伊朗電影隨風而逝講的是什麼

A. 如何評價電影《隨風而逝》中演員的表現

《隨風而逝》的主角是工程師巴扎，飾演他的演員很有特色，架著一副圓圓的眼鏡，雙肩高聳彷彿一頭鷹。整部電影也可以看成都是他的觀察，他是一個一直在細心觀察的人，他的眼神一直在眼鏡片後面閃爍，非常警覺。電影里有好幾個他凝神觀察的特寫鏡頭，每次拍完這個特寫，攝影機就會移到他的位置繼續進行拍攝，攝影機彷彿他的雙眼，拍下了他所看到的。
這樣的主觀鏡頭在這部電影里很多，每當他凝神觀察時，電影畫面都會有一種觸動人心的感覺。

這么說我感覺有些難堪,但你甚至可能一直在考慮同樣一個問題,那就是整部電影的枝節都可以被快進然後被狠狠忽略.事實上,阿巴斯直到最後也沒有告訴你這個男人到底來到這個村落的目的.這聽上去像是你和阿巴斯之間總有一個是傻瓜,不是嗎?事情看上去一直在發生卻也什麼也沒有發生,當然換種說法是事情看上去什麼也沒有發生也又一直在發生。

終於當送葬的照片被拍出來,也到了男人該離開的時候,如果硬要在最後這個環節去滲透整部電影所交待給你的,那麼按照伊朗人的意思就是,沒有比死亡更可怕的事情,當你閉上眼睛時,你將再也無法看到這個世界的風景,我猜他想說的是,當你放棄了目睹一個習以為常的死亡的發生,而開始去拯救另一個看上去微不足道的生命的時候,也就往往意味著你的生命總算開始有了些讓人鬆了口氣的眉目。

那根骨頭是死亡的象徵，當工程師帶著它時，他擺脫不了，暗地裡注視著病婦的他也許一直在思考一個問題「人被折磨的如此，到底為了什麼，只是留存最後一口氣來等待病痛的折磨嗎？」最後當他知道老婦人只是因為年老虛弱不停的呻吟，他也許明白了，人的一生都會伴隨著揮之不去的恐懼。

B. 電影《隨風而逝》有哪些有趣的細節

在《隨風而逝》的故事非常簡單，一群工程人員來到伊朗庫爾德斯坦省的一個古老村落，在等待一位百歲老婦人的死亡。然後其中一位工程師在不斷等待的過程中，嘗試去「探索」這座小村莊。阿巴斯幾乎省略了工程師來到村莊的目的，而只是以其中一位工程師的第一視角來展現他們等待老人去世的過程。我們很難知道工程師為何要每天通過一扇窗戶來觀察彌留的老人，可以說他在等著拍攝這樣一位老人的葬禮，也可以說他們接到了一個命令，這點難以猜測。而這個等待的過程也沒有發生任何具有戲劇性的事情。工程師每天漫步在這座古老的村莊中，由一段段並不完整的生活片段來組成這部影片。比如工程師來到村中的咖啡館，看著攤主夫婦因為一點瑣碎吵架。而因為信號原因，他每天開車到山上的墓地，給一個陌生女人匯報老人的情況。還有他和引路小男孩的友誼。這些片段雖然生活氣息濃重，平凡，彷彿未經雕琢。但阿巴斯卻給這些斷裂卻平常的畫面注入強烈的詩意元素。比如工程師到一位村民家取牛奶，他隨一名年輕的婦女下到黑暗的地窖擠奶。這名婦女像電影中許多人物一樣，我們完全無法看到她的長相，只能看到其聲音與黑暗中隱約的輪廓。於是角色就有了豐富的多義性。而在擠奶的過程中，工程師開始給女人背一位女詩人的愛情詩：黑暗的洞穴彷彿原始慾望和生命的溫床。美麗的女子，哺育生命的牛奶，一位在「等待」死亡的工程師在贊美愛情。如此簡單的一個場景，卻有著如此立體與復雜的解讀空間。阿巴斯在最生活化的場景中注入了詩意，並讓片段與故事整體很好地融合。《隨風而逝》主要講述的就是工程師等待的過程，那他們為何等待，我們不得而知。但在工程師初到村莊時，他們欺騙領路的小男孩，說他們來是「尋寶」的。我們通過工程師的對話知道這是開玩笑，但或許，工程師等待的過程，也是一個「尋寶」的過程。這座古老的村莊就像是一個自然的「寶藏」。裡面有著突然卻又平常的生老病死，有古老的房屋與世代耕耘的土地，還有數不盡的生活瑣碎。或許在阿巴斯看來，這些最平常卻又被我們忽視的東西就是蘊含人生哲理的寶藏。它們在這個與世隔絕的村落被明顯放大，而被現代社會浸染的工程師也在等待中逐漸感悟與發現這些生活的無常與偶然。

C. 如何評價電影《隨風而逝》

看電影的過程成為突破日常生活的束縛、反系統規訓的否定力量？

或許，觀看阿巴斯的電影《隨風而逝》就是這樣一部過程。影片的情節很簡單：一個工程師來到伊朗的一個村莊，在與村莊中的人物不斷交談的過程中逐漸參悟有關生死命題的人生哲思。影片中，阿巴斯不斷地用具體的畫面和攝影機迥異的視角提醒觀眾這是一個帶有起承轉合和明確情節的故事；同時，他又時常停住攝影機拍攝的步伐，用恰似日常生活線性循環的敘事體系進行實驗性的重復和無意義消解，藉此稽考出抽象的、象徵性的生命態度，激發觀眾的無限遐思。但是，從全片看來，第二種視角無疑是更具探究意義的。

日常生活的細微之處在於其無處不可采擷的美學，通常以自然界的物質性為基礎。影片中出現了大量的景緻描寫和生活細節的刻畫，這直接使得影片每一幀的畫面都蒙上了一層輕快明亮的面紗，給觀眾以溫煦和稱心之感。片中大量的景緻描繪著力於從遠景出發打造一幅印象主義派畫作，並使得景框內的每一個細節都對其觀眾而言清晰可見。例如：金黃的麥田、泛白的坡路，飛馳的摩托。此外，諸如人聲畫外音，自然界的風聲、碾壓路面的吱呀聲等細節的聲音觀念也至關重要。它與景緻似乎渾然天成，成為與畫面投射到銀幕上的立方體的一部分。雖然對觀眾而言，影片中大多數場景的展現並無法推測到說話人的具體長相，但是說話人的情愫、以及他們的生命態度在不經意推出的鏡頭之間應運而生。日常生活中最珍貴的地方，無非關於生活在煙火中的人們。關於他們和自然的關系，關於他們流轉不居的豁達，關於他們和現代性相沖突的焦慮。

阿巴斯的影像有一個很大的特點：重復。對於人而言，重復一件事情意味著習慣，意味著自我生活的管控和束縛。而這個重復也和個人經驗與體系統制的對抗有著密不可分的關系。例如，觀眾可以看到主角（工程師）三番五次地跑到山上的墓地里去接聽電話，但是，無盡的重復中，身在其中的他卻很難察覺到身邊微小且獨特的變化。我們只知道，代表現代社會秩序和象徵地位的工程師在這個村莊已然成為獨立和排斥規訓的一類，雖然對周邊的事物感到好奇和強烈的探索欲，但他始終懷揣著自身的「驚奇」感而無法融入這個相對意義上的充滿靈韻的經驗空間。這個經驗空間充斥著平淡的細節，而這些細節本身製造了一種無法被改變的奇觀——製造混亂，然後排斥異化。而打破這個奇觀的途徑，阿巴斯在這里給了一種解釋：關於參悟生與死的哲思。

工程師的轉變很大程度上歸因於其注視對象和注視方式的改變——「一種升高而不是對抗的注視」。在這里，日常生活的瑣碎和異化特性被攝影機所捕捉，成為了一種張力之源。這里的攝影機擁有者一種特殊的視域，一方面是影片的上帝視角，另一方面是工程師自己用相機捕捉的視角，但不論是哪種視角，似乎都具有著揭示私人生活神秘空間的功效。被允許的注目是建立在參悟生與死的流動之上的。當生與死的交替無常被視作這個村莊的習慣性重復後，侵入的以偷窺和揭秘為特質的攝影機式觀看無疑是干擾習慣和打破現存空間道德秩序的禁忌行為。因此，才會有影片一開始咖啡館沏茶女老闆對拍攝的極力阻止。但是，隨著工程師對村莊生活的進一步探尋和研究後，結尾處工程師邊拍攝群像邊告別的行為似乎抹掉了道德邊界和社會禁忌。這種偷拍的距離感顯然獲得了某種意義上的消解，或者說得到了被拍攝者「朋友」關系的承認——「在於你不只是介入她們，而是在訪問她們」。

阿巴斯在接受《電影旬報》訪談的時候也談到，自己在拍攝《隨風而逝》的時候其實看過的電影僅有50部，所以他製作電影的目的以及希望這部電影被製作和理解的方式並沒有那麼復雜，相反，他希望每一個觀眾都能從中領悟到自己希望領悟到的哲思。觀眾可以選擇就烏龜、屎殼郎以及骨頭等意象進行選擇性的分析，也可以就影片中人物口中所談到的生與死的人生哲思思考影片中所表達出的意識形態（如女性主義、種族主義、後殖民主義），而這一切都是每個觀眾在觀看這些由形象序列組成的運動連續體中發掘自身主體性的一個過程——借從自己的熟悉的日常生活發掘超越平常的內涵。

隨風飄逝的是時間，也是命運。或許，當每位觀眾開始接觸阿巴斯的影片的時候都會感到諸如日常生活式的平常和重復的無聊。但是，人生其實也是這樣，重復、循環，然後在每一處舊土之中發掘新的生存意義，再接著飛到下一個著陸點。

D. 有哪些推薦的伊朗電影

戈達爾說過：電影始於格里菲斯，止於阿巴斯。

阿巴斯•基阿羅斯塔米出生於伊朗首都德黑蘭，這位電影大師以一己之力讓伊朗電影被世界所熟知。

2017年上海國際電影節，有幸在大熒幕上看到了阿巴斯的所有作品。今天給大家推薦5部他的代表作，讓大家對伊朗電影有一個全新的認識。

• 《何處是我朋友的家》

豆瓣評分8.5分，這部電影是半劇情半紀錄的形式，非常能體現阿巴斯的風格。

虛實之間，表現了一個狂熱影迷的行騙歷程。

當然，伊朗並不只有阿巴斯的電影，但阿巴斯對伊朗電影的影響和貢獻無疑是最大的，這可以在紀錄片《與阿巴斯•基亞羅斯塔米的76分15秒》中看到。

其他經典的伊朗影片還有：《一次別離》《小鞋子》《推銷員》《黑板》《面紗之後》《魔毯》《生命的圓圈》等等。

E. 韓國電影《隨風而逝》結尾怎麼理解

《隨風而逝》電影名字出自於一首詩歌，「早晚有一天，風兒將把我們帶走，就像一片枯葉……」，象徵著生命的流逝，死亡的必然。
影片講述了一個很簡單故事，幾個工程師來到了一個小山村，計劃記錄一個老人的死亡時刻，但是他們到了之後老人卻遲遲沒有去世，在等待的過程中，引發了一系列對於生命的思考...
計劃記錄死亡——等待死亡過程——死亡發生，這樣的故事結構保持了阿巴斯一貫的敘事風格，清晰簡單，整個電影圍繞一個明確的point展開，總——分——總的環形敘事，這也是我覺得很優美的形式，圓形在幾何上是優美的結構，敘事上也是如此。
這種環形的結構和主題「生命-死亡」也是呼應的，生命同樣是一種輪回。

關於生死的討論除了敘事這一條明線，還有兩條暗線穿插，一條是自然的隱喻，一條是詩歌的象徵。
自然的隱喻線是鏡頭對自然的凝視，非常容易發現，分別是果實的滾落、烏龜的爬行、屎殼郎滾糞球、骨頭在水上漂流，這些follow鏡頭讓人印象深刻。第一次果實的滾動象徵著生命的開始、希望，第二次烏龜爬行象徵著成長，第三次屎殼郎滾糞球象徵著人成熟之後日復一日的狀態，這里應該借用了加繆的西西弗斯神話，第四次骨頭在水上漂流象徵著死亡，即生命隨風而逝。

詩歌的象徵主要通過對話表達，
第一次是主人公和小男孩的對話：
「當你命中註定是黑色的時候
即使是聖水也不能把你變白」

第二次是主人公和少女的對話
「我的夜晚 這么短暫 唉
風要和樹葉見面了
我的夜晚這么短暫
充滿了痛苦
聽，你聽到影子的私語嗎？
這種快樂對我來說如此陌生
我習慣了失望
聽，你聽到影子的私語嗎？
在那裡
在夜裡
有些事正在發生
月亮紅紅的
那麼緊張
還有，依靠著隨時會倒下的屋頂
這些雲
好像是一群服喪的女人
等著雨的降臨
等一會
然後什麼都沒了
在窗戶後面
夜晚在顫抖
而地球停止了轉動
在窗戶後面
有個陌生人正擔心著你和我
你 在你的溫室里
伸開你的手
這些火熱的記憶啊
在我可愛的手裡
還有你的嘴唇
充滿著生活的熱情
為了讓你吻我可愛的唇
隨風而逝」

第三次是主人公和老人的對話
「他們告訴我她和天堂的美女一樣美
而我說
葡萄汁更美味
我寧願要現在
不要承諾
即使鼓聲聽起來很優美
我還是要現在」

這條線索也是描述了生命從始至終的過程，詩歌的內容並不能完全理解，但是從對話者的身份孩子——少女——老人也大概是這個意思了

整個電影無論是敘事還是視覺，都像詩一樣，沒有人能夠像阿巴斯這樣平靜的凝視著生命了，他的鏡頭對生命是敬畏的。
死亡是必然，但並不可怕，人活著要享受當下，死應該像詩一樣隨風而逝。

F. 隨風而逝 到底講了個什麼故事 阿巴斯

一群外地工程人員來到了一個山區小村並作短暫停留，村民們覺得很好奇，但對客人還算友好。其中一個工程師，對村裡的一切都挺有興趣，他跟隨著一個小孩，饒有興致地打聽村裡的情況，窺視著小村的一舉一動。工程師對兩件事情比較關注，一是一個生病的老婦人，一為在山上獨自挖坑的村民。他每每向小孩打聽老婦人的病情，並因常常到山上接收電話而與坑底下的村民聊天。直到某一天事情發生了變化：坑塌陷，把村民埋在地下；醫生搶救被活埋的村民時順便去醫治病危的老婦人。 老婦人最終死去，工程師悵然若失，把以前挖坑村民送給他的一根人骨頭扔到小河裡順流而下。

G. 伊朗電影《隨風而逝》講的是什麼故事

講述了一群工程人員來到伊朗庫爾德斯坦省的一個小村落發生的事情。
一群工程人員來到伊朗庫爾德斯坦省的一個小村落。村民不知道他們為何而來，猜疑紛紛，甚至懷疑他們是來尋寶的。每天，工程師都要用無線電話和總部聯絡，但每次電話響起時他都要跑到山上的墓地去接聽，好讓他的無線電話可以接收地更清晰。工程師的注意力似乎是在一扇窗子，透過這窗子可以看見房間里有一個老婦正在彌留之際，我們不太清楚他為何會關注老婦的生死，但當影片完結時，基阿魯斯塔米給觀眾上了一堂關於生命、尊嚴、信任、互助和愛的課程。

H. 隨風而逝電影什麼隨風而逝

他的電影也是類似這樣的東西，我覺得還是能夠給大家帶來更多的選擇。

I. 有哪些推薦的伊朗電影

1，《籌款風波》

《籌款風波》是莫斯塔法·塔吉扎德赫執導的伊朗影片，由Bahram Radan、薩蕾·巴亞特主演，於2017年6月17日在上海國際電影節首映。2017年6月，該片獲得第20屆上海國際電影節評委會大獎。

2，《德黑蘭：愛之城》

《德黑蘭：愛之城》是阿里·賈比爾安薩里執導的劇情電影，弗魯格·凱哲貝格里、貝納茲·賈法里等參演，於2018年10月14日上映。

該片講述了三個人近中年、對生活感到幻滅的都市男女，各自渴望著能在這個從未真正接納自己的城市中尋找到愛情的故事。

3，《計程車》

《計程車》是由Jafar Panahi Film Proctions 出品，於2015年02月06日上映的一部紀錄片。由賈法·帕納西執導並主演。

影片講述了一輛黃色計程車行駛在德黑蘭熙熙攘攘的街道上。各種各樣的乘客坐上車，每人都直率坦白地回答了司機的各種問題。

4，《推銷員》

《推銷員》是由阿斯哈·法哈蒂執導，沙哈布·侯賽尼、塔蘭涅·阿里多斯蒂主演的伊朗電影，於2016年5月21日在戛納電影節首映。該片講述一對年輕夫婦因故搬家到新公寓，但一場與前房客有關的事故卻將他們的生活攪得天翻地覆的故事。

5，《背馬鞍的男孩》

《背馬鞍的男孩》是2008年上映的伊朗劇情類電影，講述了一個男孩花錢僱傭另一個窮男孩為他到處駝東西的故事。

J. 伊朗的電影大多都揭露了戰爭的殘酷，有哪些電影看完值得我們深思

1，《籌款風波》

《籌款風波》是莫斯塔法·塔吉扎德赫執導的伊朗影片，由Bahram Radan、薩蕾·巴亞特主演，於2017年6月17日在上海國際電影節首映。2017年6月，該片獲得第20屆上海國際電影節評委會大獎。

2，《德黑蘭：愛之城》

《德黑蘭：愛之城》是阿里·賈比爾安薩里執導的劇情電影，弗魯格·凱哲貝格里、貝納茲·賈法里等參演，於2018年10月14日上映。

該片講述了三個人近中年、對生活感到幻滅的都市男女，各自渴望著能在這個從未真正接納自己的城市中尋找到愛情的故事。

3，《計程車》

《計程車》是由Jafar Panahi Film Proctions 出品，於2015年02月06日上映的一部紀錄片。由賈法·帕納西執導並主演。

影片講述了一輛黃色計程車行駛在德黑蘭熙熙攘攘的街道上。各種各樣的乘客坐上車，每人都直率坦白地回答了司機的各種問題。

4，《推銷員》

《推銷員》是由阿斯哈·法哈蒂執導，沙哈布·侯賽尼、塔蘭涅·阿里多斯蒂主演的伊朗電影，於2016年5月21日在戛納電影節首映。該片講述一對年輕夫婦因故搬家到新公寓，但一場與前房客有關的事故卻將他們的生活攪得天翻地覆的故事。

5，《背馬鞍的男孩》

《背馬鞍的男孩》是2008年上映的伊朗劇情類電影，講述了一個男孩花錢僱傭另一個窮男孩為他到處駝東西的故事。