義大利文藝復興造園的要素有哪些

1. 法國文藝復興園林與義大利在造園手法上有哪些聯系與區別

法國文藝復興園林與義大利在造園手法上有哪些聯系與區別？

義大利園林

一般附屬於郊外別墅，與別墅一起由建築師設計，布局統一，但別墅不起統率作用。它繼承了古羅馬花園的特點，採用規則式布局而不突出軸線。園林分兩部分:緊挨著主要建築物的部分是花園,花園之外是林園。
義大利境內多丘陵，花園別墅造在斜坡上，花園順地形分成幾層台地，在台地上按中軸線對稱布置幾何形的水池和用黃楊或柏樹組成花紋圖案的剪樹植壇，很少用花。重視水的處理。借地形修渠道將山泉水引下，層層下跌，叮咚作響。或用管道引水到平台上，因水壓形成噴泉。跌水和噴泉是花園里很活躍的景觀。外圍的林園是天然景色，樹木茂密。別墅的主建築物通常在較高或最高層的台地上，可以俯瞰全園景色和觀賞四周的自然風光。義大利園林常被稱為「台地園」。

法國園林風格特徵

(1)在法國文藝復興初期，法國園林中仍然保持著中世紀城堡園林的高牆和壕溝，或大或小的封閉院落組成的園林在構圖上與建築之間毫無聯系，各台層之間也缺乏聯系。花園大都位於府邸一側，園林的地形變化平緩，台地高差不大。義大利的影響主要表現在建園要素和手法上，園內出現了石質的亭、廊、欄桿、棚架等，花壇出現了綉花紋樣的簡單圖案，偶爾用雕像點綴。岩洞和壁龕也傳入法國，內設雕像，洞口飾以拱券或柱式。
(2)16世紀中葉後，法國園林風格煥然一新。府邸不再是平面不規則的封閉堡壘，而是將主樓、兩廂和門樓圍著方形內院布置，主次分明，中軸對稱。花園觀賞性增加了，通常布置在邸宅的後面，從主樓腳下開始伸展，中軸線與府邸中軸線重合，採用對稱布局。

2. 簡述義大利文藝復興前期的造園特色有哪些

義大利文藝復興前期的造園特色：
（1）文藝復興前期的庄園,多建在佛羅倫薩郊外風景秀麗的丘陵坡地上,選址時比較注重周圍環境.園地順山勢辟成多個台層,各台層相對獨立,還設有貫穿各台層的中軸線.建築位於最高層以借景園外,噴泉、水池常作為局部中心,並與雕塑結合,注重雕塑本身的藝術性.水池形式則比較簡潔,理水技巧也不甚復雜.綠叢植壇是常見的裝飾,但圖案花紋也很簡單,多設在下層台地上.
（2）這一時期,對植物學的研究有很大發展,創辦的帕多瓦植物園和比薩植物園.在其影響下,如雨後春筍般興建起來的植物園,豐富了園林植物的種類,對園林事業的發展起到積極的推動作用.同時,植物園本身也逐漸加強了裝飾效果和遊憩功能,以後發展成為一種更具綜合效益的園林類型.
（3）園林藝術的演進,就在於隨著時代的發展,人類始終能夠創造出與自然相協調的生活環境,這也是各民族所嚮往的共同的園林形象.
（4）氣候條件、生活習俗、哲學思想,是影響園林藝術形式的因素.傳統的西方園林藝術,以義大利台地園、法國古典主義園林和英國風景式園林為代表,規則式園林反應著西方傳統的古典主義美學思想.風景式園林則反應著經驗主義哲學思想.
文藝復興初期園林實例及簡析：
菲耶索勒美第奇庄園：建於1458-1462年間,坐落在海拔250米的阿爾諾山腰的一處天然陡坡上.庄園坐東北山體、面向西南山谷,視野開闊、景色優美.冬季,寒冷的東北風有山體阻隔；夏季,清涼的海風自西而來,因此四季如春.
庄園由三級台地構成,均呈窄長條狀,上層台地面積最大,視野最為開闊；下層台地採用圖案式布置方式,便於居高臨下欣賞.美第奇庄園雖沒有豪華的裝飾,卻以傑出的設計手法,通過簡潔明快、合理有序的空間布局,形成庄園與周圍景色和諧統一的整體,成為園林藝術史上的經典之作.

3. 文藝復興 園林

15世紀初葉，義大利文藝復興運動興起。文學和藝術飛躍進步，引起一批人愛好自然，追求田園趣味，文藝復興園林盛行，並逐步從幾何型向巴洛克藝術曲線型轉變。文藝復興後期，園林甚至追求主觀、新奇、夢幻般的「手法主義」的表現。

17世紀，園林史上出現了一位開創法國乃至歐洲造園新風的傑出人物——勒·諾特（AndreLeNotre1613-1700），法國園林即由他開創。中國稱之為古典主義園林。勒·諾特的造園保留了義大利文藝復興庄園的一些要素，又以一種更開朗、華麗、宏偉、對稱的方式在法國重新組合，創造了一種更顯高貴的園林，追求整個園林寧靜開闊，統一中又富有變化，富麗堂皇、雄偉壯觀的景觀效果。在中國的圓明園，由於乾隆皇帝的獵奇，也建造了模仿法國園林的西洋樓。

17、18世紀，繪畫與文學兩種藝術熱衷於自然的傾向影響了英國造園，加之中國園林文化的影響，英國出現了自然風景園。以起伏開闊的草地、自然曲折的湖岸、成片成叢自然生長的樹木為要素構成了一種新的園林。18世紀中葉，作為改進，園林中建造一些點景物，如中國的亭、塔、橋、假山以及其他異國情調的小建築或模仿古羅馬的廢墟等，人們將這種園林稱之為感傷主義園林或英中式園林。

歐洲大陸風景園是從模仿英中式園林開始的，雖然最初常常是很盲目的模仿，但結果卻帶來了園林的根本變革。風景園在歐洲大陸的發展是一個凈化的過程，自然風景式比重越來越大，點景物越來越少，到1800年後，純凈的自然風景園終於出現。

19世紀上半葉的園林設計常常是幾何式與規則式園林的綜合。19世紀末，更多的設計使用規則式園林來協調建築與環境的關系。藝術和建築業在向簡潔的方向發展，園林受新思潮的影響，走向了凈化的道路，逐步轉向注重功能、以人為本的設計。

19世紀，造園風格停滯在自然式與幾何式兩者互相交融的設計風格上，甚至逐步淪為對歷史樣式的模仿與拼湊，直至工藝美術運動和新藝術運動中導致新的園林風格的誕生。

受工藝美術運動影響，花園風格更加簡潔、浪漫、高雅，用小尺度具有不同功能的空間構築花園，並強調自然材料的運用。這種風格影響到後來歐洲大陸的花園設計，直到今天仍有一定的影響。

新藝術運動的目的是希望通過裝飾的手段來創造出一種新的設計，主要表現在追求自然曲線形和追求直線幾何形兩種形式。新藝術運動中的另一個特點是強調園林與建築之間以藝術的形式相聯系，認為園林與建築之間在概念上要統一，理想的園林應該是盡量再現建築內部的「室外房間」。

4. 義大利的園林特點是什麼

義大利的園林特點如下：

義大利園林一般附屬於郊外別墅，與別墅一起由建築師設計，布局統一，但別墅不起統率作用。它繼承了古羅馬花園的特點，採用規則式布局而不突出軸線。園林分兩部分:緊挨著主要建築物的部分是花園,花園之外是林園。

義大利境內多丘陵，花園別墅造在斜坡上，花園順地形分成幾層台地，在台地上按中軸線對稱布置幾何形的水池和用黃楊或柏樹組成花紋圖案的剪樹植壇，很少用花。重視水的處理。借地形修渠道將山泉水引下，層層下跌，叮咚作響。

或用管道引水到平台上，因水壓形成噴泉。跌水和噴泉是花園里很活躍的景觀。外圍的林園是天然景色，樹木茂密。別墅的主建築物通常在較高或最高層的台地上，可以俯瞰全園景色和觀賞四周的自然風光。義大利園林常被稱為「台地園」。

(4)義大利文藝復興造園的要素有哪些擴展閱讀：

藝術特色：

義大利、法國、英國的造園藝術是西方園林藝術的典型代表，雖然它們同屬西方園林藝術體系，具有許多共同特徵，但由於受到各種自然和社會條件的制約，也表現出了不同的風格。但總體而言西方園林藝術與中國園林藝術迥然不同。

西方園林的造園藝術，完全排斥自然，力求體現出嚴謹的理性，一絲不苟地按照純粹的幾何結構和數學關系發展。「強迫自然接受勻稱的法則」成為西方造園藝術的基本信條。

5. 文藝復興時期義大利台地園形成的原因有哪些

1義大利台地園產生的背景及原因14世紀文藝復興運動開始,義大利的造園藝術漸漸復甦,此後人文主義者渴望古羅馬人的生活方式,嚮往西塞羅提倡的鄉間住所,這就促使了富豪權貴們紛紛在風景秀麗的丘陵山坡上建造庄園,並且採用連續幾層台地的布局方式,從而形成了獨具特色的義大利台地園。台地園隨著歷史的發展,出現了一大批水平很高的園林。在世界造園藝術中聳起一座獨特的高峰。義大利特殊的地理環境和氣候條件,成為義大利台地園形成的重要原因,義大利位於歐洲南部的亞平寧半島,半島和島嶼屬於亞熱帶地中海氣候,平原和谷底夏季悶熱,而在山丘上,白天有涼爽的海風,晚上還有來自山林的冷氣流,溫和的氣候加上政治上的安定和經濟上的繁榮,吸引了大量的貴族、大主教、商業資本家們在此修建華麗的住宅,在郊外經營別墅作為休閑的場所,義大利造園由此出現了適應山地、丘陵地形的獨特的台地布局方式。2義大利台地園的特點義大利台地園突出的特點之一,是十分強調園林的實用功能。義大利人喜愛戶外活動,建造庄園的目的首先是為了有一個景色優美、適於安靜居住的環境。因此花園被看作是府邸的室外延續部分,是作為戶外的起居間來建造的

6. 園林的歐洲園林特點

歐洲園林以法國古典主義園林和英國風景式園林為優秀代表，以規則式和自然式園林構圖為造園流派，分別追求人工美和自然美的情趣，藝術造詣精湛獨到，為西方世界喜聞樂見的園林。

在園林和建築關系的處理上，義大利台地園開歐洲體系園林宅邸向室外延伸的理論先河，它的中軸以山體為依託，貫穿數個檯面，經歷幾個高差而形成跌水，完全擺脫了西亞式平淡的涓涓細流的模式，開始顯現出歐洲體系特有的宏偉壯闊氣勢。

(6)義大利文藝復興造園的要素有哪些擴展閱讀

代表作品有：

1、義大利園林。

義大利園林的傳統始於羅馬時代，古羅馬的造園藝術受到了希臘的影響，但形成了清晰的風格、構圖和意境。雖然羅馬時代留下的完整園林很少，只能從一些考古遺跡、壁畫以及文字描述中去了解其基本特點，諸如樹木花卉、植壇草坪、噴泉雕塑、林蔭道、綠色雕刻等，已經成為義大利別墅花園的主要造園特徵，這個特徵後來在文藝復興時期被發揚光大。

2、哈德良別墅（Villa Adriana）：古羅馬皇家花園

哈德良是古羅馬歷史上名譽卓著的五賢帝之一。他出生於西班牙一個富裕的移民家庭，是前任君主圖拉真的遠房姻親。哈德良為羅馬帝國疆域的擴大立下了功勞，同時，他在詩歌、數學、建築和繪畫等方面有很高的造詣。哈德良統治時期，被後世譽為理想的盛世，歌德曾經說過，如果他能夠挑選生活的時代，他最願意生活在哈德良時期的羅馬帝國。

3、盧福羅花園（Garden Rufolo）：中世紀貴族府邸的絕美花園

盧福羅花園位於義大利阿瑪爾菲海岸拉維羅的一座絕美花園，建於十三世紀，是當地貴族盧福羅家族的住宅，拉維羅的大教堂和廣場也是這個家族興建的。庄園豪華無比，建成後不到一個世紀，薄伽丘來此就被迷住了，《十日談》有一段對於這座花園的描繪。

近代音樂巨匠瓦格納來到拉維羅也同樣被這個花園深深迷住。1880年春，瓦格納與藝術家楊科斯基（Jonkousky）一起到阿瑪爾菲海岸旅遊。在拉維羅，他參觀了盧福羅庄園，宣稱找到了他《帕西法爾》第二幕中極盡迷惑氣氛的「克林索爾花園」。

7. 文藝復興是由什麼三大要素構成的

義大利文藝復興可分為三個階段：
第一階段是其文藝復興的興起階段：其代表人物是但丁和喬托，但丁的代表作是其長詩《神曲》，喬托被譽為「歐洲繪畫之父」。
第二階段是其文藝復興的早期階段：其代表人物主要有彼特拉克和薄伽丘。作為詩人和學者的彼特拉克最先提出以「人學」對抗「神學」，被稱為「人文主義之父」，而文學家薄伽丘則以小說《十日談》著名。
第三階段是義大利文藝復興的鼎盛時期：其代表人物是「美術三傑」和馬基雅維利。達·芬奇的代表作是《蒙娜麗莎》和《最後的晚餐》，米開朗琪羅的代表作是雕像《大衛》，拉菲爾的代表作是《西斯廷聖母》等；馬基雅維利以人文主義思想為基礎，以「人」的眼光研究政治學說，沖破了神權政治理論的桎梏。

8. 文藝復興首先在義大利興起的因素有哪些

① 前提條件：資本主義萌芽最早出現在義大利，這是義大利成為文藝復興發源地的前提條件，新興資產階級維護和發展自己的政治、經濟利益，首先在意識形態領域展開了反封建斗爭。
② 重要條件：義大利豐厚的文化遺產和眾多的人才，是義大利文藝復興的重要條件。人文主義者從古代典籍中發現了肯定現實生活和肯定人的思想，在此基礎上，他們建立了新的思想體系，即人文主義思想。

9. 義大利文藝復興園林特徵

文藝復興園林，園林中的植物扮演重要的角色，攀緣植物爬滿牆壁，蒾籬勾畫花園房屋和小徑，葯用植物也普遍運用。花卉形成復雜的幾何圖案，常綠植物增添了園林的季節性色彩。 植物學也是產生於文藝復興時期，各大大學擁有植物園，人們爭相收集植物。植物園作為人們休息和學習的場所。

中文名
文藝復興園林

外文名
無

時代
文藝復興

類別
園林

歷史淵源
文藝復興時期人們把更多追求放在精神上，同時藝術，建築上發生極大變革。對於古希臘，羅馬文化的追求影響了園林的設計，園林的形式又是古希臘羅馬的一種繼承和超越。建築上，更多體現了幾何學，通過游廊，涼廊，藤架來聯系房屋和公園。別墅里希臘和羅馬神話的人物畫像。

歷史背景
歐洲文藝復興發源於義大利，公元14、15世紀是早期，16世紀極盛，16世紀末走向衰落。

當時義大利威尼斯、熱那亞、佛羅倫薩有商船和北非、君士坦丁堡、小亞細亞、黑海延岸進行貿易。政權為大銀行家、大商人、工場主等把持。城市新興的資產階級為了維護與發展其政治、經濟利益，要求在意識形態領域里反對教會精神、封建文化，開始提倡古典文化，研究古希臘、羅馬的哲學、文學、藝術等等，利用其反映人肯定人生的傾向，來反對中世紀的封建神學，發展資本主義思想意識。義大利城市一時學術繁榮，再現了古典文化，並藉以發揮，所以將此文化運動稱為文藝復興。

這正是資本主義文化的興起，而不是奴隸制文化的復活。文藝復興的這種思想是人文主義。

人文主義是與以神為中心的封建思想相對立，它肯定人是生活的創造者和享受者，要求發揮人的才智，對現實生活取積極態度。這一指導思想反映在文學、科學、音樂、藝術、建築、園林等各個方面。

園林發展特點
文藝復興時期的園林發展、特點

15世紀初葉，義大利文藝復興運動興起。文學和藝術飛躍進步，引起一批人愛好自然，追求田園趣味，文藝復興園林盛行，並逐步從幾何型向巴洛克藝術曲線型轉變。文藝復興後期，園林甚至追求主觀、新奇、夢幻般的「手法主義」的表現。

17世紀，園林史上出現了一位開創法國乃至歐洲造園新風的傑出人物——勒·諾特（AndreLeNotre1613-1700），法國園林即由他開創。中國稱之為古典主義園林。勒·諾特的造園保留了義大利文藝復興庄園的一些要素，又以一種更開朗、華麗、宏偉、對稱的方式在法國重新組合，創造了一種更顯高貴的園林，追求整個園林寧靜開闊，統一中又富有變化，富麗堂皇、雄偉壯觀的景觀效果。在中國的圓明園，由於乾隆皇帝的獵奇，也建造了模仿法國園林的西洋樓。

17、18世紀，繪畫與文學兩種藝術熱衷於自然的傾向影響了英國造園，加之中國園林文化的影響，英國出現了自然風景園。以起伏開闊的草地、自然曲折的湖岸、成片成叢自然生長的樹木為要素構成了一種新的園林。18世紀中葉，作為改進，園林中建造一些點景物，如中國的亭、塔、橋、假山以及其他異國情調的小建築或模仿古羅馬的廢墟等，人們將這種園林稱之為感傷主義園林或英中式園林。

歐洲大陸風景園是從模仿英中式園林開始的，雖然最初常常是很盲目的模仿，但結果卻帶來了園林的根本變革。風景園在歐洲大陸的發展是一個凈化的過程，自然風景式比重越來越大，點景物越來越少，到1800年後，純凈的自然風景園終於出現。

19世紀上半葉的園林設計常常是幾何式與規則式園林的綜合。19世紀末，更多的設計使用規則式園林來協調建築與環境的關系。藝術和建築業在向簡潔的方向發展，園林受新思潮的影響，走向了凈化的道路，逐步轉向注重功能、以人為本的設計。

19世紀，造園風格停滯在自然式與幾何式兩者互相交融的設計風格上，甚至逐步淪為對歷史樣式的模仿與拼湊，直至工藝美術運動和新藝術運動中導致新的園林風格的誕生。 受工藝美術運動影響，花園風格更加簡潔、浪漫、高雅，用小尺度具有不同功能的空間構築花園，並強調自然材料的運用。這種風格影響到後來歐洲大陸的花園設計，直到今天仍有一定的影響。

新藝術運動的目的是希望通過裝飾的手段來創造出一種新的設計，主要表現在追求自然曲線形和追求直線幾何形兩種形式。新藝術運動中的另一個特點是強調園林與建築之間以藝術的形式相聯系，認為園林與建築之間在概念上要統一，理想的園林應該是盡量再現建築內部的「室外房間」。

10. 西方古代園林發展受哪些因素影響

1、氣候因素

巴比倫、波斯氣候乾旱，重視水的利用。波斯庭園的布局多以位於十字形道路交叉點上的水池為中心，這一手法為阿拉伯人繼承下來，成為伊斯蘭園林的傳統，流布於北非、西班牙、印度，傳入義大利後，演變成各種水法，成為歐洲園林的重要內容。

2、實用因素

歐洲中世紀時期，封建領主的城堡和教會的修道院中建有庭園。修道院中的園地同建築功能相結合，如在教士住宅的柱廊環繞的方庭中種植花卉，在醫院前辟設葯圃，在食堂廚房前辟設菜圃，此外還有果園、魚池和遊憩的園地等。

3、文化藝術

在文藝復興時期，義大利的佛羅倫薩、羅馬、威尼斯等地建造了許多別墅園林。以別墅為主體，利用義大利的丘陵地形，開辟成整齊的台地，逐層配置灌木，並把它修剪成圖案形的植壇，順山勢運用各種水法，如流泉、瀑布、噴泉等，外圍是樹木茂密的林園。這種園林通稱為義大利台地園。

4、設計師因素

法國繼承和發展了義大利的造園藝術。1638年，法國布阿依索寫成西方最早的園林專著《論造園藝術》。他認為「如果不加以條理化和安排整齊，那麼人們所能找到的最完美的東西都是有缺陷的」。

17世紀下半葉，法國造園家勒諾特爾提出要「強迫自然接受勻稱的法則」。他主持設計凡爾賽宮苑，根據法國這一地區地勢平坦的特點，開辟大片草坪、花壇、河渠，創造了宏偉華麗的園林風格，被稱為勒諾特爾風格，各國競相仿效。

(10)義大利文藝復興造園的要素有哪些擴展閱讀

西方古代園林發展：

早期為規則式園林，以中軸對稱或規則式建築布局為特色，以大理石、花崗岩等石材的堆砌雕刻、花木的整形與排行作隊為主要風格。文藝復興後，先後涌現出義大利台地園林、法國古典園林和英國風景式園林。

近現代以來，又確立了人本主義造園宗旨，並與生態環境建設相協調，出現了城市園林、園林城市和自然保護區園林，率世界園林發展新潮流。

歐洲的園林文化傳統，可以追溯到古埃及，當時的園林就是模仿經過人類耕種、改造後的自然，是幾何式的自然，因而西方園林就是沿著幾何式的道路開始發展的。

其中的代表為古埃及園林、古希臘園林及古羅馬園林，其中水、常綠植物和柱廊都是重要的造園要素，為15、16世紀義大利文藝復興園林奠定了基礎。

公元8世紀，阿拉伯人征服西班牙，帶來了伊斯蘭的園林文化，結合歐洲大陸的基督教文化，形成了西班牙特有的園林風格。水作為阿拉伯文化中生命的象徵與冥想之源，在庭院中常以十字形水渠的形式出現，代表天堂中水、酒、乳、蜜四條河流。

各種裝飾變化細膩，喜用瓷磚與馬賽克作為飾面。這種類型的園林極大影響到美洲的造園和現代景觀設計。