意大利布特里奥离哪个机场近

‘壹’ 阉伶歌手的发展历史

从实际的角度考虑，对阉人歌手的存在的更有利的证据是它为穷人的孩子提供了一条活路。在那不勒斯王国中，密探被派遣前往意大利各处，带回有潜力的孩子，再在基地中训练他们。尽管剥削重重，但对于这些被阉割过的孩子而言，确实前景美好。虽然并非所有的人都会最终得到一副惊艳的嗓音（其中不少人只会靠在不知名的小镇中演唱弥撒换取微薄酬金度日），但每一个人都会获得在其他境况中难以企及的完善教育。
17、18世纪阉伶歌手的盛行，大大发展了各种歌唱技巧，因之在声乐史上被称为“美声歌唱的黄金时期”。可以说，美声唱法的始祖正是这些阉人歌手，正是他们塑造了今天歌剧的辉煌！历史上最着名的阉人歌手有塞涅西诺、卡法雷利、法瑞内利。1994年的金球奖最佳外语片《Farinelli Castrato》（中译名《绝代妖姬》）描述的正是法里内利的生平故事。
除音乐以外，阉人歌手甚至引发过历史轶事，17世纪，迷恋阉伶歌手的瑞典克里斯蒂娜女王为了从波兰国王那里借歌手为其表演还停止了与波兰的战争.直到1870年，意大利宣布其为不合法后，阉伶歌手的盛行才退出了历史舞台。1902年，罗马教皇利奥十三世颁布命令永久禁止阉伶歌手在教堂演唱。最后一位阉伶歌手Alessandro Moreschi于1922年离开人世。
历史
德国一位学者写道：“年轻的阉人歌手嗓音清脆、动听、无与伦比，任何女性都不可能具有如此清脆、有力而又甜美的歌喉。”
18世纪英国着名的音乐史学家查尔斯·帕尼曾这样描述1734年法里内利在伦敦演唱时的情景：“他把前面的曲调处理得非常精细，乐音一点一点地逐渐增强，慢慢升到高音，尔后以同样方式缓缓减弱，下滑至低音，令人惊奇不已。歌声一停，立时掌声四起，持续五分钟之久。掌声平息后，他继续唱下去，唱得非常轻快，悦耳动听。其节奏之轻快，使那时的小提琴很难跟上。”
就连对阉伶一向持有偏见的法国着名剧作家伏尔泰也承认：“他们（指阉伶）的歌喉之美妙，比女性更胜一筹。
歌声虽然美妙，但是毕竟是违反现代的道德观念的，18世纪后阉人歌手消失了。
从17世纪初叶歌剧兴起，到18世纪末，阉人歌唱家在歌剧中起着主要的、而且往往是决定性的作用。意大利人甚至把音乐家看作是阉人的同义词。以现代人的眼光来看，至少有两位阉伶－－法里内利和帕切罗蒂，是迄今最伟大的歌唱家之一。
远在意大利歌剧兴起以前，男子就因种种缘故接受阉割，他们中间只有少数是出于正当的医疗需要。历史上，阉人是很多国家后宫内的待从。几百年来，阉割也被用作一种惩罚手段。在古埃及，阉割往往作为对通奸的刑罚，俘虏也有时象惩罚奸人一样被割去睾丸。
然而，只是为了音乐目的－－造就男性女高音和女低音而对男童实施阉割，却十分令人吃惊。这个传统所培育的音乐艺术到19世纪初叶，取得了伟大的成就。阉伶的声乐艺术及其美声唱法，包括各种装饰乐句，如瑟音、连音、震音、颤音和华彩段等等，都进入了罗西尼、贝利尼和多尼扎蒂创作的歌剧中。着名阉伶歌手Farinelli（法瑞内利） （1705.1.24-1782.7.15）提到Farinelli（法瑞内利），恐怕还有许多人不了解。他就是三百多年前意大利着名的阉伶歌手。据说，他演唱的歌曲难度极高，一些复杂技巧，诸如十度音程的跳进等，除了他以外，几乎无人敢于问津。那个时代的美声唱法教育大师曼奇尼曾经惊呼：“在我们的时代，没有任何人能够与他相比。”观众对他更是崇拜得五体投地：“天上有一个上帝，地上有一个法拉内利！”法拉内利不仅以其炉火纯青的歌声成为无可争议的欧洲一流歌唱家，而且以其高尚的人格和谦虚的品性，得到西班牙国王腓力五世的赏识在宫廷供职，其间，还兼管宫廷的外交事务和公共事务，并获得了西班牙最高骑士爵位。声名之高，获誉之隆，后来者不敢望其项背。
如今的我们当然无缘亲耳听到他美妙的声音。但我们却能从一部电影中获得一些关于他的信息。这部电影就是《Farinelli》，中文译名《绝代妖姬》。这部电影是由意大利、比利时、法国合拍的，曾获得金球奖最佳外语片，凯撒奖最佳服装设计、最佳音响以及奥斯卡最佳外语片提名。值得一提的是，片中他的歌唱，在人间的确是没有的，因为那声音，是运用了现代先进电脑技术把几个不同声部的男声、女声和童声混合制作而出的，而那位三百多年前声名卓着的意大利歌唱家法拉内利的歌声，已经永远地尘封在历史的记忆里了。
不得不说一句的是，到了现代，有假声男高音出现的作品并不多，而且假声男高音演唱者必须具备先天条件，加上日后苦练才能有所建树，所以假声男高音演唱家是屈指可数的稀世珍宝。尽管全球的假声男高音和次女高音们已经用尽全力尝试那些高难度的咏叹调，但是仍然有一些不可逾越的障碍。对假声男高音而言，声乐技术是最大的障碍。被誉为“新生的法里内利”的Angelo Manzotti是最强的假声男高音之一。对比他和薇薇卡演唱的“Riccardo Broschi: Son qual nave”，我们可以发现他在演唱这首难度最大的咏叹调的时候遇到了困难。而且他简化了一些特别困难的花腔片断，还在演唱中因为技术缘故出现了不少错误。对次女高音而言，阻止她们超越阉人歌手的问题有两个。第一个是关于肺活量的问题。法里内利（Farinelli）被证实有能力在一口气之内在一个音符上保持超过一分钟或者唱出250个音符（当今公认的最好的次女高音－巴托莉，在一个音符上一口气只能保持不到30秒。第二个问题有关音域。跟假声男高音相比， 次女高音有更好的声乐技巧，但是她们不能达到男低音的音域。举例来说，有时阉人歌手咏叹调中的花腔片断可以低到G3。Manzotti（唯一留有录音的阉伶）的录音已经给了我们答案。在他的录音中，音域超过了三个八度。当然Farinelli正是他们永远无法逾越的障碍。
这里介绍的就是模仿阉伶歌手的唱腔和风格的歌曲。与此相似的，我们最早接触的就是《第五元素》里面的插曲。《第五元素》对阉人歌手一定的再现，在男高音声型中，除了常规的男高音之外，还有阉人歌手（Castrato）、假声男高音（Falsetto Tenor）和高男高音（Countertenor）之分。世人对这3种特殊男高音的唱法在概念上、认识上、辨别上存有很大争议。其实，这3种声型的男高音是有所区别的，不能混为一谈，现以CD音响为据，评说一二。
阉人歌手，在今人看来似乎是荒谬之事，简直不可思议。不过，在17、18世纪，阉人歌手风靡了整个欧洲，独霸乐坛250年。阉人歌手虽然残酷不人道，在声乐发展史上却是Bel Canto的先驱。
当时，女子被禁止在教堂中说话也不许歌唱，教堂唱诗班就以男童（Boy Soprano）代替女声，但男童遇有变声期问题，歌唱年龄有限，后又以假声歌手来代替。但假声歌手唱法特殊，音色又不自然，不易协调。为了适应演唱复杂的对位技巧的圣咏作品，加上歌剧的兴起，阉人歌手就应运而生了。
阉人歌手一般在男童时期（7岁至12岁）就施行阉割手术，只除掉睾丸。成年后，既有男子的体格和肺活量，又能保持着童声时期的声带和喉头。经过严格声乐训练的阉人歌手，音域具有女声的高度，而气息则有男声的强度，兼有女子般纯净、轻柔、精巧的声音和男子深厚的能量，肺活量与横膈膜支持力惊人，一个音能保持延续一分钟，这是一般歌者所做不到的。
由于阉人歌手的音质柔韧而有光彩，给人以美感，当时的歌剧院聘用了大量的阉人歌手，倍受宠爱。阉人歌手生活奢侈，虽已阉割不育，但仍有性生活（如影片《法里内利——阉人歌手》所见）。在声乐史上着名的阉人歌手有：塞内西诺（F.B.Senesino,1680－1759）、贝纳奇（A.Bernacchi,1685－1756）、卡雷斯蒂尼（G.Carestini,1705－1760）、法里内利（C.Farinelli,1705－1782）、卡法雷利（G.Caffarelli,1710－1783）、瓜达尼（G.Guadagni,1725－1792）、帕齐埃洛蒂（G.Pacchierotti,1740－1821）、马凯西（L.Marchesi,1754－1829）、克雷森蒂尼（G.Crescentini,1762－1846）等。在阉人歌手的传说中，最广泛最流传的法里内利在西班牙宫廷中，每天为国王菲立普五世唱4首相同的歌，连续10年之久，这4首歌是哈塞（J.A.Hesse）歌剧《阿塔塞尔塞》（Artasaserse）中的《太阳暗淡无光》、《甜蜜的拥抱》，阿里奥斯蒂（A,Ariosti）的《我们的痛苦已幸运地过去》和贾科梅利（G.Giacomelli）的《那夜莺》。
18世末阉人歌手开始衰落，到了19世纪初声乐技术发展，男声Close唱法出现，阉人歌手逐渐被淘汰，后继无人。歌剧中最后一位阉人歌手是维鲁蒂（G.B.Vellutti,1781－1861）；教堂中最后一位阉人歌手是穆斯塔法（D.Mustafa,1829－1912），而惟一留下一款CD唱片的是亚历山德罗·莫雷斯奇（Alessandro Moreschi），即PEARL出品发行的《亚历山德罗·莫雷斯奇——最后的阉人歌手》（OPAL 9823）。这是世界上独一无二的阉人歌手演唱录音，是世人研究阉人歌手歌唱艺术的珍贵音响资料。
莫雷斯奇1858年生于意大利罗马蒙泰孔帕特里奥（Montecompatrio),1871年师从管风琴家、作曲家卡波契（G.Capocci),1883年（25岁）加入罗马西斯廷教堂合唱团，担任独唱，唱了不少弥撒曲和神剧，如贝多芬的《基督在橄榄山》等。1898年转任合唱指挥，1913年退休，他在西斯廷教堂合唱团近30年。莫雷斯奇逝世于1922年，终年64岁。
在录音技术发明之后的1902－1904年，莫雷斯奇联同西斯廷教堂合唱团灌录了17款唱片，即CD的17首作品，有普拉泰西（Pratesi）的《钉在十字架上》，托斯蒂的《理想佳人》、《祈愿》，梅露齐（Meluzzi）的《圣体颂》，莫扎特的《圣体颂》，罗西尼的《钉在十字架上》，莱巴赫（Leibach）的《主耶丁钒秃眨排档摹妒ツ杆獭，卡波契的《我们赞美你》等。这些早期的录音，制作原始，质量低劣，“针音”很大，音响残旧。不过认真细听，仍可辨出阉人歌手的嗓音特质及其演唱特点。所听CD，莫雷斯奇的声音确如史料所述的阉人歌手那样纯净明亮，高声区的声音显得更为纤柔轻盈，低中声区的声音似乎加了胸声（Chaest Voice）的因素，声音颇为雄厚，少了些女声的音色，过渡音（Passaggio）不是那么自然，声区不是那么统一，音色突变，痕迹鲜明，没有什么惊人的歌唱技巧。其实，莫雷斯奇录音时已过盛年，也不算是优秀的阉人歌手，他的传世录音不足以代表阉人歌手的绝艺。不过，这款世上仅存的阉人歌手的录音，可供世人了解阉人歌手演唱的真貌，仍不失为史料中的遗宝。
电影绝代妖姬
电影《绝代妖姬》讲述了法国一个阉人歌手的传奇故事，片中真是展现了阉人歌手有如天籁一般令人难忘的完美的嗓音！比女高音还要女高音！
这部电影有好几种译名——《绝代妖姬》、《绝代艳姬》、《歌声魅影》、《魔声魅影》，《法拉内利》。法拉内利不似《御法度》里那个妩媚阴柔内心恶毒的加纳，也不似《霸王别姬》中艳丽无匹人戏不分的程蝶衣。有着俊俏容颜的法拉内利，其实骨子里仍然是个纯粹的男性，与“妖姬”、“艳姬”半点也扯不上关系。而他拥有的辉煌与成就，丝毫不能减轻心底的痛楚与扭曲。每一次亮出那把魅惑的歌喉，不过是又一次在人前展示自己的残缺，将心中初愈的伤口再次撕开而已。

‘贰’ 皮尔洛人物经历

安德烈亚·皮尔洛（Andrea Pirlo），1979年5月19日出生于意大利布雷西亚，是一位意大利足球运动员，司职中场，效力美国职业足球大联盟的纽约城队。
皮尔洛在AC米兰效力10个赛季，为球队赢得两次意甲联赛冠军、一次意大利杯冠军、一次意大利超级杯冠军、两次欧冠联赛冠军、两次欧洲超级杯冠军和一次世界俱乐部冠军。安德烈亚·皮尔洛还是2006年世界杯冠军队成员，也获得了两届欧洲冠军联赛（2003、2007）的冠军
运动生涯

俱乐部生涯
布雷西亚
皮尔洛的职业生涯开始于家乡球队布雷西亚队。1995年5月21日布雷西亚队在联赛中对阵雷吉纳，16岁的皮尔洛上演了自己在意甲中处子秀，之后布雷西亚却掉入乙级。1996-1997赛季，18岁的皮尔洛帮助球队以冠军身份重返甲级，可惜1997-98赛季的布雷西亚又以一分差距降级 。
国际米兰
皮尔洛在布雷西亚的出色表现吸引了众多球队的注意，1998年被当时国际米兰队主帅卢切斯库以600万美元的身价将他带到了米兰城。主教练吉吉·西蒙尼对皮尔洛十分欣赏，首个赛季他得到不少锻炼机会，但他为国米出场18次都没有进球，使这成为皮尔洛为国米效力的唯一一个赛季。国际米兰不稳定的环境等不及皮尔洛成熟，在一批批大牌前锋冲击下，皮尔洛踏上租借之路，先后租借于雷吉纳和布雷西亚。 而雷吉纳和布雷西亚的漂泊历程并没有埋没皮尔洛，反而增强了他对不同环境的适应能力。
AC米兰
2001年夏天，安德烈亚·皮尔洛透过两支米兰市俱乐部的球员交换中，正式转会到AC米兰。可是AC米兰阵中同样有很多攻击球员，皮尔洛的发挥空间很有限，更令外界一度认为他并不适合AC米兰。但皮尔洛没有放弃，更成功转型，改任后腰，与格纳罗·伊万·加图索组成AC米兰的中场中路。此外皮尔洛擅长处理罚球，因此亦是球队中的任意球主罚者。

效力AC米兰 (4张)
2002-03赛季，皮尔洛出现在球队后腰位置上，安帅经典的“四个10号”同时出场的阵型正是以皮尔洛为中心，他与加图索组成的双后腰一攻一防相得益彰，皮尔洛也在这个赛季获得了“中场节拍器”的绰号。这个赛季皮尔洛平均每场比赛传球90次，是所有意甲球员中最多的。2002-03赛季，皮尔洛带领AC米兰赢得欧洲冠军联赛以及意大利杯。2003-04赛季，皮尔洛助球队赢得意甲联赛冠军。自此他成为AC米兰的中场核心，他与加图索更被认为是世界最佳的中场组合。

2006-07赛季，AC米兰因牵涉入意甲丑闻中而被扣分，皮尔洛曾被西班牙豪门皇家马德里招揽，但后来遭到皮尔洛拒绝。虽然这个赛季AC米兰只能取得意甲第四名，但AC米兰打进了欧冠决赛并复仇利物浦夺冠[5] ，皮尔洛在决赛中主射罚球，造就队友菲利普·因扎吉先开纪录。
2009-10赛季，离开AC米兰远赴英超切尔西执教的卡尔洛·安切洛蒂想把皮尔洛一起带到切尔西[6] ，不过1200万美元+克劳迪奥·皮萨罗的报价被米兰官方回绝，主席西尔维奥·贝卢斯科尼表示皮尔洛是球队的非卖品，希望皮尔洛能在米兰结束自己的职业生涯。
2010-11赛季，AC米兰在新帅马西米利亚诺·阿莱格里的率领下时隔七年再次获得意甲联赛冠军。不过就在夺冠后第二天，皮尔洛宣布不再与球队续约，此后他自由身加盟尤文图斯[7] 。自从2001年加盟AC米兰以来，皮尔洛身披红黑战袍10个赛季。皮尔洛在AC米兰效力10个赛季，为球队赢得两次意甲联赛冠军、一次意大利杯冠军、一次意大利超级杯冠军、两次欧冠联赛冠军、两次欧洲超级杯冠军和一次世界俱乐部冠军。
尤文图斯
2011年5月18日，皮尔洛在32岁生日的前一天宣布告别AC米兰，没有选择续约，告别10载的红黑生涯。2011年5月25日，尤文图斯通过其官方网站宣布球队与皮尔洛签约三年。经过三个小时两部分的测试，皮尔洛顺利通过了斑马军团的体检，皮尔洛也完成了从米兰球员到尤文球员的过渡。双方签约三年，每年底薪为税后250万欧元，再根据他的出场次数和球队成绩发放奖金，皮尔洛年薪总和在400万欧元左右 。

效力尤文图斯 (4张)
2011-12赛季，是皮尔洛加盟尤文图斯的首个赛季，虽然整个赛季皮尔洛只为球队出场17次，但随队夺得该赛季的意大利甲级联赛的冠军头衔，继在AC米兰后第第三次加冕意甲联赛冠军。

2012-13赛季，2013年7月27日，意大利体育媒体联盟公布第22届西雷阿职业楷模奖，尤文图斯中场球员皮尔洛力压弗朗西斯科·托蒂、吉安路易吉·布冯当选。西雷阿职业楷模奖由意大利体育媒体联盟组织记者评选，在西雷阿奖的评选中，共有469名记者参与投票，皮尔洛共得到155票，排名次席的是罗马队长托蒂（102票）、尤文图斯门将布冯（83票）[9] 。
2013-14赛季，在2014年5月年满35岁的皮尔洛，随着其与尤文图斯的合同在2014年夏天到期，皮尔洛的未来也变得扑朔迷离。直到2014年6月11日，意甲豪门尤文图斯在其官网宣布同队内的意大利中场核心皮尔洛续约2年。
2014-15赛季，2014年8月，皮尔洛在TIM三角赛同米兰的比赛中一次拼抢中大腿遭到冲撞，赛后大腿肌肉疼痛持续发作。正因如此，并缺席了之后的一系列比赛[10] 。2014年10月5日，尤文官方宣布皮尔洛复出战罗马。[11] 2014年12月1日，意甲13轮尤文图斯迎战同城德比都灵队，凭借皮尔洛在第91分钟的进球绝杀都灵[12] 。2014年12月15日，意甲奥斯卡颁奖盛典在米兰进行，皮尔洛获得最佳球员和最佳中场两项大奖[13] 。在整个2014-15赛季，皮尔洛帮助尤文图斯时隔十二年再次打进欧冠决赛，虽然最终遗憾的输给实力更胜一筹的巴塞罗那，但这已经是意甲联赛球队自2008年来取得的最好成绩[5] 。
2015-16赛季，2015年7月2日，尤文与纽约城队已经交换了转会文档，这意味着皮尔洛已经被‘转交’给美国球队。皮尔洛与新东家纽约城队签约一年短约，纽约城将视其竞技状态决定是否与其续约1年，待遇规格较尤文时期略有上涨，年薪达到约400万欧元[3] 。

国家队生涯
2000年，安德烈亚·皮尔洛作为队长帮助意大利U21队获得当年欧洲青年锦标赛冠军，他自己包揽了那届赛事金球奖（最佳球员）和金靴奖（最佳射手），同年他还随队征战了2000年悉尼奥运会。
早在2002年9月，安德烈亚·皮尔洛便首次为意大利国家队上阵，之后他成为国家队常客，并有份出席2004年欧洲足球锦标赛。虽然他的表现不俗，但意大利最终首圈出局。2004年，皮尔洛为意大利国家队出战完欧洲足球锦标赛不久后，安德烈亚·皮尔洛又入选奥运队征战2004年雅典奥运会，并获委任为队长，带领意大利赢得一面铜牌。

在国家队时图片 (4张)
2006年德国世界杯乃安德烈亚·皮尔洛表现最出色一届，作为球队的组织核心，皮尔洛在该届赛事用1球3助攻的成绩帮助意大利队在德国捧得大力神杯。[14] 该届赛事，安德烈亚·皮尔洛更在三场比赛赢得赛事中最佳球员，并取得世界杯金球奖第三名（铜球奖）。

2012年欧洲杯，作为意大利中场核心的皮尔洛率领的意大利队，在赛前不被看好的情况下，取得欧洲杯亚军。虽然留有遗憾，但皮尔洛在队中的作用无可争议。三场小组赛，皮尔洛贡献1粒进球和2次助攻，成为意大利能小组出线的最大功臣[15-17] 。2012年6月29日，意大利延续大赛对德国不败的历史，以2-1的比分取得胜利，虽然2粒进球来自马里奥·巴洛特利，但是赛后被赞誉最多的还是皮尔洛[17] 。皮尔洛在这届欧洲杯6场比赛中三次赢得全场最佳，同时入选该届赛事的最佳阵容。
2013年6月16日，意大利队对阵墨西哥队的联合会杯揭幕战，是皮尔洛在代表意大利国家队征战的第100场比赛，在第34分钟前场任意球直接射门，帮助意大利队1-0领先，皮尔洛成为该届联合会杯上第一个为意大利队进球的人[18] 。
2014年巴西世界杯，皮尔洛在对战英格兰的比赛中发挥出色，但意大利队未能取得小组出线，遗憾小组出局。在2014年巴西世界杯惜败乌拉圭队后，皮尔洛正式退出意大利国家队[19] ，专心致志地效力尤文图斯[20] 。

‘叁’ 谁能帮我总结“现役意甲名将”全名单

2005年可以看作是一个意甲锋线的一个换代年。这一年中，以高中锋托尼为代表，新一代全能型中锋全面崛起，出类拔萃的有阿德、吉拉、伊布拉、卢卡雷利等，而成名已久的托蒂、谢瓦、特雷泽盖则继续着自己的巅峰状态。

同样在这一年，叱咤锋线近十年的维耶里、因扎吉、蒙特拉和皮耶罗却都江河日下，开始步入职业生涯的晚年。在巴乔、佐拉退役后，“老来俏”的只剩基耶萨了，与此对应的是帕齐尼、奥宾纳等一批新人开始展露锋芒。

[锋姿绰约]

代表人物：托尼、吉拉、谢瓦、阿德、托蒂、特雷泽盖

"锋"姿绰约，顾名思义，是意甲中最有姿彩、控制意甲进攻主旋律的前锋。他们是外界关注的最集中点，能给观众奉献出最刺激的场面，给人以享受，牵引着整个意甲，决定了意甲的场面和效率。用卡纳瓦罗的话说："前锋们这种翻来覆去变幻莫测的进球，才是足球的本质，是人激动的源泉。"

这些人在近几年，最少是近两个赛季都保持着优秀表现和进球率，覆盖面很广，有托蒂、特雷泽盖、谢瓦等稳定型的，有阿德、吉拉、托尼、伊布拉等急速上升型的，还有卢卡雷利这种逐渐退去但突然反弹，反弹后还能保持稳定型的。他们占据着射手榜的前几名，近几个赛季的最佳射手也都落入他们手中，2003年除外，得主维耶里。

上述人的技术特点、个性风貌、家庭琐事都早已不是秘密，无需赘述。他们大致能分为两个时代的人，76一代和82一代。托蒂和谢瓦都生于1976年，是这一年出生的众多球星中的典范，这一年生的还有罗纳尔多、巴拉克、贝克汉姆等人。特雷泽盖生在1977年，也算这个时代的人。76一代已经过了最佳风光年代，目前试图延续他们的势力，但在赶走老一代的同时，他们受着82一代的强烈冲击，这一点在意甲尤为明显。以吉拉、阿德、伊布拉、卡萨诺、马丁斯为代表的82一代(上述5人只有伊布拉生于1981年)大有取代前辈的势头，他们的脚法加上青春的动力，给意甲融进更多看点。托尼虽生于1977年，但在甲级发威并保持连续是在最近两年，因此算在后面那类。卡萨诺虽然因合同问题有一段踢不上，但一复出就有精彩表现，当然是意大利的未来。

三个持续型前锋，特雷泽盖荣誉最多，只要不受伤进球都在14以上。就算有伤，上赛季还有对皇马和米兰那种关键进球。本赛季状态极好，每72分钟进一球，连续9场进球，成为尤文史上第一个创此成绩的人，最佳射手很有希望。谢瓦在俱乐部荣誉该拿的也都拿了，借着国家队的势更能提高自身档次。托蒂荣誉最少，在俱乐部和国家队都有所欠缺，是最值得期待的人物。目前进球9个，分担了全队的1/3，超过去年的12个毫无问题，打破上上赛季的20球纪录也不是幻想。这三人正好是三种类型，标准中锋、标准靠速度和技术的第二前锋，全能前腰。这三人的稳定保证了意甲进攻的多样高效性。

76一代是最后的出成绩时候了，82一代还是进一步展示自己的时候。阿德近4年进球15、17(帕尔玛8＋国米9)、16、本赛季10，吉拉近3年23、23、本赛季11，托尼近3年20、30、本赛季16，他们完成了第一步的自我展现，维持得也不错，要做的就是坚持下去，在更难的比赛中进球，像特雷泽盖和谢瓦那样。伊布拉虽入意甲只一年半，但足以体现自身价值，本赛季脚法和助攻成为一大风景。这些人在未来几年中，都会是意甲和整个欧洲赛场的核心人物。

[锋流云散]

代表人物：维耶里、蒙特拉、因扎吉、皮耶罗

"锋"流云散，花落谁家？意甲，尤其是亚平宁本土射手，今年很多都往尴尬位置发展。不甘心退出舞台，年龄也都30来岁，确实不算特大，但又没有实力和连续性赢得主力，所以在两者之间摇摆。媒体的多数争议，都是从他们身上诞生的。这群人很多，本土的有因扎吉、维耶里、皮耶罗、蒙特拉、德尔维奇奥等，外籍有雷科巴、克鲁斯等。

这群人是最让意大利球迷震撼的，因为他们几个代表了刚过去的那个时代，确切说是老马尔蒂尼、佐夫和特拉帕托尼时代，新的里皮王朝他们最多能有个替补位置，甚至连板凳都坐不上。从1996年欧洲杯起，这拨人崭露头角逐渐占据国家队锋线。那年皮耶罗已在欧洲杯亮相，表现不错。次年，维耶里和因扎吉这对好朋友国家队亮相。到了1998世界杯，维耶里、皮耶罗、因扎吉和基耶萨，被各国球迷誉为亚平宁"锋线四小龙"，气势如虹。皮耶罗让人失望，还笼罩在巴乔的阴影重，只有维耶里一人闪光。

1998年末和1999年，德尔维奇奥和蒙特拉完成处子秀，2000年欧洲杯维耶里受伤，因扎吉和德尔维奇奥轮番扮演中锋并都有重要进球，皮耶罗依旧迷茫。2002年世界杯，这拨人聚得最齐，除德尔维奇奥外全都在，而且状态都不错，尤以蒙特拉最神(世界杯前两个进球干掉英格兰)，不过最终发威的还是维耶里。等到2004年欧洲杯，大半退出，皮耶罗和维耶里在争议中打完了极其丑陋的比赛，外界呼吁年轻人上位！这些人不仅在国家队进球榜上名列前茅(皮耶罗24，维耶里23，因扎吉21)，在意甲联赛中也是最厉害的射手，有4人进球超过115，列在射手前7位，只有德尔维奇奥少点，68球，他和前4人还有些差距。

这四大杀手，波波、皮波、蒙特拉三人生于1973年，皮耶罗1974年，都是刚过而立。经验最佳，体力下降，都在争取国家队的替补位置。在三强中的三人，肯定是替补，在次豪门效力的蒙特拉，因没有更好的竞争者成为主力。这四人走的路线不同，皮耶罗最稳，不管主力还是替补，保证有持续进球，灵光和糟糕表现共存，所以争议最大。上赛季开始当替补，但有14个进球相当不错，本赛季只5场首发(替补出场8次)，进5个，每场0.4个，算得上超级替补。尤文定律是：夺冠赛季，皮耶罗进球必大于等于8。

维耶里直线下降，2002/2003赛季23场进24球达到顶峰，2003年至今从主力沦为替补，被排除出国米，在米兰打了8场联赛才进一球，与名气不符。因扎吉处在反弹期，2003年米兰得冠军杯时他到了顶点，各赛场进了30多球，随后伤停影响了两个赛季，只有3个进球，本赛季复出打进两个关键进球，对巴勒莫和莱切，还有几个助攻，反弹到什么程度还得观察。蒙特拉有些迷惑，上赛季强势反弹进21球，本赛季因伤病熄火，10次出场只有1个进球。总的看，这些人都明显下滑，挣扎于意甲舞台的边缘。

[锋烛残年]

代表人物：基耶萨、迪卡尼奥、德尔维奇奥

"锋"烛残年，仿佛夕阳西下，那是一种留恋的美。

在巴乔、西格诺里、佐拉、普罗蒂相继退役后，如今保留这份美的球员屈指可数，代表人为基耶萨，迪卡尼奥、菲兰特紧随其后。所有老将退出除了自身伤病因素，最根本的共同点是不适应现代足球的节奏。去年，36岁的西格诺里和37岁的巴乔同时退出意甲，隐约可见一个时代的结束，'94世界杯两大前锋，带走了人们对上世纪90年代上半段的蓝衫回忆。西格诺里和巴乔在上上赛季第33轮碰头，各进一球，圆满结束了告别大戏。这两人可谓意甲锋线杰出代表，巴乔205球，西格诺里188球(意甲纪录是274球，皮奥拉)，后者从希腊回来后还想继续意甲生涯，但制约条件太多未果，他的梦想、意甲联赛200球也没能实现。这两人退出后，刚一年，布雷西亚和博洛尼亚双双降级，证明了两位老者定海神针的作用。

今夏，39岁的佐拉和38岁的普罗蒂两个更老的人退役，他俩在意甲的地位没有前两者明显，因为佐拉有一半辉煌期献给切尔西，普罗蒂一半辉煌在乙级和丙级(甲级最佳射手还在1995/1996赛季效力巴里时)，但还是让人伤感。1994年世界杯亚军的蓝衫锋线全都退出舞台，佐拉带走的还有1996欧洲杯的苦涩回忆，对德国那个超级慢的点球被科普克扑出。

如今，只有基耶萨略有老骥伏枥的壮志，37岁的迪卡尼奥和34岁的菲兰特球场上已没什么可奉献的了。迪卡尼奥从英超回来，只会和教练争宠、制造纳粹敬礼的争议，从前的技术看不见了。菲兰特是本世纪初都灵的代表人物，球队降级后他上赛季后半段到博洛尼亚，本赛季在阿斯科利，加起来18场才2个进球，也没有公牛的气势。基耶萨完全不同，本赛季9个进球，2005年度19个进球，效率和稳定性两方面都不错，还是现役射手进球纪录保持者(136球)，他几乎一人独撑大龄前锋的大旗。

本月29日，基耶萨将满35周岁。他在2001年秋跟腱撕裂，连续两个赛季没有作为，2003年转会到锡耶纳后重生，连续三个赛季进球在10球左右，本赛季进球率达到每场0.503。他的问题是从主力沦为替补，对佛罗伦萨和尤文两场重头，他都被安在替补席上，但每次都是他替补出场后锡耶纳形势好转。他的问题引发了俱乐部内的纷争，基耶萨表示："不上场我当然生气，但这不足以引起战争，破坏更衣室。"他的目标是："超过我的神话人物曼奇尼156球。我很幸运和他并肩踢过球(拉齐奥)。我的合同2006年到期，我想续，我要一直踢到我没力气为止。"意大利前锋总论："托尼和吉拉最强，年轻人里帕齐尼最强，托蒂将在德国有所作为。"

[锋芒初露]

代表人物：帕齐尼、奥比纳、帕拉迪诺

当阿德、吉拉从新人变为主角时，他们身后也自然窜出真正的新人，所谓"锋"芒初露，指的正是这些人。意大利青年队吉拉的接班人帕齐尼、帕拉迪诺，青年队和佛罗伦萨的边缘人蒙托利沃，切沃的尼日尔爾利亚前锋奥宾纳，乌迪内斯的巴西人巴雷托是最典型代表。像马金瓦(巴勒莫)、博列洛(桑普)、乌奇尼奇(莱切)、潘德夫(拉齐奥)、博吉诺夫(佛罗伦萨)等人，年纪也都不大，但在意甲已经露过锋芒。他们在各自队伍拥有一席之地(或主力或主力替补，这是相对的，视球队等级)，也正在向老手过渡。

上述几个新人，帕齐尼和帕拉迪诺最大，1984年生。蒙托利沃和巴雷托小一岁，奥宾纳最小，今年只有18岁，不过尼日尔爾利亚人向来英雄出少年，马丁斯和马金瓦都如此。这些人是各自国家青年队的主要人物，在俱乐部尚难以确定位置，因为经验不够，技术提升也没完成，是意甲的希望。其中只有帕齐尼和蒙托利沃两人有一年意甲经验，他俩上赛季效力亚特兰大，首轮对莱切都首发出场，打了一年。剩余三人都是首次亮相意甲，巴雷托和帕拉迪诺从意乙升上来，奥宾纳从尼日尔爾利亚刚转来。

他们之中帕齐尼名头最响，本赛季在佛罗伦萨竟有7次首发8次替补的出场纪录(进球3个)，普兰德利在433、4231、442几种阵型之间变化，每种都能有帕齐尼的位置。第一个阵型蒙托利沃首发打前腰，但每场帕齐尼都会替补出场改为442，赢米兰平罗马都是这个路子。首发442时，帕齐尼不一定是主力，但肯定会替补出场，对尤文他换下菲奥雷头球攻入扳平一球，杯赛中打尤文他也有进球，这两个进球确定了他的地位。完全战胜博吉诺夫，这本身就是个成功。蒙托利沃也成长于亚特兰大青训营，现在是两个俱乐部共有，皮尔洛看过他踢球后表示："蒙托利沃是唯一具有我特点的年轻人。"蒙托利沃也希望能成为皮尔洛第二。帕拉迪诺是尤文青训营的，目前尤文也有一半所有权，是卢卡雷利的理想搭档，赛季初连续打了7场进球2个，表现不错。腿部受伤停赛，利沃诺改用拉泽蒂奇和科卢奇做第二进攻点。

意甲的惊奇是奥宾纳和巴雷托。奥宾纳的3个进球个个经典，切沃对桑普那个连过三人抽射是意甲冬歇前10佳进球之一，尼日尔爾利亚前锋的传统特点和良好身材结合(身高1.82米，体重80公斤)，行家说他的前途很好，莫拉蒂放弃卡萨诺也要引进他更看出奥宾纳的吃香。有可能1月份他就会加盟国米。巴雷托是从特雷维索转到乌迪内斯的，脚下细腻，速度快是他的特点，科斯米也指出，他每次传球都想传直线撕破对方，思路好但不能总成功，有时需要横向传球放慢节奏。赛季初乌迪内斯尝试3412时，他得到空间，和里斯本竞技的冠军杯资格赛首回合，他创造点球获胜。后来迪米凯莱伤愈，他空间缩小，不过还是重要替补，出场11次进球2个。

‘肆’ 什么是阉伶歌手条件

阉伶歌手最早出现在16世纪，当时由于女性无法参加唱诗班也不被允许登上舞台，梵蒂冈的西斯廷教堂首先引入了阉伶歌手，他们挑选出那些嗓音洪亮的清澈男童，在进入青春期前通过残忍的阉割手术来改变他们发育后的声音，因为体内的性激素发生变化，他们的声道会变窄，有利于音域的扩张，加上巨大的肺活量和声理体积，使他们拥有了超过了常人3倍的非凡嗓音，阉人歌手也在讲究音质和技巧的美声唱法年代风靡一时，那时大多数歌剧院的演唱者都是阉伶歌手。简介从实际的角度考虑，对阉人歌手的存在的更有利的证据是它为穷人的孩子提供了一条活路。在那不勒斯王国中，密探被派遣前往意大利各处，带回有潜力的孩子，再在基地中训练他们。尽管剥削重重，但对于这些被阉割过的孩子而言，确实前景美好。虽然并非所有的人都会最终得到一副惊艳的嗓音（其中不少人只会靠在不知名的小镇中演唱弥撒换取微薄酬金度日），但每一个人都会获得在其他境况中难以企及的完善教育。
17、18世纪阉伶歌手的盛行，大大发展了各种歌唱技巧，因之在声乐史上被称为“美声歌唱的黄金时期”。可以说，美声唱法的始祖正是这些阉人歌手，正是他们塑造了今天歌剧的辉煌！历史上最着名的阉人歌手有塞涅西诺、卡法雷利、法瑞内利。1994年的金球奖最佳外语片《Farinelli Castrato》（中译名《绝代妖姬》）描述的正是法里内利的生平故事。
除音乐以外，阉人歌手甚至引发过历史轶事，17世纪，迷恋阉伶歌手的瑞典克里斯蒂娜女王为了从波兰国王那里借歌手为其表演还停止了与波兰的战争.直到1870年，意大利宣布其为不合法后，阉伶歌手的盛行才退出了历史舞台。1902年，罗马教皇利奥十三世颁布命令永久禁止阉伶歌手在教堂演唱。在这之后，最后一位阉伶歌手Alessandro Moreschi，他于1922年离开人世。
编辑本段历史
18世纪末，阉人歌唱家在歌剧中起着主要的、而且往往是决定性的作用。意大利人甚至把音乐家看作是阉人的同义词。
德国一位学者写道：“年轻的阉人歌手嗓音清脆、动听、无与伦比，任何女性都不可能具有如此清脆、有力而又甜美的歌喉。”
18世纪英国着名的音乐史学家查尔斯·帕尼曾这样描述1734年法里内利在伦敦演唱时的情景：“他把前面的曲调处理得非常精细，乐音一点一点地逐渐增强，慢慢升到高音，尔后以同样方式缓缓减弱，下滑至低音，令人惊奇不已。歌声一停，立时掌声四起，持续五分钟之久。掌声平息后，他继续唱下去，唱得非常轻快，悦耳动听。其节奏之轻快，使那时的小提琴很难跟上。”
就连对阉伶一向持有偏见的法国着名剧作家伏尔泰也承认：“他们（指阉伶）的歌喉之美妙，比女性更胜一筹。"
歌声虽然美妙，但是毕竟是违反现代的道德观念的，18世纪后阉人歌手消失了。
从17世纪初叶歌剧兴起，到18世纪末，阉人歌唱家在歌剧中起着主要的、而且往往是决定性的作用。意大利人甚至把音乐家看作是阉人的同义词。以现代人的眼光来看，至少有两位阉伶－－法里内利和帕切罗蒂，是迄今最伟大的歌唱家之一。
远在意大利歌剧兴起以前，男子就因种种缘故接受阉割，他们中间只有少数是出于正当的医疗需要。历史上，阉人是很多国家后宫内的待从。几百年来，阉割也被用作一种惩罚手段。在古埃及，阉割往往作为对通奸的刑罚，俘虏也有时象惩罚奸人一样被割去睾丸。
然而，只是为了音乐目的－－造就男性女高音和女低音而对男童实施阉割，却十分令人吃惊。这个传统所培育的音乐艺术到19世纪初叶，取得了伟大的成就。阉伶的声乐艺术及其美声唱法，包括各种装饰乐句，如瑟音、连音、震音、颤音和华彩段等等，都进入了罗西尼、贝利尼和多尼扎蒂创作的歌剧中。着名阉伶歌手Farinelli（法瑞内利） （1705.1.24-1782.7.15）

提到Farinelli（法瑞内利），恐怕还有许多人不了解。他就是三百多年前意大利着名的阉伶歌手。据说，他演唱的歌曲难度极高，一些复杂技巧，诸如十度音程的跳进等，除了他以外，几乎无人敢于问津。那个时代的美声唱法教育大师曼奇尼曾经惊呼：“在我们的时代，没有任何人能够与他相比。”观众对他更是崇拜得五体投地：“天上有一个上帝，地上有一个法拉内利！”法拉内利不仅以其炉火纯青的歌声成为无可争议的欧洲一流歌唱家，而且以其高尚的人格和谦虚的品性，得到西班牙国王腓力五世的赏识在宫廷供职，其间，还兼管宫廷的外交事务和公共事务，并获得了西班牙最高骑士爵位。声名之高，获誉之隆，后来者不敢望其项背。
如今的我们当然无缘亲耳听到他美妙的声音。但我们却能从一部电影中获得一些关于他的信息。这部电影就是《Farinelli》，中文译名《绝代妖姬》。这部电影是由意大利、比利时、法国合拍的，曾获得金球奖最佳外语片，凯撒奖最佳服装设计、最佳音响以及奥斯卡最佳外语片提名。值得一提的是，片中他的歌唱，在人间的确是没有的，因为那声音，是运用了现代先进电脑技术把几个不同声部的男声、女声和童声混合制作而出的，而那位三百多年前声名卓着的意大利歌唱家法拉内利的歌声，已经永远地尘封在历史的记忆里了。
不得不说一句的是，到了现代，有假声男高音出现的作品并不多，而且假声男高音演唱者必须具备先天条件，加上日后苦练才能有所建树，所以假声男高音演唱家是屈指可数的稀世珍宝。尽管全球的假声男高音和次女高音们已经用尽全力尝试那些高难度的咏叹调，但是仍然有一些不可逾越的障碍。对假声男高音而言，声乐技术是最大的障碍。被誉为“新生的法里内利”的Angelo Manzotti是最强的假声男高音之一。对比他和薇薇卡演唱的“Riccardo Broschi: Son qual nave”，我们可以发现他在演唱这首难度最大的咏叹调的时候遇到了困难。而且他简化了一些特别困难的花腔片断，还在演唱中因为技术缘故出现了不少错误。对次女高音而言，阻止她们超越阉人歌手的问题有两个。第一个是关于肺活量的问题。法里内利（Farinelli）被证实有能力在一口气之内在一个音符上保持超过一分钟或者唱出250个音符（当今公认的最好的次女高音－巴托莉，在一个音符上一口气只能保持不到30秒。第二个问题有关音域。跟假声男高音相比， 次女高音有更好的声乐技巧，但是她们不能达到男低音的音域。举例来说，有时阉人歌手咏叹调中的花腔片断可以低到G3。Manzotti（唯一留有录音的阉伶）的录音已经给了我们答案。在他的录音中，音域超过了三个八度。当然Farinelli正是他们永远无法逾越的障碍。
这里介绍的就是模仿阉伶歌手的唱腔和风格的歌曲。与此相似的，我们最早接触的就是《第五元素》里面的插曲。《第五元素》对阉人歌手一定的再现，电脑不一定能对消失百年的音乐完全的模拟，但是也能让我们感受到这种歌声的美妙！在男高音声型中，除了常规的男高音之外，还有阉人歌手（Castrato）、假声男高音（Falsetto Tenor）和高男高音（Countertenor）之分。世人对这3种特殊男高音的唱法在概念上、认识上、辨别上存有很大争议。其实，这3种声型的男高音是有所区别的，不能混为一谈，现以CD音响为据，评说一二。
阉人歌手，在今人看来似乎是荒谬之事，简直不可思议。不过，在17、18世纪，阉人歌手风靡了整个欧洲，独霸乐坛250年。阉人歌手虽然残酷不人道，在声乐发展史上却是Bel Canto的先驱。
当时，女子被禁止在教堂中说话也不许歌唱，教堂唱诗班就以男童（Boy Soprano）代替女声，但男童遇有变声期问题，歌唱年龄有限，后又以假声歌手来代替。但假声歌手唱法特殊，音色又不自然，不易协调。为了适应演唱复杂的对位技巧的圣咏作品，加上歌剧的兴起，阉人歌手就应运而生了。
阉人歌手一般在男童时期（7岁至12岁）就施行阉割手术，只除掉睾丸。成年后，既有男子的体格和肺活量，又能保持着童声时期的声带和喉头。经过严格声乐训练的阉人歌手，音域具有女声的高度，而气息则有男声的强度，兼有女子般纯净、轻柔、精巧的声音和男子深厚的能量，肺活量与横膈膜支持力惊人，一个音能保持延续一分钟，这是一般歌者所做不到的。
由于阉人歌手的音质柔韧而有光彩，给人以美感，当时的歌剧院聘用了大量的阉人歌手，倍受宠爱。阉人歌手生活奢侈，虽已阉割不育，但仍有性生活（如影片《法里内利——阉人歌手》所见）。在声乐史上着名的阉人歌手有：塞内西诺（F.B.Senesino,1680－1759）、贝纳奇（A.Bernacchi,1685－1756）、卡雷斯蒂尼（G.Carestini,1705－1760）、法里内利（C.Farinelli,1705－1782）、卡法雷利（G.Caffarelli,1710－1783）、瓜达尼（G.Guadagni,1725－1792）、帕齐埃洛蒂（G.Pacchierotti,1740－1821）、马凯西（L.Marchesi,1754－1829）、克雷森蒂尼（G.Crescentini,1762－1846）等。在阉人歌手的传说中，最广泛最流传的法里内利在西班牙宫廷中，每天为国王菲立普五世唱4首相同的歌，连续10年之久，这4首歌是哈塞（J.A.Hesse）歌剧《阿塔塞尔塞》（Artasaserse）中的《太阳暗淡无光》、《甜蜜的拥抱》，阿里奥斯蒂（A,Ariosti）的《我们的痛苦已幸运地过去》和贾科梅利（G.Giacomelli）的《那夜莺》。
18世末阉人歌手开始衰落，到了19世纪初声乐技术发展，男声Close唱法出现，阉人歌手逐渐被淘汰，后继无人。歌剧中最后一位阉人歌手是维鲁蒂（G.B.Vellutti,1781－1861）；教堂中最后一位阉人歌手是穆斯塔法（D.Mustafa,1829－1912），而惟一留下一款CD唱片的是亚历山德罗·莫雷斯奇（Alessandro Moreschi），即PEARL出品发行的《亚历山德罗·莫雷斯奇——最后的阉人歌手》（OPAL 9823）。这是世界上独一无二的阉人歌手演唱录音，是世人研究阉人歌手歌唱艺术的珍贵音响资料。
莫雷斯奇1858年生于意大利罗马蒙泰孔帕特里奥（Montecompatrio),1871年师从管风琴家、作曲家卡波契（G.Capocci),1883年（25岁）加入罗马西斯廷教堂合唱团，担任独唱，唱了不少弥撒曲和神剧，如贝多芬的《基督在橄榄山》等。1898年转任合唱指挥，1913年退休，他在西斯廷教堂合唱团近30年。莫雷斯奇逝世于1922年，终年64岁。
在录音技术发明之后的1902－1904年，莫雷斯奇联同西斯廷教堂合唱团灌录了17款唱片，即CD的17首作品，有普拉泰西（Pratesi）的《钉在十字架上》，托斯蒂的《理想佳人》、《祈愿》，梅露齐（Meluzzi）的《圣体颂》，莫扎特的《圣体颂》，罗西尼的《钉在十字架上》，莱巴赫（Leibach）的《主耶丁钒秃眨排档摹妒ツ杆獭，卡波契的《我们赞美你》等。这些早期的录音，制作原始，质量低劣，“针音”很大，音响残旧。不过认真细听，仍可辨出阉人歌手的嗓音特质及其演唱特点。所听CD，莫雷斯奇的声音确如史料所述的阉人歌手那样纯净明亮，高声区的声音显得更为纤柔轻盈，低中声区的声音似乎加了胸声（Chaest Voice）的因素，声音颇为雄厚，少了些女声的音色，过渡音（Passaggio）不是那么自然，声区不是那么统一，音色突变，痕迹鲜明，没有什么惊人的歌唱技巧。其实，莫雷斯奇录音时已过盛年，也不算是优秀的阉人歌手，他的传世录音不足以代表阉人歌手的绝艺。不过，这款世上仅存的阉人歌手的录音，可供世人了解阉人歌手演唱的真貌，仍不失为史料中的遗宝。
电影绝代妖姬
电影《绝代妖姬》讲述了法国一个阉人歌手的传奇故事，片中真是展现了阉人歌手有如天籁一般令人难忘的完美的嗓音！比女高音还要女高音！
这部电影有好几种译名——《绝代妖姬》、《绝代艳姬》、《歌声魅影》、《魔声魅影》，《法拉内利》。法拉内利不似《御法度》里那个妩媚阴柔内心恶毒的加纳，也不似《霸王别姬》中艳丽无匹人戏不分的程蝶衣。有着俊俏容颜的法拉内利，其实骨子里仍然是个纯粹的男性，与“妖姬”、“艳姬”半点也扯不上关系。而他拥有的辉煌与成就，丝毫不能减轻心底的痛楚与扭曲。每一次亮出那把魅惑的歌喉，不过是又一次在人前展示自己的残缺，将心中初愈的伤口再次撕开而已。
编辑本段现代人的模仿
世界上最后一个阉伶歌手是Alessandro Moreschi，死于1922年，也是阉伶歌手中唯一一位有作品流传下来的。在这之后，就没有真正的阉伶歌手了，但是现代人通过各种方法来模拟阉伶歌手的声音。电影《第五元素》里通过电脑技术对阉伶歌手有一定的再现，电脑不一定能对消失百年的音乐完全的模拟，但是也能让我们感受到这种歌声的美妙！
世界上还有极少一部分属于“天生阉伶”，它是由自身荷尔蒙混乱导致声音变异，Ra Marian和Jorge Cano就是这一类型，他们都富有天赋来展示他们的嗓音，在不运用假声的情况下发出女高音的声音，演唱一些为阉伶歌手写的作品。今年，英国伦敦还举办了一个有关阉伶歌手生活纪实的展览。
俄罗斯当红歌手Vitas拥有先天独特的嗓音条件，再通过一定的声乐训练，他的“咽音”（海豚音）（咽音并不同于海豚音，前者可以靠训练达到，后者是天生的）近似于曾经的阉伶歌手。但是，Vitas并不是阉伶歌手，他只是仿阉伶的唱法，上帝造就了这样一副歌喉，不能不说对他是一种恩赐。
编辑本段着名的阉伶歌唱家巴尔达萨莱·菲利
（1610-1680年），意大利最着名的阉人歌手。他之所以成为阉人歌唱家并不是接受了阉割术，而是由于幼年遭遇的一场意外事故。这一不幸却使他从此走上了声乐艺术之路，直至成为享誉全欧的伟大歌唱家。菲利在11岁时就唱女高音，15岁时离开意大利前往波兰，在华沙的王宫中为后来即位为王的拉迪斯拉斯王子服务，并长达30年。1655年，瑞典入侵波兰，王室迁往西里西亚。菲利转辗流亡到维也纳，他得到奥国皇帝菲丁南德一世和列奥波尔德三世的赏识。65岁时，他隐退返回意大利。5年后死于家乡佩卢吉亚。
菲利的声音具有极强的表现力，擅长演唱华彩乐段。他的嗓音纯净敏捷，颤音明快多彩，被人称为“前所未闻的绝技”；菲利的气息惊人，拥有超出常人的肺活量，可以连续唱几段长乐句而不用换气，曾创下一口气唱出长达50多秒钟乐句的记录；菲利的音准也极其出色，据说他能够不用乐器伴奏，一口气唱出两组上下往复的颤音，并能准确地落在开始音上。菲利在波兰、德国、英国等国家享有崇高的声誉，但在他的故乡意大利却极少演唱。据传1643年在意大利惟一的演出中，他受到英雄般的欢迎，市民们在城外三里地为他组织了盛大的欢迎活动，人们在高呼他的名字时热泪盈眶，并在他的马车上撒满了鲜花。
菲利作为17世纪最早的伟大歌唱家，他的歌唱特点对意大利正歌剧中咏叹调的采用，起到了推波助澜的作用。
尼科林诺
（1673一?年），原名尼科洛·格拉马尔第，意大利阉人歌唱家。两度在英国演唱歌剧（1708-1712）、（1715-1717），曾在亨德尔的歌剧《雷纳尔多》中饰演雷纳尔多。1717年后回到意大利，在威尼斯和那不勒斯轮流演出。1730年，57岁的尼科林诺在威尼斯举行了告别演出。尼科林诺是一位以表演着称的歌唱家，他第一次把用以塑造人物形象的表演艺术引入歌剧舞台。尼科林诺的舞台表演优雅细腻、准确适度、举手投足间无一不在刻画人物的性格和情感，他表演的“帝王更威严、英雄更刚毅、情人更温柔”，特别是在《赫达斯普斯》一剧中对狮子的一段表演极其出色，成为当时广为流传的歌坛佳话：在一长段咏叹调中，先用藐视的声调叫狮子过来，然后很动情地唱一段慢板，让狮子撕开自己的胸膛，但不要触动那颗深爱着别人的心。他一会儿对狮子虚张声势，一会儿又给它讲一个爱情故事，既反映了他出众的表演功力，也体现了对艺术创作认真负责的态度。他是一个十分难得的优秀演员。
塞涅西诺
（?一1750年），原名弗朗西斯科·伯那迪，意大利男性女中音歌唱家。塞涅西诺是贝那奇的学生。1719年，他在德累斯顿宫廷歌剧院演唱时，被亨德尔发现，1720年应邀到由亨德尔领导的着名的伦敦皇家音乐学院任歌剧演员，与亨德尔合作长达十几年，建立了深厚感情，亨德尔创作的10多部歌剧均由他首唱。1733年，他因与亨德尔发生分歧，转到波波拉的歌剧院工作。1735年退出歌坛后回到意大利，1739年在佛罗伦萨定居成为一位富翁。
塞涅西诺以演唱宣叙调着称，他的音色较女中音偏低，音域不宽但音清澈有力、圆润甜美，具有良好的音准和出色的颤音，歌唱风格单纯细腻。一位曾在德累斯顿听过他演唱的着名宫廷音乐家匡茨评论说：“他的演唱风度落落大方，发声方法无与伦比。”他唱慢板时，从不过分使用装饰音，但他唱主要的音符时，极力追求精致完美。他把快速乐段唱得像火一样炽烈，把重音的快速装饰性句子用胸腔声音清晰地吐出来，使人感到清新悦耳。”塞涅西诺在欧洲各国具有很高的知名度，有“歌王”的美誉。
乔万尼·卡莱斯蒂尼
（1705-1759年），意大利阉人歌唱家，是贝那奇的学生，也是博洛尼亚歌唱学派中最优秀的歌唱家。1721年开始在罗马和意大利的其它城市演出，并获得成功，1733年至1735年，在伦敦受聘于亨德尔的歌剧团，以后的20多年在威尼斯和欧洲各地演出，取得了重大成就。卡莱斯蒂尼开始演唱的是女高音（高音C），但后来却变成了女低音，这可能与博洛尼亚学派的训练方法或他的生理变化有关。
卡莱斯蒂尼具有良好的歌唱技巧，他灵活地运用胸腔，把高难度的华彩乐句演唱极清晰而动听。在演唱亨德尔歌剧《阿丽安娜在克利特》中的咏叹调《坚固的橡树》时，有意降低了一个音，出色地完成了最长和最难的装饰音乐句。根据他的优势，亨德尔特地更改了乐谱，加写了低音和颤音。卡莱斯蒂尼的演唱想象力丰富、创造性强，充满活力，热情奔放，是当时最具艺术造诣的歌唱家。
卡法雷利
（1737-1783），原名加耶塔塔·马乔兰诺，意大利最着名的男性女高音歌唱家。他是波波拉的高徒。21岁时在罗马首次登台演唱就引起强烈反响，随后他的声名传遍了意大利全国，无论在威尼斯还是在那不勒斯他的演唱都处于领先地位。1730年后，是他歌唱的高峰期，他在西班牙、法国、英国和奥地利的演出中都有超人的表现，在当时被认为无人可以逾越。卡法雷利的歌唱生涯长达40多年，直到他在60多岁感到力不从心时，才退出舞台。卡法瑞利最初是唱女高音的，后来改唱男角。他最擅长慢板和悲剧性的歌曲，但演唱华丽风格的歌曲同样极为出色，他演唱的半音节华彩乐句技巧无与伦比。卡法雷利被认为是当时最伟大的歌唱家之一，他在罗西尼的歌剧《塞尔维亚的理发师》中表现犹为出色，人们赞美“卡法瑞利唱得歌曲如同来自天堂”。
遗憾的是，卡法雷利虽然有精美的歌喉，却缺乏高尚的人格。在演出中，他恃才傲物，不肯和其它演员合作，在别人演唱时，他不是粗暴地用手势指挥，或讽刺地帮腔，就是放肆地和包厢里的人高声说话，甚至用下流的动作羞辱女演员。这不仅引起了观众不满的嘘声，而且还为此坐过牢。卡法雷利在国外演出时也经常惹是生非，仅仅为了艺术上的不同看法，竟多次和对方进行生死相向的决斗。还有一次他与罗马某贵妇约会时差点被其震怒的丈夫抓住，不得已在一个废弃的贮水池里躲了整整一夜，受凉后大病一场。当然，即使如此他也没吃亏。后来，那位贵妇还雇了一群保镖使他免遭丈夫派遣的刺客暗算。最终，卡法雷利放弃恋情逃往威尼斯。他胆大妄为公开侮辱法国皇帝，以至被驱逐出境。
尽管卡法雷利劣迹甚多，但由于他的歌唱成就，人们也就一次次地原谅了他。晚年后的卡法雷利，性情变得较为温和，待人也较为友善。此时，他已非常富有，投巨资购买土地，并建起了多处豪宅。
法里内利
（1705-1782）曾在那不勒斯师从着名教师尼科拉·波尔波拉，后在波尔波拉的几部歌剧中担任角色。15岁时，法瑞内利在那不勒斯登台演唱，表现出了特殊的歌唱才能。17岁时，在罗马演唱波波拉创作的一首着名的用小号助奏的咏叹调，在这首歌曲中，人声和号声此起彼伏，一争高低。当小号精疲力竭后，法里内利却从容不迫地继续演唱了一曲带颤音的快速华彩乐段，使小号为之折服，观众为之震惊。此后，这首咏叹调成为法里内利的保留曲目，并使他名声大噪。
在以后的近20年内，法里内利的歌技逐步达到炉火纯青的地步，成为欧洲一流歌唱家。他唱的歌曲难度极高，例如咏叹调《战士在武装的阵地》一曲，除法里内利外，几乎无人于问津。1734年，他的歌唱水平达到巅峰状态。一位英国妇女在法里内利的伦敦首演式上激动得大叫：“你就是神啊！法里内利！”他辉煌的演唱生涯持续了15年之久。
法里内利素有音色纯净、声音优美且灵活自如的美誉。当时的音乐界权威人士匡茨评论说：“他的音准极好，颤音很美，肺活量很大，喉咙非常灵活，因此能准确而从容地用快速唱远音程，唱间断的或其它类型的乐句都没有任何困难”。美声唱法的教育大师曼奇尼惊呼：“太完美、太富有感染力了！在整个声区范围内，他的声音都极其宽大洪亮，充实丰富。在我们的时代，我们没有听到有任何人能够与他相比”。观众对他更是崇拜地五体投地，疯狂地高呼：“天上有一个上帝，地上有一个法瑞内利！”
正当他的事业如日中天时，1737年，32岁的法里内利应伊丽莎白王后之邀，告别舞台，
前往西班牙菲利普五世的宫廷供职。他一去10年。为患有怪癖的国王唱歌解忧，耗费了极其宝贵的光阴。
当时的菲利普五世似乎陷人了严重的沮丧状态，而且情况越来越糟：他整天无精打采，蓬头垢面，披着睡袍在屋子里转圈。皇后伊丽莎白让法里内利单独唱歌给国王听。这一招还真的有用，菲利普慢慢恢复了生气，开始梳洗着装，起居也正常了。
法里内利的演唱成了皇家晚间固定的节目。按伯尼所说，他这10年间每晚都唱同样的4首咏叹调。
菲利普王朝于1746年结束，费迪南德六世继位，法里内利继续为他服务，1750年，法瑞内利获西班牙最高骑士爵位。1759年，因与新国王查尔斯三世意见相左，离开宫廷，开始了漫长的退休生活，在博洛尼亚终其一生。
法里内利不仅在歌唱艺术上无人企及，他的歌喉和影响超过了以前任何一位歌唱家，而且还具有高尚的人格和谦虚的品性，这和卡法雷利形成了鲜明的对比。因此他是那个年代里最杰出、最伟大的阉人歌唱家。法里内利和卡法雷利，标志着以阉人歌唱家为主宰的正歌剧美声唱法进入了高峰期。

‘伍’ 英文高手帮我翻译一下这段文章啊谢谢，在线等 要高人翻译的 不要电脑的 十分感谢

简约主义的家具设计师
Rectionism furniture designer
法国设计大师莫大菲利浦•斯塔克（Philippt Starck）无疑是简约主义家具设计的领袖。他的作品务求简洁，但绝非单调乏味，无论是整体布局还是细节处理，均仔细推敲精心策划，于看来简约的手法中寓丰富的效果，于貌似随意的创意中见深刻的设计功力。
意大利有米兰的亩斯设计集团（the Zeus Group），这个集团成立于1984年，领导人物是毛里佐•侗里加利（Maurizio Peregalli）在短短几年中这个集团设计出了大量的简约主风格的家具产品，引起国际设计界的注意。近年来意大利商业家具设计中的简约主义风格更是普遍流行。米兰设计师安东尼奥•塞特里奥（Antoni Citterio），是简约派的代表人物，一直遵循以简洁取胜的原则。20多年来他为着名的公司如安比（C&B Italia），卡泰尔（Kartell）等设计了许多零件和家具。塞特里奥的风格已经成为意大利风格的代表之一。塞特里奥强调“意大利简洁主义从不冰冷，而一直是亲切的，温暖的和受欢迎的。”
France furniture designer Philippt Starck was undoubtedly a leader of rectionism furniture design. His works were aimed at pithiness, but never dreary. Not only in the entire arrangement but also the detail handling were all elaborately planed, with rich effectiveness in seemed rectionism expression, with deep design skill in seemed random creative image.
The Zeus Group located in Italy Milan was established in 1984, its leader Maurizio Peregalli has designed great amount of rectionism furniture in just several years, and this had attained the international design attention. Rectionism had become a fashion in Italy commercial furniture design since recent years, Milan designer Antoni Citterio was a representative character of rectionism, he insisted in the policy of success with rectionism. He had been designed accessory and furniture for several famous companies for more than 20 years, such as for C&B Italia, Kartell etc. Citterio style had become a representative of Italy style. He emphasized that the Italy rectionism never cold, but always amicable, warm and welcome.
此外，在英国、曰本、德国等也都有简约主义的家具设计师与作品。
Furthermore, rectionism furniture designer and works also take place in England, Japanese and Germany

4.结语Epilogue
现代家具设计中的简约主义决不是家具的简单设计，愉恰相反，它需要更多的设计劳动，更多的设计努力，对材料、工艺、色彩的要求更高，更加注重环境的保护和以入为本。它的内核是到借助高速进步的科学技术让设计回归本源。让设计出来的椅子，变得更纯粹，更有人情味，真正是一把椅子。因此简约主义的设计是符合时代精神的，是蕴含科技和文化内涵的。对家具设计师本人而言，需要有更高的设计功力，设计师没有一定时间的职业经验与专业悟性是不能够体现简约主义的设计本质的。设计师需要深入生活，反复思考，仔细推敲，精心提炼。运用最少的设计语言表达出最深的设计内涵，赋予家具产品丰富的个性。“简约”这一现代又唯美的形式已经深人影响到我们生活的诸多领域，它是我们时代的必然产物，是设计风格的必然倾向，是促进人类文明进步的组成部分。我们一定要认真去了解简约主义的真正内涵，这样我国的家具设计和创新才能更上一层楼
Rectionism absolutely has nothing to do with simple design in modern furniture design, on the contrary, it takes much more design labor, design endeavor, requires for higher material, technique and color, and also pay more attention to circumstance protection and people oriented. The kernel of rectionism is to enable design return to its origin by the means of rapidly developed science technology, to design a much more purely chair effuse warmth, a real chair. Therefore, the rectionism consists with the zeitgeist, and contains technology and culture. As for designer themselves, they should capable of higher designing, designer with little work experience and professional savvy will never bring out the nature of rectionism. Designers need to search deep into life, ruminated over, elaborating and carefully be obtained, to finally endow the furniture with plenty of characters and express the deepest design image by lest design language. Rectionism has deeply affects people’s daily life with its modernization and perfect form; it is the necessary proction of the age, the necessary tendency of the design style, and also the part to promote human being civilization. With great seriousness, we should have to find out the real meaning of rectionism, thus, our furniture design and creation can make another progress.

‘陆’ 1998年法国世界杯2002年韩日世界杯意大利的阵容

02年

1布冯

22托尔多

12阿比亚蒂

后卫

13内斯塔

5卡纳瓦罗

3马尔蒂尼

2帕努奇

4科科

23马特拉济

15尤利亚诺

前卫

19赞布罗塔

14迪比亚吉奥

17托马西

6扎内蒂

8加图索

16迪利维奥

11多尼

10托蒂

前锋

21维埃里

18德尔维奇奥

20蒙特拉

7皮耶罗

9因扎吉

98年

1号弗朗西斯科-托尔多

2号朱塞佩-贝尔戈米

3号保罗-马尔蒂尼

4号法比奥-卡纳瓦罗

5号亚历山德罗-科斯塔库塔

6号亚历山德罗-内斯塔

7号詹卢卡-佩索托

8号莫雷诺-托里切利

9号德梅特里奥-阿尔贝蒂尼

10号亚历山德罗-皮埃罗

11号迪诺-巴乔

12号詹卢卡-帕柳卡

13号桑德罗-科伊斯

14号路易吉-迪比亚吉奥

15号安格洛-迪利维奥

16号罗伯特-迪马特奥

17号弗朗西斯科-莫雷罗

18号罗伯特-巴乔

19号菲利波-因扎吉

20号恩里科-基埃萨

21号克里斯蒂安-维耶里

22号布冯

‘柒’ 17世纪意大利史和工业发展状况

＊ ＊ ＊
中世纪的意大利，素以工商业发达和城市繁荣闻名于世。但从16世纪以后
，意大利城市的繁盛景象似乎已成昨日黄花，不再引人注意。经济衰落、政治分
散，成了人们对16至19世纪意大利的基本印象，而其衰落的具体过程，却很
少有人详细论及。本文力图通过纵向的考察，勾勒出16世纪前后意大利城市经
济发展及其衰退的真实面目。
一
意大利中世纪城市经济停滞衰落的征兆，可溯源于地理大发现前的佛罗伦萨
。这个城市依靠国际贸易和毛纺工业两大经济支柱，于13世纪进入鼎盛时期，
人口猛增至10万之多，是当时欧洲最大的城市之一〔①〕。但是，在城市经济
高潮的背后，经济危机悄然来临。最先是城内专事加工进口呢绒的行业，随着佛
兰德尔毛纺业的衰落而衰落。接着，曾给英国大量贷款的该城两家大银行，因英
王爱德华三世赖帐不还而于1345年宣告破产〔②〕。跟下来在1348年黑
死病的袭击下，佛罗伦萨损失了将近一半的人口〔③〕。因此，14世纪中叶实
际上成了佛罗伦萨经济由兴旺而衰微的转折点。此后的佛罗伦萨虽然是文艺复兴
运动的中心，并且还由于城市政治斗争激烈以及美迪奇家族的僭主统治而名噪一
时，但其经济形势并不乐观。美迪奇银行在各国的分行不断倒闭，最终导致了该
家族的衰败和佛罗伦萨银行业的破产。1338年佛罗伦萨有80家银行，15
16年只剩下8家〔④〕。资本主义性质的毛纺工场虽有200多个，但规模都
很小。一家年生产呢绒200匹左右的作坊，居然是14世纪末佛罗伦萨最大的
工场之一〔⑤〕。城市财富再也没有达到14世纪初的水平。总之，1500年
前的一个半世纪，佛罗伦萨经济早已停滞。只是同期它的政治和文化特别发达，
掩盖了经济危机四伏的真相。
15世纪中叶奥斯曼土耳其人的推进，开始遏制意大利的生命线东方贸易，
最初受打击的是热那亚。热那亚人在东地中海区域经营的货物多为体积大价值低
的商品，如明矾、粮食、食盐、棉花、羊毛等〔⑥〕。扩张中的奥斯曼帝国先是
于1475年占领卡发，封锁热那亚人的黑海贸易，后又把他们赶出了爱琴海。
15世纪末，热那亚人只得舍弃东方，全力经营西地中海商业，并向大西洋扩展
。怪不得新大陆发现者其实是个热那亚人，也怪不得达·伽马东航印度时，热那
亚商人早已聚集在里斯本探听消息，兴致勃勃地讨论此次航行的商业意义了〔⑦
〕。
称霸东地中海的威尼斯，起初并不受土耳其“旱鸭子”的影响。1463至
1479年的威土战争，也对威尼斯东方贸易无甚损伤。综观1482年威尼斯
商船队的航路图，和此前商业极盛时期没多大不同，整个地中海沿岸、北大西洋
沿岸南段，都是威尼斯商人能去的地方〔⑧〕。似此，所谓土耳其人完全堵塞了
西欧人东方贸易通道的传统说法值得怀疑。威尼斯东方贸易所受的真正打击，来
自16世纪初的葡萄牙人。威尼斯人的东方贸易主要是香料贸易，13世纪开始
兴盛，每年输入欧洲的香料多达350万磅〔⑨〕。当15世纪末葡萄牙人发现
和占领通往东方的新航道后，威尼斯这一传统贸易便受到严重挑战。
1501年8月24日，一艘满载印度卡利库特胡椒和肉桂的葡萄牙商船，
徐徐驶进安特卫普港口，从此结束了意大利商人独霸西欧香料市场的历史。15
04年，输入安特卫普的葡萄牙胡椒达22万磅，1510年后年均达90万磅
〔⑩〕。威尼斯人不甘罢休，也先后于1504、1505和1509年将香料
船队开进安特卫普，与葡萄牙人展开竞争。在价格上葡萄牙香料占有优势。15
05年，威尼斯胡椒在安特卫普市场上每磅售价为20个格罗特，葡萄牙胡椒则
为16至18个格罗特。质量上则是威尼斯香料过硬，因为葡萄牙胡椒多系劣质
，而且还常做手脚，将西非的几内亚低劣胡椒拌于其中，不招买主喜欢。后当局
严格规定不得掺杂，葡萄牙胡椒之廉价便大得其益了，而经过利凡特商路付出了
沉重过境税的威尼斯胡椒，则无法将价格压低〔①①〕。不仅如此，葡萄牙还在
16世纪初年先后占领霍尔木兹和亚丁，控制了印度洋，取代了阿拉伯人的地位
，关闭了地中海各城市在印度洋港口的代办机构。1516和1517年奥斯曼
土耳其又占领了阿勒颇和埃及，威尼斯香料的源路几乎完全断绝。困窘的威尼斯
商人出于无奈，被迫在西班牙的集市上秘密购买葡萄牙香料，用来卖给自己的传
统买主，以维持既定的市场〔①②〕。1518年后，威尼斯商人再也没有作为
香料商人出现在低地国家〔①③〕。不光香料贸易，威尼斯在整个地中海的航海
贸易地图都发生了重大变化。1521年，威尼斯往西往南的贸易活动全部停止
，只剩下东去埃及和利凡特的两条航线。1534年，去利凡特的商船甚至还不
能经过土耳其控制下的塞浦路斯岛〔①④〕。
东方贸易的衰落，也打击了许多与此息息相关的其他城市，诸如大多数伦巴
底城市，本就是以向阿尔卑斯山以北转运威尼斯香料为重要生计的。更严重的是
，16世纪上半叶，西班牙、法国和德国人在意大利打了一场旷日持久的战争，
城镇乡村遭到严重的破坏，经济陷入全面衰落，工商业出现前所未有的大倒退。
素有纺织业传统的威尼斯，1518至1520年间年平均生产呢绒仅2000
匹〔①⑤〕。佛罗伦萨的呢绒工场，1537年降为63个，年产呢绒仅几百匹
。至于米兰的衰败之象，有1533年威尼斯公使的报告可证：“米兰国家完全
毁掉了。这样的贫困和灾难不可能在短期内救治。因为工厂废弃、人口死亡，工
业因此而衰败了”〔①⑥〕。从城市人口的变化更可看出衰落的普遍性：150
0至1550年间，波伦亚5．5万人口未有任何增加，布雷西亚从5万人减少
为4万人，佛罗伦萨从7．2万人减至6万人，米兰从20万人减为5万人，帕
维亚从1．8万人减为1．3万人（1529年降至最低点仅7000人），罗
马从5万人减至4．5万人，锡耶纳从1．5万人减少至1万人〔①⑦〕。
人口减少的直接原因有二。一是大量死亡，灾害、瘟病和战争年代尤其如此
。二是居民从城市移往他处。在战争灾荒以及政治动乱的时候，有相当多的人为
了避难而离开城市。随着经济形势变化，又有不少工商人员迁往农村或外地谋求
发展。更有甚者，不少工匠还迁往奥斯曼帝园〔①⑧〕。
二
16世纪30年代，意大利城市开始恢复生气。16世纪中后期，意大利工
商业经济又一次繁荣。特别是威尼斯和热那亚，进入“再造辉煌”时期。最先走
出经济低谷的恰恰还是转运贸易和金融银行业等传统优势部门。
威尼斯的东方贸易确因葡萄牙开辟新航路而在16世纪初惨遭破坏，但最后
的发展结果并不象最初那样具有灾难性。尤其是当葡萄牙人占领霍尔木兹和红海
口等地、切断了阿拉伯与印度的联系之后，反而给意大利香料贸易的恢复带来了
一线生机。原因在于，其一，葡萄牙人在红海和波斯湾上实行的禁运，无法贯穿
始终，最后只得松动，允许阿拉伯商船通行，条件是课征较重的关税。葡萄牙的
关税，加上奥斯曼人1520年后在埃及和叙利亚征收的过境税，使经由利凡特
商路到达地中海的香料成本大为增加，威尼斯因此而得到的香料投放市场，价格
不可能不高。但是，禁运的解除毕竟为意大利香料贸易复兴提供了机会。其二，
葡萄牙人从好望角航路运送的香料虽然成本较低（不向任何人付过境税），但这
一贸易几乎完全是单程的，他们回送给印度的商品极少。这就给其香料贸易带来
了两点不利：一是利润所得必须扣除空船去印度的航程之花费；二是阿拉伯人和
印度人更想得到由威尼斯商船运来作交换香料之用的西欧商品。其三，葡萄牙香
料质量差的问题极难避免。航船在绕道好望角，穿行两大洋的漫长行程中，经常
受到海上风暴的袭击，香料易被浪水浸湿而变质。相比较而言，欧洲中上层社会
更信任威尼斯香料。于是乎，“地中海胡椒”和“大西洋胡椒”在16世纪展开
了广泛而又激烈的竞争，威尼斯香料逐步夺回了已失去的传统市场。如1525
至1527年间，法国里昂市场上至少有一半香料来自威尼斯。〔①⑨〕155
0至1570年，威尼斯香料贸易达到了一种前所未有的状态，每年约有800
万磅香料入港〔②⑩〕，大大超过了15世纪以前的水平。此外，从利凡特进口
的棉花、羊毛、皮革、地毯、纺织品、椰枣、干葡萄等，仍是16世纪威尼斯东
方贸易的重要组成部分〔②①〕。
热那亚商人的西地中海贸易也在16世纪前中期形成了高潮。巴塞罗那、瓦
伦西亚、摩洛哥、塞维利亚、里斯本，到处都有热那亚人的身影。在葡萄牙，热
那亚人完全控制了里斯本的批发贸易，实际上也掌握了由当地人经营的零售商业
。甚至葡萄牙对非洲西海岸和大西洋岛屿的开发也有热那亚人的一份贡献〔②②
〕。1522年，热那亚被西班牙及其盟友所占领。为了生存，热那亚不再在政
治上企求独立性，而是毫不掩饰地利用同西班牙的盟属关系，来发展和巩固自己
在西地中海的商业霸主地位。1528年，热那亚还派遣着名海军将领多利亚帮
助西班牙国王查理一世。作为回报，热那亚人获准在西班牙本土从事商业贸易活
动。故尔在这一年，西班牙着名的殖民者科泰斯抱怨，羊毛、丝绸、铁块、肥皂
及西班牙的其它主要工业品，都被热那亚的商人公司垄断了〔②③〕。1551
年，在安特卫普从事商业经营的93家意大利商号中，热那亚拥有37家，占了
40％〔②④〕。热那亚的多利亚、森特里奥内、帕拉维希诺、斯皮诺拉、格里
玛尔蒂等家族，都介入了西班牙的金融业，并在1560年超过奥格斯堡的福格
尔家族而成为西班牙的主要银行家〔②⑤〕。西班牙政府要依靠热那亚银行家提
供财政支持，便将秘鲁白银的部分销售权赐给了后者。正是主要通过热那亚银行
家，西班牙的美洲才得以大量流入低地国家。反过来，也正是西班牙的银块孕育
了16世纪最后二三十年热那亚金融业的复兴和繁荣〔②⑥〕。无怪乎布劳代尔
说，自1557至1627年的70年，可称之为“热那亚时代”，“热那亚城
和热那亚的银行家是这个时代欧洲的世界经济体系之核心”〔②⑦〕。换言之，
在16世纪中叶安特卫普衰落之后，16世纪末阿姆斯特丹和伦敦崛起之前，热
那亚就是这一间歇期里西欧最重要的金融中心，充任着前如安特卫普后如阿姆斯
特丹所扮演的角色。这一点以往学术界很少注意到。
除香料贸易和金融业外，实际上，整个地中海贸易16世纪仍主要控制在意
大利人手中。转运的货物包括：（1）生活消费品。每年大约有5万吨粮食由热
那亚和威尼斯船只从地中海东部转运到西部，包括小麦、大麦、豆类等〔②⑧〕
。为换取粮食，又将意大利南部和西班牙南部出产的食用橄榄油转运到埃及。威
尼斯人还是伊斯特里亚和西西里所产盐的主要运输者，后来还转运塞浦路斯的盐
。希腊、塞浦路斯和克里特岛的高档红酒、葡萄干、糖等，也属于威尼斯及热那
亚人的贸易范围。（2）工业原材料。16世纪里，意大利毛纺业所用优质羊毛
主要来自西班牙，低档羊毛来自北非、巴尔干以及利凡特，丝织业所用的生丝来
自利凡特的的黎波里，皮革业的生皮来自北非的阿尔及利亚等地。这些都是由威
尼斯、热那亚和佛罗伦萨等城市的商船队运输的。后在意大利南部开挖明矾矿，
满足本地需要外还有剩余，又由热那亚商船运往英国和低地国家〔②⑨〕。（3
）矿产资源。中欧内地所产的蒂罗尔铜和匈牙利铜，一直以威尼斯为主要输出口
岸。从这里由威尼斯商船往东运到利凡特，交换印度香料，往西经过马豪卡和马
拉加进入大西洋贸易〔③⑩〕。威尼斯和热那亚人还在16世纪里将英国的锡和
铅带入地中海贸易。（4）工业制造品。如佛罗伦萨的轻型优质毛纺品，威尼斯
的书籍、玻璃，热那亚的纸张，米兰的武器甲胄，斐拉拉和萨沃纳的陶器，甚至
西班牙的各色陶品，都在地中海有广阔的市场，也都属于意大利人的贸易范围，
有的远销到亚洲内地和印度，也有的往西北进入了英国市场。即使如德国南部城
市制造的火枪，也靠威尼斯船只送往利凡特〔③①〕。
16世纪的意大利与西北欧仍有频繁的商业联系。在安特卫普最繁荣的16
世纪50年代，城内大约有一百来家意大利商号，与德国商号和葡萄牙商号的数
目不相上下。他们向安特卫普转运的货物有丝与丝织品、织锦、天鹅绒、银线、
金线及其它奢侈品，米兰的武器、棉织品，土耳其地毯，利凡特的皮革、香精，
教皇国托尔发矿的明矾等，年输入商品总值不低于450佛罗琳，高于英法德各
国，约占安特卫普年进口总额的五分之一〔③②〕。从意大利去西北欧本分陆路
和海路。16世纪30年代后，北非海盗骚扰增多，使直布罗陀水域异常危险，
陆路便日见重要。陆路有两条主要商道。一条从威尼斯出发，越过阿尔卑斯山勃
伦纳出口，经奥格斯堡、纽伦堡，到乌尔姆、法兰克福再沿莱因河北下。另一条
商路即圣哥错大道，以热那亚、米兰为起点，翻阿尔卑斯山、过瑞士，而到上莱
因。正常情况下，从安特卫普到威尼斯的行程需70至80天〔③③〕。70年
代后，随着英国和荷兰舰队在大西洋上对西班牙、葡萄牙船只实行封锁，以及从
里斯本至尼德兰的水域上海盗活动日益猖獗，连接地中海与西北欧的陆路贸易更
为兴旺〔③④〕。
意大利城市工业也在16世纪中叶出现新的发展高潮。不过，这次工业高潮
的到来，与16世纪初远程贸易的暂时低落有一定关系。正是由于东方贸易的收
缩，投入贸易中的大量资本回流到城市转向工业领域，从而促进城市各工业部门
的发展。如威尼斯，工业从来没有取得如此重要的地位。该城的毛纺业原料系来
自西班牙的次等羊毛，呢绒质量中等，适合亚洲人爱好而进入东方市场，生产一
直呈上升趋势。16世纪初年均产量仅2000匹，1550至1559年年均
为13240匹，1570至1620年间，年产量稳定在2至2．5万匹之间
，17世纪初每年向东方出口呢绒2．5万匹左右〔③⑤〕。该城的玻璃制造仍
然名扬海外，种类繁多，既有用途广泛的平板玻璃、镜屏玻璃，也有西欧船只都
喜欢用作航船计时器的玻璃沙漏〔③⑥〕。15世纪威尼斯总督普里尤利列举该
城的富人时，没有提到工业富翁，表明该城主要是商业城市。但在16世纪中，
特别是1580至1620年间，手工业组织成为城内相当活跃的力量。158
6年威尼斯的15万居民中，工业劳动力为33852人〔③⑦〕，平均每个家
庭有一人从事手工业。佛罗伦萨毛纺业也在16世纪中叶再度振兴，毛织品在1
553年增加到14700匹，1560至1580年生产量均在3万匹左右。
就连小城贝加莫，呢绒产量也从1500年的7000匹左右增加到1596年
的16500匹〔③⑧〕。1540至1589年，帕维亚的毛织品产量增长1
0倍〔③⑨〕。米兰在1600年有60家毛纺企业，年产呢绒1．5万匹，科
莫也有差不多数量的毛纺企业，年生产8000至1万匹呢绒〔④⑩〕。以往曾
以威尼斯和卢卡为基地的丝织业，现在因本地大规模种桑树和养桑蚕而遍布意大
利。米兰、威尼斯、热那亚、科莫、那不勒斯和佛罗伦萨等地都成为重要的丝织
业中心〔④①〕。如佛罗伦萨，1540年在丝织方面的投资为1．5万佛罗琳
，1590年增加到15．5万佛罗琳，是半个世纪前的10倍多。那不勒斯在
1561至1565年的5年中有195人加入丝织业行会，而1591至15
95年的5年中则有255人〔④②〕。至于佛罗伦萨的皮革业、米兰的武器甲
胄制造业、热那亚的珊瑚饰品、造纸，在16世纪时闻名遐迩。还出现了一些手
工业新技术。如“新呢布”是16世纪中叶以后流行于西欧的一类适合于大众消
费的轻质中档毛纺品，其技术源流甚至品种和名称却可溯源于意大利的城市纺织
业〔④③〕。只可惜这些新技术因受行会阻力和缺乏充分的羊毛原料而未在意大
利流行，让西北欧洲占先广泛运用。
随着工商业复兴，城市的经济政治实力以及吸引力再度增强。16世纪后期
，威尼斯造币厂每年约造出价值200万杜卡特的金银币，意味着通过威尼斯的
货币流通量要达到400万杜卡特以上〔④④〕。大量的财富投入，使16世纪
威尼斯的建筑事业和艺术事业异常发达。军事上，威尼斯还和西班牙几度结盟，
共同对付土耳其人。工业发展需要更多的劳动力，从而吸引大量人口迁移城市。
因此16世纪的大部分时候，威尼斯人口都呈增长趋势。1500年时约为11
．5万人，1550年约为16万人，1576年人口达到顶点，将近20万人
〔④⑤〕。大部分意大利主要城市，人口在16世纪下半叶都有不同程度的增长
〔④⑥〕，表明城市经济这时期仍处在不断发展之中。

‘捌’ 德梅特里奥·阿尔贝蒂尼的个人简介

1971年8月23日出生于意大利布里安扎的贝塞纳，是AC米兰青训系统的代表人物，他在1989年1月15日AC米兰队主场4：0大胜科莫队的比赛中首次亮相场意甲联赛，他在AC米兰效力了14年，一共出场293次打进21个进球。在阿尔贝蒂尼效力米兰期间，他帮助红黑军团夺得五次意甲联赛冠军，两次欧洲冠军杯冠军，两次欧洲超级杯冠军以及三次意大利杯冠军，使得AC米兰在上世纪90年代一度统治意甲赛场，他是AC米兰的传奇巨星。此后短暂效力马德里竞技 拉齐奥 亚特兰大。
2005年夏天在巴塞罗那效力时期宣布提前退役，他的告别赛十分壮观，巴萨和米兰的现役和前球星都悉数登场。阿尔贝蒂尼年少得志，92奥运会(含）后的所有大赛都是绝对主力。2000年意大利队获得欧洲杯亚军时，阿尔贝蒂尼还是副队长。94世界杯半决赛对保加利亚，阿尔贝蒂尼的直塞，巴乔不看球门射门得手，四年后的法国世界杯，两人几乎复制了此动作。2002年春天，阿尔贝蒂尼因伤缺席了02年的世界杯赛。总计国家队出场79场进2球。
阿尔贝蒂尼球风朴实无华，司职后腰抢断凶狠但进攻能力差。不过像传统后腰一样他有一定的定位球功夫，曾经在很长一段时间里负责主罚AC米兰和意大利国家队的点球，并曾经分别出任两队队长，截至1999-2000赛季阿尔贝蒂尼已代表AC米兰俱乐部参加了200多场意甲联赛，是意大利最富经验的后中场人选。

‘玖’ 求02、06年世界杯意大利队员名单

06:门将： 1号布冯（尤文图斯）、 12号佩鲁齐（拉齐奥）、 14号阿梅利亚（利沃诺） 后卫： 22号奥多(拉齐奥)、2号扎卡多(巴勒莫)、23号马特拉齐(国际米兰)、 6号巴尔扎里(利沃诺)、13号内斯塔(AC米兰)、5号卡纳瓦罗(尤文图斯)、 19号赞布罗塔(尤文图斯)、3号格罗索(巴勒莫) 中场：16号卡莫拉内西(尤文图斯)、8号加图索(AC米兰)、21号皮尔洛(AC米兰) 20号佩罗塔(罗马)、4号德罗西(罗马)、17号巴罗内(巴勒莫) 前锋：10号托蒂(罗马)，9号托尼(佛罗伦萨)、 11号吉拉迪诺(AC米兰)、18号因扎吉(AC米兰)、7号皮耶罗(尤文图斯)、 15号亚昆塔(乌迪内斯)
02:主教练：特拉帕托尼
门将
1 布 冯
22 托尔多
12 阿比亚蒂
后卫
13 内斯塔
5 卡纳瓦罗
3 马尔蒂尼
2 帕努奇
4 科 科
23 马特拉济
15 尤利亚诺
前卫
19 赞布罗塔
14 迪比亚吉奥
17 托马西
6 扎内蒂
8 加图索
16 迪利维奥
11 多 尼
10 托 蒂

前锋
21 维埃里
18 德尔维奇奥
20 蒙特拉
7 皮耶罗
9 因扎吉

‘拾’ 想看圣阿加莎2018年上映的由 萨布丽娜·科恩主演的免费高清资源

《圣阿加莎St.Agatha》网络云资源在线播放

链接:

导演:达伦·林恩·鲍斯曼

编剧:安迪·德梅特里奥、肖恩·弗莱彻、萨拉·索美蒂·迈克尔斯、克林特·西尔斯

主演:萨布丽娜·科恩、卡罗琳·赫尼塞、科特妮·哈芙森、塞思·迈克尔斯、崔恩·米勒、琳赛·塞姆、肖恩·弗莱彻、马克西姆斯·摩拉、汉娜·费尔曼、旺达·摩根斯坦、贾斯汀·迈尔斯、玛丽恩·盖约特、杰弗里·古尔德、迈尔斯·克兰福德、坎迪·瑞彻、约翰·佩尼克、玛丽莲·赖特、玛莎·费·伯杰、乔·帕斯科拉、瑞秋·加夫瑞利、约翰·阿彻尔·朗格伦

类型:恐怖

制片国家/地区:美国

语言:英语

上映日期:2018-04-20(TheOverlookFilmFestival)

片长:103分钟

又名:摄魂修女院(台)