義大利南部新萊托位於哪個區

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② 瑞士用什麼語言啊

在瑞士有四種官方語言，分別是：德語、法語、義大利語和拉丁羅曼什語。

德語是瑞士使用最廣泛的語言，其中講德語的人口超過70%，26個州中有17個是德語州，主要分布在北部地區；瑞士西部地區主要使用法語，在瑞士講法語的人口佔19.2%。瑞士有四個法語州：日內瓦、汝拉、納沙泰爾及沃州。此外，有三個雙語州：伯爾尼、弗里堡及瓦萊州。

在瑞士講義大利語的人口佔7.6%，在南部地區，主要是提挈諾州；此外，在格勞賓登州南部的四個山谷地區也講義大利語；而講萊托羅曼語的人口佔0.6%，多居住在東部少數地區。

關於瑞士語言的有趣事實

瑞士講法語的人數正在增加，而講德語、義大利語和羅曼什語的人數正在減少。非官方語言越來越流行；例如，英語和葡萄牙語特別受歡迎。

盡管並非瑞士的每個人都會使用多種語言，但使用多種語言是國家身份的重要組成部分。事實上，該國甚至有管理官方語言和促進使用多種語言的法律。

四個州和兩個城市是官方的多語種。這些州是伯爾尼州、弗里堡州、瓦萊州以及比爾／比恩和弗里堡市。格勞賓登州正式成為唯一的三語州。

西班牙語、塞爾維亞語、克羅埃西亞語和阿爾巴尼亞語在瑞士變得越來越普遍。英語是瑞士商業界的通用語言，蘇黎世州正在爭論是否將其作為官方語言。

③ 瑞士一般說什麼語

瑞士一般說德語。

1、瑞士以德語、法語、義大利語及拉丁羅曼語4種語言為官方語言，居民中講德語的約佔65.6%，法語22.8%，義大利語8.4%，拉丁羅曼語0.6%，其他語言18.7%。

2、瑞士使用最廣泛的語言是德語。26個州中有17個是德語州。西部地區主要講法語，有4個法語州：日內瓦、汝拉、納沙泰爾和沃州。有3個德法雙語州：伯爾尼、弗里堡和瓦萊州。

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1、德語標准共同語的形成可以追溯到馬丁·路德對拉丁語《聖經》的翻譯工作。是奧地利、比利時、德國、義大利博爾扎諾自治省、列支敦斯登、盧森堡和瑞士的官方語言，用拉丁字母書寫。

2、使用德語的人數佔世界人口的3.01%，以使用國家數量來算是世界排名第六的語言，也是世界大國語言之一，以及歐盟內使用最廣的母語。

3、德語的詞彙量估計為30萬~50萬。詞彙構成的特點是大量使用派生與復合的手段，復合構成在德語構詞法中最為普遍。兩個以上的各種詞類的詞均可復合成一個新詞。名詞第一字母都要大寫。

4、德語屬於印歐語系，日耳曼語族。屬於同一語族的還有：英語，荷蘭語，挪威語，瑞典語，冰島語。德語一共有42個音素，母音音素19個，輔音音素23個。

④ 瑞士語言分布

瑞士有四種官方語言，分別是：德語、法語、義大利語和萊托羅曼語。

1、德語

德語是瑞士使用最廣泛的語言，其中講德語的人口超過70%，26個州中有17個是德語州，主要分布在北部地區。

2、法語

瑞士西部地區主要使用法語，在瑞士被稱為「SuisseRomande」，講法語的人口佔19.2%。瑞士有四個法語州:日內瓦、汝拉、納沙泰爾及沃州。此外，有三個雙語州:伯爾尼、弗里堡及瓦萊州。

3、義大利語

講義大利語的人口佔7.6%，在南部地區，主要是提挈諾州；此外，在格勞賓登州南部的四個山谷地區也講義大利語。

4、萊托羅曼語

講萊托羅曼語的人口佔0.6%，多居住在東部少數地區。

瑞士憲法中有對語言權利的專門規定。德語、法語、義大利語及萊托羅曼語均為國語，但只有前三種語言為瑞士官方語言。萊托羅曼語可以在政府交流中，在與中央領導對話中，萊托羅曼人有使用自己語言的權利。

瑞士的每個地區都以本區語言為第一語言，所在區居民還必須學會另外兩個區的語言。瑞士憲法規定，德語區的人除母語德語外，必須學會法語和義大利語；法語區的人則必須學會德語和義大利語；義大利語區的人則可選擇學習法語和德語。

綜上所述，瑞士的通用語言是德語、法語和義大利語。

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瑞士聯邦（德語：Schweizerische Eidgenossenschaft，法語：Confédération suisse，義大利語：Confederazione Svizzera，萊托羅曼語：Confederaziun svizra），簡稱「瑞士」（英語：Switzerland），是中歐國家之一，全國劃分為26個州。

瑞士北鄰德國，西鄰法國，南鄰義大利，東鄰奧地利和列支敦斯登。全境以高原和山地為主，有「歐洲屋脊」之稱。伯爾尼是聯邦政府的所在地。

截至2012年12月，瑞士以德語、法語、義大利語及萊托羅曼語4種語言為官方語言，居民中講德語的約佔65.6%，法語22.8%，義大利語8.4%，萊托羅曼語0.6%，其他語言18.7%。

瑞士使用最廣泛的語言是德語，26個州中有17個是德語州。西部地區主要講法語，有4個法語州：日內瓦、汝拉、納沙泰爾和沃州。有3個德法雙語州：伯爾尼、弗里堡和瓦萊州。

瑞士語_網路

⑤ 瑞士講什麼語言

瑞士官方語言：德語、法語、義大利語、羅曼什語。

1、瑞士憲法規定，德語區的人除母語德語外，必須學會法語和義大利語；

2、法語區的人則必須學會德語和義大利語；

3、義大利語區的人則可選擇學習法語和德語。

所以在瑞士，從小學起學生就開始學習另外兩種語言。為了更好地熟悉「外地」語言，在寒暑假，各區的孩子都要進行大交流、大串聯。瑞士的法語與法國的法語不存在太多的差別；但瑞士德語則不然，土語較多，生活在德語區的瑞士人到了德國，與德國人交流仍然存在一定語言困難。

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語言分布

1、德語：瑞士使用最廣泛的語言是德文：26個州中有17個是德語州。

2、法語：瑞士西部地區主要使用法語，在瑞士被稱為「SuisseRomande」。瑞士有四個法語州:日內瓦、汝拉、納沙泰爾及沃州。此外，有三個雙語州:伯爾尼、弗里堡及瓦萊州。

3、義大利語：使用義大利語的州主要是提挈諾州；此外，在格勞賓登州南部的四個山谷地區也講義大利語。

4、萊托羅曼語：羅曼語只在三語州--格勞賓登州被使用。該州的其它兩種語言是德語及義大利語。羅曼語與義大利語、法語同屬拉丁語系。

⑥ 瑞士說什麼語言為主

德語、法語、義大利語、羅曼什語為主。

其中講德語的人口超過70%，主要分布在北部地區；講法語的人口佔19.2%，集中聚居在西部地區；講義大利語的人口佔7.6%，在南部地區；講拉丁羅曼語的人口佔0.6%，多居住在東部少數地區。

西部地區主要講法語，有4個法語州：日內瓦、汝拉、納沙泰爾和沃州。有3個德法雙語州：伯爾尼、弗里堡和瓦萊州。

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1、德語

瑞士使用最廣泛的語言是德文：26個州中有17個是德語州。

2、法語

瑞士西部地區主要使用法語，在瑞士被稱為「SuisseRomande」。瑞士有四個法語州:日內瓦、汝拉、納沙泰爾及沃州。此外，有三個雙語州:伯爾尼、弗里堡及瓦萊州。

3、義大利語

使用義大利語的州主要是提挈諾州；此外，在格勞賓登州南部的四個山谷地區也講義大利語。

4、萊托羅曼語

羅曼語只在三語州--格勞賓登州被使用。該州的其它兩種語言是德語及義大利語。羅曼語與義大利語、法語同屬拉丁語系。在瑞士，只有約0.5%的人講羅曼語。

5、其它語言

眾多外國居民給瑞士帶來了多樣的語言；各種外國語言的總和已經超過了義大利語與羅曼語的。

⑦ 瑞士一般說什麼語

瑞士人的主要語言 母語是羅曼語的瑞士人大約有三萬五千人，他們都會講德語。這也是不得以的：羅曼語區位於德語區內，面積很小。義大利語區的瑞士人也必須掌握其它語言。瑞士德語區在人數及經濟上都占優勢，因此，為使自己地區有發言權和經濟實力，義大利語區的瑞士人不得不掌握德語。 標准與方言瑞士的四種國語不完全屬同類，而且表現出多種個性。 德語瑞士德語區的方言與標准德語區別很大：標准德語是指在德國使用的「高地德語」(Hochdeutsch)。德語區的瑞士人講瑞士德語，且各地方言又有不同。不同德語區的瑞士人可以通過方言判斷來自何方，但彼此之間又可以互相理解。最難理解的方言來自南部瓦萊州的一些山谷，但只要稍加努力還是可以聽懂的。 在瑞士，標准德文首先是一種書面語言。瑞士的孩子在學校里必須學習標准德文；學校課程由標准德語教授。各種報刊雜志和大部分書籍都使用標准德語。此外，各種媒體也廣泛使用標准德語。 「高地德文」(Hochdeutsch)，所有德語國家地區的標准德語也包括地區差異，特別表現在詞彙使用上。德語區的瑞士人驚奇地發現，即使他們講標准德語，他們用的很多詞也不能被德國人或奧帝利人理解。 只學過標准德語的人會發現瑞士德語十分難懂。除了口音外，瑞士德語的語法及詞彙都與標准德語大大不同。這一點給瑞士人帶來了難題：法語區與義大利區的人們在學校里學習標准德語，但他們與德語區的人們仍無法交流。德語區的教師抱怨使用標准德語教學給學生帶來困難，使學習受到負面影響。 法語瑞士法語區的方言大部分已經消失。瑞士法語與法國法語只是寫法有不同。除去個別詞句表達不同外，口語大體相同。 義大利語在瑞士義大利語區，方言是當地人的驕傲。標準的義大利語一般在書面和公共場合使用，而方言則多保留在私人生活中。 羅曼語盡管羅曼語人數很少，卻有五種明顯不同的形式。每種形式都有各自的書面歷史，而每種形式又有幾種方言。1982年，Rumantsch Grischun被人為地定為標准語言，主要出於行政目的。在媒體及日常工作中，人們還是傾向於使用各自的方言。2001年的格勞賓登州州投票中，將Rumantsch Grischun確定為官方選舉資料以及法律語言。網狀組織(the Lia Rumantscha)負責監管該語言的利益。 語言分布德語瑞士使用最廣泛的語言是德文：26個州中有17個是德語州。 法語瑞士西部地區主要使用法語，在瑞士被稱為「Suisse Romande」。瑞士有四個法語州:日內瓦、汝拉、納沙泰爾及沃州。此外，有三個雙語州:伯爾尼、弗里堡及瓦萊州。 義大利語使用義大利語的州主要是提挈諾州；此外，在格勞賓登州南部的四個山谷地區也講義大利語。 萊托羅曼語(Rhaeto-Rumantsch) 羅曼語只在三語州--格勞賓登州被使用。該州的其它兩種語言是德語及義大利語。羅曼語與義大利語、法語同屬拉丁語系。在瑞士，只有約0.5%的人講羅曼語。 眾多外國居民給瑞士帶來了多樣的語言；各種外國語言的總和已經超過了義大利語與羅曼語的人數。2000年的普查表明，講塞爾維亞語/克羅埃西亞語的人數最多，占總人口的1.4%。英語作為主要語言佔1%。 語言權利瑞士憲法中有對語言權利的專門規定。德語、法語、義大利語及羅曼語均為國語，但只有前三種語言為瑞士官方語言。羅曼語可以在政府交流中，在與中央領導對話中，羅曼語人有使用自己語言的權利。 憲法中還規定：聯邦政府應幫助提挈諾州和格勞賓登州，支持義大利語及羅曼語。 外國人常常以為：瑞士有四種國語，這意味著每個瑞士人都能講四種語言，或至少其中三種；但事實並非如此。 語言能力當然，瑞士人完全可以為自己的語言能力驕傲，大多數人都能理解講其它語言的同胞。但比較英文，瑞士人其他國語的能力在下降。四種語言的瑞士正在向「兩種半」語言轉變。除自己的母語外，人們還掌握英文並能聽懂另一種國語。 每個州有權決定各自的教學語言及開始教授時間。德語區的學生9歲開始學習法語，法語區的學生也在同一年齡開始學習德語。在提挈諾州和羅曼語區，學生在義務教育期間同時學習德語和法語。2002年，提挈諾州決定將英語與德語、法語一起作為必修課程。為減輕負擔，8年級的學生開始學習英文時，就不必再學法語。 2000年，蘇黎世州教育部長宣布：蘇黎世州有意將英語作為第一外語，取代法語。這一消息引發了一場全國性辯論。支持者們認為英語在當今世界更加實用。他們補充說：由於語言學習動機十分重要，學生學習英語的效果更好。因此，學生和家長也更加傾向學習英語。 反對者們認為該決定會威脅到瑞士的團結，擔心法語區和義大利語區將處於不利地位。

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⑨ 瑞士英漢介紹

中文：瑞士是位於歐洲中南部的多山內陸國。東界奧地利、列支敦斯登，南鄰義大利，西接法國，北連德國。其領土東起東經10°29'26"格勞賓登州的沙瓦拉茨峰，西至東經5°57'24"的日內瓦的尚希鎮，最南端位於北緯45°瑞士阿爾卑斯長號49'8"，靠近提契諾州的基亞索，最北面在北緯47°48'35"，系沙夫豪森州的巴爾根。南北長220.1公里，東西長348.4公里。全境分中南部的阿爾卑斯山脈（占總面積的60％）、西北部的汝拉山脈（佔10％）、中部高原（佔30％）三個自然地形區。平均海拔約1350米，最高點是接近義大利的杜富爾峰（DUFOUR-PEAK,海拔4634米），最低點是位於提契諾州的馬祖爾湖（LAKE MAGGIORE，海拔193米）。瑞士是一個山國，山清水秀。其森林面積達12523平方公里，佔全國面積的30.3％。如果再加上農業、綠地面積（10166平方公里，佔全國面積24.6％），則全國一半以上的土地被綠地所覆蓋。瑞士是歐洲大陸三大河流發源地，有「歐洲水塔」之稱。主要河流有：萊茵河(在瑞士境內375公里，是瑞士最大的河流)、阿爾河(在瑞士境內295公里，是瑞士最長的內陸河)、羅納河(在瑞士境內264公里，是瑞士第二大內陸河)。湖泊共有1484個，其中最大的是萊蒙湖（又名日內瓦湖），面積582平方公里，最深處310米，其它有：康斯坦茨湖、紐沙泰爾湖、馬喬雷湖、四州湖、蘇黎世湖等。瑞士的河湖面積達1726平方公里，占瑞士全國面積的4.2％。瑞士地處北溫帶，地域雖小，但各地氣候差異很大。阿爾卑斯山由東向西伸展，形成了瑞士氣候的分界線。阿爾卑斯山以北受溫和潮濕的西歐海洋性氣候和冬寒夏熱的東歐大陸性氣候的交替影響，變化較大；阿爾卑斯山以南則屬地中海氣候，全年氣候宜人。瑞士年降雨量為1500毫米,但各地分布不均。年平均氣溫為8．6攝氏度。在城市中，夏季氣溫可達華氏86度（攝氏30度），空氣濕度適宜；冬季氣溫經常低於華氏32度（攝氏0度），時有下雪結冰的現象。
英文翻譯：
Switzerland lies in many mountain landlocked states of the south in Europe. East circle Austria, Liechtenstein, adjoin Italy in the south, is next to France in the west, connect with Germany in the north. Territory its spend dose to work 29'26" from in the east 10 east longitude the intersection of guest and the intersection of sand and tile of Dengzhou draw the intersection of thatch and peak, spend to wish town still Geneva for 57'24" to in the west 5 east longitude, lie in 49'8" of trombone of Alps, Switzerland of 45 degrees in the north latitude southernmost, ask for close to proposing the base of the covenant state inferiorly, spend 48'35" in the north latitude 47 northernmost, it is root of Barr of the bold state full of trees of the of sand. 220.1 kilometers long from south to north, it is 348.4 kilometers long from east to west. You in Alps ( accounts for 60% of the whole area), the northwestern part of the south draw the mountain range (account for 10%), plateau of middle part (account for 30%) three topographical districts naturally in the whole area is divided.Have an elevation of about 1350 meters equally, the peak is which is close to Italy Du's rich peak (DUFOUR-PEAK, 4634 meters above the sea level), the minimum is lying in to propose the lake (LAKE of Mazu of the covenant state MAGGIORE, 193 meters above the sea level). Switzerland is a mountain country, with green hills and clear waters. His area of woods is up to 12523 sq. km., accounts for 30.3% of the national area. If combine with agriculture, greenery area (10166 sq. km., accounts for 24.6% of national area), then the land of over half of the whole country is covered by the green land. Switzerland is three great river birthplace in Continental Europe, known as European water tower. The main river is as follows, the river (295 kilometers within the territory of Switzerland of Rhine River (375 kilometers within the territory of Switzerland, it is the biggest river in Switzerland), Al, it is the longest continental river of Switzerland), Luo NaHe (264 kilometers within the territory of Switzerland, it is the second largest continental river in Switzerland).Lake have 1484 in all, a old one the intersection of Lemon and lake (have another name called Geneva Lake) most among them, 582 of area, 310 meters of deepest places, others are as follows, Constantz lake, knob sand lake, Joe and Ray Ma the lake, four states the lake, Zurich lake,etc. of Tyre. The lake area of river of Switzerland is up to 1726 sq. km., accounts for 4.2% of national area in Switzerland. Switzerland is located in the north temperate zone, although the region is small, the regional climate is widely different. The Alps is spread from east to west, has formed the line of demarcation of the Swiss climate. And hot the intersection of eastern Europe and continental climate influence alternatively will it be cold summer winter gentle moist the intersection of West European and marine climate to the north of the the Alps, it is relatively great to change; Belong to the Etesian climate to the south of the Alps, the climate is pleasant in the whole year. The Swiss annual rainfall is 1500 millimetres, but regional maldistribution. The average temperature of the whole year is 8.6 ℃.In the city, the temperature can reach 86 degrees Fahrenheit (30 degrees Centigrade) in summer, the air humidity is suitable; The temperature is often lower than 32 degrees Fahrenheit (0 degrees Centigrade) in winter, the frozen phenomenon of snowing occasionally.

⑩ 17世紀義大利歌劇的出現

義大利歌劇（OPERA）的起源，並不是一種突然而來的偶然現象，而是文藝復興時期音樂藝術在各個領域發展的結果，正如人們所說：義大利歌劇是歐洲文藝復興運動的產物。文藝復興運動始於義大利，後波及整個歐洲，自十四世紀末至整個十六世紀。這一運動是資產階級以人文主義為指導思想與封建神權統治在文化和思想領域中的一場革命，它表現在科學、文化藝術的普遍振興與繁榮，在自然科學方面，哥倫布和麥哲倫等人在地理上的新發現，伽利略對數學物理的新發明，使人對宇宙有了新的認識，在文學創作方面，使中世紀曾遭到摧殘和遺忘的古代文化復活了，文學家們紛紛學習古希臘文、拉丁文，努力發掘、整理古典作品，學習研究古希臘羅馬文化，就是為了反對封建意識形態和宗教神學，傳播自己的意識形態，為自身的發展製造輿論。這時期的幾大文豪如但丁、薄伽丘、莎士比亞等文學家的作品，都對神權政治、教會至上作了深刻地揭露和批判，並大力宣揚了人的聰明、智慧和力量，使人們重新評價自然和人類。在同一時期，義大利語從拉丁語、托斯卡那方言逐步發展為義大利官方語言和文學語言。正由於義大利語十分易於歌唱，這為義大利後來成為歌劇的搖籃、美聲的故鄉創造了條件。在繪畫、雕塑、建築方面，這個時期出現了大量的藝術家、建築師，他們的藝術之精湛達到了空前未有的高峰，如：米開朗基羅、達芬奇、拉斐爾、貝爾尼尼等人及他們的門徒，給羅馬、佛羅倫薩增添了數百個宮殿和教堂，給城市勝景綴滿了新穎壯觀的屋頂、鍾樓，建築了聖彼得大教堂及前面的廊柱，給羅馬、佛羅倫薩勾畫出了今天所具有的面貌，還有很多藝術家雲游四海，尤其是在歐洲一帶建築皇宮、教堂；規劃城市、街道、園林、游廊和噴泉。他們所完成的每一件作品都表現出喜愛戲劇性的迷人的藝術效果，這種效果隨著歲月的不斷流逝而越來越引人入勝，成為人間見所未見的最古藝術效果。
隨著文藝復興時期科學和文學藝術、繪畫、雕塑、建築藝術的繁榮和發展，音樂藝術領域也同樣十分活躍，充滿了生氣。十五、十六世紀，尤其是十六世紀，音樂家們創作了許多無伴奏的多聲部聲樂作品，特別是三、四個聲部或五個聲部的作品。這時期在宗教的經文歌和世俗的歌曲中，復調音樂家們得到了充分自由的發揮，創造了他們自己的主題，並竭力使這些主題與他們配以音樂的詩文相交融。雖然它們並無戲劇的特點，僅適合於敘事或抒情的需要，但就這方面而言，以此推進了聲樂藝術的運用，並在一定程度上為有伴奏的單聲部音樂和戲劇音樂的創造者們開拓了道路。而且，音樂家們不僅在音樂美學、節奏、調式、對位組合以及樂器等各個領域的建立和研究方面取得了很大的成績，尤其還創作了許多配入音樂的田園劇、牧歌劇、狂歡節的演唱、幕間表演劇，還有悲劇、喜劇等戲劇表演形式。如：
一、狂歡節的演唱（Canti Carnascialeschi）：
這種演唱形式主要流行於1400至1500年，佛羅倫薩的狂歡節期間。音樂家們伴隨著彩車演唱著神話中的各種人物，主要是英雄人物和歷史人物，主要作者有波里吉阿諾（Poliziano）、拉斯卡（Lasca）、瑪吉阿維利（Machiave
i），尤其是「巴哥和阿麗安娜的凱旋」的作者勞倫佐，他第一個用新的演唱歌曲取代了陳舊的歌曲。
二、幕間小表演劇（Intermedi）
這是一種插入悲劇或喜劇幕間的小表演劇主要流行於十六世紀的宮廷中，在特殊的周年慶典、節日時進行表演。小表演劇的內容來源於神話故事（主要反映牧人的生活），表演時，舞台、服裝、舞蹈設計和演唱、舞蹈、朗誦、器樂相互配合，達到了非常完美的藝術效果。當時幕間小表演劇中的服裝、舞蹈設計都被人們認為是那個時代最傑出、最優秀的。
幕間表演劇的主要代表作品和作者有：阿爾豐索·帶拉·維奧拉（Alfonso della Viola）為吉拉第·慶吉奧（Girardi Cinzio）寫的悲劇《奧拜蓋》所作的小幕間表演劇；克勞地奧·梅魯羅為多切的《瑪麗安娜》所作的小幕間表演劇；安德列·嗄布里愛利為索佛哥萊的《埃地波王》所作的小幕間表演劇。當時，有很多優秀的小幕間表演是為吉羅拉墓·巴爾嘎利（Girolamo Bargagli）的喜劇《朝聖者》而作，腳本由奧塔維奧·里努契尼（Ottavio Rinuccini）撰寫，音樂由不同的作曲家所作，如：露卡·瑪勒吉奧（Luca Marenzio）、埃米里奧德·卡瓦利愛里（Emilio de Cavalieri）、雅高伯·佩里（Jacopo Peri），朱里奧·卡契尼（Giulio Caccini）等。
三、田園戲劇（Dramma Patorale）
這是當時盛行於義大利宮廷社會的一種戲劇，劇作採取優美動人的詩句寫成，表演時穿插伴有優美高雅的音樂。田園戲劇的特點是：人物角色很少，一般都是牧人、仙女、林神等角色，布景都是以樹林為景，製作精緻考究，內容主要以愛為題材，伴隨著痛苦和悲傷。題材遵循了古希臘哲學家亞里士多德學派的三一律，全劇分為五幕三個階段，第一階段為悲傷的牧歌，第二階段為劇情的發展，第三階段以歡喜結尾。第一部正式的田園劇作者作品是阿高斯蒂諾·貝嘎利的《祭品》。大約在1554至1555年間初演於費拉拉市，繼後又上演了多爾利多·達索作的《阿明達》、V·G·B·瓜利尼作的《忠實的牧人》（Il Pastorfido）等。
四、牧（情）歌劇（Madrigale Drammatico）
人們也把這種戲劇稱為「Madrigale dialogato O Commedia madrigalistica」（用對話表達的牧情歌或牧歌喜劇）。牧歌劇是用牧歌和復調音樂的形式進行寫作的。這種劇不進行表演，因為舞台上沒有布景道具和服裝，僅僅是歌唱者用合唱的形式加上樂器的伴奏來敘述故事的內容，合唱交替地表達每一個人物的思想感情，沒有任何獨唱，要表現兩個人物之間的對話時，合唱就分為兩個部分，分別代表兩個人物，有時也用方言演唱。當時經常演唱的是藝術性喜劇，演員用戴上假面具的方法來表現人物形象和性格特點，牧歌劇的作品主要有奧拉吉奧·威基（Orazio Vecchi1550——1650）於1597年作的《阿姆弗巴爾那索》（Amfiparnaso）和《錫埃那的守衛》（Le voglie di Siena）；阿德里阿諾·班蓋里（Adriano Banchieri1568——1634）於1598年作的《老瘋狂》、《威尼斯去帕多瓦的船》等。
歌劇並非是伴有歌曲的戲劇，而是一種具有戲劇性和音樂風格的藝術形式。前面所談到的幕間小表演劇、田園劇、牧歌劇中的歌唱都毫無戲劇性，它們僅是些田園歌、牧歌等歌曲。但我們可以從中看到，雖然象威基和班蓋里等這樣的純復調音樂作曲家並不十分知曉，他們所採用的純復調音樂技術不僅用來描繪了戲劇情節、不同的人物角色，而且他們的這種創作形式，已有了綜合音樂、戲劇為一體的創作意圖，使音樂劇的形成趨於成熟，為歌劇藝術的誕生奠定了堅實的基礎。
十六世紀末葉，文藝復興運動末期，義大利音樂藝術領域掀起了一場真正的革命。這是音樂藝術中心的一場變革，而這場音樂領域的偉大思想運動是經歷了長期蘊釀的演變結果。當時在佛羅倫薩城有一位愛好音樂的貴族、文學家喬萬尼·巴爾弟（Giovanni Bardi1534——1612）伯爵，組織了一個由一些藝術家組成的佛羅倫薩文藝社團（Camerata fiorentina），使佛羅倫薩和整個托斯卡那區（位於義大利中部，標准義大利語區）成為音樂藝術革新的中心。文藝社團的主要成員有音樂家溫錢佐·伽里萊依（Vincenzo Galilei1520——1591）；埃米里奧·德·卡瓦利愛利（Emilio de Cavalieri1550——1602）；朱里奧·卡契尼（Giulio Caccini1550——1618）；雅高伯·高爾西（Jacopo Corsi1561——1604）；雅高伯·佩里（Jacopo Peri1561——1633），詩人奧塔維奧·里努契尼（Ottavio Rinuccini1562——1621）等，自1576——1582年，這個文藝社團常在巴爾弟家中進行商議探討，他們的目的是進行語史、美學方面的探討，極力為音樂的發展探求新路，恢復古希臘簡朴的風格。他們認為古代希臘的悲劇、柏拉圖的美學觀點為藝術家們提供了最好的典範和理論根據，從而創立一種新的音樂體裁，使音樂與戲劇、歌詞與歌唱緊密相連，各種藝術融合貫通，使其產生一種象希臘悲劇那樣具有巨大藝術效果的作品。
文藝社團成員伽里萊依致力於通過理論來表明他們的音樂論點，撰寫並發表了《古代音樂與理論音樂》，他的理論與對位法是相對立的，主張拋棄對位的繁復手法。為了對新的風格進行初次嘗試，1582年他將但丁的《地獄篇》中的「雨高里諾伯爵」一段譜成了一段獨唱曲，隨後又將《聖經》中的「耶利米哀歌」也譜成了獨唱曲，雖然這種音樂形式還不屬於音樂戲劇，但是它在佛羅倫薩文藝社團中獲得了巨大成功。
卡瓦利愛利在1590年寫兩部田園劇《諷刺家》和《費利諾的失望》時，試圖運用一種「革新的」音樂，一種與通常不相同的歌唱方式——「朗誦式」，這種「朗誦式」的歌唱方式寫入了他的音樂作品中，可惜，他的這些作品以及伽里萊依寫的獨唱曲都未能流傳至今。
眾所周知，一個新生事物的誕生，總是要經過一個長期的蘊釀過程，有前因才有後果，瓜熟總要蒂落，現時與過去、今天與明天始終緊密相連，歌劇這一新的音樂體裁正象一個成熟的果子，在1600年前後從養育它的各種舊體裁中脫胎而出，從此，一種新的體裁——歌劇，有了它的生命並很快取得了十分重要的地位。雅高伯·佩里第一個實現了將音樂與戲劇相結合的願望，在博學而又富有的雅高伯·高爾西的協助下，從1594至1597年寫出了一部歌劇《達芙妮》（Dafne），並於1597年在佛羅倫薩貴族高爾西的宮中上演，獲得了極大成功。這就是人們所認為的歷史上的第一部歌劇，當時被稱為Melo dramma（音樂劇），保存下來的樂譜只有其中的四段，其餘大部分均已失傳。《達芙妮》的腳本由里努契尼撰寫，它描寫了一個動人的神話故事，僅由四百多行詩句組成，故事的主要情節是：「達芙妮」是一位居於山林水澤中的仙女，是專門供奉月亮和狩獵之神黛安娜的。美男子阿波羅神愛上了她，然而，達芙妮拒絕了阿波羅的愛。為此，阿波羅極為不滿，常跟隨她並用種種招術控制她，最後，終於設法將她變成了月桂樹。該部腳本緊隨著還有幾位音樂家為之作曲，如義大利作曲家馬可·達·伽里阿諾（Marco da Gagliano1582——1643）於1608年為該劇本譜曲（樂譜已流傳至今）。德國作曲家舒茨·海利西（Schutz Heinrich1585——1672）於1627年為劇本譜曲並上演該劇，雖然樂譜已失傳，但它被音樂家們認為這是歷史上第一部德國歌劇。
1600年，雅高伯·佩里為法國的碼麗亞·德·梅迪契和亨利四世的婚禮創作並上演了由里努契尼撰寫的歌劇《猶麗狄西》（Euridice），這部歌劇的文學腳本是由八百詩句組成，未分為幕和場，劇情的結尾將原來的以悲結尾改成了以喜結尾。在歌劇《猶麗狄西》的創作中，佩里採用了朗誦調的風格，正如他在一篇序言中所說：「這是用了一種比通常說話更高雅，但又不象歌唱中單純旋律那樣方整的，介乎兩者之間的音樂形式」。同一時期，卡契尼隨後創作了《猶麗狄西》；卡瓦利愛利離開佛羅倫薩後也在1600年於羅馬上演了「La rappresentazione di anima e di corpo」《精神與軀體的表現》。隨著歌劇在佛羅倫薩誕生，相同類型的作品也相繼陸續誕生，由佛羅倫薩向義大利全國各地普及。
繼佛羅倫薩之後，羅馬、威尼斯很快成了十七世紀義大利歌劇發展的中心地。格勞迪奧·蒙特威爾弟（Claudio Monteverdi1567—1643）就是十七世紀義大利音樂史上佔有著十分重要的地位的作曲家。他不僅是威尼斯歌劇的傑出作曲家，而且他的歌劇作品在整個義大利產生了強烈的反響，正是由於他的努力創作，1637年威尼斯創建了歐洲第一座公開演出的歌劇院；歌劇——這一新興的藝術形式得到了真正的確立和定型化。
他創作的歌劇作品有《奧菲歐》（Orfeo），雖然題材與佩里的《猶麗狄西》相同，但音樂的處理手法卻完全不同，他不追求田園詩式的抒情，而是注重通過歌曲來表達內心的喜怒悲哀和發揮故事中的戲劇力量。1608年創作了《阿麗亞娜》（Arianna），但樂譜失傳，只有「阿麗亞娜的哭訴」部分流傳至今，其中最優秀的一段悲嘆調「Lasciatemi morire」（讓我死吧）一直是聲樂教學中的常用曲目。另外，他還於1640年創作了《雨利斯重返祖國》（IL ritorno d'Ulisse in patria）和1643年創作了《波貝阿的加冕》（L'incoronazione di Poppea）。蒙特威爾弟為使歌劇音樂具有戲劇性，他在創作中採用了許多新穎獨特的手法，比「佛羅倫薩文藝社團」時期的喧敘調更加豐富而且有歌唱性；並採用了大段詠嘆調式的曲調，使人物的心理和性格刻畫更加深入具體。
十七世紀末，由阿·斯卡拉蒂（Alessandro Scarlatti1660—1725）在威尼斯歌劇的基礎上創立了那波里派歌劇，從而，在義大利歌劇的發展中，威尼斯派歌劇的地位被那波里派歌劇取而代之，而且後來在歐洲音樂藝術中發生深遠影響的，也正是義大利的那波里派歌劇。
義大利歌劇誕生後；對歐洲各國音樂文化的發展影響很大，歌劇——這個新生音樂藝術品種很快在歐洲各國普及發展，一直非常興盛，歌劇的創作內容和風格也日趨豐富。幾百年來，在義大利傳統歌劇的直接影響下，激發了諸多文學家、音樂家、戲劇家神妙的靈感、動人的想像，他們用精湛的技巧創作了大量的優秀歌劇作品，這些作品以它們動人的劇情、美妙的詩句、豐富的曲調，及其迷人的歌聲、精湛的表演、宏大的場面和布景體現了歌劇是綜合音樂、詩歌、戲劇、舞蹈、美術等多種藝術手段為一體的特有的藝術形式，所以，義大利歌劇自誕生至今，始終興盛不衰、引人入勝。並以她特殊的風格和始創者的姿態傲然屹立在世界歌劇之林。
義大利歌劇三傑
卓阿基諾·羅西尼 〔1792－1868）十九世紀上半葉義大利歌劇三傑之一，生於義大利貝薩洛。他十歲師從蒂塞學和聲，後在波倫亞音樂學院跟馬太學對位。 羅西尼受作為歌劇演員的母親的影響，十四歲起習作歌劇。十年後他所作的《塞維爾的理發師》，集義大利喜劇的精華，它語言生動，形式自由、充滿幻想的義大利喜歌劇的代表作。 他的創作繼承了義大利注重旋律及美聲唱法的傳統，音樂充滿了炫技的裝飾和幽默喜悅的精神，他並吸收了同時代作曲家貝多芬的手法，使用管弦樂來取代和豐富原來僅作音高提示的古鋼琴伴奏。1829年羅西尼寫了擱筆之作《威廉·退爾》，這部作品反映了民族自主的願望，並對大歌劇體裁的形成起到了推進作用。 在羅西尼所創作的近四十部歌劇中影響較大的除《塞維爾的理發師》和《威廉·退爾》外，還有《灰姑娘》、《偷東西的喜鵲》以及正歌劇 《奧賽羅》、《摩西》等。 居塞比·威爾第 Giuseppe Verdi (1813-1901), 義大利偉大的歌劇作曲家。曾投考米蘭音樂學院，未被錄取，後隨 拉維尼亞學習音樂。1842年，因歌劇《納布科》的成功，一躍而成義大利 第一流作曲家。當時義大利正處於擺脫奧地利統治的革命浪潮之中，他以自己的歌劇作品《倫巴底人》、 《厄爾南尼》、《阿爾濟拉》、《列尼亞諾戰役》等以及革命歌曲等鼓舞人民起來斗爭，有 「義大利革命的音樂大師」之稱。 五十年代是他創作的高峰時期，寫了《弄臣》、《游吟詩人》、《茶花女》、《假面舞會》等七部歌劇，奠定了歌劇大師的地位。後應埃及總督之請，為蘇伊士運河通航典禮創作了《阿伊達》。晚年又根據莎士比亞的劇本創作了《奧賽羅》及《法爾斯塔夫》。一生創作了26部歌劇，善用義大利民間音調，管弦樂的效果也很豐富，尤其能繪聲繪色地刻劃劇中人的 慾望、性格、內心世界，因之具有強烈的感人力量，使他成為世界上最受歡迎的歌劇作曲家之一。 一、激動的一跳 1849年1月27日，威爾第（1813-1901）的歌劇《列尼亞諾戰役》初次上演於羅馬的阿根梯那劇院。當時羅馬正處於革命高潮，工人、手工業者和部分小資產者都行動起來，舉行示威遊行，要求建立臨時政府，召開全義大利議會。教皇已經逃到那不勒斯。 歌劇演出十三天以後，羅馬制憲會議根據義大利 民族解放運動領袖加里波第（1807—1882）的提議，宣布成立羅馬共和國。歌劇演出時，劇院里掛滿了國旗。舞台上所演的，是1176年倫巴第各城市的同盟軍抵禦德國皇帝「紅鬍子」腓特列第一（約1123—1190）侵略的事件。倫巴第的首府就是米蘭，而故事發生的地點列尼亞諾在歌劇演出的當時，是奧地利所控制的四個要塞之一。在此時此地演出這樣一部歌劇，本身就是一種愛國示威。 第一幕中的愛國合唱曲《義大利萬歲》很快便在群眾中間流傳開來，成為 當時的革命歌曲。歌劇演出時觀眾情緒的熱烈，是不言而喻的。作曲家和演員一次次被暴雨般的掌聲喚出來謝幕，整個第四幕不得不重演了一遍。在這一幕中，米蘭人民焦急地等待著列尼亞諾的戰報。勝利的消息傳來，德國軍隊一敗塗地，「紅鬍子」被人民英雄阿里哥拖下馬來，阿里哥也受了重傷。被奸人挑撥的羅蘭多和他的戰友阿里哥重歸於好，阿里哥吻著國旗死去。演出第二幕的最後一場時，劇場里發生的意外事件可以說明這部歌劇對義大利人有多麼大的煽動力。在這一場中，被誣勾引羅蘭多之妻的阿里哥，被羅蘭多關在碉堡的一間面臨波河的房子里，並剝奪了他參加戰斗的權利，作為懲罰。 戰士們唱著慷慨激昂的出征歌，和描繪波河咆哮的音樂交織在一起。憤怒絕望的阿里哥再也忍受不了逃避為祖國的榮譽而作戰的恥辱，他冒著生命危險，高呼 「義大利萬歲」，從窗口跳進了波河。當時劇院的頂層樓座里坐著一位騎兵軍官，他被如火如荼的音樂 所激動，不由自主地扯開軍裝，做著和舞台上的阿里哥同樣的動作，從樓座的欄桿上跳進了樂池。奇怪的是，這情不自禁的縱身一跳，既沒有使他骨斷筋折，也沒有碰傷任何人。 二、此時無聲勝有聲1851年3月11日，威爾第的歌劇《利哥萊托》（又名《弄臣》）在威尼斯的菲尼且劇院初次演出。 扮演孟圖阿公爵一角的，是義大利男高音歌手米拉泰。在第四幕里，公爵要唱一首優美動人、雅俗共賞的歌曲《女人哪！真會變》。威爾第惟恐這首歌曲一傳出，會在歌劇上演以前就到處傳唱開來；因此，他到3月11日的下午，才把這首歌曲的譜子交給米拉泰。這天晚上，《女人哪！真會變》的 公爵之歌經米拉泰一唱，果然不脛而走，風靡一時。下一場演出時，樂隊一奏這首歌曲的引子， 觀眾就跟隨著哼了起來。威爾第對此非常惱火，他就想了一個巧妙的辦法，把總譜稍作改變，在歌聲 進入以前，樂隊突然停止了一小節。好事的觀眾照樣哼唱，樂隊卻鴉雀無聲，沒有繼續下去，結果大出洋相，自討沒趣。以後 歌劇演出時，觀眾就不再跟著樂隊哼哼不絕了。兩年以後（1853年3月6日），歌劇《茶花女》在同一劇院初次演出時，威爾第用了同樣的手法，來處理第一幕里《飲酒歌》的引子。 三、巴瑞濟對威爾第的熱情援助 威爾第的父親曾開過一個雜品小鋪，為了經營，威爾第的父親常到布塞托找一位有錢的富商——巴瑞濟進貨。巴瑞濟是一個真正的音樂愛好者，他能吹奏長笛、單簧管和圓號，而且發現了小威爾第 的音樂天才。威爾第年少時，曾在布塞托住了兩年，並且有一段時期同一個鞋匠住在一起，到星期天還要跋涉三英里回家彈風琴。當巴瑞濟得知之後，他給這個男孩安排了一個經營雜貨鋪的工作，並把他帶回家去住。每天晚上，男孩跟教師學習拉丁文，又跟大教堂的風琴師學音樂。威爾第如飢似渴地 讀一切他能找到的東西，在巴瑞濟優美的維也納鋼琴上練習，並且同巴瑞濟漂亮小女兒瑪格麗塔彈 二重奏。他還為自己和瑪格麗塔創作一些鋼琴曲，為教堂創作一些贊歌，為軍樂隊創作一些進行曲。 最後，巴瑞濟設法在鎮上籌集了一筆錢，作為一項獎學金，以便送威爾第到偉大的城市米蘭的 音樂學院學習。後來威爾第到米蘭去參加入學考試，但沒有成功，這一次失望對他是殘酷的。但是他留在 米蘭繼續跟私人教師學習。兩年以後，在一次測驗中，威爾第作了一首使音樂學院的二十八個學生演奏都不及格的賦格曲。然後威爾第回到布塞托，管理巴瑞濟的愛樂社。在那裡，他娶了小瑪格麗塔為妻，並且開始研究他的第一部歌劇。對於威爾第來說，巴瑞濟是世界上最偉大的人物之一。正是巴瑞濟使威爾第成為音樂界的幸運兒， 因此威爾第一生都念念不忘這位前輩的知遇之恩。 普契尼 普契尼（Giacomo puccini, 1858-1924） 義大利歌劇作曲家。出身音樂世家，但家境貧寒。1880年入米蘭音樂學院，1883年畢業。1884年創作第一部歌劇《群妖圍舞》其後一直致力於歌劇創作。共有作品12部，著名的有《、瑪儂 . 菜斯科》(成名作，1893)、《藝術家的生涯》、《托斯卡》、《蝴蝶夫人》、《西方女郎》等。取材作家戈齊的一篇有關中國故事的歌劇《圖蘭朵》沒有完成。其創作有真實主義傾向，多取材於下層市民生活，表現了資產階級知識分子對他們的同情。音樂語言豐富、旋律優美明媚，具有及強的歌唱性。配器與和聲技術高超。劇情遵循「有趣、驚人、動人」的原則，善於駕馭舞台戲劇效果。 吉亞卡摩·普契尼 （Giacomo Puccini,1858－1924），義大利歌劇作家。畢業於米蘭音樂學院，是十九世紀末至歐戰前真實主義歌劇流派的代表人物之一。這一流派追求題材真實，感情鮮明，戲劇效果驚人而優於浪漫主義作品，但有時對中下層人們精神世界的反映缺乏更深刻的社會思想。普契尼的音樂中吸收話劇式的對話手法，注意不以歌唱阻礙劇情的展開，除直接採用各國民歌外，還善於使用新手法。成名作是1893年發表的《曼儂·列斯科》。 作品還有《蝴蝶夫人》、《托斯卡》、《藝術家的生涯》、《西部女郎》等十餘部。在歌劇《圖蘭多特》中採用了中國民歌《茉莉花》。 作品鏈接：歌劇《蝴蝶夫人》 歌劇《藝術家的生涯》 歌劇《托斯卡》 歌劇《圖蘭多特》 歌劇《賈尼·斯基基》