窿覆蓋的巴西利卡式。大廳高大寬闊，適宜於隆重豪華的宗教儀式和宮廷慶典活動。結構系統復雜而條理分明，中央大穹窿通過帆拱支承在4個大柱墩上，其橫推力由東西兩個半穹頂及南北各兩個大柱墩來平衡。15世紀後，土耳其人將此改為禮拜寺，在其四角加建邦克樓，教堂的牆和穹頂都是磚砌的，穹頂外表覆蓋著鉛皮，其延展、復合的空間，比起古羅馬萬神廟單一、封閉的空間來說，是結構上的巨大進步。可以說，聖索菲亞大教堂是拜占廷建築最光輝的代表。

(三)西歐羅馬風與哥特式建築

羅馬風建築與哥特式建築是西歐封建社會初期(9～12世紀)與盛期(12～15世紀)的建築。在此之前還有處於歐洲奴隸制崩潰與封建制形成時期的早期基督教建築(4～9世紀)。

1.羅馬風建築

公元9世紀左右，西歐正式進人封建社會。這時的建築規模遠不及羅馬建築，但建築材料大多來自羅馬廢墟，建築藝術繼承了古羅馬的半圓形拱券結構，形式上又略有古羅馬的風格，故稱為羅馬風建築。它所創造的扶壁、肋骨拱與束柱在結構與形式上都對後來的建築影響很大。羅馬風建築的代表作是義大利比薩教堂。

2.哥特式建築

羅馬風建築的進一步發展，就是12～15世紀西歐以法國為中心的哥特式建築。哥特式建築最突出的特點是它形成了具有獨創性的結構體系。哥特式建築風格完全脫離了古羅馬的影響，而是以尖券(來自東方X尖形肋骨拱頂、坡度很大的兩坡屋面和教堂中的鍾樓、飛扶壁、束柱、花窗榻為其特點。

(1)哥特式建築的結構特性

其結構之優越性在於：

l)使用骨架券作為拱頂的承重構件，十字拱成為框架式，填充圍護部分減薄，側推力減小。骨架券使各種形狀的平面都可以用拱頂覆蓋，具有相當的靈活性。

2)用獨立的飛扶壁在兩側凌空越過側廊上方，在中廳每間十字拱四角的起腳抵住它的側推力。這樣，側廊的拱頂不必負擔中廳拱頂的側推力，可以降低高度，外牆也因卸去了荷載可開大窗。飛扶壁較早使用在巴黎聖母院，它和骨架券一起使整個教堂的結構近於框架式的。

3)全部使用二圓心的尖券和尖拱。因尖拱與尖券的側推力比較小，有利於減輕結構，而且使不同跨度的券和拱可以一樣高，內部的形象整齊、單純、統一。因此教堂的結構體系條理井然，各個構件表達著嚴謹的荷載傳導關系。而且，哥特式建築已認識到結構美的原則，室內空間完全暴露結構，產生了前所未有的結構之美。

哥特式建築創造了新的結構方式，因此產生具有特色的結構構件，如飛扶壁、尖券。四分和六分肋骨拱等。飛扶壁與扶壁一樣，是支承承重牆中的側向水平推力的結構構件，但與扶壁不同，利用牆體上部向外挑出的飛券門券形或半券形的構件)將牆體所受壓力傳遞到離此一定距離的柱墩上。

(2)著名實例一巴黎聖母院

巴黎聖母院是法國早期哥特的典型實例。結構用柱墩承重，柱嫩之間可以全部開窗，並有尖券六分拱頂、飛扶壁等。正面是一對高60m的塔樓，夾著中廳的山牆，使立面縱分三段，兩條水平向的雕飾又把三段聯系起來。正中的玫瑰窗、兩側的尖券形窗、遍布的垂直線條與小尖塔裝飾都是哥特式建築的特色。

三、文藝復興時期建築

(一)概述

文藝復興、巴洛克和古典主義是15-19世紀先後、時而又並行地流行於歐洲各國的建築風格。其中文藝復興與巴洛克源於義大利，古典主義源於法國。廣義地，我們統稱三者為文藝復興建築。

在文藝復興時期，為市民服務的府評、市政廳、議會大廈、廣場、別墅等世俗建築成為主要建築活動。在反封建、倡理性的人文主義思想指導下，提倡復興古羅馬的建築風格，以之取代象徵神權的哥特風格。於是古典柱式再度成為建築造型的構圖主題。在建築輪廓上文藝復興講究整齊、統一與條理性，而不像哥特風格那樣參差不齊、高低對比。文藝復興建築風格最初形成於15世紀義大利的佛羅倫薩，16世紀以羅馬為中心，並傳人歐洲其他國家。17世紀起在義大利半島上有兩種風格並存，一是文藝復興的餘波，另一是由羅馬教庭中的耶穌教會所掀起的巴洛克風格。

巴洛克風格從形式上看似文藝復興的支流與變形，但思想出發點與人文主義不同。它講求建築的感性，追求建築的曲折變幻的動感。它講究視感效果，為研究建築設計手法開辟了新領域。

17世紀與義大利後期文藝復興和巴洛克同時並進的有法國古典主義風格。17世紀中葉，建立了中央集權的法國在宮庭中提倡能象徵中央集權的有組織、有秩序的古典主義文化。古典主義建築風格排斥民族傳統與地方特點，崇尚古典柱式，強調柱式必須遵守古典(古羅馬)規范。它在總體布局、建築平面與立面造型中強調軸線對稱、主從關系，突出中心和規則的幾何形體，並提倡富於統一性與穩定感的橫三段和縱三段的構圖手法。18世紀上半葉在法國宮庭的室內裝飾中又流行一種受東方影響而產生的洛可可的裝飾風格。

(二)義大利文藝復興時期的建築實例

1.佛羅倫薩主教堂(亦稱聖瑪利亞大教堂)之穹頂

標志著義大利文藝復興建築史開始的是佛羅倫薩主教堂的穹頂。它由伯魯涅列斯基設計。在設計中綜合了古羅馬形式與哥特式結構，並加以創新，實現了這一開拓新時代特徵的傑作。其結構採用骨架，穹面分里外兩層，中間是空的。俗稱「內外兩層皮」結構。穹窿內徑42m，高30餘米，架在高12m的八角形鼓座上。運用鼓座的方法又來自拜占廷。鼓座使穹頂完全表現出來，總高107m，成為整個城市輪廓線的中心。佛羅倫薩主教堂的穹頂被認為是義大利文藝復興建築的第一個作品，新時代的第一朵報春花。伯魯乃列斯基還有兩個著名的設計作品，其一是佛羅倫薩育嬰院，另一個是佛羅倫薩巴齊禮拜堂。

2.美狄奇府評(又名呂卡弟府鄖)

美狄奇府味為早期文藝復興的典型作品。立面構圖為了追捕規，三層牆面各層處理不同，底層以粗石砌築，二層用平整的石塊有夠，第三層為磨石雌。設計人為米開羅佐。

3.威尼斯聖馬可廣場

聖馬可廣場是威尼斯的中心廣場，南臨海，由三個梯形平面的空間組成的復合廣場，廣場中心是聖馬可教堂。主廣場是封閉式的，為城市的宗教、行政和商業中心。教堂北面的小廣場是主廣場的分支，為市區游想之所。處於主廣場的大鍾樓高100m，在構圖上起著統一全局的作用。廣場中的建築為各時期興建，各具時代特徵而又相互配合。其中，聖馬可圖書館是文藝復興盛期代表作，聖馬可教堂是拜占廷式教堂，公爵府屬奇特風格，庄嚴秀麗。這些建築既統一又各具特色。由於廣場匯聚了時代的建築精品，加之變化開合的廣場空間，使聖馬可廣場成為歐洲最負盛名的城市廣場。

4.羅馬聖彼得大教堂

聖彼得大教堂是義大利文藝復興盛期的傑出代表，是世界上最大的天主教堂。許多著名建築師與藝術家曾參與設計與施工，歷時120年建成。平面為拉丁十字形，大穹頂輪廓為飽滿的正球形，內徑41.9m，從採光塔到地面為137.8m，是羅馬城的最高點。穹頂的肋是石砌的，其餘部分用磚砌，分內外兩層。其正球形的穹頂比起佛羅倫薩主教堂八瓣穹頂是一個結構上的飛躍。教堂前面的梯形與長圓形復合而成的廣場，是巴洛克式廣場的代表(圖1-7-5)。

5.維琴察圓廳別墅

圓廳別墅是義大利文藝復興後期大師帕拉第奧的代表作之一。平面正方形，四面有完全對稱的門廊，正中是上有穹窿的圓形大廳，這是一種把集中式構圖應用到居住建築中的嘗試，吸引了不少追隨者。

6.帕拉第奧母題一維琴察巴西利卡

帕拉第奧奉命改建維琴察巴西利卡，他將其外圍加了一圈兩層的券柱式圍廊。此券柱式構圖細膩，有條不紊。由於尺度上有兩個層次，適應性強。後來從者甚眾，稱為帕拉第奧母題。

(三)巴洛克建築實例

1.羅馬耶穌會教堂

耶穌會教堂是第一座巴洛克建築。由文藝復興時期著名建築師維尼奧拉設計。教堂布局為巴西利卡式，外形不同一般。正面用了雙柱式，中央人口為雙重山花，中廳外牆與側廊外牆之間有一對大卷渦，顯露出巴洛克建築追求新奇設計手法的倪端(圖1-7-6)。

2.羅馬聖卡羅教堂

聖卡羅教堂由波羅米尼設計，為晚期巴洛克教堂的代表作。立面為波浪形的曲面，凹面、凸面與圓形倚柱相互交織。內部空間亦凹凸分明，從內到外均富於動勢，是巴洛克建築的精品。

3.羅馬聖彼得大教堂前廣場

該廣場由建築師伯尼尼設計。廣場以方尖碑為中心，是橫向的長圓形，它和教堂之間用一梯形廣場相接。兩個廣場都用柱廊包圍，層層密密，光影變化劇烈，是著名的巴洛克風格的廣場實例。

(四)法國古典主義建築實例

二.巴黎羅浮宮東廊

東廊是法國古典主義建築的代表，長172m，高28m，構圖採用橫三段與縱三段的手法。底層是厚實的基座，中段是兩層高的巨柱式柱子，頂部是水平厚檐。縱向實際上分五段，以柱廊為主，但兩端及中央採用了凱旋門式的構圖，中央部分為山花，因而主軸線很明確，造型輪廓整齊、莊重雄偉，被稱為是理性美的代表。

2.凡爾賽宮花園

該花園面積6.7km2縱軸長3km。園內道路、樹木、水池、亭台、花圃、噴泉等均呈幾何形，有統一的主軸、次軸、對景等等，是法國古典主義園林的傑出代表。凡爾賽宮前的三條放射形大道使宮殿成為巴黎城的集中點，並對後世的城市規劃產生深遠影響。

四、19世紀末復古思潮及工業革命影響

(一)復古思潮

建築創作中的復古思潮是指從18世紀60年代到19世紀末在歐美流行著的古典復興。浪漫主義與折衷主義。

古典復興是指18世紀60年代到19世紀末在歐美盛行的古典建築形式。在復興古典形式時，各國也略有不同側重。如法國以羅馬復興式樣為主，而英國、德國以希臘式樣為多。法國巴黎萬神廟是羅馬復興的代表作;德國柏林宮庭劇院是希臘復興建築的代表作;美國國會大廈白宮是依照巴黎萬神廟造型的羅馬復興實例。

浪漫主義是18世紀下半葉到19世紀上半葉活躍在歐洲的建築思潮。它要求發揚個性自由，提倡自然天性，用中世紀的自然形式反對工業產品及與古典藝術抗衡。具體表現在建築上，則是模仿中世紀的寨堡或哥特風格。後期浪漫主義建築常常以哥特風格出現，因亦稱哥特復興，其著名代表作是英國國會大廈。

折衷主義是19世紀上半葉起至20世紀初在歐美盛行的另一種創作思潮。為了彌補古典主義與浪漫主義在建築上的局限性，任意模仿歷史上的各種風格，或自由組合各種式樣，所以也稱為「集仿主義」。折衷主義建築沒有固定的風格，講究比例權衡及純形式的美，因此影響深刻，持續時間長。巴黎歌劇院是折衷主義的代表作，其藝術形式在歐洲和各國有極大影響。

(二)建築的新材料、新技術與新類型

新的建築材料、結構技術、設施及施工方法的出現為近代建築的發展開辟了廣闊的前途。生鐵技術、框架技術、玻璃、電梯等新技術為突破傳統的建築高度與跨度提供了可能。建築平面、空間的設計有了相當的自由度，因此影響到建築形式的變化。同時，隨著工業生產的發展與生活方式的改變，產生了諸如火車

站、百貨店、市場、圖書館、博覽會等眾多的新建築類型。

1851年建造的倫敦「水晶宮」展覽館，開辟了建築形式的新紀元。設計人為花匠帕克斯頓。其玻璃鐵架結構，單一階梯形的長方體外形，完全表現了工業生產的機械本能，採用裝配式施工，僅用9個月即全部完成。「水晶宮」被喻為是第一座現代建築。

1889年的世界博覽會進一步促進了建築新形式的產生。博覽會以埃菲爾鐵塔及機械館為中心。鐵塔由埃菲爾設計，為高架鐵結構，塔高328m，巨型結構與新型設備顯示了現代建築的發展前景。機械館是空前未有的大跨度結構，刷新了世界建築的新紀錄，長420m，跨度達115m，四壁為大玻璃，結構方法初次運用了三鉸拱的原理。

五、新建築運動初期一各種流派及代表作

與歐美建築形式上流行的復古思潮並行的是受工業時代影響的探索新建築的運動。在創新運動中有較大影響的則是工藝美術運動、新藝術運動、芝加哥學派、德意志製造聯盟等。

(一)工藝美術運動

時間：19世紀50年代。

地點：英國。

代表人物：拉斯金、莫里斯。

特徵：熱衷於手工藝的效果與自然材料的美，反對機器的粗製濫造，在建築上主張用「田園式」住宅來擺脫古典建築形式。

代表作：1859～1860年，建築師魏布在肯特建造的莫里斯的住宅「紅屋」。它用本地紅磚，不加粉飾，意在表現材料本身之美，是將功能、材料與藝術造型結合的嘗試。

(二)新藝術運動

時間：19世紀80年代始。

地點：比利時布魯塞爾。

特徵：反對歷史樣式，以模仿自然界生長繁盛和草木枝莖的曲線來作為新的裝飾手法。提倡多種材料並用，如紅磚、木、生鐵、混凝土等。並主要用於室內裝修。

代表作：1893年，布魯塞爾都靈路12號住宅;1906年，凡德·費爾德設計的德國魏瑪藝術學校。

新藝術運動在德國稱為青年風格派，主要據點是慕尼黑。其代表人物是著名建築師貝倫斯及奧別列夫。代表作是奧別列夫的路德維希展覽館。

另外，西班牙建築師戈地，雖與新藝術運動沒有淵源上的聯系，但在方法上有一致之處。他的特點是極大地發揮了建築的塑性藝術，著名作品為西班牙巴塞羅那的米拉公寓。

❹ 義大利式園林的特徵有哪些呢

義大利式園林的特徵受到其獨特的氣候條件、地理景觀、文化藝術和生活方式等方面的巨大影響，可以從以下兩個方面來看。

1.相地選址：16世紀後半葉的義大利庄園多建在郊外的丘陵坡地上，在府邸前留有開闊、可供眺望的遠景。為了營造出穩定而均衡的庭園空間，園林順山勢辟成多個台層。連續幾層台地的格局，形成義大利式園林的結構特點，並被形象地稱為義大利台地園。

義大利造園家偏愛地形起伏很大的園址，並善於利用地形的變化，創造出激動人心的效果。台地的布局與地形緊密結合，花園覆蓋在山坡上，就像大地的衣服一樣貼切。不僅庄園中重要軸線和視線的安排，而且台地的設置和規模，甚至花壇的布置和坡道的形狀等，都受到原地形的制約。別墅建築的布局，也要兼顧與地形、台地之間的吻合。同時，巨大的地形變化也削弱了規則式花園單調呆板的感覺。因此，義大利園林的設計方法，從一開始便要求將平面布局與豎向設計結合起來，做到統籌兼顧。

❺ 維琴察大會堂是什麼類型的建築

咨詢記錄 · 回答於2021-11-25

❻ 圓廳別墅的數據尺寸是什麼

……這是誰出的變態考題。
維琴察的圓廳別墅是文藝復興晚期的代表作，由帕拉第奧設計。建築平面呈方形，四面都有門廓，正中為一圓形大廳，廳上冠以一碟形穹隆，外觀高出四周屋頂。四個立面均有庄嚴的門廊和巨大的弧形台階，富有古典韻味。整個建築造型完全對稱。
河北正定隆興寺（原名龍藏寺）摩尼殿，面闊7間，進深7間（實際上正立面的當心間較寬，而側立面的當心間較窄），建築平面呈大致對稱的矩形。建築造型為重檐歇山，四面正中出龜頭殿。
從造型和設計手法來看，這兩個建築都採用了對稱手法，使建築整體顯得和諧統一。但相比較而言，圓廳別墅庄嚴對稱，四個立面完全一致，建築造型上略顯單調乏味。而隆興寺摩尼殿則採用了大致對稱總體均衡的手法，正立面和側立面造型有所區別，在強調了中軸線的同時，仍然取得了豐富的立面效果。此外，從建築細節上來說，摩尼殿的龜頭殿、重檐造型、鋪作處理等細節都使得建築大氣而不失精巧，比圓廳別墅更具美感。

❼ 義大利維琴察圓廳別墅建築布局是怎樣的

義大利著名的建築維琴察圓廳別墅(VillaRotonda，Vicenza)由帕拉第奧(AndreaScamozzi)設計，始建於1550年。設計者將希臘的神廟建築巧妙地運用於別墅建築，四面都有高高的台階通向門廊，門廊採用愛奧尼柱式，三角形山花的三個角上都有人像雕塑。門廊兩側設計有拱洞的護牆，在造型上單純而嚴謹。這座建築不僅是帕拉第奧的代表作，也是文藝復興的典範建築。

❽ 帕拉第奧母題，怎麼解釋

維琴察 圓廳別墅
文藝復興大師帕拉第奧的代表作。平面正方形，四面有門廊，前有大台階，正中是一上有穹隆的圓形大廳。這是一種把集中式應用到居住建築中的嘗試，稱為帕拉第奧母題，形象上的主宰四方之感吸引了後來不少追隨者。

❾ 需要一個義大利文藝復興時期的很有代表性的建築物圖片及相關資料，最主要的是帶有這個建築物大門相關資料

圓廳別墅是16世紀義大利文藝復興時期的著名建築，由義大利著名的文藝復興建築大師帕拉第奧設計建造。文藝復興的指導思想是人文主義，就是以人為本，肯定人的創造與享樂，反對宗教禁慾，提倡人的解放。文藝復興運動對文學、繪畫、雕塑等各個藝術領域都產生了重大的影響。建築的革新也是其中重要的組成部分。文藝復興建築打上了深刻的文藝復興運動的烙印，它們排斥神權至上，重視現實生活，張揚人性的解放，涌現出大量現實生活使用的、具有濃厚世俗化氣息的建築，如別墅府邸、城市廣場等，即使是宗教建築也拉近了與人的距離。他們大力提倡古羅馬時期的建築形制，特別是古希臘、古羅馬的經典柱式、半圓形拱券、穹頂等被廣泛採用。但他們並不是完全照搬過去，而是把古典形制與其他風格融合起來，靈活變通，大膽創新，並使用新的建築技術，創造出文藝復興時期獨有的建築特色。

帕拉第奧是義大利文藝復興晚期的建築大師，他深受義大利文藝復興思潮的影響，是文藝復興風格建築的卓越代表。帕拉第奧對古典建築充滿興趣，他曾對古羅馬遺跡進行了深入細致的測繪與研究，從它們的布局規則中，發現了理想的範例，並對美的認識達到一個新的高度。帕拉第奧認為美是客觀的、和諧統一的，並且是有規律可循的。他推崇雙軸對稱的格局，認為對稱的比例關系，可以達到總體的協調，而「和諧」是實現美的基本要素。帕拉第奧可以說是古典風格的象徵，建築的整體形制與細部裝飾都仿效著古希臘羅馬的建築，貫徹著嚴謹的理性精神和普遍的原則。但帕拉第奧並非泥古不化，而是發揚了人文主義的精神，靈活地使用古典形制，充滿著人性的色彩，展現出文藝復興時期建築物的重要特質。

帕拉第奧通過潛心研究古代的經典建築，總結了大量古典藝術的精華，在此基礎上形成了一套完整的建築理論。1570年，他出版了《建築四論》，書中詳細論述了古希臘、古羅馬時期建築的構圖比例，展示了以標准尺寸為基礎的完整的建築體系。帕拉第奧強調了合乎理性秩序的古典美。他說，「美產生於各部分之間的協調，部分與部分之間的協調」，建築應該是一個「完整的、完全的軀體」。該書在整個義大利文藝復興建築界(包括其他歐洲國家)十分流行，成為後世建築師學習的教科書。帕拉第奧很善於運用構圖並給予理論闡述。這些理論以後成了古典主義的重要原則，帕拉第奧也就常被尊為古典主義的創始人。

帕拉第奧在建築實踐和理論著述上為後世留下了極為寶貴和豐富的遺產，可謂影響深遠。他在平面布局上，追求左右對稱的幾何形構圖；在立面處理上，比起較為單純的古希臘、古羅馬建築更為復雜，常分成上、中、下三段和左、中、右三段(或在水平三段間加連接體成五段)；無論在垂直或水平方向，都強調中段的統率作用，並使用帶三角形山花的柱廊。他創造出被後人稱之為「帕拉第奧母題」的建築藝術，被後代很多建築所效仿。他的立面中央開有一扇拱形窗或開口兩側各有一扇平頂窗的建築形制在以後幾百年的大型宅邸建築中得到廣泛使用。18世紀流行於英、美的「帕拉第奧主義」建築就是以他的作品為藍本。

維琴察郊外的圓廳別墅是帕拉第奧的代表作之一。它位於一座小山丘上，四面遼闊，風景宜人。別墅一共有三層，別墅主體平面呈正方形，中間有個圓廳，因此得名。在中心大廳兩旁，左右房間完全對稱分列，形成典型的集中式平面。別墅四面的造型也非常一致，各有一個古代神廟式柱廊，由6根細長的愛奧尼柱式組成，它們頂著三角形山花，山花上有著細致的人物雕刻。柱廊前面是20級左右的台階，抬高了主樓層。這原本是宗教建築的樣式，用在這里形成強烈的光影效果，增加了建築的空間層次，並使得建築從周圍環境中凸顯出來。

帕拉第奧在設計這座用於夏天居住的建築物時，採用了古羅馬萬神殿的形制，並進行了頗有意義的改造。頂部中央的穹隆，在四面重復的神廟式柱廊襯托中和緩地拱出，打破了建築形體的敦實與凝重。以它為中心環繞著坡度多變但層次分明的屋頂，統一和諧、穩定嚴謹。這使得極為對稱方正的住宅結構，在保持古典的庄嚴寧靜的風范之際，也不乏優美的變化和生動的效果。

沿著別墅門前的台階，經過帶山花的寬闊柱廊直接進入房屋的正廳。別墅的底層是粗面石工的半地下室，為雜物用房。二層正中是一個圓形大廳，以圓頂覆蓋並高出屋面。四周對稱分布著起居用房。

圓廳別墅達到了造型的高度協調，整座別墅由最基本的幾何形體方、圓、三角形、圓柱體、球體等組成，簡潔干凈、構圖嚴謹。各部分之間聯系緊密，大小適度、主次分明、虛實結合，十分和諧妥帖。幾條主要的水平線腳的交接，使各部呈現出有機性，絕無生硬之感。優美的神廟式柱廊，減弱了方形主體的單調和冷淡。帕拉第奧從古代典範中提煉出古典主義的精華，再把它們發揚光大，創造出一個世俗活動的理想地點，充分體現了他的靈活性與創造性。他的建築結構嚴謹對稱，風格冷靜，表現出邏輯性很強的理性主義處理手法。

圓廳別墅以雅潔的白色為主色調，用色素雅，襯托著頭頂的藍天白雲，和旁邊的茵茵碧草，帶有一種「絢爛至極歸於平淡」的淡然，透出矜持莊重、高雅安寧的氣質。

但是圓廳別墅對於對稱性和外部形式的過分追求，忽視了建築內部的功能實現，使建築的功用性能受到一定的影響。在圓廳別墅之後，別墅建築大量產生，借鑒它的經驗，從形式到功能都得到進一步的完善。帕拉第奧的建築也給現代建築帶來很大啟發，如柯布西耶的著名建築薩伏伊別墅中就能找到圓廳別墅的影子。