A. 威尼斯時常被水淹沒，為何義大利政府不建立防護工程呢
義大利之所以不採取措施，是因為水城威尼斯自從建造開始，地基就已經固定了。如果想要調整的話，整個城市需要重建的地方太多了。
綜上所述，之所以義大利政府沒有採取很多措施治理威尼斯的水患，是因為這個是它存在的必然缺點。如果威尼斯想要通過自己的個性吸引遊客，那麼這個治理就沒辦法實行。
B. 義大利的天空之城是哪裡
是一座叫巴尼奧雷焦的小城。幾十年前，一位名叫宮崎駿的日本人來到了義大利拉齊奧大區的維泰博省（Viterbo），看到了山頂上一座煙霧繚繞、若隱若現的小城。他被這夢幻的場景所震撼，由此產生了靈感，後來大家喜愛的經典動畫《天空之城》就誕生了。宮崎駿描繪的天空之城Laputa的原型，名叫巴尼奧雷焦（Bagnoregio）。這座小城長不超過300米，寬不超過200米，在2500多年建於山頂之上，和外界的聯系只有一座狹長的孤橋。站在台伯河谷仰望山頂，這座橋彷彿是將大地和天空中的城堡連接在一起。巴尼奧雷焦是一座正在消亡的古城，由於地震和水土流失，它已經變成了陸地上的「孤島」，現在它每天都在一點點消失。不過，由於獨特的地理位置和遠離喧囂的自然美景，它也成為了旅遊業的新寵。
C. 天空之城在哪裡
天空之城位於義大利的白露里治奧古城奇維塔迪巴尼奧雷焦，這里位於羅馬北方大概120公里處，而且這里位於山頂 ，跟外界相連僅僅依靠一條狹長的長橋。
這座城市從遠處來看就像是一座空中的城堡，所以也被人們成為是「天空之城」，此城已經荒廢了數百年時間，也被人們稱作是鬼城。
這座城堡建於2500年前，日本的動畫大師宮崎駿製作的一部著名的動畫電影《天空之城》的靈感就來自此城堡。
(3)義大利為什麼不重建天空之城擴展閱讀：
白露里治奧是天主教聖方濟各會重要創始人聖文德(San Bonaventura，又叫波納文圖拉)的誕生地，14世紀義大利詩人但丁在詩作《神曲》中提到他。文德1221年出生，少年時代在這里度過，1238年患重病，亞西西的聖芳濟各(St. Francis)前來探視，為他祈禱，就在在這棟房子地下的小祈禱堂(Bonaventure岩洞，伊特魯里亞墳場改建的)，文德奇跡般康復，他認為這是神的眷顧，從此獻身教會，被視為聖方濟各會的第二會祖。
隨著人們的強烈關注以及環保組織的介入，政府開始關注這個多少年來都沒人居住的地方。目前政府已經開始恢復這里的基礎設施，甚至每棟建築上面都會有監控。
獨特的地理位置、絕無噪音的自然環境和美麗的風光吸引了有心人士前來置業，一些房屋被改建成度假屋。昔日荒涼頹廢的小鎮如今成為影視界的寵兒許多電影都以這座城市作為拍攝地。
參考資料：網路-天空之城
D. 墮落的天空之城在哪裡
天空之城位於義大利的白露里治奧古城奇維塔迪巴尼奧雷焦
這里位於羅馬北方大概120公里處，而且這里位於山頂，跟外界相連僅僅依靠一條狹長的長橋。
這座城市從遠處來看就像是一座空中的城堡，所以也被人們成為是「天空之城」，此城已經荒廢了數百年時間，也被人們稱作是鬼城。
這座城堡建於2500年前，日本的動畫大師宮崎駿製作的一部著名的動畫電影《天空之城》的靈感就來自此城堡。
E. 天空之城有多遠
天空之城在義大利的白露里治奧古城(CivitadiBagnoregio)奇維塔迪巴尼奧雷焦(CivitadiBagnoregio)-在拉齊奧,維泰博省，位於羅馬北方約120公里處，離北京約11622公里
於2500年前，位於山頂，只靠一條狹窄長橋與外界相連，從遠處看像一座空中的城堡，因此被稱為「天空之城」。此城曾荒廢了幾百年，也被稱為鬼城。而日本動畫大師宮崎駿製作的一部著名的動畫電影《天空之城》的靈感就來自此城堡。
中國版「天空之城這個地方就是武陵山的最高峰，也被很多人叫做梵凈山金頂。這個地方在最高峰，地勢非常險要，如果你想要登上這座山其實並不是很容易的事。而且這個地方的風景非常美麗，在清晨的時候這里被煙霧環繞著，看起來像仙境一般。而且在早晨的時候，可以看見梵凈山山頂上有紅色的雲，所以有人叫它為紅雲金頂。梵凈山的山峰和山頂相差94米，所以如果從遠處看梵凈山的山頂，看起來就像一個很大的感嘆號立在雲中。所以這個地方吸引了很多遊客來參觀。
韓劇《天空之城》里的故事是描寫闊太太之間的事與天空之城無關
F. 宮崎駿動畫中的天空之城在哪裡，值得一去嗎
宮崎駿是舉世聞名的動畫大師，他的很多動畫作品的場景都來源於現實生活。在他的筆下這些生活中的景色彷彿重新賦予了生機。而其中最為有名的之一就是作品《天空之城》中，那個在空中的城堡了。
近幾十年來，由於宮崎駿的動畫，很多遊客慕名而來，僅存的道路也得到了修繕，建起了一座高架橋，可以供行人和雙輪、四輪摩托車進出，小村莊每天也通過一輛四輪摩托進行物資的補給。現在村裡只有少數的人留守和接待遊客，這里獨特的景觀絕對是值得一來的地方。
G. 宮崎駿的天空之城是怎麼創作的
《天空之城》是一部由JonathanSwift寫的小說《Gulliver's Travels》改編的電影,某些人認為其故事情節較為傳統，但這不等於它沒有新意，相反，《天》一劇充滿了很多新元素。電影中近乎完美地刻畫出故事所發生的世界的景觀，有點科幻色彩，也有點神話色彩，還有點歐洲工業革命時期的味道，諸如高架鐵軌上的舊式火車，黑漆漆的礦洞，飛空艇，象泥塑的機器人等等...
緊張激烈的情節貫穿整部電影，但蔚藍的天空和濃濃的白雲反而將尖銳的沖突淡化得更耐人尋味；人物的表達很多時侯不是靠台詞而是靠人物的具體動作，使人物的性格更顯深刻。這可能就是為什麼它能吸引小孩甚至大人坐下兩小時專注地看一部動畫片了吧。我們不得不承認宮崎駿有這種能力。
小姑娘希塔是傳說中「天空之城Laputa」的後裔，那曾是超越地上文明不知幾千年的空中文明，但不知為何，希塔的祖先離開「天空之城」，拋棄發達的科技，在地面上過起隱居的生活。而希塔嚮往著多彩的大千世界，她帶著母親的遺物——天空之石偷偷出走。
故事由希塔所坐的飛艇遭到空中海盜的襲擊而開始。爭斗中希塔從萬米高空的飛艇上跌落下來……事另外一個主人公少年PASU是礦工機師的徒弟，這一天收工時，發現天上有個亮晶晶的東西正在慢慢地下落。是什麼？UFO ？他飛也似的跑過去，發現是一個好可愛的女孩子，在一團藍光的包圍下從天上飄下來了……
第二天希塔在PASU的房間里醒來，發現房裡有一張「天空之城Laputa」的照片。這是PASU的父親冒著生命的危險歷盡艱險才拍到的真正的天空之城，但除了斯威夫特之外，沒有人相信他。於是父親在鬱郁寡歡中去世了。PASU發誓，一定要向他人證實，世上真的有天空之城存在。然而嗅覺靈敏的海盜很快就找上門來了。接下來就是一段令人眼界大開的追捕與逃跑鏡頭，最後二人在眾目睽睽之下掉入萬丈深的礦井，希塔戴的天空之石又一次發光，令他二人安全飄落。
礦井中，天空之石和井下的礦石發生共鳴，原來這里曾是開采天空之石原料的地方，但提煉天空之石的技術，傳說只有Laputa的人才掌握著。 二人剛出礦井，就被軍隊的人抓住了。希塔被帶往要塞，在那裡一個叫穆斯卡的人給希塔看一個巨大的機器人，說是從天空之城掉下來的，憑當時的科技無法令它再啟動。當天晚上，希塔念起祖輩所流傳的尋求幫助的咒語，天空之石發出光，令機器人再次活起來，整個要塞變成火的海洋。
PASU趁亂和海盜達成聯盟飛入要塞救出了希塔。匆忙中希塔丟失了天空之石，而穆斯卡得到了寶石，命軍隊按照寶石上聖光的指引，飛向天空之城。另一方，海盜媽媽從希塔的記述中算出了天空之城的方位，帶著希塔的二人乘海盜飛艇全速前進！
即將到達之時，忽然前方出現龍卷風，和穆斯卡的艦艇又狹路相逢，交戰中PASU和希塔的滑翔機被捲入龍卷風里。
這里是被上帝拋棄的領域，自然的恐怖與眾神的憤怒在這里集結，飛越濃重的黑暗，在縱橫飛嘯的電光中，穿過閃電的迴廊，突破生與死的界限，命運之門再次敞開在少年的面前……龍卷風的中心，正是傳說中的飛鳥「天空之城Laputa」！這兒是寂靜的天堂，只有機器人值守的空中都市，植物和遠古生物的家園。
宮崎駿的作品中，科學技術最好的地方就是沒人居住，在柯南的「未來世界」以及「天空之城Laputa」都是如此。反之，「風之谷」中為生存而奮斗著的人們雖然只有古老的技術，但卻是機器的主人，《天空之城》的飛行海盜們也是這樣。
穆斯卡抓住了海盜們，也來到了Laputa，他迫希塔和他一起進入中央控制室，啟動黑石碑上的文字，即將開始他稱霸世界的野心。希塔搶回天空之石，為了阻止穆斯卡，她和PASU一起念起毀滅一切的咒語:Punish Laputa解體，邪惡和助紂為虐的武器系統一同化為大氣層的火球墜入海中，而澄清的「天空之石」載著Laputa的生命之樹，上升到天空的盡頭……
《天空之城Laputa》是吉卜力工作室的開山之作，宮崎駿一人兼任了原作、監督、腳本和角色設定四項重任，使得這部作品從頭到章節附註入了純粹的宮崎理念。宮崎駿的音樂搭檔久石讓，這次達到了他配樂生涯的頂峰。
H. 宮崎駿的《天空之城》為什麼好看內涵在哪成功在哪
內涵1 有環保的意思，因為天空之城的人過度使用機器，產生了負面結果
2 過度依賴科學，導致人本身的一些屬性被破壞 成功在哪裡宮崎駿在其大部分影片中都是兼任原作、監督、腳本和角色設定四項重任（除《魔女宅急便》、《哈爾的移動城堡》的原作外），這使得他的作品從頭到尾都注入了宮崎駿的理念。筆者有幸拜讀過他的《龍貓》的分鏡頭劇本，相當精細嚴謹，細致入微，足見其深厚的素描功底。與成品相對照出入不是很大，可見其對待工作精益求精的態度。就拿《龍貓》來說，片長86分鍾，有949個鏡頭，但是鏡頭小稿卻有1523個，有的鏡頭的補充畫面多達2個或是更多。鏡頭小稿層次分明，人物表情、主要動態、結構、房屋透視、樹林形態等全部刻畫到位。這為後面的場景設計及原畫設計提供了精確的參考材料。
日本的動畫製作承襲了日本動畫奠基人手冢治蟲的創作理念——即以極少的畫面表現精彩的故事。這已成為日本動畫片的一大特點，也是區別於迪斯尼的動作片，而以感人的故事情節取勝的路線。宮崎駿的電影作品比電視動畫要細膩得多，一般採用一拍二或一拍三的製作原則（電影膠片每秒24格）。但是片中背景的移動鏡頭全部為一拍一，所以移動鏡頭非常平穩。宮崎駿的這種製作方式絲毫沒有影響畫面效果，人物動作也很流暢。因為他的造型幾乎全是寫實的人，每一個畫面人物結構嚴謹，造型精確，人物表情也很豐富。盡管與迪斯尼動畫片相比缺少了一些搞笑的細節，但筆者認為這是由於他們追求的目標不一樣，況且這種製作方法減少了不必要的浪費，節省資金，卻同樣可以換取巨額回報。迪斯尼投資一部大片要花上億美元，而日本的製作經費只是他的1/10。迪斯尼生產一部大片需用2000人工作一兩年時間，而宮崎駿的班子製作《千與千尋》前後只花了518天，換來的是一周28億日元的成績。首映以後的114天內，票房收入261億日元,超過《泰坦尼克號》，其海外總票房收入為2029億日元，就連迪斯尼也要望其項背了。《千與千尋》較之他以前的作品更細膩。在造型上，突破了日本的傳統風格，像中國的寫意畫一樣輕柔、抒情，在鏡頭上更加唯美。
動畫片與電影相比較最大的區別在於它的趣味性與誇張性。宮崎駿的影片在探討深刻哲理的同時從未忘記其滑稽幽默的一面。在《天空之城》中，西塔負責海盜的伙食與生活，海盜們仰慕西塔的美貌，相繼來到廚房獻殷勤。海盜的動作滑稽可笑，極具幽默色彩，在影片中起到很好的氣氛調節作用。
宮崎駿最大的成就莫過於他可以拿起手中的畫筆去營造一個個虛構的完美世界，其精美的畫面有如一幅幅美術作品。如《幽靈公主》中對山獸神的刻畫。夜間山獸神轉變為螢光巨人，周身透明，發著淡淡的藍光，與背景的綠色融為一體，畫面和諧統一，略帶裝飾色彩的古典美，體現了宮崎駿極高的審美創造能力。
宮崎駿的影片不僅前景耀眼奪目，其背景更是清新亮麗。為了繪制《天空之城》的煤礦場景，吉卜力的工作人員特意來到英國的威爾士煤礦取材，所以影片能夠成功再現歐洲特有的美景。《紅豬》中美麗的亞得里亞海，古老的義大利式建築；《哈爾的移動城堡》中的19世紀末的歐洲景色；《千與千尋》、《龍貓》中的日本傳統民居均精妙無比。尤其是湯屋的設計，是日本首次使用電腦背景及CG技術製作而成，所以背景畫面更細膩且層次豐富。各種質感及光影效果為觀眾營造了一個光怪陸離的世界。
