1. 文藝復興初期園林的實例有哪些呢
菲耶索勒美第奇庄園，卡斯特洛別墅園、蘭特別墅園、愛斯特別墅園 ，法國園林。
2. 義大利文藝復興園林特徵
文藝復興園林，園林中的植物扮演重要的角色，攀緣植物爬滿牆壁，蒾籬勾畫花園房屋和小徑，葯用植物也普遍運用。花卉形成復雜的幾何圖案，常綠植物增添了園林的季節性色彩。 植物學也是產生於文藝復興時期，各大大學擁有植物園，人們爭相收集植物。植物園作為人們休息和學習的場所。
中文名
文藝復興園林
外文名
無
時代
文藝復興
類別
園林
歷史淵源
文藝復興時期人們把更多追求放在精神上，同時藝術，建築上發生極大變革。對於古希臘，羅馬文化的追求影響了園林的設計，園林的形式又是古希臘羅馬的一種繼承和超越。建築上，更多體現了幾何學，通過游廊，涼廊，藤架來聯系房屋和公園。別墅里希臘和羅馬神話的人物畫像。
歷史背景
歐洲文藝復興發源於義大利，公元14、15世紀是早期，16世紀極盛，16世紀末走向衰落。
當時義大利威尼斯、熱那亞、佛羅倫薩有商船和北非、君士坦丁堡、小亞細亞、黑海延岸進行貿易。政權為大銀行家、大商人、工場主等把持。城市新興的資產階級為了維護與發展其政治、經濟利益，要求在意識形態領域里反對教會精神、封建文化，開始提倡古典文化，研究古希臘、羅馬的哲學、文學、藝術等等，利用其反映人肯定人生的傾向，來反對中世紀的封建神學，發展資本主義思想意識。義大利城市一時學術繁榮，再現了古典文化，並藉以發揮，所以將此文化運動稱為文藝復興。
這正是資本主義文化的興起，而不是奴隸制文化的復活。文藝復興的這種思想是人文主義。
人文主義是與以神為中心的封建思想相對立，它肯定人是生活的創造者和享受者，要求發揮人的才智，對現實生活取積極態度。這一指導思想反映在文學、科學、音樂、藝術、建築、園林等各個方面。
園林發展特點
文藝復興時期的園林發展、特點
15世紀初葉，義大利文藝復興運動興起。文學和藝術飛躍進步，引起一批人愛好自然，追求田園趣味，文藝復興園林盛行，並逐步從幾何型向巴洛克藝術曲線型轉變。文藝復興後期，園林甚至追求主觀、新奇、夢幻般的「手法主義」的表現。
17世紀，園林史上出現了一位開創法國乃至歐洲造園新風的傑出人物——勒·諾特（AndreLeNotre1613-1700），法國園林即由他開創。中國稱之為古典主義園林。勒·諾特的造園保留了義大利文藝復興庄園的一些要素，又以一種更開朗、華麗、宏偉、對稱的方式在法國重新組合，創造了一種更顯高貴的園林，追求整個園林寧靜開闊，統一中又富有變化，富麗堂皇、雄偉壯觀的景觀效果。在中國的圓明園，由於乾隆皇帝的獵奇，也建造了模仿法國園林的西洋樓。
17、18世紀，繪畫與文學兩種藝術熱衷於自然的傾向影響了英國造園，加之中國園林文化的影響，英國出現了自然風景園。以起伏開闊的草地、自然曲折的湖岸、成片成叢自然生長的樹木為要素構成了一種新的園林。18世紀中葉，作為改進，園林中建造一些點景物，如中國的亭、塔、橋、假山以及其他異國情調的小建築或模仿古羅馬的廢墟等，人們將這種園林稱之為感傷主義園林或英中式園林。
歐洲大陸風景園是從模仿英中式園林開始的，雖然最初常常是很盲目的模仿，但結果卻帶來了園林的根本變革。風景園在歐洲大陸的發展是一個凈化的過程，自然風景式比重越來越大，點景物越來越少，到1800年後，純凈的自然風景園終於出現。
19世紀上半葉的園林設計常常是幾何式與規則式園林的綜合。19世紀末，更多的設計使用規則式園林來協調建築與環境的關系。藝術和建築業在向簡潔的方向發展，園林受新思潮的影響，走向了凈化的道路，逐步轉向注重功能、以人為本的設計。
19世紀，造園風格停滯在自然式與幾何式兩者互相交融的設計風格上，甚至逐步淪為對歷史樣式的模仿與拼湊，直至工藝美術運動和新藝術運動中導致新的園林風格的誕生。 受工藝美術運動影響，花園風格更加簡潔、浪漫、高雅，用小尺度具有不同功能的空間構築花園，並強調自然材料的運用。這種風格影響到後來歐洲大陸的花園設計，直到今天仍有一定的影響。
新藝術運動的目的是希望通過裝飾的手段來創造出一種新的設計，主要表現在追求自然曲線形和追求直線幾何形兩種形式。新藝術運動中的另一個特點是強調園林與建築之間以藝術的形式相聯系，認為園林與建築之間在概念上要統一，理想的園林應該是盡量再現建築內部的「室外房間」。
3. 同時期的中西方園林
中西方園林比較
什麼是園林？無論你遠渡重洋去過法國的凡爾賽宮，倫敦的丘園，還是紐約的中央公園……只要你到過被譽為「東方威尼斯」的江南蘇州，欣賞過那「甲江南」的蘇州園林，就一定會被那清麗的典雅的園景所陶醉；如果你到過曾是九朝國都的北京城，看過故宮、北海、頤和園等輝煌的皇家苑囿，也會被那恢宏的氣勢，壯麗的屋宇和樓堂所傾倒；如果你曾信步「深山藏古剎」的宗教聖地，那金碧輝煌的殿堂，山明水秀的風景，定使你心曠神怡，超凡脫俗。這些風格迥異，令你流連忘返的人間仙境，就是園林。
園林的概念隨著社會歷史和人類知識的發展而變化的。不同歷史發展階段有著不同的內容和適用范圍，不同國家和地區的界定也不完全一樣。歷史上，園林在中國古籍里根據不同的性質也稱作園、囿、亭、庭園、園池、山池、池館、別業、山莊等。英美各國則稱之為Garden,Park,Landscape, 它們的性質、規模雖不完全一樣，但都具有一個共同的特定：即在一定的地段范圍內，利用並改造天然山水地貌或者人為地開辟山水地貌，結合植物配景和建築布置，構成一個供人們觀賞、遊憩、居住的環境。
在中國的園林發展過程中，由於政治、經濟、文化、背景、生活習俗和地理氣候條件的不同，形成了皇家園林、私家園林兩大派系，它們各具特色。皇家園林主要分布於北方，規模宏偉，富麗堂皇，不脫嚴謹莊重的皇家風范；私家園林分為江南園林和嶺南園林兩個分支，江南園林自由小巧，古樸淡雅，具有塵慮頓消的精神境界；嶺南園林布局緊湊，裝修壯美，追求賞心悅目的世俗情趣。中國園林作為世界園林體系中的一大分支，都是「雖由人作，宛自天開」的自然風景園，都富於東方情調。這個造園系統中風貌各異的兩大派系，都表現了中國園林參差天趣，豐富多彩的美。
（1）皇家園林。皇家園林追求宏大的氣派和「普天之下莫非皇土」的意志，形成了「園中園」的格局。所有皇家園林內部幾十甚至上百個景點中，勢必對某些江南袖珍小園的仿製和對佛道寺觀的包容，同時，出於對整體宏偉大氣勢的考慮，必需安排一些體量巨大的單體建築及組合豐富的建築群落，這樣一來也往往比較明確的軸線關系或主次分明的多軸線關系帶入到本來就強調因山就勢，巧若天成的造園理法中。
（2）私家園林。
①江南園林：江南園林大多數是宅園一體的園林，將自然山水濃縮於住宅之中，在城市裡創造了人與自然和諧相處的居住環境，它是可居、可賞、可游的城市園林，是人類的理想家園。
江南園林的疊山、石料以太湖石和黃石為主，能夠模擬山之脈絡氣勢做出峰巒、丘壑、洞府峭壁、曲岸石磯，或以散置，或倚牆徹壁山等等，更有以假山作為園林主景的疊山技藝手法高超，稱盛時，蘇州環綉山莊的假山堪稱個中佳作。
②嶺南園林：嶺南園林亦以宅園為主，一般都做成庭園的形式，疊山多因姿態嶙峋、皴折繁密的英石包鑲，很有水雲流暢的形象，沿海也有用珊瑚石堆疊假山的，建築物通透開敞，以裝飾的細木雕工和套色玻璃畫風長。由於氣候溫暖，觀賞植物的品種繁多，園林中幾乎一年四季都是花團錦簇，綠陰蔥郁。
西方園林起源可以上溯到古埃及和古希臘，18、19世紀的西方園林可以說是勒諾特風格和英國風格這兩大主流並行發展，互為消長，當然也產生出許多混合型的實體，下面我們就幾個典型的園林國家來看一下其園林的特色。
（1）義大利文藝復興園林。別墅園為義大利文藝復興園林中最具有代表性的一種類型。別墅園多半建置在山坡地段上，就坡勢而做成若干層的台地，即所謂「台地園」（Terrace Garden）主要建築物通常位於山坡地段的最高處，在它前面沿山坡而引出的一條中軸線上開辟一層層台地，分別配置平台、花壇、水池、噴泉和雕塑。各層台地之間以蹬道相聯系。中軸線兩旁栽植黃楊、石松等樹叢作為園林本身與周圍自然環境的過渡。站在台地上順著中軸線的縱深方向眺望，可以收攝到無限深遠的園外借景，這是規整式與風景式相結合而以前者為主的一種園林形式。義大利文藝復興園林中還出現一種新的造園手法——綉毯式的植壇（Perterre），即在一塊大面積的土地上，利用灌木花草的栽植鑲嵌組合成各種紋樣圖案，好像鋪在地上的地毯。
（2）法國古典主義園林：法國多平原，有大片天然植被和大量的河流湖泊，法國人並沒有完全接受「台地園」的形式，而是把中軸線對稱均勻齊的規整式園林布局手法運用於平地造園。
以凡爾賽為代表的造園風格被稱作「勒諾特式」或「路易十四式」在18世紀時風靡全歐洲及至世界各地，德國、奧地利、荷蘭、俄國、英國的皇家和私家園林大部分都是「勒諾特式」的，我國圓明園內西洋樓的歐式庭園亦屬於此種風格。
凡爾賽宮佔地極廣，大約600h㎡。是由當時著名的造園家勒諾特（Andre Le Notre）設計規劃的，它有一條自宮殿中央往西延伸長達25m 的中軸線，兩側大片的樹林把中軸線襯托成為一條極寬闊的林陰大道，自東向西一直消逝在無限的天際，林陰大道的設計分為東西兩段：西段雙水景為主，包括十字形的大水渠和阿波羅水池，飾以大理石雕塑和噴泉。十字水渠橫臂的北端為別墅園「大特里阿農」（Grand Tfianon），南端為動物飼養園。東段的開闊平地上則是左右對稱布置的幾組大型的綉毯式植壇。林陰大道兩側的樹林里隱蔽地布列著一些洞府、水景劇場（Water Theatre）、迷宮、小型別墅等，是比較安靜的就近觀賞的場所，樹林里還開辟出許多筆直交叉的林陰小路，它們的盡端都有對景，因此形成了一系列的視景線（Vista），故此種園林又叫做視景園（Vista Grand）。
（3）英國自然式風景園林。如茵的草地、森林、樹從與丘陵地貌相結合，構成了英國天然風致的特殊景觀，這種優美的自然景觀促進了風景畫和田園詩的興盛，而風景畫和浪漫派詩人對大自然的縱情謳歌又使得英國人對天然風致之美產生了深厚的感情。
英國的風景式園林興起於18世紀初期。與「勒諾特」風格完全相反，否定紋樣植壇、筆直的林陰道、方壁的水池、整形的樹木，揚棄了一切幾何形狀和對稱均齊的布局，代之以彎曲的道路，自然式的樹叢和草地、蜿蜒的河流，講究借景和與園外的自然環境的相融合。
這時候，通過在中國耶穌會傳教士致羅馬教廷的通訊，以圓明園為代表的中國園林藝術被介紹到歐洲。英國皇家建築師張伯斯（William Chambers）兩度游歷中國，歸國後著文盛談中國園林並在他所設計的丘園（Kew Garden）中首次運用所謂「中國式」的手法。
(4)日本園林。
日本園林受中國園林的影響很大，在運用風景園的造園手法方面與中國園林是一致的，但結合日本的地理條件和文化傳統，也發展了它的獨特風格而自成體系。
日本園林的類型與特徵：
①池泉築山庭：平安時期，日本逐漸擺脫對中國文化的直接模仿，著重發展自己的文化，日本是一個島國，接近海洋而風景秀麗，真正反映日本人民對祖國風致的喜愛和海洋島嶼的感情，具有日本特色的園林也正是這個時期發展起來的，即所謂「池泉築山庭」。
②枯山水平庭：13世紀時，從中國傳入禪宗，佛教和南宗山水畫，禪宗的哲理和南宗山水畫的寫意技法給予園林以又一次重大影響，使得日本園林呈現極端的寫意和富於哲理的趨向，這也是日本園林不同中國最大的最主要特點，「枯山水平庭」即此種寫意風格的典型。
「枯山水」很講究置石，主要是利用單塊石頭本身的造型和它們之間的配列關系。石形務求穩重，底廣頂削，不做飛梁，懸挑等奇構，也很少堆疊成山。這與我國的疊石很不一樣。
③「茶庭」。「茶庭」的面積比「池泉築山庭」小，要求環境安靜，便於沉思冥想，故造園設計比較偏重於寫意。人們要在庭園內活動，因此用草地代替白沙，草地上鋪設石徑，散置幾塊山石並配以石燈和幾枝姿態 曲的小樹，茶室門前設石水缽，供客人凈水之用。
④「回遊式」風景園。桂齋宮是日本「回遊式」風景園的代表作品，其整體是對自然風致的寫實模擬，但就局部而言則又以寫意的手法為主。這座園林以大水池為中心，池中布列著一個大島和兩個小島，宛然受中國園林的「一池三山」的影響。
今天，中國園林的范圍和內容更為廣泛了。它不僅包括古代流傳下來的皇家園林、私家園林、寺觀園林，風景名勝園林等重要組成部分，還擴大到人們遊憩活動的大部分領域：居住區的綠地公園、街心游園、城市各種形式的公園以及城市周邊大塊綠地、自然風景區、國家公園瀏覽區和療養勝地等等。園林的形式也呈現百花爭艷之景。
西方人已經開始越來越欣賞和喜愛東方的園林設計，並開始進行研究和學習。在東方的園林設計中更加註重每個部分的安排和擺放，比如植物、岩石、沙礫層、水和各種木製結構而不是以規模大小取勝。東方建築中室內外之間的聯系較西方要接近得多。舉例來說，傳統的日式房屋裝有大面積的推拉門，門外即是花園，因此當門一被拉開，便陡然縮短了室內外之間的距離感。居住區域彷彿一下延伸到了自然景當中，同緊鄰住宅的花園融為一體。有趣的是，正是當時這些花園為領導當今建築潮流的私家花園別墅提供了很好的範例。
中國人對自然美的發現和探求所循的是另一種途徑。中國人主要是尋求自然界中能與人的審美心情相契合並能引起共鳴的某些方面。中國人的自然審美觀的確立大約可追溯到魏晉南北朝時代，特定的歷史條件迫使士大夫階層淡漠政治而邀游山林並寄情山水見，於是便借「情」作為中介而體現湖光山色中蘊涵的極其豐富的自然美。中國園林雖從形式和風格上看屬於自然山水園，但決非簡單的再現或模仿自然，而是在深切領悟自然美的基礎上加以萃取、抽象、概括、典型化。這種創造卻不違背藹然的天性，恰恰相反，是順應自然並更加深刻的表現自然。在中國人看來審美不是按人的理念去改變自然，而是強調主客體之間的情感契合點，即「暢神」。它可以起到溝通審美主體和審美客體之間的作用。從更高的層次上看，還可以通過：「移情」的作用把客體對象人格化。莊子提出「乘物以游心」就是認為物我之間可以相互交融，以致達到物我兩忘的境界。因此西方造園的美學思想人化自然而中國則是自然擬人化。
在中國的園林發展過程中，由於政治、經濟、文化、背景、生活習俗和地理氣候條件的不同，形成了皇家園林、私家園林兩大派系，它們各具特色。皇家園林主要分布於北方，規模宏偉，富麗堂皇，不脫嚴謹莊重的皇家風范；私家園林分為江南園林和嶺南園林兩個分支，江南園林自由小巧，古樸淡雅，具有塵慮頓消的精神境界；嶺南園林布局緊湊，裝修壯美，追求賞心悅目的世俗情趣。中國園林作為世界園林體系中的一大分支，都是「雖由人作，宛自天開」的自然風景園，都富於東方情調。這個造園系統中風貌各異的兩大派系，都表現了中國園林參差天趣，豐富多彩的美。
中國古典園林藝術是人類文明的重要遺產。它被舉世公認為世界園林之母，世界藝術之奇觀。中國的造園藝術，以追求自然精神境界為最終和最高目的，從而達到「雖由人作，宛自天開」的審美旨趣。它深浸著中國文化的內蘊，是中國五千年文化史造就的藝術珍品，是一個民族內在精神品格的生動寫照，是我們今天需要繼承與發展的瑰麗事業。
據有關典籍記載，我國造園應始於商周，其時稱之為囿。商紂王「好酒淫樂，益收狗馬奇物，充牣宮室，益廣沙丘苑台(註：河北邢台廣宗一帶)，多取野獸（飛）鳥置其中……」。周文王建靈囿，「方七十里，其間草木茂盛，鳥獸繁衍。最初的「囿」，就是把自然景色優美的地方圈起來，放養禽獸，供帝王狩獵，所以也叫游囿。天子、諸侯都有囿，只是范圍和規格等級上的差別，「天子百里，諸侯四十」。 漢起稱苑。漢朝在秦朝的基礎上把早期的游囿，發展到以園林為主的帝王苑囿行宮，除布置園景供皇帝遊憩之外，還舉行朝賀，處理朝政。漢高祖的「未央宮」，漢文帝的「思賢園」，漢武帝的「上林苑」，梁孝王的「東苑」（又稱梁園、菟園、睢園），宣帝的「樂游園」等，都是這一時期的著名苑囿。從敦煌莫高窟壁畫中的苑囿亭閣，元人李容瑾的漢苑圖軸中，可以看出漢時的造園已經有很高水平，而且規模很大。枚乘的《菟園賦》，司馬相如的《上林賦》，班固的《西都賦》，司馬遷的《史記》，以及《西京雜記》、典籍錄《三輔黃圖》等史書和文獻，對於上述的囿苑，都有比較詳細的記載。
明、清是中國園林創作的高峰期。皇家園林創建以清代康熙、乾隆時期最為活躍。
西方園林起源可以上溯到古埃及和古希臘，18、19世紀的西方園林可以說是勒諾特風格和英國風格這兩大主流並行發展，互為消長，當然也產生出許多混合型的實體，下面我們就幾個典型的園林國家來看一下其園林的特色。
西方人已經開始越來越欣賞和喜愛東方的園林設計，並開始進行研究和學習。在東方的園林設計中更加註重每個部分的安排和擺放，比如植物、岩石、沙礫層、水和各種木製結構而不是以規模大小取勝。東方建築中室內外之間的聯系較西方要接近得多。舉例來說，傳統的日式房屋裝有大面積的推拉門，門外即是花園，因此當門一被拉開，便陡然縮短了室內外之間的距離感。居住區域彷彿一下延伸到了自然景當中，同緊鄰住宅的花園融為一體。有趣的是，正是當時這些花園為領導當今建築潮流的私家花園別墅提供了很好的範例。
但是，在西方園林中，傳統仍是設計的根基，在造型上仍採用理 的方式去錘煉形式與探索空間，仍然以和諧完美作為設計所追求的終極目標。當然這種和諧完美，不局限於形式本身，而是形式與現代園林服務與社會和大多數人的諸多功能與需求的統一。而且這也是當代西方園林設計的主流。
4. 義大利園林在文藝復興時期的前，中，後期各自有哪些特點
初期：人文主義園林
1.選址時注意周圍環境，可以遠眺前景→多建在佛羅倫薩郊外風景秀麗的丘陵坡地上。
2.多個台層相對獨立，沒有貫穿各台層的中軸線。
3.建築風格保留一些中世紀痕跡。
4.建築與庭園部分都比較簡朴，大方，有很好的比例和尺度。
5.噴泉、水池作為局部中心。
6.綠叢植壇為常見的裝飾，圖案花紋簡單。
中期（盛期）：人文主義園林
16世紀40年代後，義大利庄園的建造以羅馬為中心，進入鼎盛時期。16世紀後半葉庭園多建在郊外的山坡上，構成若乾颱層，形成台地園。
1.中軸線貫穿全園
2.景物對稱布置在中軸線兩側
3.各台層上常以多種理水形式，或理水與雕像相結合，作為局部的中心。
4.理水技術成熟，包括各種光影與音響效果（水風琴，水劇場），跌水，噴水（秘密噴泉，驚愕噴泉）等，水景與背景在明暗與色彩方面形成對比。
5.植物造景(迷園，花壇)，水渠，噴泉等日趨復雜
後期：巴洛克園林
1. 造園愈加矯揉造作，大量繁雜的園林小品充斥著整個園林。
2.濫用造型樹木，對植物進行強行修剪作為獵奇的手段，形態愈來愈不自然。
3.線條復雜化。花園形狀從正方形變為矩形，並在四角加上了各種形式的圖案。花壇、水渠、噴泉及細部的線條少用直線，多用曲線。
5. 義大利著名園林有哪些
埃斯特別墅，朗特別墅，阿爾多布蘭迪尼別墅，迦兆尼別墅
16世紀中期（全盛時期）：這個時期比較著名的有埃斯特別墅（建於1550年）和朗特別墅（建於1564年）。
16世紀末至17世紀（巴洛克時期）：阿爾多布蘭迪尼別墅(1598-1603)和迦兆尼別墅。
義大利園林（The Italian gardens），通常以15世紀中葉到17世紀中葉，即以文藝復興時期（見義大利文藝復興建築）和巴洛克時期（見巴洛克建築）的義大利園林為代表。義大利的台地園被認為是歐洲園林體系的鼻祖，對西方古典園林風格的形成起到重要的作用。
特點：義大利園林一般附屬於郊外別墅，與別墅一起由建築師設計，布局統一，但別墅不起統率作用。它繼承了古羅馬花園的特點，採用規則式布局而不突出軸線。園林分兩部分:緊挨著主要建築物的部分是花園,花園之外是林園。義大利境內多丘陵，花園別墅造在斜坡上，花園順地形分成幾層台地，在台地上按中軸線對稱布置幾何形的水池和用黃楊或柏樹組成花紋圖案的剪樹植壇，很少用花。重視水的處理。借地形修渠道將山泉水引下，層層下跌，叮咚作響。或用管道引水到平台上，因水壓形成噴泉。跌水和噴泉是花園里很活躍的景觀。外圍的林園是天然景色，樹木茂密。別墅的主建築物通常在較高或最高層的台地上，可以俯瞰全園景色和觀賞四周的自然風光。義大利園林常被稱為「台地園」。
6. 義大利文藝復興時期最有代表性的露台式別墅是什麼庄園
埃斯特庄園。
埃斯特庄園始建於公元1549—1565年，是義大利最著名的文藝復興盛期時的代表作，又稱台地園。
7. 文藝復興時期美學中的自然風景園是什麼呢
在文藝復興時期，義大利的佛羅倫薩、羅馬、威尼斯等地建造了許多別墅園林。以別墅為主體，利用義大利的丘陵地形，開辟成整齊的台地，逐層配置灌木，並把它修剪成圖案形的植壇，順山勢運用各種水法，如流泉、瀑布、噴泉等，外圍是樹木茂密的林園。這種園林通稱為義大利台地園。
法國繼承和發展了義大利的造園藝術。1638年，法國布阿依索寫成西方最早的園林專著《論造園藝術》。他認為「如果不加以條理化和安排整齊，那麼人們所能找到的最完美的東西都是有缺陷的」。17世紀下半葉，法國造園家勒諾特爾提出要「強迫自然接受勻稱的法則」。他主持設計凡爾賽宮苑，根據法國這一地區地勢干坦的特點，開辟大片草坪、花壇、河渠，創造了宏偉華麗的園林風格，被稱為勒諾特爾風格，各國競相仿效。
18世紀歐洲文學藝術領域中興起浪漫主義運動。在這種思潮影響下，英國開始欣賞純自然之美，重新恢復傳統的草地、樹叢，於是產生了自然風景園。英國申斯誦的《造園藝術斷想》，首次使用風景造園學一詞，倡導營建自然風景園。初期的自然風景園創作者中較著名的有布里奇曼、肯特、布朗等，但當時對自然美的特點還缺乏完整的認識。
8. 簡述義大利文藝復興前期的造園特色有哪些
義大利文藝復興前期的造園特色：
（1）文藝復興前期的庄園,多建在佛羅倫薩郊外風景秀麗的丘陵坡地上,選址時比較注重周圍環境.園地順山勢辟成多個台層,各台層相對獨立,還設有貫穿各台層的中軸線.建築位於最高層以借景園外,噴泉、水池常作為局部中心,並與雕塑結合,注重雕塑本身的藝術性.水池形式則比較簡潔,理水技巧也不甚復雜.綠叢植壇是常見的裝飾,但圖案花紋也很簡單,多設在下層台地上.
（2）這一時期,對植物學的研究有很大發展,創辦的帕多瓦植物園和比薩植物園.在其影響下,如雨後春筍般興建起來的植物園,豐富了園林植物的種類,對園林事業的發展起到積極的推動作用.同時,植物園本身也逐漸加強了裝飾效果和遊憩功能,以後發展成為一種更具綜合效益的園林類型.
（3）園林藝術的演進,就在於隨著時代的發展,人類始終能夠創造出與自然相協調的生活環境,這也是各民族所嚮往的共同的園林形象.
（4）氣候條件、生活習俗、哲學思想,是影響園林藝術形式的因素.傳統的西方園林藝術,以義大利台地園、法國古典主義園林和英國風景式園林為代表,規則式園林反應著西方傳統的古典主義美學思想.風景式園林則反應著經驗主義哲學思想.
文藝復興初期園林實例及簡析：
菲耶索勒美第奇庄園：建於1458-1462年間,坐落在海拔250米的阿爾諾山腰的一處天然陡坡上.庄園坐東北山體、面向西南山谷,視野開闊、景色優美.冬季,寒冷的東北風有山體阻隔；夏季,清涼的海風自西而來,因此四季如春.
庄園由三級台地構成,均呈窄長條狀,上層台地面積最大,視野最為開闊；下層台地採用圖案式布置方式,便於居高臨下欣賞.美第奇庄園雖沒有豪華的裝飾,卻以傑出的設計手法,通過簡潔明快、合理有序的空間布局,形成庄園與周圍景色和諧統一的整體,成為園林藝術史上的經典之作.
9. 歐洲園林的發展歷程 古代,文藝復興時期的園林代表國家和園林類型
古代園林 (公元4世紀之前)
埃及園林、巴比倫園林、希臘園林、羅馬園林
中世紀歐洲園林 (5-15世紀)
中世紀西歐園林
伊斯蘭園林
義大利文藝復興園林 (15-16世紀)
法國古典主義園林 （17世紀）
英國自然風景式園林 （18世紀）
近代城市公園 (19世紀)
現代風景園林 (20世紀)
1.三大園林體系：中國的風景式園林與西方規整式園林、伊斯蘭規整式園林。
2.園林形成的三大背景：大自然的造化、社會歷史的發展、人們的精神需要
3.中國園林發展的歷史階段：1、園林的生成期2、園林的轉折期3、園林的全盛期4、園林的成熟前期5、園林的成熟後期
4.周：周文王的靈台、靈沼和靈囿
5.秦漢：上林苑，魏晉南北朝：銅雀園、芳林苑、華林園，隋唐：隋西苑、華清宮，宋：滄浪亭，網師園
6.狩獵、通神是中國古典園林最早具備的兩個基本功能
8.秦始皇：堆築島山名為蓬萊山以摹擬神仙境界，開啟了西漢宮苑中求仙活動之先河。
9.建章宮打破了建築宮苑的格局，在宮中出現了疊山理水的園林建築。
10.太液池，其中有瀛洲、蓬萊、方丈象海中仙山。」——一池三山
11.山水畫已經擺脫作為人物畫的背景的狀態，開始出現獨立的山水畫。宗炳《畫山水序》「暢神」王微《敘畫》「作畫之情」
12.隋西苑西苑標志著中國古典園林全盛期的到來。其規劃設計具有里程碑的意義。其造園創作是我國宮苑演變為山水宮苑的轉折點。
13.唐華清宮白居易洛陽履道坊宅園、廬山草堂，王維的輞川別業
14.北宋「四大禁苑」——金明池、瓊林苑、玉津園、宜春苑。大內御苑——後苑、壽山艮岳、延福宮
15.北宋的私家園林主要有三種類型：宅園、遊憩園、花園。
16.網師即漁翁，仍含漁隱的本意，都是標榜清高的。
17.文人園林的風格特徵：簡遠、疏朗、雅緻、天然
18.「三山五園」：萬壽山清漪園、玉泉山靜明園、香山靜宜園、圓明園、暢春園
19循牆廊到達園中各處，這是獅子林在布局上的特色
20.三個園林雛形要素——園圃、囿、台
21.北海東岸景區：濠濮間—畫舫齋景區，北海北岸景區靜心齋一座典型的園中之園
22.觀音殿是中國現存最大的方亭，靜明園的玉峰塔是靜明園的制高點
23.圓明、長春、萬春總稱為圓明園
24.頤和園的佛香閣
25.世界遺產：離宮御苑——避暑山莊、留園、拙政園、網師園及環秀山莊
26.外八廟、木蘭圍場
27.蘇州著名私家園林：滄浪亭、網師園、耦園、拙政園、獅子林、環秀山莊、留園、藝圃
28.留園中區的總體布局，採用「前廳後山，隔池相望」的布置
29. 日本園林主要形式：林泉式、築山式、平庭、茶庭、枯山水
30. 日本園林代表作：大德寺大仙院、龍安寺石庭 代表著已發展成熟的枯山水藝術。
31. 江戶時代代表作：桂離宮
32. 日本庭園風格特徵：「任何時代贊揚自然的美，並可看到適應自然姿態的遺跡」。 日本園林設計的傳統思想：人與自然的高度結合。
33.. 西班牙伊斯蘭園林實例——阿爾罕布拉宮苑（桃金娘宮庭院、獅子宮庭院）
34. 英國風景式園林的代表者
布里奇曼——規則式園林向自然式園林過渡的典型代表人物。
威廉?肯特——完全擺脫了規則式園林的第一位造園家，成為真正的自然風景園林的創始人。
朗斯洛特?布朗——繼肯特之後成為英國園林界泰斗，被譽為「大地的改造者」。
胡弗萊?勒普頓——18世紀後期最著名的風景園林大師，主張風景園林要由畫家和造員家共同完成。
威廉?錢伯斯——極力傳播中國園林藝術風格。
35. 英國自然風景園林可以劃分為三種類型：宮苑花園——邱園；別墅庄園——查茲沃斯風景園、斯陀園；府邸花園——霍華德庄園
36.. 勒諾特爾式園林代表作——凡爾賽宮苑、沃—勒—維貢特府邸花園
37. 凡爾賽宮苑的主要內容（主軸線序列）
宮殿區——拉托娜泉池——國王林蔭道 （綠地毯）——阿波羅泉池——十字型大運河
38. 凡爾賽宮苑的園中園——特里阿農宮苑
39. 巴洛克式水劇場（位於伊索拉.貝拉庄園）
40.. 義大利台地園代表作：蘭特庄園、鮑蒂別墅
41. 蘭台庄園最突出的特色在於 以不同形式的水景形成全園的中軸線。
42..西方園林經歷的時期：古代時期、中古時期、歐洲文藝復興時期、歐洲勒諾特爾時期、自然風景式時期、現代公園時期
43. 傳統的西方園林以：義大利台地園、法國古典主義園林和英國自然風景園林為代表，同時也代表著規則式和不規則式這兩大造園樣式。
44. 古埃及園林類型：宅園、聖苑、墓園
45.中國古典園林的特點：本於自然，高於自然、建築美與自然美的融糅、詩話的情趣、意境的蘊涵
10. 義大利文藝復興園林有哪些造園要素
（1）文藝復興前期的庄園,多建在佛羅倫薩郊外風景秀麗的丘陵坡地上,選址時比較注重周圍環境.園地順山勢辟成多個台層,各台層相對獨立,還設有貫穿各台層的中軸線.建築位於最高層以借景園外,噴泉、水池常作為局部中心,並與雕塑結合,注重雕塑本身的藝術性.水池形式則比較簡潔,理水技巧也不甚復雜.綠叢植壇是常見的裝飾,但圖案花紋也很簡單,多設在下層台地上.
（2）這一時期,對植物學的研究有很大發展,創辦的帕多瓦植物園和比薩植物園.在其影響下,如雨後春筍般興建起來的植物園,豐富了園林植物的種類,對園林事業的發展起到積極的推動作用.同時,植物園本身也逐漸加強了裝飾效果和遊憩功能,以後發展成為一種更具綜合效益的園林類型.
（3）園林藝術的演進,就在於隨著時代的發展,人類始終能夠創造出與自然相協調的生活環境,這也是各民族所嚮往的共同的園林形象.
（4）氣候條件、生活習俗、哲學思想,是影響園林藝術形式的因素.傳統的西方園林藝術,以義大利台地園、法國古典主義園林和英國風景式園林為代表,規則式園林反應著西方傳統的古典主義美學思想.風景式園林則反應著經驗主義哲學思想.