亨德爾為什麼用義大利文怎麼寫

❶ 亨德爾是什麼時期的音樂家

巴洛克時期。

格奧爾格·弗里德里希·亨德爾（德語：Georg Friedrich Händel，1685年2月23日－1759年4月14日），巴洛克音樂作曲家，創作作品類型有歌劇、清唱劇、頌歌及管風琴協奏曲，著名作品為《彌賽亞》。

亨德爾出生於神聖羅馬帝國，後來定居並入籍英國，他的名字亦改為英語化的喬治·弗雷德里克·亨德爾（英語：George Frideric (or Frederick) Handel）。

亨德爾的風格明顯受到義大利巴洛克風格的作曲家以及德國中部傳統復音音樂的影響。音樂家溫頓·迪恩認為：「從亨德爾的歌劇中可以看出他不只是位偉大的作曲家，也是第一流的劇作家」。在歌劇《亞力山大的盛宴》（1736年）受到好評之後，他將合唱部分翻譯為英文。

在《彌賽亞》（1742年）成功之後，亨德爾沒有再寫過義大利文的歌劇。他在英國最後的十五年幾乎眼盲，是一個受尊重的富人。亨德爾於1759年去世，人們為他舉行隆重的國葬，安葬在威斯敏斯特教堂。

亨德爾被譽為是巴洛克時期最偉大的作曲家之一，其作品《水上音樂》、《皇家煙火》和《彌賽亞》至今仍然廣為人知。

他創作了四首加冕頌歌，其中《牧師扎多克》（1727年）是為喬治二世的登基所作，後來在每次英皇加冕時演奏。亨德爾在三十年內創作了四十餘首歌劇，1960年代以來，巴洛克音樂及復古風格演奏的復興令人們對亨德爾的正歌劇重新燃起了興趣。

影響

十八世紀有二個人保存及收集亨德爾的作品，一位是鄉紳塞繆爾·赫利爾爵士，他的收集後來形成肖-赫利爾音樂收藏的主軸，另一位是廢奴主義者格蘭維爾·夏普。

國家肖像館在亨德爾誕生三百周年的紀念展，其目錄有列出這兩位十八世紀末的人，稱他們是「藉由他們積極的熱情，留給我們（有關亨德爾）確實的證據」。

在亨德爾死後，他的義大利歌劇幾乎消失，只剩下像《塞爾斯》中的《懷念的樹蔭》等。亨德爾的清唱劇繼續演出，但在他死後不久，人們認為需要再做一些調整，莫扎特編寫了《彌賽亞》及其他作品的德文版。

在十九世紀及二十世紀的前半，特別是在英語世界中，亨德爾的稱譽主要是因為他的英文清唱劇，常常是由許多的合唱團由業余聲樂家所演唱。在亨德爾逝世一百年的1859年，在水晶宮演出了《彌賽亞》，有2765名聲樂家及460名演奏家參與，聽眾約有一萬人。

❷ 亨德爾的生平事跡都有什麼

亨德爾(GeorgeFridericHandel，1685—1759)出生於薩克森諸侯國哈勒城。雖然與巴赫生於同一年、同一國家，但經歷卻大不相同。巴赫始終沒有離開德國本土，亨德爾卻在義大利和英國學習工作多年，成為一名國際性的作曲家。亨德爾的父親是理發師兼外科醫生，他反對兒子學音樂，只是在薩克森公爵的干預下才讓小亨德爾跟當地的管風琴家、作曲家查豪(FriedrichWilhelmZachow，1663—1712)學習。年幼的亨德爾從查豪那裡系統地接受了音樂演奏和創作的訓練，接觸了德國作曲家弗羅伯格爾、凱賽爾及帕赫貝爾的管風琴藝術和義大利音樂。他10歲便開始創作音樂，12歲曾到柏林演奏。他中學畢業後，按父親的遺願考入哈勒大學法律系就讀，並任管風琴師。不久(1703年)離開大學到漢堡，在歌劇院任小提琴手，很快就創作出兩部歌劇，並且獲得成功，這時他20歲。

漢堡是德國文化的重要發祥地和惟一的歌劇中心。青年亨德爾在這里與許多先進的知識分子交往，開闊了他的視野。但後來，他看出歌劇院既要受教會的攻擊，又需迎合德國貴族聽眾的庸俗趣味，他所追求的歌劇藝術在漢堡並沒有發展的前途，便到了義大利。

1706—1710年，他在義大利周遊了佛羅倫薩、羅馬、威尼斯、那波里等地，從事演奏和創作，並研究了義大利的音樂風格，特別是柯萊里、A·斯卡拉蒂等人的創作。他會見了柯萊里、歌劇作曲家斯蒂凡尼以及斯卡拉蒂父子，跟與他同齡的D·斯卡拉蒂建立了友誼。在義大利期間，他不斷努力擴大自己的影響，寫了一些義大利風格的歌劇和清唱劇、牧歌、康塔塔等，為此，經常出入貴族及紅衣主教之間。

1710年，亨德爾回到德國應聘在德國漢諾威宮廷任樂長。當時德國宮廷崇拜義大利和法國藝術，那裡的工作對早已掌握了外國風格的亨德爾並不困難，他的歌劇《里那爾多》(1711)在倫敦的演出，使他名聲大振。返回漢諾威不到一年，他又一次請假去了英國。1712年，他定居倫敦。為了在英國立足，他趁英國與尼德蘭締結烏特列赫特和約(1713年)的機會，創作一部《感恩贊》，並專為安娜女王譜寫生日頌歌，從而使這部頌歌破例作為外國人的作品得以在官方的慶典上演出，他本人進而擔任了英王室的宮廷音樂家。亨德爾在英國的最初十年除在宮廷服務外，還在貴族宅邸、富商家中及歌劇或清唱劇幕間公開演奏管風琴和羽管鍵琴。同時，他研究了普賽爾的歌劇創作，譜寫了一些合唱作品、清唱劇及英國花園露天演出所需的管弦樂娛樂性作品。

義大利歌劇在英國貴族中十分流行，1720年皇家成立一所商業性的歌劇院，稱「皇家音樂劇院」，亨德爾被指定為該劇院的三位作曲家之一，又擔任音樂指導，躋身於英國音樂藝術生活的領導層之中。這是一家明星雲集的劇院。亨德爾在工作中得罪了不少人，他脾氣暴躁，個頭又大。有一次，一位著名女高音歌唱家拒絕依照他的意圖演唱一首詠嘆調，亨德爾抓住她的腰，以將她扔出窗外相威脅，才迫使她屈服。在他的領導下，皇家音樂劇院從1720年到1728年間，上演了500部歌劇。他本人也在30年內，共寫出了40部歌劇。1726年，他入英國籍。

亨德爾在英國也遇到了許多麻煩和困難。他因受宮廷寵愛，捲入了派系斗爭，在劇院內部，有的作曲家也跟他爭權奪利。更重要的是，此時，義大利歌劇漸漸在英國失寵。1728年，由該伊(JohnGay，1685—1732)和佩普什(JohnChristopherPepusch，1667—1752)創作的一部《乞丐歌劇》在倫敦上演，獲得巨大成功。這部歌劇以流氓無賴、扒手、流浪漢等社會底層的小人物為主角，表現日常生活的內容並採用大量聽眾熟悉的英國民間曲調，因而備受進步人士的支持和廣大市民的歡迎。相比之下，歌頌天神和英雄的義大利歌劇相形見絀，亨德爾的音樂也成為諷刺的對象。在這沉重的打擊下，皇家音樂劇院最終於1737年宣告破產。

此後，亨德爾在不得已的情況下轉向清唱劇的寫作，卻出人意料地掀開了音樂史光輝的一頁。當他的清唱劇作品40代被英國公眾接受時，他已是60多歲的老人了。

晚年，亨德爾雙目失明，但仍演奏管風琴和指揮自己的清唱劇。1759年，在一個多月的時間內，按慣例指揮了10部清唱劇的演出，最後一場結束時，他倒下了，幾天後逝世。在他為之服務了半個世紀的英國，人們給了他最高的榮譽，將他葬在著名的西敏寺。3千多人參加了他的葬禮。他在世時，已經有人在公園里為他造了一個塑像。

亨德爾

❸ 求義大利語翻譯！！！

son come navicella esposta in mezzo al mar, 我像一條暴露在海中央的小船，son come navicella esposta in mezzo al mar, （同上） de『 venti al rio furor, al rio furor. （乘著）風在憤怒的Rio海上，在憤怒的Rio海上 ① corro fra la procella 穿行在風暴之間②ne puo lido trovar lido也找不到immersa nel timor, immersa nel timor. 沉浸在恐懼之中，沉浸在恐懼之中 -------------------------------------------------------① Rio是指托斯卡納附近地區的一片海② 我找到的譜子，是 nè sà lido trovar，不過意思還是差不多的。（lido應該是指威尼斯的lido島海域。其實rio在西海岸，lido在東海岸，歌詞的大意應該只是說「找不到方向」而已）

❹ 亨德爾在義大利做出了怎樣的影響

亨德爾1706-1710年，他在義大利周遊了佛羅倫薩、羅馬、威尼斯、那波里等地，從事演奏和創作，並研究了義大利的音樂風格，特別是柯萊里、A·斯卡拉蒂等人的創作。他會見了柯萊里、歌劇作曲家斯蒂凡尼以及斯卡拉蒂父子，跟與他同齡的 D·斯卡拉蒂建立了友誼。在義大利期間，他不斷努力擴大自己的影響，寫了一些義大利風格的歌劇和清唱劇、牧歌、康塔塔等，為此，經常出入貴族及紅衣主教之間。

❺ 亨德爾的《彌賽亞》是用法語演唱的歌劇嗎

是用英語演唱的清唱劇，也有德語版本。

❻ 亨德爾為何從德國到了義大利

漢堡是德國文化的重要發祥地和惟一的歌劇中心。青年亨德爾在這里與許多先進的知識分子交往，開闊了他的視野。但後來，他看出歌劇院既要受教會的攻擊，又需迎合德國貴族聽眾的庸俗趣味，他所追求的歌劇藝術在漢堡並沒有發展的前途，便到了義大利。

❼ 亨德爾國籍是哪裡的

義大利歌劇在英國貴族中十分流行，1720年皇家成立一所商業性的歌劇院，稱「皇家音樂劇院」，亨德爾被指定為該劇院的三位作曲家之一，又擔任音樂指導，躋身於英國音樂藝術生活的領導層之中。這是一家明星雲集的劇院。亨德爾在工作中得罪了不少人，他脾氣暴躁，個頭又大。有一次，一位著名女高音歌唱家拒絕依照他的意圖演唱一首詠嘆調，亨德爾抓住她的腰，以將她扔出窗外相威脅，才迫使她屈服。在他的領導下，皇家音樂劇院從1720年到1728年間，上演了500部歌劇。他本人也在30年內，共寫出了40部歌劇。1726年，他入英國籍。

❽ 亨德爾離開漢堡前往義大利的原因是什麼

就像燕雀不明白鴻鵠的壯志，雞窩里不能容納美麗的白天鵝，亨德爾感到懷才不遇的苦悶，往日使他躊躇滿志的戲劇界，這時令他覺得死氣沉沉，在這樣一個狹小的生活圈子裡，亨德爾無法施展自己的才華與抱負。新上任的漢堡歌劇院的經理，是個喜歡笑劇而不喜歡歌劇的人，他同樣不能認識亨德爾的價值，當他半心半意地接受了亨德爾的一部歌劇之後，卻把亨德爾的譜子改得面目全非，說什麼為的是讓人們聽得順耳一些。亨德爾無話可說，他不想對牛彈琴。現在，漢堡已沒有什麼值得留戀，他要尋找新的天地，他想到了義大利，想到了南歐的那一片晴朗明媚的天空。

❾ 亨德爾音樂風格

亨德爾的風格：清唱劇質朴感人，把高度的藝術性和虔誠的宗教信仰融入了一個個音符之中。從《掃羅》、《以色列人在埃及》到《參孫》都同樣出色。

亨德爾一生近60年的音樂生涯中，在德、英、意三國乃至全歐洲都獲得了巨大的聲譽；他的作品熔德國嚴謹的對位法、義大利的獨唱藝術和英國的合唱傳統於一爐，成為世界音樂史上的瑰寶。

(9)亨德爾為什麼用義大利文怎麼寫擴展閱讀：

亨德爾主要作品

一、《水上音樂》

又稱《水樂》、《船樂》。亨德爾作於1717年，是一部管弦樂組曲。傳說是在英國倫敦泰晤士河上為新即位的英皇喬治一世演奏的，故有「水上音樂」的美名。

二、《彌賽亞》

清唱劇《彌賽亞》之哈里路亞這一清唱劇作於1741年9月，作曲家亨德爾在一種不可遏止的熱情沖動下，只用了二十多天就寫出了這部註定要成為經典之作的清唱劇《彌賽亞》。

❿ :亨德爾是英籍德國人,但為什麼他的歌劇作品卻基本是用義大利文來演唱的

義大利語的母音比例高，同時發大部分母音的時候口腔都是大開的，唱出來的效果當然好嘍。義大利語，它的語音是最純粹、最清朗的。
歌劇作為一種音樂藝術，最重要的是要帶給聽者美的享受。其次從美學的角度來說，用義大利語唱歌劇，也是優勢大大滴。