哪里能买到意大利柱柏

① 意大利留在天津的建筑属于什么时期的建筑风格

历史上，天津曾有意大利租界。意大利租界起始于1902年6月7日，意大利公使与天津海关道正式签《天津意国租界章程合同》。其范围为海河以北，津浦铁路以南，东、西分别与俄、奥两国租界接壤，占地约51公顷。这是意大利在域外的唯一一处租界。
意租界设立之后，租界当局对此地进行了认真的规划与建设，在规划中引入了意大利城市建设思想以马可波罗广场为中心规划了完整的道路网及完备的公用设施，区内以住宅为主，街道呈棋盘状，建造房屋要求以意大利花园别墅为主，并严格规定沿街建筑不许雷同。区内各种社区功能齐全，不但有大量住宅，还建有领事馆、兵营、学校、医院、教堂、花园、球场、菜市场和消防队等。其中修建的两个圆形广场的命名也很有文化色彩，分别为马可-波罗和但丁广场。这里几乎囊括了意大利各个时期不同风格的建筑，这些极具意大利古典韵味的建筑一直保留着古罗马建筑稳定、平展、简洁的特色。由于大量采用了古罗马的高低拱券、穹顶、塔楼、柱石，使这些房屋独具魅力。意式建筑注重环境整体美，如在广场建纪念石柱、铜人、喷水池和园林小品、楼房均为庭院式、别墅式，并注重绿化、美化。其房顶多为意式角亭，有园亭、方亭之别，圆柱和方柱之分，并分别用圆拱、平拱、尖拱、连拱、垂柱进行点缀。这些角亭高低错落，构成优美的建筑空间，是亚洲仅存的一片原汁原味的地中海建筑群。
1914年，意租界将大马路，也就是现在的建国道修筑成沥青柏油路，这是天津第一条现代化的柏油路。
在意式建筑中，既有公用风貌建筑，又有名人名楼。其中回力球场、圣心堂、原意大利领事馆和兵营等是比较着名的公用风貌建筑。
回力球场是由意大利工程师保罗—鲍乃弟设计的，离马可-波罗广场不远，属意租界的中心位置。回力球场建于1932年—1934年，建筑为意大利塔式，十分雄伟壮观，充分体现了意大利建筑的特色和南欧的摩登建筑风格。回力球场和赛马场一样，也是一个借运动竞技为名，公开设赌抽头的场所，是天津最大的赌场。新中国成立后，将原回力球场设施拆除，改建成第一工人文化宫。
圣心堂位于建国道，1922年由意大利天主教会兴建。东、西、北三面外凸，堂内大厅上层呈八角形，有圆拱窗。为意大利文艺复兴后期的典型教堂建筑。
原意大利租界领事馆位于建国道52号，是1930年意大利政府颁布《天津意大利租界章程》后，为驻津领事建造的。主楼为为坡式瓦顶，楼立面装饰极为讲究，墙面有凹凸变化，红墙与剁斧石交错，色彩对比十分明快，很有特色。与意租界其他小楼对比衬托，形成了造型优美、风格多样的欧式建筑。
根据《辛丑条约》的有关规定，八国联军派兵驻扎天津。1902年意大利在意租界内建立兵营，营盘设立在现在的光明道。兵营由两幢三层坡顶楼组成，一高一低，呈“L”状，为连拱式楼房，罗马风格。墙体为红砖，造型别致，保存完好。意国花园位于已修复原的马可波罗广场的东南角，现为一宫花园。该园建于1924年，平面呈圆形，正门朝北，建有喷水池、花坛。中部为罗马式凉亭，西面有欧式游戏场及小型花亭，景色秀丽。现依稀可见当年风采。
由于意租界区域内环境优美，设施完善，文化气息浓厚，因此住进了不少文化名人，如梁启超、刘髯公、华世奎、曹锟、曹锐、程克、鲍贵卿、汤玉麟、齐耀珊、王占元、张廷谔等等。

意式风情区建筑
梁启超宅邸坐落于现在的民族路。1898年“戊戌变法”失败后，梁启超逃亡日本。辛亥革命后归国，1912年买地皮，请意大利设计师白罗尼欧设计了住宅，后来又修建了书斋“饮冰室”。梁启超在此撰写了《中国历史研究法》、《清代学术概论》等颇具影响的着作，前后居住了15年，直至病逝。
在意式风情区的梁启超宅邸附近，还居住着着名报人刘髯公。他曾在意租界的住所中创办了《新天津报》，后陆续发行了《新天津晚报》、《新天津晓报》等进步报纸。“九一八事变”后，因积极宣传抗日救国思想和拒不与汉奸合作，被日寇拷打致死。
毗邻而居的大戏剧家曹禺，其故居位于民主道，曹禺的父亲叫万得尊，早年曾留学日本，后得到黎元洪的赏识，成为总统秘书，便买下意租界28号的房产。这座宅邸为意大利式建筑，由两座小楼组成。原来有回廊接通，现在已经分成独立的两座楼。曹禺的童年、青年时代就是在这里度过的。
汤玉麟在意租界的寓所坐落在建国道，该楼整体为意大利文艺复兴时期的巴洛克建筑风格，楼墙和墙基均为花岗石条石砌垒。楼前的廊厦下左右开坡道，有左右两门，汽车可一出一入。楼内设有正厅和附厅，门窗宽大。这座建筑在当时是很高贵的，至今仍很有特色。
张廷谔曾两次出任国民党天津市市长。这座房屋建于民国初年，为意大利风格的二层楼房，四周方砖墁地，广植各种树木，是一处闹中取静的豪宅。

② 意大利比萨中央教堂广场的比萨斜塔

比萨塔在建塔时因地基沉降不均匀钟塔即已倾斜，但将错就错继续将塔建成。进入20世纪，倾斜加速。2000年施工将塔的倾斜度减少后，重新向公众开放。
比萨塔是一座钟塔，建于公元1174-1350年，由奥地利因斯布鲁克市的韦利格尔穆和柏南努斯创作而成。钟塔共8层，高56米。水平截面为圆形，通体用大理石建成，重1.42万吨，每层外围呈拱形券门状，底层有15根柱。各层均以连列拱作装饰主题，底层墙上作连续券浮雕， 塔内有螺旋形楼梯294级，可盘旋而上直至塔顶。由于比萨位于阿尔诺河下游的冲积平原上，土质疏松，在第3层完成前已经开始倾斜，负责建造的建筑师皮萨诺将下陷的一边的层高加大以补救，但结果沉陷更甚。之后为了要阻止斜塔继续倾斜，建筑师曾使用特殊的建筑设备和圆柱，以替代其它损坏的部分，但徒劳无功。工程曾多次停顿，但建筑工程仍继续进行至1350年全部完工。建成时,塔顶中心已偏离垂直中心线2.1米。传说1590年意大利物理学家伽利略曾在斜塔上做过着名的自由落体实验。此后,塔身继续而缓慢地向外倾斜,因而获得斜塔美名。斜塔盖好后，大多数人都以为倾斜度是设计中的一部份，事后才知道根本不是这么回事，原本斜塔是被设计成垂直的。倘若它没有倾斜，可说是欧洲最卓越的钟塔之一。自1918年开始测量以来,发现塔身每年平均向南倾斜1毫米,至1980年代，塔身向南倾斜5.3度,顶部中心点偏离垂直中心线达4.86米。从1173年至今，因为它的倾斜及壮观，比萨塔受到游客莫大的关注，成为意大利最吸引人的景点之一。1990年代倾斜加剧，所以不再对外开放，直到找出方法防止进一步倾斜，或是完全崩塌为止；比萨塔仅以3米厚的墙体为支撑，位于塔顶的钟室直径小于其它7层，在1350年增建使总高度达到54.5公尺，却也增加了斜塔所承受的压力。比萨塔近20年每年以平均1厘米的角度倾斜，顶端已离开垂直中心线5米。意大利政府曾经怀疑钟塔倾斜度，与土壤有极大的关联，为防止其继续倾斜，及延长它的寿命，便展开一连串调查斜塔地底下土质的行动。同时意大利政府也向全世界征求保护方案，据说多年来共收到近千个方案，可见人们对它命运的关切。在1990年，比萨塔即已对外宣布关闭，而专家也做过评估，比萨塔随时都可能会倒下。为避免比萨塔继续倾斜，在关闭参观期间，意大利政府试图把它扶正。他们在斜塔第2层用两条不锈钢索缠绕加固了塔身，在1993年为斜塔底座加上水泥套，其中用了670吨铅，希望能抑制斜塔进一步倾斜。之后又有国际拯救历史建筑专家委员会小组参加，竭力阻止塔底地面沉降。后来采用了墨西哥所用的方案，从沉降少的一侧抽取泥土，使塔身逐渐回归垂直的中线，经过1年多施工，塔顶向中线靠近了40厘米，已差不多恢复到三百年前的轻微倾斜程度，塔身回到了安全范围内，达到了预定的目标。现在已经停止施工。预料200年内不会有倒塌的危险。关闭11年的比萨塔已于2001年重新开放。

③ 厦门园林植物园的主要景点

厦门市园林植物园位于厦门岛东南隅的万石山中，始建于1960年，是福建省第一个植物园，是鼓浪屿——万石山国家级重点风景名胜区的重要组成部分，占地4.93平方公里。作为厦门市开发较早的重点景区和浏览胜地之一。厦门旧有二十四景，在植物园范围内就有其中六景，即“万笏朝天”、“中岩玉笏”、“天界晓钟”、“太平石笑”、“紫云得路”、“高读琴洞”，涵盖山、洞、岩、寺诸景观，历代摩崖石刻众多，是风景名胜荟萃之地。新厦门二十名景中，本园内也有三景：万石含翠、天界晓钟、太平石笑。除众多摩崖石刻，另有省、市级文物保护单位多处，历史悠久，依托如此得天独厚的条件，建园以来，在大力荟 集植物品种的同时，精心营造专类园，使新的人文景观与旧有景观交融，风景资源丰富和景观类型之多为国内其他植物园所罕见，已成为国内颇具特色、影响广泛的 园林植物园。近十年来，年入园游客量均达百万人次以上，国家主要领导人及不少国外政界要人曾来园视察、游览，有的还在园内植树纪念。1984年，邓小平同志在南洋杉草坪内亲手植了一株大叶樟，为本园增辉不少。

④ 意大利与法国古典园林有哪些不同之处

法国古典园林是要驯服自然，形成极为有组织有秩序的古典主义风格园林。在这里大自然仿佛被完全驯服了，风景似乎变成了人工塑造的艺术品。
意大利园林讲究师法自然，园林更加人工化，就是将自然与人为完美的融合

详细的可以参见网络，这里只是简单一说

⑤ 意大利都有哪些种植物~

这篇文章有讲一些文艺复兴早期意大利园林的种植设计，其中有提到一些他的园林植物
在中世纪强大的神本精神影响下，意大利中世纪的庭园，主要是实用菜园和修道院或妇女在家宅旁的药草园，人们一般是根据实用需要在园内栽培植物。当中世纪晚期的哲学观以及新的人文主义思想在社会文化观念上引起了深刻的变化，人们对自然的美的感受和接纳被解放开来，“科学观察和人文主义的审美观助长了人们对自然的兴趣以及对自然景观之美的喜爱之情”。文艺复兴早期，如何使基督教信仰和以人为本的古典主题以一种调和的方式存在成为艺术家们的重要主题，并持续自此以后的300年。“花园几乎全然成为古典诸神和带有神秘色彩的英雄人物之所爱。”〔1〕植物在其时当然也被重新认识----被命名、描述、分类，在人的生活中受到尊敬。“对艺术和自然的关系的观念必然转化到园艺实践中----植物们被选择，安排，巧妙处理或考虑在花园中怎样使人与自然界发生作用。”。〔2〕这一时期的人们自然而然对庭园植物进行了选择，逐渐摆脱过去的植物学情趣，开始出于对植物个性美的兴趣对植物进行栽培，从园艺的角度来观赏它们，并运用种种园艺设计来安排它们在花园中的布局，以使园子的植坛一年四季都令人愉悦。这是文艺复兴时期造园的最为重要的植栽思想。

贯穿整个意大利文艺复兴园林中的植物，可分为三大类：1、乔木，在植林或丛林中；2、果树，在庭园或果园中；3、灌木和花，在小片范围使用。在不同地区，以及文艺复兴早期至晚期之间究竟有多大程度的改变还未可确知，按照自然界中植物的基本区分法在花园中加以分类却仍然保持为这三类。修道士里奇奥(Agostino del Riccio)写于1595年的农业论文里，有范围很广的非常专业的植物名录，展现了当时相当可观的园艺知识。里奇奥的理想花园也由三部分构成，第一个是花的园子，第二个是果树园，第三个是bosco。当然，植物的种植取决于气候和种植地点或暖或凉，或高或低，或干或湿的特性。大部分文艺复兴早期的花园都共有一些通常是地中海地区的品种。冬青和橡树因其叶子长绿成为意大利文艺复兴园子通常的和作为基础的植物。气候温暖的地方有棕榈，栗树则种于寒冷地区。除了杉树、榆树、枫树和月桂树这些经常性植物，还有典型的地中海伞松、scotch pine，和那些在希腊和罗马时代的古代文学中无所不在并享有美誉的常绿树品种，它们往往有60多英尺高，能带来硕大的凉荫，它们在园内各处被丛植或单植。落叶乔木种类也多，大多也是本地品种，在黄金时代(1434-1492年)的古代文本记载中，杨梅树、草莓树这些有着黑色叶子、白色下垂的花朵和生动的红球果实的小型树种很受喜爱。其它常用的树种还有落叶松、撑柳、茱萸、山毛榉和岑树等。各种科属的多种类果树被文艺复兴园林所种植，最普遍的是石榴，还有苹果和橙子。甜橙十六世纪中叶才来到意大利，同时常种的还有柠檬、佛手柑、温柏，桃树、梨树、李树、樱桃树和山楂树。佛手柑很普遍，无花果树的许多品种都受到极大尊重，而像杏、榛子、胡桃、阿月浑子树则显得普通。不同形状、大小、肌理的常绿植物为文艺复兴园林带来一年四季笼罩而下的绿荫，但它不仅仅完全是绿园子，树的色彩和花的色彩一样被有所考虑。为促进园艺的复杂艺术，里奇奥提供了一份开花期分别在一年中不同月份的植物名录。为能在园子里更长时间地欣赏到颜色，果树园里果实的色彩也被加以精心考虑。花园随季节变换发生变化，人们便考虑交叉安排常绿、落叶，早开花或晚开花植物。在暖和的月份，绿色背景往往被丰富多样的花丛和开花灌木标点符号一般地点缀。〔3〕
阿尔伯蒂(1404-1472)在1452年完成的《论建筑》中，提出“花园里要种植稀有的树木和医生们珍重的树木”。他提到的大致有石榴、山茱萸、玫瑰、桂、柏、杜松、桃金娘、黄杨、橡树、李树以及葡萄之类的攀缘植物。最“不可缺少的是缠满长春藤的笔柏”。〔4〕 异国风情的植物，十五、十六世纪都数量很多。美第奇的喀累吉奥别墅就有许多珍稀昂贵的品种，其中有黑檀木，因它黑色的木质备受赞赏，同样有特色的有角树、土耳其橡、软橡等。有一个声明出现在十五世纪末一个叫Giovanni Pontano写的论文中：花园必须包含有异国珍稀的品种。因为“一个节俭的寻求利益的一家之父必然不同于那种卓越的人。”十六世纪的着作中不断有对这种观点的回应。他们盛赞那些印度来的芬芳、可人的珍贵小树。对一个设计花费很大的花园只充满平常植物，里奇奥也在他的书中表示出轻视。因此，富有的权贵们以及园艺行家，很多都遵从这个建议以使他们的花园显得特别。十五世纪末，菩提树已经来到佛罗伦萨很多年。夹竹桃、杜鹃直至十六世纪后期才改变了被长时知道却运用很少的情况，可能因为它的花朵的毒性，虽然发现它“尤其在花满枝头时令人愉悦欢欣。”〔5〕

人文主义运动鼓励科学探索，注重人的智慧在自然和实践知识中寻找精神真理。文艺复兴运动的先驱彼特拉克〔1304-1374年〕在自家附近的沃克尤利兹建造的花园里，就收集珍奇植物，对不同的地理、季节、气候和大气环境下生长的植物品种进行试验。〔6〕 在文艺复兴早期，嫁接变得比较普遍，“尤其在果树之间”，其他的不常见的接合也有所尝试，比如把樱桃嫁接到月桂树上。“实验种植，像嫁接，同样使一个园子和园主品格倍增。”〔7〕 在园子里种植一些实验品种，也成为一种装饰做法。

可以说，文艺复兴早期的花园宛如植物园，外来植物和本地植物都被收集在园中，分类展示，经过艺术的处理，也或通过艺术与自然的相互融合与竞争，自然的美和多样性也被带进了花园。小而闭合的邻近宫殿的被称为私园、密园，这类园子的特点是闭合性和私密性远胜于种植和设计。悬空花园也是如此，其中的植物选择会有所不同，但仍是从同样的目录中选取，并仍处理成规则形状，围合有明确的边界。不过，“植物命名的标准化始于文艺复兴很久以后的1735年，所以文艺复兴时期植物的意大利名字跟现代的叫法并不一定对应。”〔8〕

如何处理三种类型植物的关系是所有园艺设计的出发点，即使那些复杂的园子。一个小的花园可能仅仅以种植灌木为主，只有少量的其它两类树。十五世纪花园设计由植床和不同高度的台地构成。虽有几层台地，花园构图却讲究严整：基本部分绝大多数是对称的几何形，由于地形复杂，常出现不对称的情况，植坛、道路的图案化却仍生出一丝不苟的效果。由于植物分类为三种，“花园设计的第一步是把整个园子分成三个区域，然后按照自然中能找到的模式选取植物同种种植。”〔8〕比如玛丹别墅的图纸上，有可分类的建筑元素来包涵三类植物，一个单独的露台给一种植物：巨大的上层露台是给杉树和栗子树的，中间窄的那个给桔子树，低处的那个有着方形植床，标名为“花园”，毫无疑问是安排于灌木和花的。三个露台上的种植，依照自然的模式，即经常地杉树和栗树是在最高方位，虽然也并非总是如此。植物的布置在形式、大小和各部分间的关系上，其实也并无明确的规定，排除位置和设计师或资助人的奇思异想，基本元素会被扩展、对比和安排成富有创造性的种类。在锡耶钠不知名的建筑师洛伦佐.多纳蒂一份未出版图纸上，显示了一个小乡村休隐地设计：花园被分为许多大块，每一块由三棵树见方显示，草地灌木之上是果树为当时普遍做法，在主要建筑物
(Casino)的两侧，基层是香甜气味的灌木，上面的方形块被标示为左侧种长青植物，右侧种胡桃或月桂〔9〕。而有时，出于观赏需要也会在某一景点栽上某一种植物以形成所谓柑桔园，橄榄园，柠檬园等。

一旦植物选好了，下一步就是围合全园并给各部分定界，通过种植来给园子一个构架，创造一个建筑学的草木骨架。文艺复兴的园子，由围墙环绕，有些相当高，但经常覆以植物，或由高篱环绕，有时还有一道沟。篱笆，从5.5英尺到7.5英尺高，可由灌木、多刺的矮树、果树，或其它更多野生山茱萸、石榴和月桂树等混种而成。相似的高篱可能围合住花园各部分。然而这些绿色高墙仅用作定界和划分大的区域，每区域中间的绿篱，并非同样的功用。它们比较低是为了尽可能地组合不同植物为一体。花园墙常用爬藤类或棚架支撑的树来建出一个自然的建筑。长春藤和葡萄树经常抵爬在这天然的墙上，或者还混合着茉莉、忍冬、石榴。整个花园因此被绿植围合，基本单位区域也由植物界定，植物决定了道路----像阿尔伯蒂解说的那样。横直交错的道路全部由植物连接和覆盖。以至于基本单元被划成几何单元。他们认为，灌木或者树，在路边强调这种规则的图案，表达出当代观点，即这种范式继承于自然界，而不仅仅附加在它之上。在植床的每一角，又有插着果树、矮花树和其他小植物的轻便篮子和花瓶加以提示和妆点，连接着园内的步道。〔10〕

对于植栽的构图布局，建筑师阿尔伯蒂在《论建筑》中论述不多但意思明确，他在理想庭园设想中有如下几点涉及：“在方形庭园中以直线将其分为几个部分，将这些小区造成草坪地，用长方形密生团状的剪枝造型黄杨、夹竹桃及月桂树等围植在它们的边缘”；“树木不论是一行还是三行均须种成直线形”；“在园路尽端，将月桂树、西洋杉、杜松编织造成古雅的凉亭；沿园路而造的平顶绿廊支承在爬满藤蔓的圆石柱上，为园路洒下一片绿荫”；“在花坛中用黄杨树种植拼写出主人的名字”；“每隔一定距离就将树篱修剪成壁龛形式，其内安放雕塑品，下置大理石坐凳”；“在中央园路的相交处建造造型月桂树的祈祷堂”；“祈祷堂附近设迷园，旁边建造缠绕着大马士革草、玫瑰藤蔓的拱形绿廊。”〔11〕这里提到的植物编造出的凉亭、绿廊、壁龛，这类绿色建筑，在古罗马时候就有，彼特鲁斯.德.克累森蒂斯在大约完成于1305年的《农事便览》中对它也有所提倡，“在最合宜的地方，应当用树木搭成房子、帐篷或者亭子的样子”，在贵族和国王的花园里，要有“一幢用树木形成的宫殿，既有厅堂也有塔楼，在干热的天气里，老爷和夫人可以进去避暑”。〔12〕阿尔伯蒂显然希望在文艺复兴时期将此发扬光大。文艺复兴时期，绿廊或藤架以各种形式覆在两条主要交错的花园道路上。另外，像罗马先人那样，柱子支撑横梁以使爬藤植物生长，通常用木格架。〔13〕

文艺复兴的意大利园林，往往有丛林，虽然种植很规则，但树形完全自然，成林高大茂密俨如天生。“美第奇别墅，丛林的面积大大超过了几何式花园，艾斯塔别墅则几乎整个是丛林。而且，意大利的别墅园林面积一般不大，园林之外，常常是山坡上浓密的天然林，它们形成了园林的背景。”〔14〕园林里零星留存的那些虬劲老树，与丛林遥相呼应。“密林-----在古代常与仙境相联系，也与柏拉图研究院、亚里士多德讲学的学园相联系，而文艺复兴时期密林以丛林的形式复活了……丛林是自然的领地，是地球上的天堂，有自然慷慨给予的浆果和滋润的橡树果。丛林的自然景致和浓浓绿荫形成了一种荒野和神秘的气氛，与规则式花园形成对比。”〔15〕 在规则式花园中，黄杨作为易剪枝造型的植物当然备受青睐。修剪树木的艺术在古罗马时期就备受推崇，叫做“绿色雕刻”。被修剪成各种形状的植物，和图案化的植坛和道路一样，被看作建筑向花园、自然的过渡与渗透。离园林主建筑越远，图案的几何性越弱，变得越柔和，越向自然接近，直到丛林、园外的农业景观、自然山林。结合石作、喷泉、流水、雕塑的处理，整个园林的组织是一种费尽心思的安排，究其一切，是因为文艺复兴时期的意大利人非常重视建筑与自然的关系，认为设计一座花园，最重要的就是推敲这二者的关系。

意大利文艺复兴园林最根本基础的感觉，在于植物选用和排放秩序的惯例。到了十六世纪，花园设计与十五世纪台地园的最显着区别是，花园“由小块的被小路划分出来的各种形状的植床组成。”〔16〕 花园植栽的一些基本观念，如主要采用长青植物品种、植物依循定线种植的特色，直到十六世纪末都没有改变，虽然它们得到广泛和显着的发展。

⑥ 擎天柏玉柱的读音

擎qing(二声)
天tian(一声)
柏(三声)
玉yu(四声)
柱Zhu(四声)

⑦ 厦门的旅游景点

厦门风景名胜

厦门是中国着名的港口风景城市、国家卫生城市、国家园林城市、国家环境保护模范城市,旅游景点丰富,气候宜人,交通通信便捷,旅游设施完善。国际旅游业也日益发展,1998年,,,,。

厦门日光岩
日光岩俗称“晃岩”位于鼓浪屿中部偏南的龙头山顶端,海拔92．68米,为鼓浪屿最高峰。岩顶筑有圆台,站立峰巅,凭栏远眺,厦鼓风光尽收眼底,山中峰腰怪石嶙峋?在疏疏落落的树林中,“莲花庵”“古避署洞”“龙头山遗址”“水操台”“郑成功纪念馆”等建筑,石洞、古城和历代摩崖石刻隐约可见,身临其间,思古抚今,会令人感慨万千。从岛上渡轮码头下船步行十几分钟就可以直接到达。
从石巷上进,便是龙头山寨。岩石上的圆孔是士兵搭架帐蓬开凿的。前十九路军军长蔡延锴将军见景生情,命笔写下了七绝：“心存只手补天工,八闽兵今古同；当年古垒依然在,日光岩下忆英雄。”对郑成功赞美有加。蔡元培先生也有一首七绝：“叱咤天风镇海涛,指挥若定阵云高。虫沙猿鹤有时尽,正气觥觥不可淘。”这是清代大书法家何绍基写的,一股奋发之情催人向顶峰奔去。
日光岩下有一石洞,是由巨石架起的通风口,称“古避暑洞”洞内凉爽异常,为旅游的人拂去疲劳的汗珠。

在“古避暑洞”背后刻着一首诗,“日光岩,石磊磊,环海梯天成玉垒,上有浩浩之天风,下有泱泱之大海。”出自于蒋鼎文之笔,蒋鼎文是蒋介石的同乡,他在“解决”十九路军发动的“闽变”以后,踌躅满志,心情极好,才写下这篇颇有点文采的铭文。

有人说“游厦门不游鼓浪屿就不算来厦门”,正确的说法应是：游厦门不登日光岩就不算来厦门。天风台,天风飒飒,海涛滚滚,群山倒影,巨轮列阵,举目四顾,一览无余,尽抱怀中。此情此景,谁不心潮澎湃,豪情激越！
从日光岩往下看,鼓浪屿像一艘彩船,停泊于万顷碧波之中,时浮时沉,波光闪烁；是不是像一座盆景,放在翡翠盘里,错落有致,玩赏不尽；是不是像一个睡美人,仰卧于轻雾帐里,风姿绰约,风情万种。

鼓浪屿
在厦门西面,隔海约700米处有一个美丽的小岛,这就是有海上花园之称的鼓浪屿。在我国漫长的海岸线上有无数近海小岛,但只有鼓浪屿荣获海上花园的称号。

处处似花园,触目皆佳景
。步行一个多小时就可以绕岛一圈。在这个小岛上,浓荫覆盖,花香扑鼻,可以说是处处似公园,触目皆佳景。从厦门搭乘渡轮,不到5分钟,便可到达这座海上花园。岛上的码头建筑,造型像一座钢琴。这是一个很有想象力的优美构思。在这座小岛上,是不许车马通行的,因此听不到车马喧嚣,但却随时可以听到悠扬的琴声。岛上很多住户都有钢琴,悦耳的琴声更加强了这个岛的魅力。因此,鼓浪屿又被称人誉称为“音乐之岛”。小岛码头建筑的造型,就是向人们展示这个岛的一个特色。

主要胜景日光岩
岛上最重要的胜景是日光岩。岛上的龙头山,岩峰怪异,在高处为日光岩。山顶上有两块巨大的岩石,一高一低,高的一块直立,低的一块横陈,称为骆驼峰,在很远处就可以看到,成为鼓浪屿的标志。龙头山上,在林木之间,有许多巨石,石上往往有题刻。上龙头山,首先映入眼帘的是一块特大的岩石,横刻“天风海涛”四个大字,下面并两行大字“鼓浪洞天”、“鹭江第一”。有题刻的地方,也就是山上的景点。日光岩下,有一座红砖大楼,这就是“郑成功纪念馆”,馆内展出各种文物、资料、照片、雕塑、模型300余件,比较系统地介绍了郑成功的生平事迹。游人们怀着对这位民族英雄崇的心情前来参观、瞻仰。
鼓浪屿观日处是神州九大观日处之一。地方就在这座日光岩上。清晨,一轮红日跳出海面,顿时万道霞光,海水被染成了胭脂色,飘浮在雾气中的海岛变成了紫色,整个东方水天相连,一片彩虹。

园建海上、海在园中的菽庄花园
在鼓浪屿的西南隅,有一个别具一格的园林建筑——菽庄花园。这个园林占地不满十亩,但是,它傍山临海,园建海上,海在园中,以园饰海,以海拓园,浑然一体,游人感到这个园林规模不小。园的主人名林叔臧,他于1913年在这里建园时,有意模仿《红楼梦》大观园中贾宝玉居住的怡红院,把全园分为藏海园及补山园两部分,各造五景。从园门进去,一堵黄墙挡住了游人视线。视野所及是一个小小的庭院,院内用盆花布置了一个花坛。只有当你从右边的眉寿堂或左边的拱门走出去,辽阔的大海突然展现在你的面前。这就是“藏海园”的意境,也就是让大海欲露先藏。这是我国园林建筑常用的手法。

鼓浪屿没有大马路,只有依山而筑的柏没路或石板小道,洁净如洗。小道两旁是绿树、花丛和各式建筑的楼房。有的在榕树要三个人才能合抱,米兰长得比人还高,四季花开不落,幽静美丽的环境,使游人感到赏心悦目。

在海岸边,还有一片片金光闪闪的沙滩,盛夏时节,穿着各式游泳衣裤的男女青年在这里追波逐浪,嬉笑玩耍。鼓浪屿,无论是它的优越的自然条件,还是人们对它的装饰、打扮,它都无愧于“海上花园”这个称号。

厦门万石植物园
厦门市园林植物园,位于厦门市区中山公园东南方,狮山、五老峰北面。建于1960年,全园乔灌木约180万株,这里有着名的热带、亚热带植物园的各个园区,有万石山上山峦叠嶂的各类岩景,面积26平方公里,,,。植物园的各个园区,环绕在万石湖周边,它是以中国式的园林布局装饰,主要园区有：松杉园、竹径、蔷薇园、新碑林、小桃源、棕榈岛、百花厅、南洋杉草坪、引种驯化区、仙人掌区、玫瑰园、龙眼荔枝园、药用植物区、兰花圃等29个专类植物区,且园内有水,并饰以楼、台、亭、阁及现代化娱乐、体训设施,是一个风景秀丽、花草芬香的游览娱乐园区。

松 杉 园 位于万石湖西边,园内有小池一口,池边有松鹤亭,亭的对面有一块岩石刻着"松鹤园"三字,池中有五只仿真白鹤,有的展翅欲飞,有的停立水中观望,有的觅食池中,有的休息,各种形态都很逼真。园内种植的松、杉、柏、桧等七八十种,其中最引人注目的有古代孑遗植物－－水杉、银杏,这是200万年前冰川年代遗留下来的稀贵的树种,被人们称为"活化石"。此外,还有世界四大观赏树,即中国金钱松、日本金松、南洋杉、意大利柱柏。这几种树,树姿优美,百看不厌,被称为风景树。松杉园后面还有前美国总统尼克松访华时赠送的"世界爷"－－红杉以及智利南洋杉等。

此外,在美丽的莲花池中生长着植物界奇物"王莲",叶面直径2米。更奇特的是叶边缘上卷20公分,可负重70多公斤,男孩女娃可坐在叶面上,煞是好看。

棕 榈 园 位在万石湖上方,因种棕榈而命名,也称棕榈岛。此处有六七十种外来乔木。其中有"林中美人"柠檬桉、鱼尾葵、蒲葵、意大利棕、西印度箬棕、大王椰子、"世界油王"油棕、印尼糖棕等,这些棕榈,不仅美化环境,供人观赏,而且其中不少具有很高的经济价值。

标 本 楼 是一个万紫千红的百花园,一年四季花期常在。春有杜鹃、三色槿；夏有凤仙、荷花；秋有桂花、菊花；冬有腊梅、一品红等。观花的有月桂、万寿菊；观叶的有文竹、变叶木；观茎的有佛肚竹、竹节蓼；观果的有佛手、四季桔；观芽的有银柳等。此外,还有世界十大名花：即"花魁"的梅花、"花中之王"的牡丹、"花中皇后"月桂、"高风亮节"的菊花、"花中君子"兰花、"花中西施"的杜鹃、"花中珍品"茶花、"水中芙蓉"荷花、"凌波仙子"水仙花以及芍药、厦门市花三角梅(红、橙、白、紫均有)。还有世界名花,如非洲的鸡冠花、长寿花、天竺葵,美洲的长春花、月下香、竹节海棠、欧洲金鱼草、南洋白纸扇、狗尾红等。在标本楼中,最引人注意的是一盆古榔榆盆景,树龄300多年,造型优美,已制成盆景邮票,1972年,曾送北京参加全国盆景展览。

百花厅 建于1979年,作为名花展览馆,连同温室,苗圃等引种驯化区,形成植物园里一组新的建筑群,一处独具风格的游览点。

百花厅面积1000多平方米,共有五个展览厅,还有回廊、曲桥、水榭串连其间,环绕着面积1100平方米椭园形荷花池。

百花厅除展出珍贵百花之外,还展览以植物园为主题的几百幅书法绘画作品,还有众多名人的题词诗联,故百花厅也是一个艺术厅,让游人欣赏动、静的艺术。

多肉植物园圃 在紫云岩左上侧,为巨型透明螺壳,有盆栽仙人球掌、仙人柱、仙人球、仙人鞭等,其中最突出的是"金球刺鱼虎"仙人球,生长30多年,直径90多公分,是"仙人球之王"。仙人柱高达3米,算是罕见的一种。据说,厦门仙人掌科植物有500多种,名列全国第一,仙人掌有极高的观赏价值、药用价值、经济价值和科研价值。它是研究植物分类学和植物进化的重要标本。

厦门-胡里山炮台
胡里山炮台座落在厦门岛南端胡里山海滨,建于光绪二十年(1894 年),有100多年惨淡兴衰的历史。炮台台基是用乌樟树汁和糯米、红糖、石灰、砂土搅拌而成,十分坚韧。整座炮台由兵营、隧道、指挥楼、观哨台、弹药库、护城壕等组成,用花岗岩石砌成的长方形城堡,。历史上曾经是厦门人民抗击帝国主义侵略者的古战场。炮台分东西两座,有两门主炮(现仅存一炮),从德国克虏伯兵工厂购进。,重50吨。炮口内径280毫米,有效射程米。炮台还陈列从厦门海域和基建工地出土的50几门铸于明清的铁炮。东西两炮座之间有隧道相通,隧道出口处有兵营。外有护城壕,内有巡逻道,为海防要塞。
986年炮台前沿建了"望归台"、"盼归台",游客可通过望远镜辽望金门所辖的大担岛和二担岛。

胡里山炮台是全国重点文物单位,2000年8月,又列入《2000大世界吉尼斯记录大全》。

近年,炮台院内进行整理,新建了大型壁雕《民族魂》,表现从刀枪入库到震威奋武、抗击强敌的历程,意境深遂。壁雕左侧,新设了"戎泉",颇为新颖。

壁雕后面的小园林,绿草如茵,有许多雕塑小品和金虎仙人球,高处建一休闲观景亭,和谐自然。小园林北部开辟"月光岩"景点,增设"龙泉瀑布"、"一线天"和"胡里山炮台诗壁"。

荣光宝藏博物院

博物院设在胡里山炮台原兵营,是胡里山炮台管理处与新加坡亿兆宝石私人有限公司联合创办的文化展览机构。博物院全部展品均由新加坡收藏家张荣光先生提供的。

博物院分"世界奇石陈列馆"、"世界古代战炮陈列馆"、"世界古代宝剑陈列馆"、"世界古代火枪陈列馆"、"古树化石展示"等五个部分。展品有13世纪以来世界各国炮铳、枪枝、名贵宝剑和武士甲盾455件及色泽鲜艳、纹理清晰、形象逼真的有山川河海、飞禽走兽、花木虫鸟等各种自然景观形象的天然奇石3850件。

"世界奇石陈列馆"分人物系列、山水系列、松竹梅系列、文字系列、动物系列、宝石系列等,其中镇院之宝"黄河之水天上来",来自缅甸,,画面上有一条自东北到西南的节理纹脉,似是黄河之水天上来；它的南面又有一条三折宽大的河谷地,谷地中小斑点点,似是千帆竞发,两岸间又有许多重叠的矗峙高山,真像三峡影像。

在奇石二馆中,有一块"三层肉"条石,挂在铁钩上,酷似一块三层猪肉,由皮、肥肉、瘦肉、软骨等部分组成,简直能以假乱真。

其他如人物系列中的伊甸园、山水系列中的富士山、银河；松竹梅系列中的双面竹、凌空竹等,动物系列中的苍鹰、双雁,宝石系列中的蟠桃会、繁花似锦等。还有宝刀宝剑系列中的约旦国王黄金佩剑等,不胜枚举,真令人拍案叫绝,以致使人产生可能有"后天加工"之嫌,但最好亲身一看。

⑧ 万石植物园要门票多少钱

万石植物园特别大，也有好几个门，但是最佳入口是西门，离主要景点比较近，在厦大白城处。门票：四十元，学生证半价。
入口处可领取园内地图，里面有游览车，每人十五，因为园子太大了，坐车也很有必要。
最大的看点就是沙生植物馆和热带雨林区。景区内也有楼阁，洞窟，寺庙之类的古迹，还有不少拍婚纱的新人。绿色覆盖率极高，空气特别好。如果时间安排充裕的特别推荐到此处看看。从植物园上山就是五老峰，五老峰下去就是南普陀寺，南普陀对门就是厦大，完全可以把这几个地方设计到同一天的行程内。

⑨ 四大美女古代图片可以放在客厅里吗

客厅的图画一般展示了主人的兴趣。客厅之所以叫客厅，原本是接待客人的场所。为什么客厅壁画一般都是松柱柏、风景、名字等，因为可以暗示主人风雅的兴趣和品德。美女的图片，一般在快捷酒店的大床房比较多见~