㈠ 唱歌怎麼練習聲音
你是不是用來喊啊？我的音樂老師說過，除了美聲唱發，運用丹田唱流行歌，久後聲音一定沙啞，張惠妹就是一個例子。唱歌最重要是運用丹田，而不是用喉嚨亂喊亂叫，只有用丹田唱歌才是保護喉嚨最佳方法。找了些資料讓你參考。 丹田唱歌其實是發聲和"氣"的運用 當你用丹田提勁發出的聲音會叫"厚"叫"飽"!!這是因為發...聲源較深的因素 丹田就好像是引擎一樣！你得藉由它把氣力經由聲帶送到共鳴點.... 所以唱歌時有點像是用"腹肌"唱歌!但並不是用真的肚子用力就好了！ 是肚子的"深處"----即所謂丹田 但是去感覺那種使力的方式去熟悉它運用它！唱唱高音的東西就可以聽 得出來是否有用到丹田！有用到的話聲音會很扎實...... 1、 共鳴原理及分類 ... 美好的歌唱共鳴是歌唱者所共同追求的。要想獲得它，就需要全面了解人體共鳴的相 互關系和作用，並付出艱辛的努力，通過刻苦的訓練才能得到它。 ＜一＞ 共鳴的原理 共鳴——某物體因受到振動而發出聲音，這種聲音又傳播到其它物體上，引起其它物體 的共振的現象叫共鳴。 聲音產生需要有振動體、媒介＜空氣及其它＞和聽聲音耳膜。當物體被打擊而產生振動 時，促使媒介產生了波紋，叫音波。這種音波由媒介傳入人的耳膜成為聲音。一個發音 體在振動發音時，它除了能發出一基音外，還能同時發出一些微小的泛音。例如：a弦振 動率是400，當它的微波傳到某一個每秒振動440次的物體時，這一物體受到振動的影響 ，才會引起共振，產生共鳴。 人體共鳴形成的過程是，從歌唱發聲到利用人體內很多可以產生共鳴的空間，使氣息沖 擊聲帶而出現了基音。這個基音雖然很微弱，但是它一進入人體固有的共鳴空間之後， 就產生了不同形式的聲波共振，於是出現優美、悅耳的歌聲來。共鳴的使用能夠擴大音 響效果，同時還可以美化聲音。我們應充分利用人體構造的共鳴腔，努力控制歌唱發聲 ，逐步訓練形成空間立體感的音響。歌唱發聲的共鳴效果對於歌唱是十分重要的。 ＜二＞ 共鳴的分類 共鳴的分類：通常有三種分類的方法：從生理構造上進行分類；從共鳴結構能否調節上 進行分類；從共鳴運用性質上進行分類。 從生理構造上，可分為頭腔共鳴、鼻腔共鳴及口腔共鳴。 頭腔共鳴產生的生理結構位置是在鼻腔上方。竇部各空間有額竇、篩竇等。它們屬於固 定空間，聲波共振是無氣息的共鳴。體積小，位置高，這種共鳴色彩明亮，集中而柔和 。演唱時要注意打開頜關節，減輕下頜重量，感覺骨室有輕微振動感，眉心處也有微振 感，這樣歌聲就集中明亮了。 頭腔共鳴依靠鼻咽腔的咽壁力量與軟齶，控制進入鼻腔的聲音方向，使聲音進入頭腔， 形成共鳴。這種控制要細心體會，才能取得很好的效果。 還要注意的是，當運用民族唱法唱抒情高音的曲目時，聲波只在鼻樑上端的鼻骨處振動 即可；如果運用美聲唱法演唱大音量的戲劇性的歌曲時，聲波需要在鼻樑及周圍較大面 積的骨面上振動。有經驗的歌唱家們為獲得頭腔共鳴的感受，常常善於把聲音送到頭腔 中去，認為——是真正的美好的歌唱，而且這種唱法，聲音不會疲勞，永遠年輕。如果 失去了頭腔共鳴的支持作用，歌唱的壽命不但會縮短，而且聲音是十分不悅耳的。 ＜2＞ 鼻腔共鳴及作用 鼻腔共鳴不是鼻音。是聲波進入鼻腔後經過控制產生的共鳴效果。從生理結構上看，鼻 咽腔的上部是顱骨，下部是軟齶，由鼻腔和鼻咽腔組成共鳴空間，體積大，共鳴振動在 鼻腔內而產生，是由無氣息的固定空間形成共振的。 要獲得良好的鼻腔共鳴 還需要注意以下幾點： 軟齶的運用：軟齶即平時稱為的小舌頭。軟齶是鼻咽腔的底，形成了穹形，有利於用咽 壁對聲音推送。通過軟齶的運用，促使鼻咽腔形狀的變化及音色的變化。用哼唱練習， 便於使軟齶中部產生振動，擴大鼻咽腔，同時還能使鼻咽腔下部也打開。 打開並控制頜關節：上下頜關節活動應張開小半寸，對於取得共鳴有好處。下頜輕輕下 移，感覺好像沒有重量，聲音就輕松自如了。還要記住，鼻咽腔既可以使聲波進入鼻腔 共鳴的較大空間里去，又能不讓氣息進入這個空間中來。它起著聲氣離析的作用，能夠 促使共鳴的色彩變化。 ＜3＞ 口腔共鳴及作用 口腔共鳴是可變共鳴腔。又是高音和低音的中間銜接區，是咬字清楚的部位。它的共鳴 區包括口腔、喉腔。通俗唱法多採用口腔共鳴。 根據共鳴結構可調節與否，共鳴也可劃分為固定不變共鳴和可變共鳴 固定不變共鳴腔：它包括鼻腔和額竇、喋竇、篩竇、及窩音等。鼻包括外鼻和鼻腔。鼻 腔的容積比外鼻大，它的上壁是篩骨，下壁是硬齶，後面同鼻咽腔相通，鼻腔通向周圍 的骨頂空腔有篩竇、頟竇、蝶竇。 這些共鳴腔具有穩定的固定空間，其體積和形狀是無法進行調節的。 可變共鳴腔：它包括口腔、喉咽腔、鼻咽腔和口咽腔、喉腔、胸腔等。口腔的上前部是 硬齶，後部接到舌根和會厭咽腔。喉咽腔上部通口是咽部，下連食管，上部是舌根和會 厭＜喉頭肌可以主動調節＞，與共鳴腔下部接喉口，通喉前延部位＜聲帶位於喉室＞。 鼻咽腔，它的前壁同鼻腔相通。下方以軟齶為界，通向口咽。 口咽腔，上與鼻咽為界，同口腔相通。下通喉咽。 聲道，在聲帶以上，同口、鼻、喉、咽腔相連，形成類似管狀的口咽喇叭管。它的出口 在鼻腔、口腔。喇叭嘴是喉室。聲帶、聲道是主要的共鳴腔體之一。 人體的固定共鳴腔、可變共鳴腔，經訓練都會引起美好的共鳴反應。咽腔和口腔、胸腔 相連，它是重要的共鳴腔。胸腔在共鳴中也起了不可缺少的作用。除了人體歌唱發聲系 統的全部空腔為歌唱共鳴發揮作用之外，共鳴在人體的骨骼中也會發生作用。人的聲音 共鳴主要是腔體共鳴。人的上咽管的大小和容量是可以變化的。經過共鳴的作用可以增 大音量，變化音色。使聲音發出泛音，得到美化，從而發出動聽的聲音來。 由於運用性質的不同，頭部前方共鳴分為：上部共鳴和下部共鳴。一般稱齶以上為「上 部共鳴」，齶以下稱「下部共鳴」。 上部共鳴：包括鼻腔、鼻竇、上頷竇、額竇、蝶竇、和篩竇。 下部共鳴：包括口腔、咽腔、喉上部等處。 前面說過，凡是充滿空氣的地方都可以發生共鳴。然而頭腔並不是充滿空氣的腔體，為 什麼可以引起聲音的共鳴呢？原來，它不是利用有空氣的腔體作為傳聲的共鳴腔，而是 利用固體的骨組織的傳導作用而加強聲音的強度。聲音的強度是構成聲音響度的重要因 素之一，骨傳導作用與高音相結合，聲音自然增加響度，因此利用上部共鳴有助於聲音 的擴大。 利用上部共鳴的道理，就是利用喉、咽、口的共振，經過頭骨的傳導，引起幾個竇體的 共振，來加強聲音的共鳴，我們稱它為「骨傳導」＜不是氣傳導＞。上部共鳴主要是借 助「骨傳導」作用來實現的。在生活語言中，雖然意識不到它的共鳴作用，但在高聲說 話或發某些音時，「骨傳導」的共鳴作用也在參與擴大音響的行列。歌唱家所以強調要 把上部共鳴利用上，是因為它的共振作用較強，如果和下部共鳴聯合起來，對於高低音 的音響以及歌唱中的情感配合，都有著積極作用。 應用上部共鳴，必須先造成下部共鳴強有力的聲波。聲波達到硬齶，利用硬齶的振動引 起鼻腔和頭腔各竇的共振，這就是骨傳導的作用。這樣既增加音量，又可增加聲音的力 度。按理說，氣流到達口腔時，不能使氣流通過鼻腔匯出國，必須使鼻腔中的氣流折回 口腔，再從口腔噴出去，這樣才能真正得到上部共鳴的音響。然而，咽腔是個三岔口， 當氣流到達咽腔時，必然有一部分沖向鼻腔，一部分沖向口腔，要想把鼻腔中的氣流折 回口腔是不容易的。這樣，使用上部共鳴，便會