⑴ 義大利文藝復興時期的公共建築都是從哪裡開始發展的
確實,從時間上說,義大利文藝復興時期的公共建築,首先是從佛羅倫薩開始的。蘇珊·伍德福特等人說:「從1229年起,佛羅倫薩人就已經在為美觀和舒適而操勞煩心,規劃了城市布局,拓寬和拉直了街道。但我們確實知道詩人但丁參加過那年成立的一個委員會,其目的就是加寬拉直街道,而10年前市政府還頒令同意購買新聖母瑪麗亞大教堂前面的土地,以便擴大廣場。1327年市政府收到一份請願書,說卡米內教堂前的區域『污穢不堪,是個垃圾場』,使鄰近整個地區都蒙受恥辱。請願書要求當局買下該地,把它改建成廣場,『從而使現在卑陋不堪難以入目的地方成為行人的喜聞樂見之地。』」在佛羅倫薩,許多偉人偏愛這座城市,而他們的偏愛又促進了這座城市文明的發展。
其次是羅馬。羅德.W.霍爾頓、文森特.F.霍普爾說,在義大利,羅馬紀念碑得以復原,希臘和羅馬雕像得以恢復。為了模仿羅馬皇帝和得勝將軍的凱旋儀式,「凱旋式」得以設立。在這些儀式中或步行、或坐車、或乘木筏的象徵性人物代表了當時的事件、宗教儀式或古代神話里的男神和女神。公共建築是城市建築的主體,尤其是廣場,由於羅馬教廷的保護和鼓勵發展到峰巔,即達到文藝復興的盛期。在羅馬,文藝復興的期最著名的廣場是羅馬卡比托利亞廣場(PiazzadelGampidoglio)。這個廣場是由米開朗琪羅設計。米開朗琪羅要設計這個廣場及周邊的公共建築物時,除了有許多建築形式與戶外空間上的研究之外,更重要的是這個廣場所要表現的精神性。首先它必須是羅馬的市中心
⑵ 鎰忓ぇ鍒╃背鍏板摢浜涘悕鑳滃彜榪瑰煎緱娓歌堬紵
鎰忓ぇ鍒╃背鍏版槸涓搴у巻鍙叉偁涔呫佹枃鍖栦赴瀵岀殑鍩庡競錛屾嫢鏈夎稿氬煎緱娓歌堢殑鍚嶈儨鍙よ抗銆備互涓嬫槸涓浜涘緩璁錛
綾沖叞澶ф暀鍫傦紙Duomo di Milano錛夛細榪欐槸綾沖叞鏈钁楀悕鐨勫湴鏍囧緩絳戱紝涔熸槸涓栫晫涓婃渶澶х殑鍝ョ壒寮忔暀鍫備箣涓銆傚畠鐨勫緩絳戦庢牸鐙鐗癸紝鎷ユ湁綺劇編鐨勯洉鍒誨拰褰╄壊鐜葷拑紿椼傜櫥涓婃暀鍫傜殑灞嬮《錛屽彲浠ヤ刊鐬版暣涓綾沖叞甯傚尯鐨勭編鏅銆
鏂紱忓皵鎵庡煄鍫★紙Castello Sforzesco錛夛細榪欏駭鍩庡牎鏄綾沖叞鏈閲嶈佺殑鍘嗗彶閬楄抗涔嬩竴錛屾浘鏄鏂紱忓皵鎵庡舵棌鐨勫眳鎵銆傜幇鍦錛屽煄鍫″唴璁炬湁澶氫釜鍗氱墿棣嗭紝鍖呮嫭鍙や唬鑹烘湳鍗氱墿棣嗐佸焹鍙婂崥鐗╅嗗拰鍐涗簨鍗氱墿棣嗙瓑錛屽睍紺轟簡涓板瘜鐨勮壓鏈鍝佸拰鍘嗗彶鏂囩墿銆
鍦g帥鍒╀簹路寰瘋幈路鏍兼媺榻愯舵暀鍫傦紙Santa Maria delle Grazie錛夛細榪欐槸涓搴ф枃鑹哄嶅叴鏃舵湡鐨勬暀鍫傦紝鐢辮憲鍚嶅緩絳戝笀甯冩媺鏇肩壒璁捐°傛暀鍫傚唴鏈钁楀悕鐨勮壓鏈鍝佹槸杈捐姮濂囩殑銆婃渶鍚庣殑鏅氶愩嬶紝榪欏箙澹佺敾琚瑾変負鏂囪壓澶嶅叴鏃舵湡鐨勬澃浣溿
鍦f瘝鐧捐姳澶ф暀鍫傦紙Basilica di Sant'Ambrogio錛夛細榪欐槸涓搴у彜鑰佺殑鏁欏爞錛屽緩浜庡叕鍏4涓栫邯錛屾槸綾沖叞鏈鍙よ佺殑鏁欏爞涔嬩竴銆傛暀鍫傚唴鏈夎稿氱弽璐電殑鑹烘湳鍝佸拰椹璧涘厠瑁呴グ錛屽睍紺轟簡綾沖叞鎮犱箙鐨勫熀鐫f暀浼犵粺銆
綰崇淮鍒╄繍娌籌紙Navigli錛夛細榪欐槸綾沖叞鐨勪竴澶х壒鑹叉櫙鐐癸紝鏄涓緋誨垪榪炴帴鍦ㄤ竴璧風殑榪愭渤銆傛部榪愭渤涓ゅ哺鏈夎稿氶愰嗐侀厭鍚у拰鍟嗗簵錛屾槸娓稿㈠搧鍛崇背鍏板滅敓媧葷殑濂藉幓澶勩
甯冮浄鎷夌編鏈棣嗭紙Pinacoteca di Brera錛夛細榪欐槸綾沖叞鏈閲嶈佺殑緹庢湳棣嗕箣涓錛屾敹鈃忎簡璁稿氳憲鍚嶇殑鎰忓ぇ鍒╃敾浣滐紝鍖呮嫭鎷夋枑灝斻佸崱鎷夌摝涔斿拰鎻愰欑瓑澶у笀鐨勪綔鍝併
鍔犻噷娉㈢闂錛圥orta Garibaldi錛夛細榪欐槸綾沖叞鐨勪竴涓鍙よ佸煄闂錛屽緩浜庡叕鍏16涓栫邯銆傜幇鍦錛岃繖閲屾槸綾沖叞鐨勪竴涓鐑闂圭殑甯傞泦錛屾父瀹㈠彲浠ュ湪榪欓噷鍝佸皾鍦伴亾鐨勬剰澶у埄緹庨熷拰璐涔扮邯蹇靛搧銆
縐戦殕綰沖箍鍦猴紙Piazza Colonne錛夛細榪欐槸綾沖叞涓涓緹庝附鐨勫箍鍦猴紝浠ヤ竴搴ч珮澶х殑縐戦殕綰崇邯蹇電戜負涓蹇冦傚箍鍦哄懆鍥存湁璁稿氫紭闆呯殑寤虹瓚鍜屽晢搴楋紝鏄娓稿㈣喘鐗╁拰嬈h祻寤虹瓚椋庢牸鐨勫ソ鍦版柟銆
鎬諱箣錛岀背鍏版嫢鏈変赴瀵岀殑鍘嗗彶鏂囧寲閬椾駭錛屾父瀹㈠湪榪欓噷鍙浠ユh祻鍒頒笉鍚屾椂鏈熺殑寤虹瓚椋庢牸鍜岃壓鏈鍝侊紝鎰熷彈鎰忓ぇ鍒╃嫭鐗圭殑欖呭姏銆傚湪娓歌堣繖浜涘悕鑳滃彜榪圭殑鍚屾椂錛屼篃涓嶈佸繕浜嗗搧灝濈背鍏扮殑緹庨燂紝濡傛姭钀ㄣ佹剰闈㈠拰鍐版穱娣嬬瓑錛岃╂棶琛屾洿鍔犲畬緹庛
⑶ La Spezia:興於海事,北方軍港
拉斯佩齊亞,一座位於義大利的中轉城市,以其豐富的歷史和文化魅力,成為了旅行者們的驚喜之選。在五漁村和比薩的旅程中,拉斯佩齊亞以其獨特的魅力為這次旅行增添了不少精彩。
拉斯佩齊亞火車站的入口處,一座紀念碑上刻著1918年的紀念文字,銘記著犧牲的鐵路工人,下方的金屬紀念碑則記錄了自義大利統一運動以來與這片土地有關的軍事英雄。這座城市的現代歷史並不簡單,隱藏著豐富的故事。
出站後,一份詳細的地圖引導著我們探索這座城市的各個景點。我們首先前往了安康聖母教堂,這是一座中世紀建築,其歷史可以追溯到1578年瘟疫襲擊熱那亞時未波及此地的奇跡。教堂在1887年重建,以粗獷的水泥外立面與周圍建築形成對比,內部則展現出一種素雅的精緻,壁畫由佛羅倫薩畫家Enzo Bifoli和本地畫家Navarrino Navarrini創作。
教堂中的聖母畫像據傳可追溯至16世紀,曾經歷了300周年免受瘟疫的慶祝,並在1878年和1925年分別被主教和教區居民賦予了銀冠和金冠。這些故事展示了歷史的傳承與佳話。
在市中心,熱鬧的露天集市為我們的探索增添了樂趣。我們參觀了雪之聖母教堂,這是1901年新羅曼式建築的傑作,其外立面中規中矩,內部則有著黃綠色光影和獨特的內飾,建築師G.Ferrari d'Orsara受多個教堂啟發,設計了這座教堂,其格子天花板與巴勒莫教堂有相似之處。
雪之聖母教堂同樣有神奇的歷史,相傳在河流沖毀存有聖母像的房子後,畫像毫發無損,於1595年修建了這座教堂供奉。城市兵工廠的建設導致教堂被拆除後重建,內部的壁畫、裝飾和花窗體現了教堂的藝術價值。
拉斯佩齊亞市區占據了整個海灣,被山體分為東西兩部分,市中心的加里波第廣場正對著城市的山體部分和唯一的穿越隧道。這個壓縮感的畫面距離我們僅有百餘米,展示了城市地勢的險要。
博物館是拉斯佩齊亞的一大特色,市中心有三個連為一體的博物館:阿梅迪奧·利亞公民博物館、藝術宮和印章博物館。阿梅迪奧·利亞公民博物館展示了1200多件藝術品,藝術宮是歷史藝術和考古學科的文獻中心,而印章博物館收藏了從公元前4000年至今的印章。
博物館內部展示了從中世紀古籍到青銅器、大理石雕、油畫作品、漫畫形象、蘇格蘭法學家亨利·鄧達斯的肖像畫、玻璃與陶瓷器皿等,每一處都蘊含著豐富的歷史和文化價值。
城堡博物館則是全城的制高點,提供不可多得的視野,城堡最早的建築可以追溯到1262年,而博物館於1873年開放,展示了從新石器時代到中世紀的各類石磚、用具等。同時,這里也展出了古生物骸骨,以及古代金器和發掘出的史前人類工具。
從城堡博物館出來,我們直奔山頂,這里的景色壯麗,可以環視整個拉斯佩齊亞海灣,甚至能看到軍艦。東南方向的山是皮薩尼諾山,海拔達到1946米,展現出托斯卡納地區的雄偉壯麗。近處的港口繁忙,給城市帶來了粗獷而強壯的氣息。
拉斯佩齊亞的公民劇院是另一個重要景點,竣工於1846年的新古典主義建築是拉斯佩齊亞的第一家劇院,展示了城市的歷史與藝術底蘊。
海軍技術博物館是另一處特別的打卡地,同時也是拉斯佩齊亞的海軍武庫所在地。博物館展示了從拿破崙時代開始的軍事建設,尤其是在1860年拉斯佩齊亞發展成為城市的重要階段。博物館內有船錨、燈塔構件、知名船舶模型、武器等展品,完整地記錄了義大利海軍的發展歷史,包括軸心國的部分歷史。
漫步在博物館,從古羅馬時代的建築碎片到中世紀的石磚和用具,再到現代的武器和模型,拉斯佩齊亞的博物館收藏了從遠古到近現代的豐富歷史,展示了這座城市與海軍發展緊密相連的獨特歷史。
在拉斯佩齊亞的旅行,我們深入體驗了這座城市的多維度美,從歷史建築到博物館,再到自然風光,拉斯佩齊亞以其豐富的文化和歷史,成為了義大利旅行中不可或缺的一站。