莫扎特義大利正歌劇有哪些

『壹』 莫扎特喜歌劇作品都有哪些

1、《費加羅的婚禮》

《費加羅的婚禮》是音樂天才莫扎特最傑出的歌劇作品之一，描寫了普通公民為了維護自己的權力與貴族進行斗爭的故事。

《費加羅的婚禮》是18世紀歐洲社會生活的真實寫照，這部歌劇也是歷史上第一部把平民作為第一主角的歌劇作品，具有劃時代的意義，這部作品是莫扎特22部歌劇中「最受歡迎的一部」，在英國權威歌劇網站Operabase中顯示，至今《費加羅的婚禮》仍名列「全世界上演頻率最多的歌劇」前十名。

國家大劇院此前製作了多部歌劇包括《漂泊的荷蘭人》、《托斯卡》、《奧賽羅》等，此次對羅西尼歌劇《費加羅的婚禮》的重新編譯，邀請了對莫扎特作品有著豐富經驗的歌劇導演何塞·路易斯·卡斯特羅及其團隊的加入，

希望大劇院版《費加羅的婚禮》更加突出「愛」，通過劇中情節戲謔、爭風吃醋、哀怨、懷疑、挖苦 諷刺、醒悟都將緊密圍繞「愛」這一主題展開，為這部四幕劇營造一種純粹的喜劇風格。同時，舞美方面有別於以往，

設計師朱利亞諾·斯皮內利一反歌劇演出常規，增加了一套「當眾換景」的舞台呈現方式，觀眾可以看到所有故事都在一個大空間內進行，空間感、時間感將變得更緊湊。

2、《唐璜》

唐璜》出自於莫扎特創作的兩幕歌劇，初演於1787年。主人公唐·璜是中世紀西班牙的一個專愛尋花問柳的膽大妄為的典型人物，他既厚顏無恥，但又勇敢、機智、不信鬼神；他利用自己的魅力欺騙了許多村女和小姐們，但他終於被鬼魂拉進了地獄。

劇中的主人公唐·璜是中世紀西班牙的一個專愛尋花問柳的膽大妄為的典型人物，他既有反面人物特點，也有正面的人物性格，既厚顏無恥，但又勇敢、機智、不信鬼神；他利用自己的魅力欺騙了許多村女和小姐們，但他終於被鬼魂拉進了地獄；他本質上是反面人物，

但又具有一些正面的特點。所有劇情都是圍繞唐·璜和為了保護自己的女兒而被唐·璜殺死的司令官這個中心而發展的。 歌劇 《唐·璜》把生活和哲理的因素揉合在一起，著重於人物的心理刻劃，為十九世紀大為發展的音樂心理戲劇開創了先例。

歌劇的中心思想，在它的序曲中已經有了具體的反映。這首序曲用奏鳴曲的形式寫成，其中的主題主要描寫 唐·璜 那種玩世不恭的性格，充滿生命力和火熱的情緒，是樂觀和愉快的形象。 莫扎特把序曲同歌劇直接聯系在一起，這也是本劇的一大特色。

3、《女人心》

《女人心》是莫扎特後期創作的義大利喜歌劇（Opera Buffa）典範之一。1790年1月6日首演於維也納布爾格劇院。它是莫扎特作品中最完美和平衡的一部。在今天它也被認為是最富於人情味的最優秀的喜劇之一。

洛倫佐·達·龐蒂是個義大利籍的猶太人，一個冒險家和詩人，是當時別具一格的人物之一，莫扎特認為他是和自己的戲劇性氣質很相近的腳本作家。兩人合作了三部作品：《費加羅的婚禮》、《唐·璜》和《女人心》。

這幾部歌劇是古典主義喜歌劇之冠，而《魔笛》則是浸透了共濟會象徵主義的巨型幻想作品。《後宮誘逃》和《魔笛》使德國歌劇達到了頂峰。這幾部傑作中有大量的反諷，超越了產生它們的如花似錦的世界。它們達到了達·龐蒂所宣稱的他和莫扎特的意圖：「忠實地用全部色彩描繪各種激情。」

莫扎特的歌劇《女人心》直譯應該是「女人都是如此」。原來歌劇的副標題是「戀人的學校」（La scuola degli amanti），但莫扎特不太喜歡這個副題，盡管劇作者Da Ponte更傾向於它，認為那更能說明劇作的意圖。

4、《蒂托的仁慈》

二幕正歌劇，梅塔斯塔西奧腳本，後經馬佐拉修訂，莫扎特譜曲。此劇在作曲順序上是莫扎特最後一部歌劇， 1791年9月6曰雷奧波二世加冕時在布拉格首演。是受此加冕典禮的委託而作，布景為古羅馬。

台上除了有飾演宮廷元老、使節、衛兵、官員及民眾的合唱團員外，主要有六個角色，但戲份大部份集中在男主角薩克圖斯及女主角維泰莉亞身上，而其中薩克圖斯的妹妹和她的戀人都由女中音反串。

莫扎特在本劇里為展現其音樂戲劇家的創作技巧，處處可見其神來之筆。例如第一幕的三重唱《我來了！等一等！》維泰莉亞在唆使薩克圖斯去焚宮及殺君之後，才獲悉蒂托王要娶她為妻，莫扎特以快板旋律戲劇性地描繪維泰莉亞的驚慌失措，安尼歐和普布里歐誤以為她在驚奇喜悅的不同情緒反應。

又如第一幕的尾曲，當皇宮燃燒起火時，謀殺者薩克圖斯的反悔自責和維泰莉亞的冷靜沉著，剛好和其它角色的束手無策及舞台後合唱團的喊叫聲形成對比，與諧歌劇的激動步調不同，本曲最後壯麗結構的重唱以庄嚴的緩慢速度，悲劇般地向前推到第一幕終了。

5、《後宮誘逃》

《後宮誘逃》是由斯泰法尼編劇、莫扎特譜曲的喜劇，1782年7月16日在維也納布爾格劇院首次公演。其取材於十六世紀的傳說，故事發生在土耳其。

故事發生在1600年左右的東方，西班牙貴族貝爾蒙特准備從土耳其國王帕夏的後宮救出愛人康斯坦絲。同樣淪為俘虜的前僕人布隆德以及布隆德的男友彼德利奧從旁協助。後宮守衛奧斯明識破他們的逃亡計劃，要求將他們處死，但國王帕夏反而釋放他們給了他們自由。

『貳』 莫扎特有哪些代表作品

成為第5位粉絲
鋼琴小品：小星星，土耳其進行曲（實際是A大調奏鳴曲的第三樂章），小奏鳴曲
交響曲：三十五「哈夫納」，三十六「林茨」，三十八「布拉格」以及最為出名的最後三首。喜歡聽流行的人肯定聽過第四十的一樂章的旋律
鋼琴奏鳴曲：k309，k310，k311，k330
鋼琴協奏曲：第19,20，22,24,25，26演出頻率教高。
小提琴協奏曲：第3，4，5小提琴協奏曲。
室內樂和小型器樂合奏：他的五重奏、小夜曲和嬉遊曲。G大調弦樂小夜曲最為著名。還有"哈夫納"小夜曲，降B大調小夜曲等。
未完成的作品《安魂曲》
歌劇：莫扎特最為重要的創作領域之一。《費加羅的婚禮》、《唐·喬瓦尼》、《魔笛》是經典中的經典。有興趣就再聽聽《後宮誘逃》等歌劇。
莫扎特是一個嬉皮笑臉的天才，他的很多作品都極為歡快。
編輯於 2011-11-16
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莫扎特最有代表性的作品是什麼？
莫扎特代表作： 歌劇 《費加羅的婚禮》 《唐.璜》 《魔笛》 交響樂 《 降E調第39號交響曲》〈帝王〉 《G小調第40號交響曲》 《C大調第41號交響曲》〈丘比特〉 協奏曲 《D大調小提琴協奏曲第四號 》 《降B大調小提琴協奏曲第五號》 《C大調鋼琴協奏曲第21號 》 《A大調鋼琴協奏曲第23號 》 其它 《弦樂四重奏〈狩獵〉》
34贊·1,929瀏覽2017-08-12
莫扎特有什麼著名的作品
《魔笛》、《土耳其進行曲》、《女人心》、《降E大調第三十九交響曲》、《g小調第四十交響曲》等。 1、《魔笛》 莫扎特創作歌劇，二幕或四幕歌唱劇，是莫扎特四部最傑出歌劇中的一部，這部歌劇取材於詩人維蘭德的童話集《金尼斯坦》中一篇名為"璐璐的魔笛"的童話，1780年後由席卡內德改編成歌劇腳本。 主要講述了埃及王子塔米諾被巨蛇追趕而為夜女王的宮女所救，夜女王拿出女兒帕米娜的肖像給王子看，王子一見傾心，心中燃起了愛情的火焰，夜女王告訴王子，她女兒被壞人薩拉斯特羅搶走了，希望王子去救她。 並允諾只要王子救回帕米娜，就將女兒嫁給他。王子同意了，夜女王贈給王子一支能解脫困境的魔笛，隨後王子就起程了。 事實上，薩拉斯特羅是智慧的主宰，「光明之國」的領袖，夜女王的丈夫日帝死前把法力無邊的太陽寶鏡交給了他，又把女兒帕米娜交給他來教導，因此夜女王十分不滿，企圖摧毀光明神殿，奪回女兒。王子塔米諾經受了種種考驗，識破了夜女王的陰謀，終於和帕米娜結為夫妻。 2、《土耳其進行曲》 《土耳其進行曲》，為奧地利音樂家莫扎特的A大調第十一號鋼琴奏鳴曲（KV.331）的第三樂章，又稱為 Alla Turca（土耳其風迴旋曲）。於1781-1783年間在慕尼黑或維也納所作。 3、《女人心》 《女人心》是莫扎特後期創作的義大利喜歌劇（Opera Buffa）典範之一。1790年1月6日首演於維也納布爾格劇院。它是莫扎特作品中最完美和平衡的一部。在今天它也被認為是最富於人情味的最優秀的喜劇之一。 4、《降E大調第三十九交響曲》 降E大調第三十九交響曲，奧地利作曲家莫扎特作於1788年。這是莫扎特在不到兩個月的時間內創作的三部最偉大的交響曲（6月26日完成降E大調第三十九交響曲，7月25日完成的g小調第四十交響曲，8月10日完成的C大調第四十一交響曲）之一。 該曲曾被人們尊稱為「天鵝之歌」，以表達對莫扎特和這部作品的仰慕之情。這部作品最大的特點是自始至終貫穿著舞蹈性的節奏與旋律，表現了作者對生活的熱愛和樂觀主義精神。 5、《g小調第四十交響曲》 g小調第四十交響曲，奧地利作曲家莫扎特作於1788年。 這是莫扎特在不到兩個月的時間內創作的三部最偉大的交響曲，也是作者最後的三部交響曲（6月26日完成降E大調第三十九交響曲，7月25日完成的g小調第四十交響曲，8月10日完成的C大調第四十一交響曲）之一。 有著充滿感情化的樂念。這首交響曲雖然仍能聽出巴洛克音樂的痕跡，但還是促使當時的絕對音樂向前邁進了一步，當它在十九世紀初於萊比錫演奏之際，曾受到「戰栗」或「沉緩」等字眼的評語。這部作品又是與《少年維特的煩惱》情景相似。可以說是一步步接近浪漫派的作品。 參考資料來源：網路——沃爾夫岡·阿瑪多伊斯·莫扎特
78贊·22,451瀏覽2019-05-25
莫扎特的著名作品有哪些?
莫扎特的生命短暫，但他留給我們的作品達600多首。因沒有標明創作時間，因此次序混亂。主要作品：交響曲63首，嬉遊曲16首，小夜曲13首，進行曲15首，小步舞曲105首，舞曲172首，鋼琴協奏曲27首，小提琴協奏曲5首，弦樂四重奏23首，管樂弦樂重奏曲4首，鋼琴重奏曲9首，小提琴奏鳴曲43首，鋼琴奏鳴曲23首，歌劇15部。另外還作有清唱劇4部，康塔塔4首，宗教合唱曲50首，重唱歌曲18首，獨唱和管弦樂隊曲55首，歌曲32首等。 《費加羅的婚禮》,《小夜曲》都是很有名的
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莫扎特的代表作有？？？
莫扎特代表作： 歌劇 《費加羅的婚禮》 《唐.璜》 《魔笛》 交響樂 《 降E調第39號交響曲》〈帝王〉 《G小調第40號交響曲》 《C大調第41號交響曲》〈丘比特〉 協奏曲 《D大調小提琴協奏曲第四號 》 《降B大調小提琴協奏曲第五號》 《C大調鋼琴協奏曲第21號 》 《A大調鋼琴協奏曲第23號 》 其它 《弦樂四重奏〈狩獵〉》
89贊·5,072瀏覽2016-08-15
莫扎特有哪些作品？
莫扎特創作一覽表 1762年(6歲) 1、 G大調小步舞曲和三重奏（作品第1號，即K.1） 2、 F大調小步舞曲(K.2) 3、 降B大調快板(K.3) 4、 F大調小步舞曲(K.4) 5、 F大調小步舞曲(K.5)（以上作品均作於薩爾茨堡） 1763年(7歲) 1、 C大調快板（鋼琴獨奏）（K.9A）（作於薩爾茨堡） 2、 降B大調行板(鋼琴獨奏)(K.9B) 1764年(8歲) 1、 四十二首鋼琴獨奏曲（K.109B.） 2、 C大調小提琴奏鳴曲(K.6)（作於巴黎） 3、 D大調小提琴奏鳴曲(K.7)（作於巴黎） 4、 降B大調小提琴奏鳴曲(K.8)（作於巴黎） 5、 G大調小提琴奏鳴曲(K.9)（作於巴黎） 6、 降B大調小提琴奏鳴曲(K.10)（作於倫敦） 7、 G大調小提琴奏鳴曲(K.11)（作於倫敦 8、 A大調小提琴奏鳴曲(K.12)（倫敦） 9、 F大調小提琴奏鳴曲(K.13)（倫敦） 10、 C大調小提琴奏鳴曲(K.14)（倫敦） 11、 降B大調小提琴奏鳴曲(K.15)（倫敦） 12、 降E大調第一交響曲(K.16)（倫敦） 13、 D大調第一交響曲(K.19)（倫敦） 1765年(9歲) 1、 梅塔斯塔西奧，男高音（K.21）（倫敦） 2、 梅塔斯塔西奧,女高音和弦樂(K.23)（海牙） 3、 「上帝是我們的避難所」(合唱)(K.20)（倫敦） 4、 降B大調第五交響曲(K.22)（海牙） 5、 C大調鋼琴奏鳴曲(四手聯彈),未完成(K.19D)（倫敦） 6、 (K.107) 1766年(10歲) 1、「第一位使者的罪責」（K.35） 2、 F大調Kyrie,四個聲部和弦樂（K.33）（巴黎） 3、 一首宗教聖歌，四個聲部、樂隊和管風琴（K.34） 4、 Galim athias musicum(K.32) 5、 降E大調小提琴奏鳴曲（K.26） 6、 G大調小提琴奏鳴曲(K.27) 7、 C大調小提琴奏鳴曲(K.28) 8、 D大調小提琴奏鳴曲(K.29) 9、 F大調小提琴奏鳴曲(K.30) 10、 降B大調小提琴奏鳴曲(K.31) 11、 八首鋼琴變奏曲(K.24) 12、 七首鋼琴變奏曲(K.25) 1767年(11歲) 1、 拉丁文喜劇（K.38）（薩爾茨堡） 2、 致歡樂(歌曲)(K.53)（Olmuetz） 3、 葬禮音樂(K.42)(薩爾茨堡) 4、 F大調第六交響曲(K.43)（Olmuezt） 5、 F大調第四十三交響曲(K.76)(維也納？) 6、 F大調第一鋼琴協奏曲(K.37)（薩爾茨堡） 7、 降B大調第二鋼琴協奏曲(K.39（薩爾茨堡） 8、 D大調第三鋼琴協奏曲(K.40)（薩爾茨堡） 9、 G大調鋼琴協奏曲(K.41)（薩爾茨堡） 10、 降E大調管風琴和弦樂奏鳴曲（K.67 ）（薩爾茨堡） 11、 降B大調管風琴和弦樂奏鳴曲(K.68)（薩爾茨堡） 12、 D大調管風琴和弦樂奏鳴曲(K.69)（薩爾茨堡） 1768年(12歲) 1、 德國小歌劇《巴示亭和巴士亭納》（K.50）（維也納） 2、 諧歌劇La finta semplice (K.51)（維也納） 3、 宗教音樂(K.47)（維也納） 4、 G大調Missa brevis (K.49)（維也納） 5、 「達夫納,你的玫瑰色面頰」(藝術歌曲)(K.52)（維也納） 6、 D大調第七交響曲(K.45)（維也納） 7、 D大調第八交響曲(K.48)（維也納） 8、 G大調交響曲(K.221) 9、 降B大調交響曲(K.214) 10、 C大調小提琴協奏曲(K.46D) 11、 F大調小提琴協奏曲(K.46E) 1769年(13歲) 1、 D大調Missa brevis (K.65) 2、 C大調Missa (K.66) 3、 聖歌一首，四聲部、弦樂和管風琴（K.72） 4、 C大調Te Deum(K.141) 5、 詠嘆調，女高音（K.70） 6、 梅塔斯塔西奧(K.71) 7、 F大調第四十二交響曲(K.75) 8、 六首小步舞曲(K.61H) 9、 D大調遣興曲(K.62) 10、 G大調遣興曲(K.63) 11、 D 大調小步舞曲(K.64) 12、 七首小步舞曲(K.65A) 13、 降B大調遣興曲(K.99) 14、 D大調小夜曲(K.100) 15、 十九首小步舞曲(K.103) 16、 六首小步舞曲(K.104) 17、 六首小步舞曲(K.105) 18、 D大調小步舞曲(K.64) 19、 七首小步舞曲(K.65A) 20、 一首宗教音樂,C大調(K.141) 1770年(14歲) 1、 Mitrtidate Re di Ponto.嚴肅的歌劇（K.87） 2、 交替聖歌《Cibavit eos.》(K.44) 3、 Miserere,A小調(宗教音樂)(K.85) 4、 交替聖歌(K.86) 5、 慈悲經,G大調(K.89) 6、 慈悲經,D 小調(K.90) 7、 詩篇詠唱(四個聲部)(K.93) 8、 梅塔斯塔西奧,女高音詠嘆調(K.143) 9、 詠嘆調(K.79) 10、 梅塔斯塔西奧,女高音(K.82) 11、 梅塔斯塔西奧,女高音(K.83) 12、 梅塔斯塔西奧,女高音(K.88) 13、 詠嘆調(女高音、弦樂和管風琴)（K.143） 14、 G大調交響曲(K.74) 15、 D大調交響曲(K.81) 16、 D大調交響曲(K.84) 17、 D大調交響曲(K.95) 18、 D大調交響曲(K.97) 19、 G大調交響曲(K.110) 20、 小步舞曲,降E大調(K.122) 21、 鄉村舞曲,降B大調(K.123) 22、 G大調弦樂四重奏(K.80) 23、 小步舞曲,D大調(K.94) 1771年(15歲) 1、 塞雷納塔（K.111） 2、 一首宗教音樂,G大調(K.108) 3、 一首宗教音樂(K.109) 4、 一首宗教音樂(K.115)] 5、 一首宗教音樂(K.116) 6、 G大調,Kyrie(K.221) 7、 梅塔斯塔西奧(K.74B) 8、 梅塔斯塔西奧,獨唱,合唱,樂隊(K.118) 9、 G大調第四十六交響曲(K.96) 10、 F 大調第十三交響曲(K.112) 11、 D大調第五十交響曲(K.120) 12、 D大調第五十一交響曲(K.121) 13、 降B大調交響曲(K.216) 1772年(16歲) 1、 小夜曲（K.126） 2、 序曲Lucio Silla(K.135) 3、 一首四聲部、交響樂隊和管風琴的宗教樂曲（K.125） 4、 Regina Coeli,降B大調(宗教樂曲)(K.127) 5、 彌撒,C小調,大調(K.139) 6、 《我多麼不幸》(藝術歌曲)(K.147) 7、 《哦,神聖同盟》(藝術歌曲)(K.148) 8、 《秘密的愛情》(藝術歌曲)(K.150) 9、 G大調交響曲(K.124) 10、 C大調交響曲(K.128) 11、 G大調交響曲(K .129) 12、 F大調交響曲(K.130) 13、 降E大調交響曲(K.132) 14、 D大調交響曲(K.133) 15、 A大調交響曲(K.134) 16、 D大調交響曲(K.161) 17、 C大調交響曲(K.162) 18、 D大調交響曲(K.163) 19、 諧謔曲,D大調(K.131) 20、 諧謔曲,D大調(K.136) 21、 諧謔曲,降B大調(K.137) 22、 諧謔曲,F大調(K.138) 23、 六首小步舞曲(K.164) 24、 管風琴與弦樂奏鳴曲,D 大調(K.144) 25、 管風琴與弦樂奏鳴曲,F大調(K.145) 26、 弦樂四重奏,D大調(K.155) 27、 弦樂四重奏,G大調(K.156) 28、 弦樂四重奏,C大調(K.157) 29、 弦樂四重奏F大調(K.158) 30、 弦樂四重奏,降B大調(K.159) 31、 弦樂四重奏,降E大調(K.160) 32、 D大調鋼琴奏鳴曲(四手聯彈)(K.381) 1773年(17歲) 1、 C大調彌撒（K.167） 2、 Offertory (K.167) 3、 C大調，Osanna (K.223) 4、 D大調第二十三交響曲（K.181） 5、 降B大調第二十四交響曲(K.182) 6、 G小調第二十五交響曲(K.183) 7、 降E大調第二十六交響曲(K.184) 8、 Divertimento,降E大調(K.166) 9、 16首小步舞曲(K.176) 10、 D大調小夜曲(K.185) 11、 Divertimento,降B大調(K.186) 12、 Divertimento,C大調(K.187) 13、 D大調進行曲(K.189) 14、 D大調鋼琴協奏曲(K.175) 15、 C大調小提琴協奏曲(K.190) 16、 降B大調弦樂五重奏(K.174) 17、 F大調弦樂四重奏(K.168) 18、 A大調弦樂四重奏(K.169) 19、 C大調弦樂四重奏(K.170) 20、 降E大調弦樂四重奏(K.171) 21、 降B大調弦樂四重奏(K.172) 22、 d小調弦樂四重奏(K.173) 23、 十二首鋼琴變奏曲(K.179) 24、 六首鋼琴變奏曲(K.180) 1774年(18歲) 1、 諧歌劇(K.196) 2、 F大調Missa brevis(K.192) 3、 D大調Missa brevis(K.194) 4、 G大調第二十七交響曲(K.199) 5、 C大調第二十八交響曲(K.200) 6、 A大調第二十九交響曲(K.201) 7、 D大調第二十三交響曲(K.202) 8、 D大調小夜曲(K.203) 9、 降B大調大管協奏曲(K.191) 10、 C大調鋼琴奏鳴曲(K.279) 11、 F大調鋼琴奏鳴曲(K.280) 12、 降B大調鋼琴奏鳴曲(K.281) 13、 降E大調鋼琴奏鳴曲(K.282) 14、 G大調鋼琴奏鳴曲(K.283) 15、 降B大調鋼琴奏鳴曲,四手聯彈(K.358) 16、 D 大調進行曲(K.237) 1775年(19歲) 1、 梅塔斯塔西奧（K.208） 2、 Missa brevia,C大調（K.220） 3、 Misericordias Domini (K.222) 4、 D大調小夜曲(K.240) 5、 Divertimento,F大調(K.213) 6、 C大調進行曲(K.214) 7、 D 大調進行曲(K.215) 8、 降B大調小提琴協奏曲(K.207)] 9、 D大調小提琴協奏曲(K.211) 10、 G大調小提琴協奏曲(K.216) 11、 D大調小提琴協奏曲(K.218) 12、 A大調小提琴協奏曲(K.219) 13、 降B大調管風琴和大提琴奏鳴曲(K.212) 14、 降B大調巴松管和大提琴奏鳴曲(K.292) 1776年(20歲) 1、 降E大調，四聲部宗教音樂（K.243） 2、 C大調彌撒,四聲部,樂隊和管風琴(K.257) 3、 C大調短小的彌撒(K.258) 4、 C大調短小的彌撒(K259) 5、 兩重合唱,弦樂和管風琴(K.257) 6、 C大調彌撒(K.262) 7、 詠嘆調(K.255) 8、 詠嘆調(K.256) 9、 D大調小夜曲(K.239) 10、 降B大調諧謔曲(K.240) 11、 F大調諧謔曲(K.247) 12、 F大調進行曲(K.248) 13、 D大調進行曲(K.249) 14、 D大調哈夫納小夜曲(K.250) 15、 D大調諧謔曲(K.251) 16、 降E大調諧謔曲(K.252) 17、 F大調諧謔曲(K.253) 18、 四首鄉村舞曲(K.267) 19、 降B大調第六鋼琴協奏曲(K.238) 20、 F大調第七十鋼琴協奏曲(K.242) 21、 C大調第八鋼琴協奏曲(K.246) 22、 小提琴協奏曲,快板(K.246) 23、 降B大調迴旋曲(K.269) 24、 C大調管風琴、小提琴奏鳴曲（K.263） 25、 F大調管風琴與弦樂奏鳴曲(K.224) 26、 A大調管風琴與弦樂奏鳴曲(K.225) 27、 G大調管風琴與弦樂奏鳴曲(K.241) 28、 F大調 管風琴與弦樂奏鳴曲(K.244) 29、 D大調管風琴與弦樂奏鳴曲(K.274) 30、 降B大調弦樂三重奏(K.266) 31、 降B大調鋼琴三重奏(K.254) 1777年(21歲) 1、 降B大調短小彌撒，四聲部，弦樂和管風琴（K.275） 2、 Graale ad festum B.M.V.,F大調(K.273) 3、 詠嘆調(K.272) 4、 降B大調諧謔曲(K.270) 5、 D大調,Notturno(K.286) 6、 降B大調諧謔曲(K.270) 7、 F大調諧謔曲(K.288) 8、 降E大調諧謔曲(K.289) 9、 降B大調第九鋼琴協奏曲(K.271) 10、D 大調小提琴協奏曲(K.271A) 11、C大調管風琴奏鳴曲(K.271) 12、G大調管風琴奏鳴曲(K.278) 13、D大調長笛和弦樂四重奏(K.285) 14、C大調鋼琴奏鳴曲(K.309) 1778年(22歲) 1、 降E大調詠嘆調,四聲部,管風琴與樂隊(K.322) 2、 詠嘆調(K.294) 3、 詠嘆調(K.295) 4、 詠嘆調(K.316) 5、 小詠嘆調(K.307) 6、 小詠嘆調(K.308) 7、 D大調第三十一(巴黎)交響曲(K.297) 8、 降B大調加沃特舞曲(K.300) 9、 C大調長笛與豎琴協奏曲(K.299) 10、 G大調長笛協奏曲(K.313) 11、 D大調長笛協奏曲(K.314) 12、 C大調長笛協奏曲(K.315) 13、 降E大調交響協奏曲(K.?) 14、 A大調長笛和弦樂四重奏(K.298) 15、 C大調長笛和弦樂四重奏(K.271) 16、 C大調小提琴奏鳴曲(K.296) 17、 G大調小提琴奏鳴曲(K.301) 18、 降E大調小提琴奏鳴曲(K.302) 19、 C大調小提琴奏鳴曲(K.303) 20、 E小調小提琴奏鳴曲(K.304) 21、 A大調小提琴奏鳴曲(K.305) 22、 D 大調小提琴奏鳴曲(K.306) 23、 九首變奏曲(鋼琴)(K.164) 24、 十二首變奏曲(鋼琴)(K.265) 25、 A小調鋼琴奏鳴曲(K.310) 26、 D 大調鋼琴奏鳴曲(K.311) 27、 C大調鋼琴奏鳴曲(K.330) 28、 A大調鋼琴奏鳴曲(K.331) 29、 F大調鋼琴奏鳴曲(K.332)
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評

『叄』 莫扎特最好的一部正歌劇是什麼

1774-1781年，莫扎特基本生活在薩爾茨堡。在父親的輔導下，彌補被中斷了的音樂和文化學習，包括拉丁語、義大利語、法語、英語等(這對他後來旅行各國及一生尋覓歌劇腳本都帶來極大的益處)，並利用旅行中獲得的知識和素材，創作了大量的作品。這時已成人的莫扎特，對自己卑微的奴僕地位感到不滿。為了爭取人身與創作的自由，他經過激烈的斗爭，終於在1777年9月獲得大主教的同意，又跟母親進行了兩年的旅行演出。為了另謀職業永遠離開薩爾茨堡，他先後在慕尼黑和曼海姆教學、演出，此間又加深了對不平等制度的認識和體會。在曼海姆時，他得到一些市民音樂家的幫助與同情，接觸曼海姆樂派，聽到他們第一流的管弦樂隊的演奏。由於母親病逝，又未能謀到職位，只得於1779年1月回薩爾茨堡。

這時期，他創作了大量作品，包括協奏曲、奏鳴曲、交響曲、四重奏、小夜曲、嬉遊曲以及他的最好的一部正歌劇《伊多梅紐》。這些作品在內容上，反映了當時狂飆運動思潮的影響，在形式上出現了新的因素，如奏鳴曲式第一樂章的呈示部，出現了與第一主題相對比的第二（或更多的）主題；在再現部中，常常改換主題出現的次序，有時對主題材料也進行了不同的處理；在第一、二樂章間，有了強烈的力度對比等等。這些手法，增強了他的音樂作品的戲劇性，進一步促進了古典奏鳴曲式的形成。

『肆』 請列舉奧地利音樂大師莫扎特的歌劇代表作（分體裁至少列舉六部）

二樓的，你自己胡說八道不要緊，別誤人子弟好不好！ 《弄臣》《茶花女》《游吟詩人》是莫扎特的作品么？

莫扎特的所有歌劇作品如下：

第一戒的義務 (1767)
阿波羅與希亞欽杜斯 (1767)
牧羊人與牧羊女 (1768)
善意的謊言 (1769)
本都王米特拉達梯 (1770)
阿斯卡尼斯在艾爾巴 (1771)
希皮奧內的夢 (1772)
盧基奧·蘇拉 (1772)
假女園丁 (1775)
牧羊王 (1775)
埃及王泰馬莫斯 (1779)
扎伊德 (1780)
依多美尼歐 (1781)
後宮誘逃 (1782)
開羅的鵝 (1783)
受騙的新郎 (1784)
劇院總經理 (1786)
費加羅的婚禮 (1786)
唐·喬望尼 (1787)
女人皆如此 (1790)
鐵托王的仁慈 (1791)
魔笛 (1791)

一樓的很全面了

喜歌劇
《費加羅的婚禮》（Le Nozze di Figaro）是莫扎特最傑出的三部歌劇中的一部喜歌劇，完成於1786年，義大利語腳本由洛倫佐·達·彭特（Lorenzo da Ponte）根據法國戲劇家博馬舍（Beaumarchais）的同名喜劇改編而成。

唐璜 《Don Giovanni》又名《唐·喬瓦尼》（義大利語：Don Giovanni；全名《浪子終受罰，或唐·喬望尼》，Il dissoluto punito, ossia il Don Giovanni，作品號K.527；又譯喬望尼先生），是一部由著名作曲家沃爾夫岡·阿馬多伊斯·莫扎特譜曲，洛倫佐·達·彭特作詞的二幕義大利語歌劇，首演於1787年10月29日的布拉格城邦劇院，由莫札特本人親自指揮。

《魔笛》（德文：Die Zauberflöte）是莫扎特三部最傑出歌劇中的一部，這部歌劇取材於詩人維蘭德（C. M. Wieland，1733-1813）的童話集《金尼斯坦》（Dschinnistan，1786-1789）中一篇名為〈璐璐的魔笛〉（Lulu oder die Zauberflöte）的童話，1780年後由席卡內德改編成歌劇腳本
後宮誘逃《》
《女人心》或《大家皆如此》，又或《戀愛學堂》(Così fan tutte，作品K.588)為莫札特所作的喜歌劇，劇本由洛倫佐·達·彭特(Lorenzo da Ponte)撰寫。莫札特有三部歌劇作品的劇本都由彭特所作(女人皆如此、唐·喬望尼與費加洛婚禮)。這出劇是在神聖羅馬帝國皇帝約瑟夫二世(Emperor Joseph II)的建議下進行創作，原本規劃是由作曲家薩列里(Antonio Salieri)為這劇本譜曲，但不知何故，在他完成第一幕的部分後即中斷創作。這個標題"Così fan tutte"原意為"人們都這么做的"，不過通常翻譯為"女人皆如此"，這段文字在劇中第二幕終曲前由三名男士所唱出。

正歌劇opera seria
《狄托的仁慈》La clemenza di Tito，乃是應布拉格歌劇院之邀，為波希米亞王萊奧波德二世加冕典禮而作。根據莫札特的早期傳記作者尼梅特舍克記載，莫札特於十八天內，在和妻子赴布拉格途中的馬車上完成了此劇的創作。
《狄托的仁慈》是正歌劇（opera seria）形式最偉大的實例。莫札特採用流暢而簡潔的風格、平滑而明朗的聲樂線條以及有節制而精巧的配器，彌補了腳本的不足。雖然受到浮誇而過時的腳本牽制，但其音樂仍不愧為驚人天才的佳作。

《牧人王》Il Re Pastore《牧人王》是莫扎特十九歲之作品。劇情簡況：馬其頓亞歷山大大帝解放了由獨裁者統治的西頓城之後，決定把王位還給合法的繼承人，也就是牧人阿明塔。

『伍』 莫扎特的歌劇作品有哪些

莫扎特從小就鍾愛歌劇藝術。11歲時（1767）就在薩爾茨堡演出了他的歌劇《第一戒律的義務》（一幕，宗教歌唱劇）。第二年又創作了供學校演出的一幕九場拉丁語的幕間劇《變形的黑亞金特斯》，上演於薩爾茨堡大學，同年，又在維也納上演了他所作的一幕十六曲歌唱劇（巴斯蒂安與巴司蒂娜》。這些少年時期所寫的歌劇，受義大利那不勒斯歌劇樂派的影響還是很深的。但從此他幾乎沒有間斷過歌劇的創作。直至1780~1781年所創作的三幕三十二曲正歌劇《伊多梅奈歐》（1781年上演於慕尼黑宮廷劇院），莫扎特才開始進入其歌劇創作的成熟階段，開始呈現了他自己的創作個性，以及不同於格魯克的有關歌劇創作的美學見解。

26歲（1782）時，他成功地創作了三幕二十一曲、用德語演唱的歌唱劇《後宮誘逃》，同年首演於維也納，獲得巨大成功。緊接著於1786年完成四幕二十八曲喜歌劇《費加羅的婚禮》，1787年在布拉格上演了他所作的二幕二十六曲喜歌劇《唐·璜》，1790年在維也納上演了他所作的二幕三十一曲喜歌劇《女人心》，1791年在維也納上演了他創作的最後一部二幕二十一曲的歌劇《魔笛》。短暫的一生中他寫了22部歌劇，不可不謂之多產了。上述幾部歌劇創作中的優秀代表作，也是歐洲歌劇史上開一代樂風的歌劇傑作。

『陸』 莫扎特的四幕喜歌劇有哪些

莫扎特——
歌劇是莫扎特最重要的創作領域，一生所作的20餘部歌劇包涵了各種體裁類型。德語歌唱劇《後宮誘逃》、義大利正歌劇《伊多梅紐》、《蒂托的仁慈》，義大利喜歌劇中最優秀的是《費加羅的婚禮》、《唐璜》、《女人心》，德語歌唱劇《魔笛》為德國民族歌劇樹立了不朽的豐碑。他在劇中採用德語對白，蘊含著德國文化傳統的哲理性。他的歌劇善於用不同的音樂塑造不同的人物，他把重唱形式作為戲劇性沖突，造成高潮的重要手段，加強了序曲的預示和渲染戲劇氛圍和劇情的作用。

瓦格納——
浪漫主義時期德國歌劇改革家，歌劇作曲家。他把自己對於歌劇改革的見解寫成論著，主要有《藝術與革命》、《歌劇與戲劇》等。並完成了體現其改革理想的歌劇四部作《尼伯龍根的指環》，創作了歌劇《特里斯坦與伊索爾德》。瓦格納在歌劇史上延續了格魯克的歌劇改革。早期創作的《黎恩濟》有明顯的大歌劇風格；音樂亦受到邁耶貝爾等大歌劇作曲家的影響。中期的三部歌劇是德國浪漫主義歌劇的傑作。他們都有著「拯救」情節：《漂泊的荷蘭人》、《湯豪塞》、《羅恩格林》。晚期他在蘇黎世發表了關於樂劇的理論：未來的藝術必須以古希臘悲劇為榜樣，成為理想的整體藝術，這種新型的歌劇可稱之為「樂劇」。他提出歌劇應選擇神話為題材，認為以往的「分曲」結構破壞了戲劇的連貫性，應取消宣敘調、詠嘆調、合唱等固定套式的段落，代之以「無終旋律」。他的歌劇的聲樂部分常用「念唱旋律」，隨著劇情發展的需要自然地進入和消失。瓦格納在歌劇中有意識地運用主導動機，成為求得音樂統一的有效手段。此外，他的音樂具有很強的交響性。他的作品中最能體現他樂劇理論的就是《特里斯坦與伊索爾德》。而其集大成之作是根據古代北歐神話「尼伯龍根之歌」寫成的四部作《尼伯龍根的指環》。

羅西尼——
浪漫主義義大利歌劇作曲家。1810年起，作有正歌劇《奧塞羅》、《威廉退爾》，喜歌劇《灰姑娘》、《塞維利亞的理發師》。19年間寫了38部歌劇。羅西尼具有天生的喜歌劇感覺和舞台意識。以《塞維利亞的理發師》最為優秀，劇目節奏活躍，高潮處常用重唱作結。他在遵循義大利歌劇傳統的同時，作了些細微而有效的創造，他為宣敘調配上弦樂伴奏以增強表現力，講歌劇的炫技部分明確地記在譜上，羅西尼的歌劇序曲顯示了他卓越的管弦樂技巧，常作為獨立的樂曲在音樂會上演奏。

威爾第——
浪漫主義義大利歌劇作曲家，一生的創作代表了義大利19世紀下半葉歌劇發展的歷史。26部歌劇中，兩部喜歌劇，其餘為正歌劇。他不進行改革，而是通過創造來發展義大利歌劇。早期創作代表作有《倫巴第人》、《歐那尼》、《麥克白》。威爾第所採用的歌劇素材，寄寓了人民要求拜託奧地利統治的願望。他的歌劇包涵4幕，採用分曲歌劇的形式。中期代表作有《弄臣》、《游吟詩人》、《茶花女》，題材轉向現實生活，對於人物性格內心描繪更加細致，大歌劇《阿伊達》是他頂峰之作，華麗壯觀，氣勢宏偉，創作以」場「為主，插進」分曲「結構。晚期代表作有《奧塞羅》、《法爾斯塔夫》，前者每幕音樂連續發展，劇中人聲與管弦樂達到前所未有的融合，後者是義大利喜歌劇的頂峰，也為這一體裁劃上了句號。

ps，這可都是我一字一字辛辛苦苦敲出來的，雖然樓主都沒有懸賞分……嗚
參考資料：上海音樂學院西方音樂史課程筆記

『柒』 莫扎特寫過哪些歌劇﹖

1、莫扎特的《狄托的仁慈》，2幕26曲，K621，正歌劇，作於1791年，該年首演於布拉格國立劇院。此劇為慶賀羅馬皇帝萊奧波特二世登上波希米亞王位而作，由馬佐拉(Mazzola)據維也納宮廷詩人梅達斯塔喬作品而撰腳本。

2、《魔笛》二幕或四幕歌唱劇，是莫扎特四部最傑出歌劇中的一部，這部歌劇取材於詩人維蘭德的童話集《金尼斯坦》中一篇名為"璐璐的魔笛"的童話，1780年後由席卡內德改編成歌劇腳本。

3、《費加羅的婚禮》是莫扎特最傑出的三部歌劇中的一部喜歌劇，完成於1786年，義大利語腳本由洛倫佐·達·彭特根據法國戲劇家博馬舍的同名喜劇改編而成。

4、《彭特國王米特拉達梯》，K87/74a，作於1770年（時莫扎特14歲）。據J. 拉席努的戲劇，由基納桑蒂撰腳本。

5、《女人心》是莫扎特後期創作的義大利喜歌劇典範之一。1790年1月6日首演於維也納布爾格劇院。它是莫扎特作品中最完美和平衡的一部。在今天它也被認為是最富於人情味的最優秀的喜劇之一。

『捌』 莫扎特在歌劇方面上有哪些作品

莫扎特的主要創作領域是歌劇。在他不到36年的一生中，有25年在從事歌劇創作，共寫了20餘部。他的歌劇既有舞台效果，又旋律性強，而且人物的個性又在音樂中得到了充分的表現。莫扎特的歌劇多數是喜歌劇，採用義大利語和德語。他的喜歌劇既有幽默的，也有嚴肅的角色，歌劇中詠嘆調和重唱的音樂情緒變化豐富。其中《費加羅的婚禮》取材於當時在奧地利被禁演的P．A．C．de．博馬舍的話劇，歌劇腳本由義大利詩人L.達·蓬泰改編，1786年首演。改編後的腳本不失原作的批判精神而且揭露和諷刺了以伯爵為代表的封建貴族的虛偽和驕奢淫逸的生活，頌揚了以費加羅、蘇珊娜為代表的「第三等級」人民正直、機智、勇敢的品質，表現了同封建主義斗爭必勝的樂觀主義精神。這部歌劇基本沿襲了義大利喜歌劇的特點，但其主要貢獻恰恰在於它沒有拘泥於義大利喜歌劇滑稽、誇張的手法，而是著重描繪了人物的性格，進行了心理刻畫，增強了抒情性，並在劇中發揮了重唱的技巧和表現力。其樂隊配器，尤其是木管的運用，對角色和劇情的配合起了重要作用。

《唐璜》的腳本也由達·蓬泰改編，1787年首演，取材於西班牙一個有名的民間傳說。當時，該傳說有各種版本廣泛流傳於歐洲各國，並已有話劇、歌劇、芭蕾舞等藝術形式。莫扎特和達·蓬泰選用了G.貝爾塔蒂的歌劇腳本《石客記》（義大利作曲家G.加扎尼加作曲），在劇情和人物方面作了較大的改動。通過貴族唐璜這個矛盾的人物及其欺騙、損害婦女的可鄙行為，揭露了封建貴族的腐爛生活，同時第一次使唐璜成為一個反叛權威、蔑視封建禮教的人物。莫扎特的音樂處理對這部歌劇起了很大的作用。他加強了對人物的心理刻畫，運用了戲劇化的重唱，增強了歌劇的矛盾沖突，使人物（如被唐璜遺棄的少女愛爾維拉、唐璜的男僕等）的形象更為真實、復雜，更有思想性。其樂隊的序曲、唐璜家的舞會音樂等，都富有新意。

《魔笛》是莫扎特1791年逝世前幾個月寫完和演出的。其腳本是由莫扎特的老朋友、熱心於德國民族歌劇的一位小劇院經理E．希卡內德提議並編寫的，歌劇取材於維蘭德的神話《露露》。通過主人公為追求理想而進行艱苦鬥爭，最後取得勝利的故事，歌頌了光明必將戰勝黑暗的主題。這部歌劇所反映的思想，和莫扎特追求啟蒙主義及「共濟會」的理想有密切的關系。其中幾個主要角色可能隱喻了當時社會現實中的人物。例如大祭司薩拉斯特羅使人聯想到不久前去世的共濟會首腦、莫扎特的朋友博恩。莫扎特採用了典型的新教眾贊歌式的音樂，使大祭司的形象具有庄嚴、崇高的性質；反面角色夜後，則可能是影射瑪麗亞·特萊西亞（她在位期間曾鎮壓共濟會），這個角色需由技巧較高的花腔女高音扮演，其音樂表演難度較大而沒有內在的感情；劇中的英雄塔米諾王子可能是比喻同情共濟會的約瑟夫二世，他的音樂優美動人，採用的是正歌劇中的抒情詠嘆調；帕米娜是人民高尚精神的象徵，音樂十分優美；半人半鳥的幻奇性人物帕帕蓋諾及其妻子是勞動人民的化身，他們的音樂帶有鮮明的德奧民間風格。在這部歌劇中，莫扎特採用德語並吸收了德國歌唱劇的傳統、義大利的聲樂傳統、庄嚴的合唱，甚至巴洛克的眾贊前奏曲和對位性的伴奏，還採用了一種適合德語音調的宣敘調配上伴奏等，將它們成功地熔於一爐。

從聲樂演唱的角度看，莫扎特對歌劇演員的要求（尤其對女高音）難度較大，為此，他曾寫過一本聲樂教材。

『玖』 天才音樂家莫扎特有哪些曠世的歌劇作品

莫扎特勤奮的創作，結出碩果，繼《後宮誘逃》之後，莫扎特又作出兩部成功的歌劇——《費加羅的婚禮》、《魔笛》和《唐璜》。人們有時把《魔笛》說成是有史以來最完美的歌劇。由於它的題材的非現實主義特性，使它很容易接受歌劇的處理。這部歌劇既嚴肅又幽默，把豐富的音樂想像力與誰都能理解的通俗體裁結合到一起了。莫扎特為歌劇形式所作的突出貢獻是歌劇的終曲。這是一部神話歌劇——《魔笛》，描寫的是迷人的夜晚。奇異神秘的夜晚吸盡了太陽的光輝，止住了白日的熱度，在綿綿細語中降臨大地——細語與夢想。在創作《魔笛》時，他就像一個長跑運動員，在作最後的沖刺中，奮力創造驚人的奇跡。

『拾』 莫扎特義大利正歌劇都有哪些呢

《伊多梅紐斯》和《狄托的仁慈》