伊朗电影随风而逝说明什么

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该影片讲述了一群工程人员来到伊朗库尔德斯坦省的一个小村落，透过窗子看见房间里有一个老妇正在弥留之际的故事。

② 伊朗电影《随风而逝》讲的是什么故事

讲述了一群工程人员来到伊朗库尔德斯坦省的一个小村落发生的事情。
一群工程人员来到伊朗库尔德斯坦省的一个小村落。村民不知道他们为何而来，猜疑纷纷，甚至怀疑他们是来寻宝的。每天，工程师都要用无线电话和总部联络，但每次电话响起时他都要跑到山上的墓地去接听，好让他的无线电话可以接收地更清晰。工程师的注意力似乎是在一扇窗子，透过这窗子可以看见房间里有一个老妇正在弥留之际，我们不太清楚他为何会关注老妇的生死，但当影片完结时，基阿鲁斯塔米给观众上了一堂关于生命、尊严、信任、互助和爱的课程。

③ 电影《随风而逝》有哪些有趣的细节

在《随风而逝》的故事非常简单，一群工程人员来到伊朗库尔德斯坦省的一个古老村落，在等待一位百岁老妇人的死亡。然后其中一位工程师在不断等待的过程中，尝试去“探索”这座小村庄。阿巴斯几乎省略了工程师来到村庄的目的，而只是以其中一位工程师的第一视角来展现他们等待老人去世的过程。我们很难知道工程师为何要每天通过一扇窗户来观察弥留的老人，可以说他在等着拍摄这样一位老人的葬礼，也可以说他们接到了一个命令，这点难以猜测。而这个等待的过程也没有发生任何具有戏剧性的事情。工程师每天漫步在这座古老的村庄中，由一段段并不完整的生活片段来组成这部影片。比如工程师来到村中的咖啡馆，看着摊主夫妇因为一点琐碎吵架。而因为信号原因，他每天开车到山上的墓地，给一个陌生女人汇报老人的情况。还有他和引路小男孩的友谊。这些片段虽然生活气息浓重，平凡，仿佛未经雕琢。但阿巴斯却给这些断裂却平常的画面注入强烈的诗意元素。比如工程师到一位村民家取牛奶，他随一名年轻的妇女下到黑暗的地窖挤奶。这名妇女像电影中许多人物一样，我们完全无法看到她的长相，只能看到其声音与黑暗中隐约的轮廓。于是角色就有了丰富的多义性。而在挤奶的过程中，工程师开始给女人背一位女诗人的爱情诗：黑暗的洞穴仿佛原始欲望和生命的温床。美丽的女子，哺育生命的牛奶，一位在“等待”死亡的工程师在赞美爱情。如此简单的一个场景，却有着如此立体与复杂的解读空间。阿巴斯在最生活化的场景中注入了诗意，并让片段与故事整体很好地融合。《随风而逝》主要讲述的就是工程师等待的过程，那他们为何等待，我们不得而知。但在工程师初到村庄时，他们欺骗领路的小男孩，说他们来是“寻宝”的。我们通过工程师的对话知道这是开玩笑，但或许，工程师等待的过程，也是一个“寻宝”的过程。这座古老的村庄就像是一个自然的“宝藏”。里面有着突然却又平常的生老病死，有古老的房屋与世代耕耘的土地，还有数不尽的生活琐碎。或许在阿巴斯看来，这些最平常却又被我们忽视的东西就是蕴含人生哲理的宝藏。它们在这个与世隔绝的村落被明显放大，而被现代社会浸染的工程师也在等待中逐渐感悟与发现这些生活的无常与偶然。

④ 《随风而逝(1999)》百度网盘高清资源在线观看，纳格·阿萨迪主演的

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《随风而逝بادماراخواهدبرد》
导演:阿巴斯·基亚罗斯塔米
编剧:阿巴斯·基亚罗斯塔米
主演:纳格·阿萨迪、贝赫扎德·杜兰、罗沙·卡拉姆埃尔米
类型:剧情
制片国家/地区:伊朗、法国
语言:波斯语
上映日期:1999-10-01
片长:118分钟
又名:风再起时(港)、风带着我来(台)、风儿将带着我们飘、风会带着我们走、Badmarakhahadbord、TheWindWillCarryUs
伊朗库尔德斯坦省的一个小村子里来了一群工程师。村民们对这群突然来到的外来人议论纷纷，好奇他们来此地的目的。虽然感到陌生，但是村民对客人还是表现出友好的欢迎。其中一个工程师，对村里的一切都饶有兴趣。他每天跟随着村里的小孩到处查看，注意到有个生病的老太太，于是不停地打听老太太的病情。因为需要用无线电话和总部联络，而村里的信号不好，所以工程师每次都要跑到山上的墓地去接听。在山上，他发现有个村民总是在独自挖着坑，觉得好奇的他经常上前与这个村民聊天。突然有一天，如风般顺畅的日子发生了变化。山上村民挖的坑塌陷了，活埋了村民，医生前去奋力抢救村民，顺道发现那个老太太也在病危中。面对生命的逝去，工程师惆怅万分。
本片荣获第56届威尼斯电影节评审团特别大奖。

⑤ 如何评价电影《随风而逝》中演员的表现

《随风而逝》的主角是工程师巴扎，饰演他的演员很有特色，架着一副圆圆的眼镜，双肩高耸仿佛一头鹰。整部电影也可以看成都是他的观察，他是一个一直在细心观察的人，他的眼神一直在眼镜片后面闪烁，非常警觉。电影里有好几个他凝神观察的特写镜头，每次拍完这个特写，摄影机就会移到他的位置继续进行拍摄，摄影机仿佛他的双眼，拍下了他所看到的。
这样的主观镜头在这部电影里很多，每当他凝神观察时，电影画面都会有一种触动人心的感觉。

这么说我感觉有些难堪,但你甚至可能一直在考虑同样一个问题,那就是整部电影的枝节都可以被快进然后被狠狠忽略.事实上,阿巴斯直到最后也没有告诉你这个男人到底来到这个村落的目的.这听上去像是你和阿巴斯之间总有一个是傻瓜,不是吗?事情看上去一直在发生却也什么也没有发生,当然换种说法是事情看上去什么也没有发生也又一直在发生。

终于当送葬的照片被拍出来,也到了男人该离开的时候,如果硬要在最后这个环节去渗透整部电影所交待给你的,那么按照伊朗人的意思就是,没有比死亡更可怕的事情,当你闭上眼睛时,你将再也无法看到这个世界的风景,我猜他想说的是,当你放弃了目睹一个习以为常的死亡的发生,而开始去拯救另一个看上去微不足道的生命的时候,也就往往意味着你的生命总算开始有了些让人松了口气的眉目。

那根骨头是死亡的象征，当工程师带着它时，他摆脱不了，暗地里注视着病妇的他也许一直在思考一个问题“人被折磨的如此，到底为了什么，只是留存最后一口气来等待病痛的折磨吗？”最后当他知道老妇人只是因为年老虚弱不停的呻吟，他也许明白了，人的一生都会伴随着挥之不去的恐惧。

⑥ 韩国电影《随风而逝》结尾怎么理解

《随风而逝》电影名字出自于一首诗歌，“早晚有一天，风儿将把我们带走，就像一片枯叶……”，象征着生命的流逝，死亡的必然。
影片讲述了一个很简单故事，几个工程师来到了一个小山村，计划记录一个老人的死亡时刻，但是他们到了之后老人却迟迟没有去世，在等待的过程中，引发了一系列对于生命的思考...
计划记录死亡——等待死亡过程——死亡发生，这样的故事结构保持了阿巴斯一贯的叙事风格，清晰简单，整个电影围绕一个明确的point展开，总——分——总的环形叙事，这也是我觉得很优美的形式，圆形在几何上是优美的结构，叙事上也是如此。
这种环形的结构和主题“生命-死亡”也是呼应的，生命同样是一种轮回。

关于生死的讨论除了叙事这一条明线，还有两条暗线穿插，一条是自然的隐喻，一条是诗歌的象征。
自然的隐喻线是镜头对自然的凝视，非常容易发现，分别是果实的滚落、乌龟的爬行、屎壳郎滚粪球、骨头在水上漂流，这些follow镜头让人印象深刻。第一次果实的滚动象征着生命的开始、希望，第二次乌龟爬行象征着成长，第三次屎壳郎滚粪球象征着人成熟之后日复一日的状态，这里应该借用了加缪的西西弗斯神话，第四次骨头在水上漂流象征着死亡，即生命随风而逝。

诗歌的象征主要通过对话表达，
第一次是主人公和小男孩的对话：
“当你命中注定是黑色的时候
即使是圣水也不能把你变白”

第二次是主人公和少女的对话
“我的夜晚 这么短暂 唉
风要和树叶见面了
我的夜晚这么短暂
充满了痛苦
听，你听到影子的私语吗？
这种快乐对我来说如此陌生
我习惯了失望
听，你听到影子的私语吗？
在那里
在夜里
有些事正在发生
月亮红红的
那么紧张
还有，依靠着随时会倒下的屋顶
这些云
好像是一群服丧的女人
等着雨的降临
等一会
然后什么都没了
在窗户后面
夜晚在颤抖
而地球停止了转动
在窗户后面
有个陌生人正担心着你和我
你 在你的温室里
伸开你的手
这些火热的记忆啊
在我可爱的手里
还有你的嘴唇
充满着生活的热情
为了让你吻我可爱的唇
随风而逝”

第三次是主人公和老人的对话
“他们告诉我她和天堂的美女一样美
而我说
葡萄汁更美味
我宁愿要现在
不要承诺
即使鼓声听起来很优美
我还是要现在”

这条线索也是描述了生命从始至终的过程，诗歌的内容并不能完全理解，但是从对话者的身份孩子——少女——老人也大概是这个意思了

整个电影无论是叙事还是视觉，都像诗一样，没有人能够像阿巴斯这样平静的凝视着生命了，他的镜头对生命是敬畏的。
死亡是必然，但并不可怕，人活着要享受当下，死应该像诗一样随风而逝。

⑦ 随风而行怎么样

在阿巴斯之前，我对伊朗电影的全部理解仅仅来自马吉德·马吉迪的《小鞋子》。2001年，我看了又一部伊朗电影，英文名叫《The Wind Will Carry Us》，中文翻译名是《随风而逝》。从这之后，我才知道阿巴斯这个人。再后来一点，我发现原来这个人才是伊朗当代电影宗师班的人物。像马吉德·马吉迪以及贾法·潘纳希不过是他的学生辈导演。语不惊人死不休的戈达尔曾说过，电影始于格里菲斯，止于阿巴斯。这恐怕是对阿巴斯电影成就的最高评价了。 令我有些意外的是，阿巴斯不光是一个用电影写诗的人。在现实生活中他作为一个真正的诗歌写作者的身份也远比作为导演的阿巴斯更早些。最近读了一本阿巴斯的诗集《随风而行》，和他的电影一个名字。估计是译者的原因，没有用“逝”而选择了“行”。或许随风而行比随风而逝显得更中性一点，没有太多感伤的成分在其中。 这本诗集收录了阿巴斯用波斯文所写的诗歌221首。这些诗歌大都非常之短，可以毫不夸张地说读前言和序的时间远远比读这些诗本身花的时间要多。从这些短小的诗歌当中，可以深深感受到阿巴斯作为一个观察者的敏感内心。很多片段式的诗，比如“白色马驹/浮出雾中/转瞬不见/回到雾里”或者“火车嘶鸣着/停住/蝴蝶在铁轨上酣睡”这样的文字让人读过后都能瞬时产生一种画面感。 写诗或者拍电影的动机无非是源自一种表达内心的冲动。对于阿巴斯而言，重要的首先是观察，其次才是记录。用笔或者用摄影机对他来说可能区别并不是很大。正如西川在诗集正文前写到“这些诗不是截取了自然与生活的诗意，而是截取了滋味”。我想这句话能非常准确地概括阿巴斯的诗歌。 其实，随风而行并不见得是一种比较合理的状态。或许阿巴斯还没有到达他一直寻找的归宿。 随风而行，意味着没有根么。

⑧ 想多加了解伊朗，有哪些伊朗电影值得观看

戈达尔说过：电影始于格里菲斯，止于阿巴斯。

阿巴斯•基阿罗斯塔米出生于伊朗首都德黑兰，这位电影大师以一己之力让伊朗电影被世界所熟知。

2017年上海国际电影节，有幸在大荧幕上看到了阿巴斯的所有作品。今天给大家推荐5部他的代表作，让大家对伊朗电影有一个全新的认识。

• 《何处是我朋友的家》

豆瓣评分8.5分，这部电影是半剧情半纪录的形式，非常能体现阿巴斯的风格。

虚实之间，表现了一个狂热影迷的行骗历程。

当然，伊朗并不只有阿巴斯的电影，但阿巴斯对伊朗电影的影响和贡献无疑是最大的，这可以在纪录片《与阿巴斯•基亚罗斯塔米的76分15秒》中看到。

其他经典的伊朗影片还有：《一次别离》《小鞋子》《推销员》《黑板》《面纱之后》《魔毯》《生命的圆圈》等等。

⑨ 阿巴斯的作品能真正反映伊朗的电影水平和社会文化真实状况吗

阿巴斯是当代公认的电影大师，其作品包括《何处是我朋友的家》《橄榄树下的情人》《随风而逝》《原样复制》《特写》等等。1997年，阿巴斯凭借作品《樱桃的滋味》获得戛纳电影节最佳影片金棕榈奖。

“电影始于格里菲斯（美国电影先驱），止于阿巴斯。”法国“新浪潮”先驱戈达尔给了他高度的评价。

以阿巴斯为代表的伊朗导演，所拍摄的电影从题材、风格和文化内涵都迥异于西方，他们贴近生活的写实特征，给电影世界注入一股清新之风。

⑩ 伊朗的电影大多都揭露了战争的残酷，有哪些电影看完值得我们深思

1，《筹款风波》

《筹款风波》是莫斯塔法·塔吉扎德赫执导的伊朗影片，由Bahram Radan、萨蕾·巴亚特主演，于2017年6月17日在上海国际电影节首映。2017年6月，该片获得第20届上海国际电影节评委会大奖。

2，《德黑兰：爱之城》

《德黑兰：爱之城》是阿里·贾比尔安萨里执导的剧情电影，弗鲁格·凯哲贝格里、贝纳兹·贾法里等参演，于2018年10月14日上映。

该片讲述了三个人近中年、对生活感到幻灭的都市男女，各自渴望着能在这个从未真正接纳自己的城市中寻找到爱情的故事。

3，《出租车》

《出租车》是由Jafar Panahi Film Proctions 出品，于2015年02月06日上映的一部纪录片。由贾法·帕纳西执导并主演。

影片讲述了一辆黄色出租车行驶在德黑兰熙熙攘攘的街道上。各种各样的乘客坐上车，每人都直率坦白地回答了司机的各种问题。

4，《推销员》

《推销员》是由阿斯哈·法哈蒂执导，沙哈布·侯赛尼、塔兰涅·阿里多斯蒂主演的伊朗电影，于2016年5月21日在戛纳电影节首映。该片讲述一对年轻夫妇因故搬家到新公寓，但一场与前房客有关的事故却将他们的生活搅得天翻地覆的故事。

5，《背马鞍的男孩》

《背马鞍的男孩》是2008年上映的伊朗剧情类电影，讲述了一个男孩花钱雇佣另一个穷男孩为他到处驼东西的故事。