意大利作曲家威尔第的作品有什么

‘壹’ 被誉为歌剧之王的作家是谁他的代表作有,茶花女

被誉为歌剧之王的作家是威尔第，他的代表作代表作有《茶花女》。

威尔第一般指朱塞佩·威尔第。朱塞佩·威尔第（Giuseppe Verdi，1813年—1901年），意大利作曲家。主要代表作品有歌剧：《纳布科》、《弄臣》、《茶花女》、《游吟诗人》、《奥赛罗》、《阿伊达》等。

注：完全没有问题，希望帮助到您。请及时点击采纳。

‘贰’ 威尔第的歌剧都有什么/\

威尔第——
浪漫主义意大利歌剧作曲家，一生的创作代表了意大利19世纪下半叶歌剧发展的历史。26部歌剧中，两部喜歌剧，其余为正歌剧。他不进行改革，而是通过创造来发展意大利歌剧。早期创作代表作有《伦巴第人》、《欧那尼》、《麦克白》。威尔第所采用的歌剧素材，寄寓了人民要求拜托奥地利统治的愿望。他的歌剧包涵4幕，采用分曲歌剧的形式。中期代表作有《弄臣》、《游吟诗人》、《茶花女》，题材转向现实生活，对于人物性格内心描绘更加细致，大歌剧《阿伊达》是他顶峰之作，华丽壮观，气势宏伟，创作以”场“为主，插进”分曲“结构。晚期代表作有《奥塞罗》、《法尔斯塔夫》，前者每幕音乐连续发展，剧中人声与管弦乐达到前所未有的融合，后者是意大利喜歌剧的顶峰，也为这一体裁划上了句号。

‘叁’ 意大利作曲家威尔第的作品有哪些

居塞比·威尔第 （Giuseppe Verdi,1813－1901），意大利伟大的歌剧作曲家。曾投考米兰音乐院，未被录取，后随拉维尼亚学习音乐。1842年，因歌剧《那布科》的成功，一跃而成意大利第一流作曲家。当时意大利正处于摆脱奥地利统治的革命浪潮之中，他以自己的歌剧作品《伦巴底人》、《厄尔南尼》、《阿尔济拉》、《列尼亚诺战役》等以及革命歌曲等鼓舞人民起来斗争，有“意大利革命的音乐大师”之称。五十年代是他创作的高峰时期，写了《弄臣》、《游吟诗人》’《茶花女》、《假面舞会》等七部歌剧，奠定了歌剧大师的地位。后应埃及总督之请，为苏伊士运河通航典礼创作了《阿伊达》。

晚年又根据莎士比亚的剧本创作了《奥赛罗》及《法尔斯塔夫》。一生创作了26部歌剧，善用意大利民间音调，管弦乐的效果也很丰富，尤其能绘声绘色地刻划剧中人的欲望、性格、内心世界，因之具有强烈的感人力量，使他成为世界上最受欢迎的歌剧作曲家之一。

‘肆’ 威尔第凯旋进行曲：有什么经典的钢琴曲，请告诉我它们

这首《凯旋进行曲》是意大利作曲家威尔第所作，是四幕歌剧《阿伊达》第二幕第二场达拉斯凯旋归来时的音乐。后来，被后人改编成管弦乐曲和管乐合奏曲，称为《大进行曲》或《阿伊达进行曲》。全曲由两个主题组成，第一主题表现凯旋而归的将士们在行进时的矫健英姿，第二主题表现的是人们热烈而欢快的情绪，是一首很值得收藏的作品！相信有太多的人熟悉这首气势雄壮的曲子！ ? G(F(? wq}!D `8; S[#F{W HHE2Ngkw 四幕歌剧《阿伊达》 iQBADY\CIH 4rZ#F2n 阿伊达（四幕歌剧）是埃及总督帕哈为庆祝1869年峻工的苏伊士运河工程约请威尔第创作。原着贝伊，由基斯兰佐尼据罗科尔的法文本译成意大利韵文。 A!u'K K)' dS%ngSh})N 剧情： :z j.iB0 ~ G]aFde<0 在埃及法老时期，埃及军统帅、青年勇士拉达米斯奉命率军迎击埃塞俄比亚军入侵。他的恋人阿伊达原是埃塞俄比亚国王阿莫纳斯罗的女儿，因战败被俘，隐瞒身份，在埃及公主安涅利斯身边当一名女奴。拉达米斯的出征，使她处于极度矛盾中。公主也爱着拉达米斯，看到他和阿伊达之间的爱情，妒火中烧，千方百计折磨阿伊达。拉达米斯凯旋归来，并将阿伊达之父俘获。为嘉奖他的战功，埃及王把公主许配给他。但拉达米斯只爱阿伊达，阿莫纳斯罗利用这一点，用计从他口中探得重要军事情报后逃走了。拉达米斯被判为叛国罪而等待处死，阿伊达在地下石窟中等着他。最后，这对情人之死完成了歌剧的悲剧使命。 _grvcFe;2 wuK3]Qg6 该剧一开始的拉达米斯浪漫曲，前段是宣叙调，雄壮果敢，间以铜管辉煌嘹亮的伴奏，显示这位青年统帅的英武挺拔；后段是咏叹调，旋律热情奔放，抒发他对阿伊达炽热的爱情。 d ?SIDp -=N Uztq 第一幕终曲祭司们的诵经合唱，运用增二度音程的特殊进行，充满奇异而迷人的东方色彩。 =ka`iJXyO hh,]:lT* 第二幕中公主与阿伊达的二重唱，把公主的妒忌、傲慢和机灵诡谲，以及阿伊达纯洁、真挚和忍辱负重的性格特征刻划得栩栩如生 <jN7bSn Y\u}-tEO@a 第三幕阿伊达的浪漫曲，乐队先后奏出阿伊达的主题和带有异国情调的乐句，勾起她对故国的怀念。 SLI> b ~sE.P" 第四幕公主与拉达米斯的二重唱，把公主对拉达米斯由恨而爱，转而祈求、悔恨的内心转变过程极为成功地描绘出来，是所有歌剧中由次女高音演唱的最有名的唱段。 Qt`#ynw| .]1-.? F!1K'{r# a 威尔第和《阿伊达》

‘伍’ 威尔第的歌剧有哪些

1，《茶花女》

三幕歌剧《茶花女》作于1853年。由皮亚韦根据小仲马的戏剧《茶花女》撰脚本。其剧情描述巴黎名妓薇奥莱塔被青年阿芒的爱情所感动，甘愿离开巴黎社交生活，与阿芒去乡间同居，靠变卖首饰过纯洁的生活。

但阿芒父亲坚决反对儿子与微奥莱塔的结合，在他的请求下，薇奥莱塔为顾全阿芒的家庭声誉，决定牺牲自己的幸福，返回巴黎。

2，《阿伊达》

四幕歌剧《阿伊达》作于1870年。脚本作者是吉斯兰佐尼。根据法国的埃及学家奥古斯特·马里埃特·贝伊提供的情节写成。剧情描述埃塞俄比亚公主阿伊达与父王阿莫纳斯罗同被埃及军队俘获。埃及青年统帅拉达美斯爱慕阿伊达。阿莫纳斯罗指使阿伊达趁机刺探军事情报。

3，《弄臣》

三幕歌剧《弄臣》作于1856－1857年。由皮阿维根据法国作家雨果的剧本《国王取乐》撰脚本。剧情为：16世纪时，意大利的曼图阿城有位年轻的公爵纵情于女色，公爵喜爱的驼背丑角（即弄臣）里哥莱托为他出谋划策，专门让他勾引大臣们的妻女。大臣们因此对里哥莱托恨之入骨，共谋对他实行报复。

4，《唐·卡洛斯》

五幕歌剧《唐·卡洛斯》作于1866年。原脚本是法文，由梅里和迪·罗科尔根据德国作家席勒的同名剧作编写，1867年在巴黎首演。1882－1883年，威尔第曾对此作进行修改，删去第一幕（“枫丹白露”场景），成为四幕修改本。

5，《假面舞会》

三幕歌剧《假面舞会》作于1857－1858年。由索马根据斯克里布为奥柏的《古斯塔夫三世》（或称《假面舞会》）所撰脚本改编。内容取自18世纪末，瑞典古斯塔夫三世遭暗杀的真实事件。

‘陆’ 居塞比·威尔第有哪些着名作品

居塞比·威尔第(1813～1901)，意大利伟大的歌剧作家。《茶花女》是威尔第的“通俗三部曲”的最后一部(其余两部是《弄臣》及《游吟诗人》)，它受意大利人的欢迎程度不亚于《游吟诗人》。

‘柒’ 居塞比·威尔第的一生是什么样的有什么作品

1813年10月10日，威尔第出生于意大利北部一个小城镇“布塞托”的近郊。他的父亲是农民，经营了一个小客店，家境比较穷困。

童年时代的威尔第性格安静内向，他经常几个小时地站在教堂里倾听风琴的演奏。后来，他参加了布赛托市的乐队。乐队指挥普拉维希很快就发现他具有非凡的音乐才能，于是尽全力培养他，向他传授各种有关的知识。威尔第进步很快，不久就可以代替普拉维希来指导乐队的排练了。为使他的天才能得以真正的发挥，布赛托爱乐社社长巴莱齐和乐队指挥普拉维希两人共同为威尔第奔走活动，筹集到两年的助学金，送他去米兰音乐学院学习深造。被米兰音乐学院拒之门外，他向斯卡拉大剧院的指挥拉威尼阿登门求教，拉威尼阿收他作了私人学生。他夜以继日、顽强刻苦地学习，吮吸着知识的甘乳。

一次，威尔第跟随老师拉威尼阿一起去剧院观看海顿的清唱剧《创世纪》(TheCreation)的排练。乐队演奏员已全部到齐，可乐队指导兼钢琴伴奏却因故缺席。剧院经理莫列里非常焦急，于是，拉威尼阿推荐他的学生试一试。一个年仅20岁的小伙子来主持声名赫赫的斯卡拉大剧院的排练，这立即引起全体演职人员的议论纷纷，场面之热闹，犹如开了锅的沸水一般!只见威尔第不慌不忙地走到钢琴前，一只手弹奏主旋律，另一只手挥舞指挥乐队，一切都进行得准确无误、无懈可击。人们渐渐开始从怀疑到惊讶，从暗自赞叹到肃然起敬。

威尔第的才华不仅使莫列里当场任命他为剧院的正式指挥，而且委托他写一部歌剧《波尼费丘伯爵奥贝尔托》(Oberto，ContediSanBonifacio)。

年轻的音乐家荣归故里，他爱上了恩师巴莱齐的女儿玛格丽塔。尽管威尔第身无分文，慧眼识真的巴莱齐却十分愉快地促成了自己女儿与这位得意门生的婚事。当时，威尔第23岁，玛格丽塔年仅16岁。

3年后，作曲家携妻子与两个幼小的孩子重返米兰。他的处女作《奥贝尔托》(Obeno)在斯卡拉大剧院首场公演，取得了不大不小的成功。莫列里很高兴，立即向威尔第提出再写3部歌剧的预约。

正当年轻的小鹰准备展翅高飞之际，无情的命运之神却开始故意与他为难，一场恐怖的瘟疫在很短的时间内便相继夺去了他两个孩子与妻子的性命。他强忍着巨大的痛苦去写一部滑稽喜歌剧《一日国王》(UnGiornodiRegno)。《一日国王》遭到了理所当然的失败，几个月过去了，心神不定的威尔第依然恍恍惚惚。一天晚上，他碰见了莫列里。这位剧院经理显然具备“伯乐”的胆识，他并不因《一日国王》的失败而抛开一个年轻的天才。经理把一个新剧本《纳布科》(Nabuceo)交给威尔第，可作曲家拒绝接受，这位剧院主持人把剧本硬塞进威尔第的大衣兜儿里，然后抓住他的肩膀，将他推上回家的道路。

威尔第气鼓鼓地回到家里，随手把剧本摔在桌上，剧本摊开了，作曲家一动不动地站在桌前发愣。蓦然，一行诗句映入他的眼帘：“……飞吧，思想，乘着那金色的翅膀!”刹那间，一股热血涌上心头。《纳布科》在他的头脑中起劲地折腾，他终于翻身跃起，发狂般地投入了创作。

威尔第所处的时代，正是意大利历史上最为动荡的时期。国家四分五裂，奥地利统治者主宰一切。威尔第具有强烈的正义感，他声明自己首先是一个意大利人，然后才是一个音乐家。《纳布科》恰恰体现出这一点，这部歌剧影射了奥地利对意大利的残暴统治，作品充满了爱国主义精神。

《纳布科》的首演获得了轰动性的巨大成功。观众群情激昂，全场起立，欢呼喝彩!尤其是剧中犹太人的合唱《飞吧，思想，乘着那金色的翅膀!》倍受欢迎。从《纳布科》(1842年)起，歌剧家开始踏上辉煌的历程。剧中犹太人的合唱当真长上了金色的翅膀，它飞遍整个意大利，成为广大爱国志士的战斗歌曲。

“威尔第万岁!”的呼声响彻意大利全国各个剧院，我们的歌剧大师俨然已成为意大利的象征。除了他那高尚的人格与精湛的艺术之外，说来也巧，他的名字“威尔第”(Verdi)本身正好是意大利历史上第一位国王“维克多·埃曼纽艾尔”名字的缩写，人民的呼喊，道出了他们渴望自由、独立与实现民族尊严的心声。

19世纪50年代，威尔第的创作进入成熟阶段。他的三大名作《弄臣》(又译《利歌莱托》Rigoletto)、《游吟诗人》(IlTrovatore)、《茶花女》(LaTraviata)相继问世，继而又陆续写出一批很受欢迎的歌剧：《西西里晚祷》(LesVeresSiciliennes)、《西蒙·波卡涅格尔》(SimoneBoecanegra)、《假面舞会》(UnBalloinMaschera)、《命运的力量》(LaForzadelDestino)、《唐·卡洛斯》(DonCarlos)、《阿伊达》(Aida)。

《阿伊达》使歌剧大师的声望登上他一生的顶峰。《阿伊达》之后，威尔第沉默了，整整16年没再动笔。出乎意料的是，威尔第在1887年又推出一部伟大的悲剧《奥赛罗》(Otello)(取材于莎士比亚的同名剧作)，这部作品被誉为300年来意大利抒情歌剧之代表。6年之后，威尔第以其80岁之高龄再次为人类奉献出一部喜剧《福尔斯塔夫》(Falstaff)。人们评论说，威尔第的天才完全可以与莎士比亚相媲美!

威尔第是一位名副其实的人民艺术家。尽管他早已获得了极高的声誉，却始终保持朴实无华的可贵本色。晚年的威尔第拿出一大笔积蓄在米兰建造了一座宏伟的“音乐家之家”，专供那些贫困的音乐家生活居住。直至今日，这座高大的建筑依然完好地矗立在那里，巍峨挺拔，风姿犹存。1901年1月27日，威尔第在米兰逝世。

‘捌’ 威尔第最着名的四大歌剧

威尔第——浪漫主义意大利歌剧作曲家，一生的创作代表了意大利 世纪下半叶歌剧发展的历史。 部歌剧中，两部喜歌剧，其余为正歌剧。他不进行改革，而是通过创造来发展意大利歌剧。早期创作代表作有《伦巴第人》、《欧那尼》、《麦克白》。威尔第所采用的歌剧素材，寄寓了人民要求拜托奥地利统治的愿望。他的歌剧包涵 幕，采用分曲歌剧的形式。中期代表作有《弄臣》、《游吟诗人》、《茶花女》，题材转向现实生活，对于人物性格内心描绘更加细致，大歌剧《阿伊达》是他顶峰之作，华丽壮观，气势宏伟，创作以”场“为主，插进”分曲“结构。晚期代表作有《奥塞罗》、《法尔斯塔夫》，前者每幕音乐连续发展，剧中人声与管弦乐达到前所未有的融合，后者是意大利喜歌剧的顶峰，也为这一体裁划上了句号。