意大利有哪些着名的人物图片

1. 居里及居里夫人的所有资料

1、皮埃尔·居里（Pierre Curie，1859年5月15日 — 1906年4月19日），巴黎人，法国着名的物理学家，居里夫人的丈夫。也是“居里定律”的发现者。1903年和居里夫人还有贝克勒尔共同获得了诺贝尔物理学奖。1906年4月19日，皮埃尔·居里在一场马车车祸中不幸遇难。

2、玛丽·居里（Marie Curie，1867年11月7日—1934年7月4日），出生于华沙，世称“居里夫人”，全名玛丽亚·斯克沃多夫斯卡·居里（Maria Skłodowska Curie），法国着名波兰裔科学家、物理学家、化学家。

父亲乌拉狄斯拉夫·斯可罗多夫斯基是中学的数学教师，母亲布罗尼斯洛娃·柏古斯卡·斯可罗多夫斯卡是女子寄宿学校校长。幼名玛丽亚·斯可罗多夫斯卡。家人对其的爱称为“玛妮雅”。玛丽亚行五，上有三姐一兄，即苏菲、布罗尼施拉娃、海伦娜和哥哥约瑟夫。

居里夫人是历史上第一个获得两项诺贝尔奖的人，而且是在两个不同的领域获得诺贝尔奖。

扩展子资料

居里夫人的科学成就

居里夫人在实验研究中，设计了一种测量仪器，不仅能测出某种物质是否存在射线，而且能测量出射线的强弱。她经过反复实验发现：铀射线的强度与物质中的含铀量成一定比例，而与铀存在的状态以及外界条件无关。

居里夫人对已知的化学元素和所有的化合物进行了全面的检查，获得了重要的发现在：一种叫做钍的元素也能自动发出看不见的射线来，这说明元素能发出射线的现象决不仅仅是铀的特性，而是有些元素的共同特性。她把这种现象称为放射性，把有这种性质的元素叫做放射性元素。

它们放出的射线就叫“放射线”。

2. 这个人是谁

意大利歌剧作曲家 普契尼

吉亚卡摩·普契尼（Giacomo Puccini)全名是Giacomo Antonio Domenico Michele Secondo María Puccini，于1858年12月22日生于意大利卢卡，他是十九世纪末至欧战前真实主义歌剧流派的代表人物之一。

共有作品12部，成名作是1893年发表的《曼侬·列斯科》，着名的有《艺术家的生涯》、《托斯卡》、《蝴蝶夫人》、《西方女郎》等。

普契尼终究成了最后一位伟大的歌剧作曲家，他的逝世结束了真正的大歌剧时代。

自他以后，确实没有人能在歌剧作曲方面产生如此大的影响。

3. 谁知道这个图片中的人物叫什么

我以前买过 叫做吉神娃娃 有很多种 很好看
意大利的“爱之神”（TRIANGEL）手工系列玩偶，高16CM,站姿。玩偶的头、手、足用优质陶瓷制成，五官都采用手工绘制。其衣帽的布料，饰件全部采用进口原料；其用料、色彩、款式均按
国外最新流行而设计的。每个产品皆精心设计，手工制作而成。“爱之神”的手脚可以任意弯曲成你喜欢的各种造型和姿势。

传说中爱神有两支箭，一支金箭，一支银箭，金箭是用来帮助有缘分的人们，而银箭则是专门用来破坏缘份的，于是爱神派出了一个天使来阻止银箭，守护人与人之间的缘份。这个天使就是“爱之神”（TRIANGEL）。相传在公元前二世纪的古罗马，有一位善良的女孩和她的男朋友相爱，后来男孩被青蛙魔女勾引，魔法使他渐渐地冷落了女孩。女孩整天坐在窗前哭泣，真情最终感动了上苍，天上的众神令仙鹤叼着这个玩偶---爱之神，放在她的床前，青蛙魔女终于露出原形逃走了，男孩又重新回到女孩的身边。这只来自意大利着名的手工玩偶“爱之神”在其本土深受喜爱。意大利的女孩喜欢将它放在自己的房间里，让它守护着自己和爱人。 据说拥有这个Triangle的人，就能找到和她/他最有缘分的爱人，只要把Triangle放在自己房间，那么爱人将永远不离开你！你想让你心爱的人永远陪伴着你吗？那就把爱之神请到你身边，让它日日夜夜守护着你和你的爱情！

4. 意大利的足球明星

问题中的图片是安德烈亚·皮尔洛（Andrea Pirlo），1979年5月19日出生于意大利布雷西亚，前意大利足球运动员，司职中场。

他最早在布雷西亚俱乐部效力，是足坛为数不多的技术型组织后腰，脚下功夫细腻。曾担任意大利国家青年队队长，赢得2000年欧洲21岁以下青年锦标赛冠军。

安德烈亚·皮尔洛是2006年世界杯冠军队成员，也获得了两届欧洲冠军联赛（2003、2007）的冠军。2012年欧洲杯，皮尔洛凭借勺子点球助意大利在点球大战中战胜英格兰，晋级四强。2015年9月，在FIFA16任意球TOP10中排行第二。

获得过的国家荣誉：

2004年雅典奥运会足球赛铜牌、2006年世界杯冠军、2012年欧洲杯亚军。

5. 寻各国音乐家图片与简介

贝多芬 http://www.wyex.com/intel/zhaobingru/new_page_6.htm
路德维希·凡·贝多芬 (Ludwig van Beethoven, 1770.12.17.-1827.3.26.)
一七九二年，二十二岁的路德维希·凡·贝多芬从波恩来到维也纳，一直到他一八二七年逝世，他就从未离开过这座对音乐家特别有吸引力的城市。贝多芬的绝大部分作品是在这里创作的。他的九部交响曲全都在维也纳举行了首演式。一八零五年，他唯一的一部歌剧创作《费德里奥》也在维也纳的国家歌剧院举行了首演。贝多芬被后人认为是有史以来最伟大的交响曲作家。他的《英雄交响曲》充满了激情。他的第九部交响曲取材于德国诗人席勒的《欢乐颂》，如今已经成为欧盟的盟歌。
辉煌的创作并不能掩饰贝多芬多难的一生。一八零二年，贝多芬由于逐渐丧失听力，悲愤之余，写下了一封可能是给他兄弟的遗嘱。激情满腔的禀性迫使他频繁地搬家。他在维也纳市区北部有温泉的地方留下了几十处居所。但是温泉最终还是无法挽救他的失聪，一八一九年，贝多芬的听力彻底丧失了。一八二七年，人们在Waehringer Friedhof 魏林格墓地为他举行了隆重的葬礼。一八八八年，贝多芬的遗骨被安放到维也纳中央陵园。
造访音乐家贝多芬
贝多芬晚年频繁迁居，虽然留下了众多的故居，但是很多故居未能作为展览馆向游客开放。贝多芬当年喜欢居住在名叫海里根施塔特(Heiligenstadt)的地方，离市区很远，在市区的正北方。一八零二年，贝多芬居住这个城区，在这里创作了他第二部交响曲。同年十月，贝多芬在这里写下了《海里根施塔特遗嘱》，这是一封他写给两个兄弟的信，这封信并未寄出，如今仍然完好地被保存在这里。贝多芬的这处遗址如今被称作为“海里根施塔特遗嘱屋”，周二至周日向游客开放。
帕斯克瓦尔蒂楼房(Paqualitihaus)是贝多芬居住时间较长的一处住所。一八零四年至一八一五年间，贝多芬虽然数次离开这个居所，但是最后却又返回到此地。楼房的主人帕斯克瓦尔蒂是贝多芬的好朋友，每次贝多芬出走，他都吩咐佣人不要出租贝多芬的房间，因为“他总是会回来的”。在这里，贝多芬经历了创作的鼎盛期，他的第四、五、六部交响曲，第四钢琴协奏曲和歌剧《费德里奥》都是在这里创作的。
一八二七年，贝多芬去世时，众多的朋友和崇拜者前来吊唁。贝多芬被安葬在魏林格墓地(Waehringer Friedhof)。文学巨匠格里尔帕策曾经在悼词中说 “贝多芬把他的一切献给了众人，从他们那里却一无所获，于是他就远离了众人。”能够让贝多芬瞑目九泉的是，舒伯特一八二八年也被安葬在此，与他相伴。人们为了纪念舒伯特这位年轻的天才音乐家，在魏林格墓地的旁边修建了一座舒伯特花园(Schubertpark)。如今，这座魏林格大街上的舒伯特花园是众多游客流连的地方。
一八八八年，两位音乐大师的棺木被一起移到中央陵园。如今，贝多芬被埋葬在中央陵园名人墓地32A的第29号墓穴中。
一八八零年，崇拜贝多芬的人们还为其建造了一座纪念碑。从此，这个地方更名为贝多芬广场。贝多芬塑像的周围围绕着九个小天使，象征音乐大师不朽的九部交响曲 海顿http://encyclopedia.cycnet.com/art/music/world/000904009.htm
海顿（Franz Joseph Haydn，1732——1809），奥地利着名作曲家。父亲是修车匠、教堂杂役并兼管风琴师和歌手。也身贫苦的海顿，有兄弟十二人，从个就在艰难的境况中学习音乐。五岁，他随堂兄学习小提琴、声乐和拉丁文。后来在维也纳圣斯蒂芬教堂唱诗班，也勤奋学习音乐。
1761年，海顿在贵族埃斯特哈齐公爵宫廷中担任乐长，工作繁重、地位卑微，处于仆役地位。在长达三十多年的寄人篱下沟艰苦生涯中，海顿创作出大量作品，并成为当时维也纳的知名音乐家。
1791年，埃斯特哈齐公爵死去，海顿以“自由人”身份进行创作，并两度访问伦敦，写出十二部《伦敦交响曲》。
1798年与1801年，他分别写成大型清唱剧《创世纪》和《四季》。此后，海顿健康每况愈下，停止创作。1809年5月，正值拿破仑炮击维也纳，海顿由于疾病与惊恐交迫长辞于世。
海顿的音乐创作包括各类音乐体裁。其中以交响曲和弦乐四重奏最为杰出。他共创作交响曲一百零八部，弦乐四重奏八十三部，不少作品至今仍广为流传。
海顿把交响曲固定为四个乐章的形式，并在配器上形成较为完整的管弦乐队的编制原则，为后来交响音乐的发展奠定了基础。人民常尊海顿为“交响曲之父”。
海顿作为维也纳古典乐派的代表人物之一，他的作品旋律动人，富有民间气息而获人们喜爱。
克劳迪奥·蒙特威尔地 http://www.wyzyl.com.cn/wyz2006/03_03gujlba.asp 克劳迪奥·蒙特威尔地 意大利杰出的歌剧作曲家，是前期巴洛克乐派最重要的代表人物之一。二十岁时完成了他的处女作《五声部牧歌》，由此一举成名。他的音乐犹如人的躯体，富有鲜明的个性和炽烈的热情，从而将巴洛克音乐推向高潮。他注意吸取前人的经验，巧妙地运用传统的复调音乐手法，把乐曲的形式固定在歌剧中，并明确规定音乐的表现手法必须服从于戏剧情节的需要。他的歌剧感情色彩浓厚，重视对人物心理方面的刻画，并首创以管弦乐队来伴奏歌剧，为音乐的展开提供了广阔的余地。他一生共创作了九部牧歌集、二十一首宗教牧歌、二十一首三重唱、十五首三声部谐谑曲、十首二声部谐谑曲、近百首宗教作品和几部绝对堪称精品的歌剧《奥菲欧》、《波佩阿的加冕》等。这些还不包括他已经失传的众多作品。

6. 图片中的是意大利小丑什么的吗求解！

这是威尼斯面具吧

威尼斯（Venice) 是意大利东北部城市，亚得里亚海威尼斯湾西北岸重要港口。人口34.3万（有统计显示，1957年威尼斯的常住人口为17.4万，而2009年10月份刚刚公布的常住人口总数还不到6万，达到历史最低水平）。主建于离岸4公里的海边浅水滩上，平均水深1.5米。由铁路、公路、桥与陆地相连。由118个小岛组成，并以 177条水道、401座桥梁连成一体，以舟相通，有“水上都市”“百岛城”“桥城”“水城”之称。

Colombina

“Colombina”在意大利文中意为小鸽子，也常是戏剧舞台上的一个角色，有时候，女性角色必需着浓妆， 以配合舞台主题。

7. 求这张图片的人物图片叫啥，怎么搜索

这作品是《维特鲁威人》。维特鲁威人（意大利语：Uomo vitruviano）是列奥纳多·达·芬奇在1487年前后创作的世界着名素描。它是钢笔和墨水绘制的手稿，规格为34.4 cm × 25.5 cm。根据约1500年前维特鲁威在《建筑十书》中的描述，达芬奇努力绘出了完美比例的人体。这幅由钢笔和墨水绘制的手稿，描绘了一个男人在同一位置上的“十”字型和“火”字型的姿态，并同时被分别嵌入到一个矩形和一个圆形当中。这幅画有时也被称作卡侬比例或男子比例。维特鲁威人现被收藏于意大利威尼斯的学院美术馆中，和大部分纸质作品一样，它只会偶尔被展出。
直接搜索《维特鲁威人》即可。

8. 文艺复兴时期出现了哪些代表人物和作品

但丁、彼特拉克、薄伽丘是文艺复兴的先驱者，被称为“文艺复兴三颗巨星”，也称为“文坛三杰”（文艺复兴前三杰）。另外，14～16世纪意大利文艺复兴时期绘画艺术臻于成熟，其代表画家有被誉为“美术三杰”（文艺复兴后三杰），他们分别是：列奥纳多·达·芬奇、米开朗基罗和拉斐尔。
文学三杰

人物代表
人物图片

但丁（Dante）（1265－1321）。文艺复兴的先驱，文艺复兴运动起源于意大利北部，一般认为第一个代表人物是但丁，其代表作为《神曲》，他的作品首先以含蓄的手法批评和揭露中世纪宗教统治的腐败和愚蠢，以意大利方言而不是作为中世纪欧洲正式文学语言的拉丁文进行创作，被认为是中世纪资产阶级叩响近代社会大门的思想解放运动。 他认为古希腊、罗马时代是人性最完善的时代，中世纪将人性压制是违背自然的。他虽然对拉丁文学有深入广泛的研究，但用意大利方言写了大量的以十四行诗为形式的抒情诗歌，受到各城市国家统治者的热烈欢迎。

但丁

彼特拉克（Petrarch）（1304—1374）是意大利诗人。1304年7月20日生于阿雷佐城，1374年7月19日卒于阿尔夸。他不仅是人文主义的奠基者，而且也是近代诗歌的创始人。他优秀的十四行体抒情诗集《歌集》问世，获得了“桂冠诗人”的称号。《歌集》表达出早期人文主义者向往和追求新生活，憎恨教会的情绪。父亲是佛罗伦萨的望族、律师。他自幼随父亲流亡法国，后攻读法学。父亲逝世后专心从事文学活动，并周游欧洲各国。他还当过神甫，有机会出入教会、宫廷，观察生活，追求知识，提出以“人的思想”代替“神的思想”，被称为“人文主义之父”。

《歌集》

乔万尼·薄伽丘（Giovanni Boccaccio）（1313—1375）
一译卜伽丘，意大利文艺复兴运动的杰出代表，人文主义者。代表作《十日谈》批判宗教守旧思想，主张“幸福在人间”，

列奥纳多·迪·瑟·皮耶罗·达·芬奇（Leonardo di ser Piero da Vinci1452年4月15日－1519年5月2日），是一位意大利文艺复兴时期的多项领域博学者，其同时是建筑师、解剖学者、艺术家、工程师、数学家、发明家，他无穷的好奇与创意使得他成为文艺复兴时期典型的艺术家，而且也是历史上最着名的画家之一。意大利文艺复兴时期最负盛名的美术家、雕塑家、建筑家、地理学家、工程师、科学家、科学巨匠、文艺理论家、大哲学家、诗人、音乐家、和发明家。正因为他是一个全才，所以他也被称为“文艺复兴时期最完美的代表人物”他生于佛罗伦萨郊区的芬奇镇，卒于法国。壁画《最后的晚餐》、祭坛画《岩间圣母》和肖像画《蒙娜丽莎》是他一生的三大杰作。这三幅作品是达·芬奇为世界艺术宝库留下的珍品中的珍品，是欧洲艺术的拱顶之石[1] 。其他代表画作有《基督受洗》、《受胎告知》、《吉内薇拉·班琪》、《柏诺瓦的圣母》、《持康乃馨的圣母》、《三博士来朝》、《岩间圣母》、《抱银貂的女子》、《音乐家肖像》、《哺乳圣母》、《拉·贝尔·菲罗奈瑞》、《最后的晚餐》、《纺车边的圣母》、《蒙娜·丽莎》、《圣母子与圣安妮》、《施洗者圣约翰》、《巴卡斯》。

达·芬奇

拉斐尔·桑西（Raphael Cenci）（1483—1520）意大利画家。1483年4月6日生于乌尔比诺，1520年4月6日卒于罗马。原名拉法埃洛·圣乔奥。他的一系列圣母画像，和中世纪画家所画的同类题材不同，都以母性的温情和青春健美而体现了人文主义思想。其中最有名的是《带金莺的圣母》（藏佛罗伦萨乌菲齐美术馆）、《草地上的圣母》（藏维也纳美术史博物馆）和《花园中的圣母》( 藏卢浮宫博物馆）。1512～1513年绘成的大型油画《西斯廷圣母》，人物形象和真人大小相仿，由圣母、圣徒组成的三角形构图，庄重均衡，圣母和耶稣的体态健美而有力量，表现了母爱的幸福与伟大。另一幅更为高大的是祭坛画形式的《福利尼奥的圣母》和稍后创作的《椅中圣母》《阿尔巴圣母》，都堪称是他完美无缺的作品。1509年后，他被罗马教皇尤里乌斯二世邀去绘制梵蒂冈皇宫壁画，其中签字厅的壁画最为杰出。这批遍布大厅四壁和屋顶的绘画，分别代表了人类精神活动的4个方面：神学、哲学、诗学和法学，作品除发挥了他特有的绘画风格外，还特别注意到了绘画表现与建筑装饰的充分和谐，给人以庄重显明、丰富多彩之感。这期间重要作品还有为埃利奥多罗厅绘制的《埃利奥多罗被逐出神殿》和《波尔申纳的弥撒》，为火警厅绘制的《波尔戈的火警》和为法尔内西纳别墅绘制的《加拉泰亚的凯旋》等。这些作品的形象塑造和光色运用都达到了新的境界，被誉为古今壁画艺术登峰造极之作。他的肖像画也有很高成就。特点是形神兼备，气韵盎然。多采用微侧半身姿态，将背景隐去，唯以人物自然亲切的神态突出于画面 。代表作为《卡斯蒂廖内像》和《披纱女子像》。[2]

拉斐尔自画像

米开朗基罗·博那罗蒂（Michelangelo Bo that Rorty）（1475－1564），意大利文艺复兴时期伟大的绘画家、雕塑家和建筑师，文艺复兴时期雕塑艺术最高峰的代表。1496年，米开朗基罗来到罗马，创作了第一批代表作《酒神巴库斯》和《哀悼基督》等。1501年，他回到佛罗伦萨，用了四年时间完成了举世闻名的《大卫》。1505年在罗马，他奉教皇尤里乌斯二世之命负责建造教皇的陵墓，1506年停工后回到佛罗伦萨。 1508年，他又奉命回到罗马，用了四年零五个月的时间完成了着名的西斯廷教堂天顶壁画。1513年，教皇陵墓恢复施工，米开朗基罗创作了着名的《摩西》、《被缚的奴隶》和《垂死的奴隶》。1519－1534年，他在佛罗伦萨创作了他生平最伟大的作品——圣洛伦佐教堂里的美第奇家族陵墓群雕。1536年，米开朗基罗回到罗马西斯廷教堂，用了近六年的时间创作了伟大的教堂壁画《末日审判》。之后他一直生活在罗马，从事雕刻、建筑和少量的绘画工作，直到1564年2月18日逝世于自己的工作室中。
米开朗基罗雕塑《大卫》

9. 拉波·埃尔坎的人物简介

拉波·埃尔坎，意大利菲亚特集团副总裁，集团2006年营业收入237亿欧元。拉波·埃尔坎一出生就继承了父亲的英俊和母亲的钱，是贾尼·阿涅利的外孙、菲亚特集团的副总裁、意大利汽车帝国的“脸面”。
拉波·埃尔坎17岁那年，受外祖父之命进入摩托车厂工作，整整两个月，每天在装配线上工作8个小时。他留着长发，隐瞒了姓名，谎称父亲是工人，直到站在阿涅利身旁被拍摄了，才暴露身份。 父母离婚后，他完全倾向了母亲家族：无限崇拜外祖父，也得到长辈的关爱，阿涅利把自己所穿的手工缝制的西服大部分都留给了拉波，因为他们尺码一样，甚至连穿衣风格都几乎一样。
2005年10月，拉波因为吸毒过量被送进医院，院方消息称，埃尔坎享用了“毒品鸡尾酒”，媒体称其中包括可卡因。阿涅利家族向来不会允许吸毒过量这样的家庭丑闻曝光，但当拉波的父母、哥哥、菲亚特的总裁卢卡·迪·蒙特泽莫罗赶到医院时，他们颇费了些力气才通过由记者和照相机组成的密集方阵。家族承认拉波有一些“药源性的呼吸障碍问题”，但也粉饰说没那么严重。
到处找寻爱的慰藉：三个与事件相关的人受到警方调查：53岁的变性妓女Patrizia和另外两名相关人员。Patrizia称与埃尔坎相识已有几个月了，事发那天凌晨时分，两人才睡下，九点钟Patrizia醒来后想叫醒埃尔坎，才发现他很不正常，于是立刻叫了救护车。 一个女毒枭声称见过拉波三次，另一变性人这样形容拉波：“他说一口流利的葡萄牙语，在巴西留过学。他把我当公主，看起来，神情很低落；他总是在乞求得到感情。” 吸毒事件前，拉波就有个被广为传诵的特点，他喜欢把“你爱我吗？”挂在嘴边，好像获得的爱永远不够。拉波摆了招摇的姿态，却有颗忧伤的心。吸毒曝光后，拉波看上去就这么把自己给毁了，但如果真是个玩摇滚的，毁了就毁了，不过又是一个席德·巴瑞特。阿涅利家族却不允许。 赴美国戒毒十八个月 埃尔坎因吸毒入院的消息在意大利铺天盖地，一时间，再次有人拿他的家庭与美国肯尼迪家族相提并论，说他的家庭也受了某种“诅咒”，才一而再再而三地发生意外。 吸毒事件后两个月，据说拉波出现在美国亚利桑那州的图森疗养院，那里是着名的戒毒中心，曾收留过纳奥米·坎贝尔、凯特·摩斯。拉波指着手臂上的一个纹身说：“看到了吗？ 意思是我绝不放弃。”十八个月后，埃尔坎又回到了意大利，在采访中，他甚至称当时他吸毒过量的事是某些人策划的一起阴谋，“为什么我上救护车的时候有那么多的记者守在现场？”
2012年5月13日，都灵，11/12意甲第38轮，尤文Vs亚特兰大。尤文图斯老板拉波-埃尔坎携手一名华人女子亮相引起人们关注，能够吸引阿涅利家族着名花花公子拉波-埃尔坎的女子是身兼MTV节目主持、演员、歌手与一体的中国女星朱珠。这次露面让他们两个都在中国火了一把，图片登上国内各大网络媒体显要位置。

10. 有谁知道意大利历史上或当今的着名足球明星以及他们的资料和图片

1、梅阿查
二十世纪三十年代中后期，意大利迎来了该国足球史上的最高峰。他们分别在1934年和1938年连续夺得两届世界杯冠军，成为历史上第一支蝉联世界杯的球队。毫无疑问，他们是那个时代的“梦之队”。在这支“梦之队”当中有一颗耀眼的“梦幻”球星，他就是乔赛佩. 梅阿查。

梅阿查于1910年8月23日生于意大利米兰。他从小酷爱足球，在和小伙伴们踢球的过程中练就了娴熟的过人技巧和射门技术。他十七岁时就代表国际米兰队参加意甲联赛并有出色的表现。此后他发明了“挑射”技术，这项射门技术尽管在当代有不少人可以完成，但是在那个时代只有梅阿查能够熟练掌握。随着年龄的增长和比赛经验的增加，梅阿查逐渐成长为一代足球巨星。

1934年，意大利在本土举办了第二届世界杯足球赛。梅阿查作为核心球员参加了本届杯赛。本届杯赛采用淘汰赛制，因此各支球队从一开始便面临着你死我活的拼杀。

在第一场比赛中，意大利队以7：1狂胜美国队，梅阿查攻入一球。在四分之一决赛中，意大利队对阵西班牙队，双方在120分钟内战成1：1平。由于当时还没有出台点球决胜负的规则，他们不得不则日重赛。在重赛中，梅阿查力挽狂澜打入决定胜负的一球使意大利队进入半决赛。半决赛中他们遇到了由辛德勒领衔的奥地利队。双方展开了殊死的搏斗，最终意大利队以1：0险胜对手。梅阿查在本场比赛中虽未进球，但是却表现十分出色，赢得了现场观众的阵阵掌声。

1934年5月27日，世界杯决赛在罗马上演了。意大利队的对手是捷克斯洛伐克队。双方在本场比赛中争夺的难解难分。第70分钟，捷克队比克攻入一球使他们1：0领先。现场的气氛骤然紧张了起来。但是实力强大的意大利队顶住了巨大的压力，他们在第82分钟由奥尔西攻入扳平的一球，双方进入加时赛。第95分钟，梅阿查助攻夏维奥打进制胜一球。意大利队首次夺得了世界杯！梅阿查也在世界足坛声名鹊起。

当时的米兰《体育报》评价梅阿查是"意大利队的灵魂，他头脑冷静，基本功扎实，动作简练实用，爆发力强，脚法细腻，射门准确。他在场上像一只狡猾的狐狸，有时他站在那里一动不动，等待时机，一旦得球后他能突然起动，像一匹奔驰的骏马，带球冲入对方禁区射门"。他的起动速度之快令人难于置信，人们送了他"飞车"的雅号。

到了1938年，28岁的梅阿查作为核心球员再度出现在世界杯的赛场上。在梅阿查的带领下他们一路过关斩将。在半决赛对阵拥有莱昂尼达斯的巴西队中，梅阿查在第60分钟打入制胜一球将意大利队再度送入决赛。

1938年6月19日，意大利队在决赛中对阵匈牙利队。由于墨索里尼勒令波佐率领的意大利队必须夺冠，否则将惨遭屠杀，这使得比赛的气氛十分压抑。但是本场比赛意大利队在梅阿查的带领下牢牢控制了场上的局面。他们最终以4：2击败对手再度获得世界冠军。梅阿查也成为当时国际足坛上最炙手可热的球星。

正当他准备夺取个人第三次世界杯冠军时，第二次世界大战爆发了。战争打破了他的梦想，也打破了足球史上一人连夺三次世界杯的可能。

酒后的帽子戏法

我们在这里插一段关于梅阿查在国际米兰队效力时的一段趣事来衬托他的足球天赋。

球员时代的梅阿查便已经开始酗酒了，训练、比赛之于他总是喝得酩酊大醉。这让他的教练和球队老板很反感，但是由于他是球队的台柱子又不能对他管得太严，以免他转投其他球会。这样就造就了下面这段传奇的故事。

有一次，在一场意甲比赛的前一天晚上，梅阿查喝得酩酊大醉，回到家里倒头便睡。等他醒来时里比赛开始仅有5分钟的时间了。他慌忙地从被窝里爬出来直接穿上球衣便向球场跑去。还好他家离圣西罗球场非常近，一转眼他便走进了球员通道。而此时双方球员已经准备入场了。气急败坏的老板此时正在大骂梅阿查并扬言如果球队失利要将其开除出球队。当他看到梅阿查匆忙赶来时，又是一顿劈头盖脸的臭骂。

比赛开始后，刚刚从酒醉中醒来的梅阿查连中三元，上演了帽子戏法，国际米兰队也获得了大胜。当他们回到更衣室时，球队老板的脸上笑开了花。一大堆称颂赞扬的话语向梅阿查扑面而来。第二天，米兰《体育报》也队梅阿查的表现大家赞赏并且配了一副有趣的漫画。漫画中的梅阿查躺在枕头上睡得很香甜，而他的一只脚则将足球踢入了对方的大门。

米兰市的英雄人物

在20年的足球生涯当中，梅阿查先后效力过国际米兰队、AC米兰队、尤文图斯队、瓦莱塞队和亚特兰大队；踢过中锋、前卫和后卫等位置，是一位十足的球场多面手。

梅阿查把自己最巅峰的状态留给了国际米兰队。1930年，他率队夺得意甲联赛冠军，并且以31粒进球获得了最佳射手。此后他又率队在1938和1940年两次夺得联赛冠军他自己也分别在1936年和1938年两度穿上金靴。

1940年，已经走下坡路梅阿查转会到AC米兰队，虽然他在37场联赛中仅攻入9个进球，但是依然受到米兰球迷们的爱戴。

1947年，37岁的梅阿查正式宣布挂靴。为纪念他为意大利足球和米兰市足球做出的历史性贡献，米兰市政府将圣西罗体育场更名为梅阿查体育场。

1979年8月21日，乔塞佩·梅阿查病逝，享年69岁。他一生中共参加过363场甲级联赛，进球216个，代表国家队出场53次，进球33个。他是意大利足球史上一座永远的丰碑
http://image2.sina.com.cn/2006/h/p/_small_min.jpg

2、迪诺·佐夫
1942年2月28日出生于意大利费留利地区的马里亚诺镇。佐夫最崇拜的守门员是苏联的雅辛，他收集了许多雅辛的照片和资料放在家里，一有时间就琢磨雅辛的动作。模仿雅辛是他当时的主要爱好。

1956年，14岁的佐夫进了马里亚诺少年足球队。发现佐夫足球天赋的是一个叫杜德的足球专家，他把佐夫推荐给了颇有名气的乌迪内队。

1958年佐夫加入乌迪内队，但到了1961年9月才作为该队正选门将出现在意大利甲级联赛赛场上，参加了该年度的甲级联赛。佐夫表现出了超乎寻常的救球才华，门前的把守牢不可破，为本队进入前八名立下了功劳。

1963年，佐夫加盟曼托瓦队，技术日渐成熟。在这里他得到了更多的锻炼机会，经验更加丰富。在第一年的全国甲级联赛中基本上代替了老守门员桑塔切尔的位置，颇受教练和队友们的信任。1967年，佐夫转入那不勒斯队。1968年，26岁的佐夫入选意大利国家队，并作为正选门将参加了1970、1974、1978、1982年4届世界杯赛，获得了好成绩。1970年，佐夫第一次参加墨西哥举行的第九届世界杯赛。他以判断准确、出击及时而赢得了人们的肯定。意大利队一路过关斩将，先后淘汰了乌拉圭、瑞典、以色列、墨西哥、西德等队杀入决赛，与巴西队争夺冠军。因为巴西队过于强大，意大利队以1∶4败北，获得了亚军。这对第一次参加世界杯赛的佐夫来说是一次难得的荣誉。

1972年佐夫转入尤文图斯队，这是一个世界球星云集的俱乐部，在该队踢球本身就是一种荣誉。佐夫为该队效力12年，战绩斐然。

1978年第十一届世界杯赛时，意大利队在着名教练贝阿尔佐特的带领下，采取了不同于以往的打法，给人耳目一新的感觉。小组赛中，意大利队连胜3场，昂首挺胸进入了半决赛。此后连遭全攻全守的橙色大军荷兰队和桑巴足球的发源地巴西队的阻击，没能杀入决赛，只取得了第四名的成绩。不过，这次杯赛，人们对意大利足球有了重新的认识，他们的"锁链式"防守似混凝土一般牢不可破。他们攻守兼备，但以守为主的打法引起了世界足坛的高度重视。在贝阿尔佐特的这一设计当中，佐夫是意大利的最后一道防线，全队的整体作战能力在他这里得到了集中体现。佐夫与全队协调一致，一次次地瓦解了对方的犀利进攻。有人评价说，佐夫像一块大理石雕琢成的门神。他的守门技术使对方无机可乘，使射手们顾虑重重。

1982年，40岁"高龄"的佐夫参加了在西班牙举行的第十二届世界杯。经过多年的培养，此事意大利已经拥有了多名世界一流的球星，像金童子罗西、孔蒂等都技术超群。善于谋划的教练贝阿尔佐特制定了详细的比赛计划。他让佐夫担任场上队长，以他的威望与技术带领全队团结一致，以牢固的防守为基础，打快速反击战术。在第一阶段的比赛中，意大利队似乎在磨合，只以一个净胜球的优势进入复赛。但在淘汰赛中，意大利队原形毕露，以前中后三条线协调一致的"锁链式防守"牢牢套住了上届冠军阿根廷队的进攻，以2∶1取胜。意大利队乘胜追击，以2∶1战胜了巴西队。最后与西德队的决赛中，佐夫和队友们忠实地执行教练的意图，攻守并举，进退有序，以3∶1的比分战胜了西德队，成为世界冠军，捧得大力神杯。佐夫也成为捧得金杯年龄最大的运动员，完成了他足球生涯中最光辉的一章。佐夫因其出色表现全票当选为世界第一号"守门员"，球迷们称赞他为"攻不破的铜墙铁壁"。

佐夫的守门技术简洁实用。他头脑冷静，反应敏捷，站位好，随机应变和爆发能力无可匹敌。

佐夫在意大利甲级队服役的21年间，扑住了402个点球，平均每个赛季19个。创造了代表国家队参赛115场的记录。在1973～1974年6月间的一系列比赛中，佐夫保持了1145分钟不失球的记录，这个记录至今无人打破。"零"成为这位守门奇才的代号。

佐夫作为一名守门员，保持了较长的运动青春。1983年6月2日，42岁的佐夫正式宣布退出足坛，消息传出，在意大利引起强烈反应。

1984年5月国际足联在庆祝足联成立80周年大会上，授于他"国际足联荣誉勋章"，以表彰他"为世界足球技术做出的突出贡献"。国际足联在一份文件中说"没有人能像他那样可靠和值得信任"。
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3、保罗·罗西
1956年9月23日保罗·罗西出生于佛罗伦萨附近的普拉托，身高1.74米,体重66公斤。在上小学时，他就和当地的普拉特塞队签约。年轻气盛的罗西很快在球队里站稳了脚根，出色的表现使他得到了尤文图斯队的垂青，未满20岁的罗西加盟了这支豪门球队。但是，当时的球队里有像贝特加这样的巨星，罗西自然很难打上主力，因此他在75/76赛季被租借到了乙级的科莫队。在这支小球会，罗西打上了主力，且开始在整个意大利小有名气。年轻的罗西在76/77赛季表现更加出色，他加盟了乙级联赛的另一支球队维琴察。在该队他一共踢进了21球，是球队晋级的功臣。在77/78赛季，第一次参加甲级联赛的罗西居然踢进了24个球，帮助球队冲到了联赛亚军的高度，正是这样的出色表现使他入选了参加78年阿根廷世界杯的意大利国家队。
在78年的阿根廷世界杯上，意大利队并不被看好，而且分组不利，和法国以及东道主阿根廷同一小组。果然，首场与普拉蒂尼领军的法国队交锋时，开赛不到1分钟就被拉科姆贝先进一球。这时，出人意料代替着名射手普里奇首发出场的罗西挺身而出了！29分钟，队友的射门打在他的大腿上，罗西身体一转，球令人惊奇地弹入球网，1：1。最后在全队的努力下，意大利队以2：1取胜。赛后，意媒体给表现出色的罗西取了个“金童”的绰号，并且直到现在还被津津乐道。在那届世界杯里，意大利队取得了第四名的成绩，罗西射入三球。
回到国内的罗西在78/79赛季又被租借到当时的劲旅佩鲁贾队。在该队，他的表现依然非常出色。正当罗西的事业逐步走向辉煌时，却发生了震惊整个亚平宁半岛的甲级球员舞弊案。罗西和他的队友涉嫌操纵比赛和非法赌球被意大利足协禁赛三年（后经调查减为两年，同时被禁赛的还有70年世界杯主力门将阿尔贝托西等人）。这意味着罗西将无法参加任何正式比赛。对于正处于事业上升期的罗西来说无疑是晴空霹雳！
罗西尽管被禁赛，但是依然经常出现在训练场，以保持状态。不觉两年过去了，正值82年西班牙世界杯，主教练贝阿尔佐特作出了现在看来
无比英明的决定，让罗西顶替生病的贝特加入选国家队。当时这次人员变动曾引起了轩然大波。意媒体嘲笑主教练不该将两年未出赛任何重大赛事的罗西招入国家队，还舍弃了联赛的最佳射手普鲁佐。对此，烟斗教练贝阿尔佐特回应说：“我清楚如果我不把罗西带到西班牙的话，意大利队将失去一名禁区内的机会主义者。在那个区域内，罗西的表现相当出色，他的反应非常敏捷，常常利用假动作轻松地戏弄那些防守他的后卫。”
意大利队在世界杯初期表现非常糟糕。三战三平，罗西如同梦游，颗粒无收。幸灾乐祸的媒体立即铺天盖地地攻击主教练和罗西本人。但是贝帅对此不所动，并且还封锁了对媒体的新闻发布。主帅的一片良苦用心在与巴西队的比赛里得到了回报，奇迹般的罗西在这长富有传奇性的比赛里，一人连进三球，成为获胜的最大功臣。最终，意大利队一鼓作气拿下了已经阔别多年的大力神杯！罗西也成为一代绿茵传奇人物，并入选了意大利百年最佳阵容！

以下是罗西的简要资料：
俱乐部:
1975 - 1976 科莫（Como）
1976 - 1977 维琴察（Vicenza）
1978 - 1981 佩鲁贾（Perugia）
1981 - 1985 尤文图斯（Juventus
1985 - 1986 AC米兰（AC Milan）
1986 - 1987 维罗纳（Verona）

俱乐部荣誉:
1982 意甲联赛冠军（尤文图斯）
1983 意大利杯
1984 优胜者杯冠军（尤文图斯）
1985 欧洲超级杯冠军
1985 欧洲冠军杯冠军（尤文图斯）

国际荣誉:
1978 FIFA阿根廷世界杯：季军（三粒入球）
1982 FIFA 西班牙世界杯：冠军（六粒入球）
1986 FIFA 墨西哥FIFA世界杯：四分之一决赛

个人荣誉:
215场意甲联赛，82粒入球
48场国际比赛，20粒入球
1982年欧洲足球先生
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4、弗兰科·巴雷西
忠心耿耿效力于ac米兰队20年的巴雷西，出生于1960年5月8日，场上位置是清道夫。

巴雷西的职业生涯在1978年4月23日正式开始的，首次代表ac米兰参加同维罗纳队的比赛，当时ac米兰以2比1取得了胜利。从此后成为了ac米兰与意大利国家队后防线上的中流砥柱。22岁时，被任命为ac米兰队的队长。

与贝肯鲍尔、塞里亚一样，巴雷西被认为是现代足球历史上最伟大的清道夫。巴雷西不仅是防守的中坚，还经常的参与进攻。总共代表ac米兰队参加了716场国际比赛，其中470场甲级比赛、61场乙级比赛、97场意大利杯赛、50场意大利锦标赛、19场欧洲联盟杯赛、6场欧洲超级杯赛、4场丰田杯赛、3场米特罗帕杯赛、5场意大利超级杯赛，还有1场欧洲联盟杯的附加赛。代表国家队参加了81场比赛，其中31场比赛中出任队长。于1997年的秋天光荣退役！巴雷西使用的6号球衣被永远的保留了下来，从此ac米兰中没有6号。
从1978年第一次参加意甲联赛到1997年正式退役，巴雷西在AC米兰队留下了一段广为流传的忠诚佳话。至今球迷们回忆起米兰王朝的辉煌，第一个想到的依然是他们的老队长巴雷西。巴雷西从小便显示出了过人的足球天赋，他在米兰的青训营成长起来，很小时就培养出了对红黑军团的忠贞感情，日后即使是米兰降级，他仍然不离不弃，与球队同甘苦共患难。

巴雷西在场上活动范围很大，视野开阔，凭借无与伦比的意识他总能恰到好处地跑位，冷静的头脑让他可以妥善处理好危险球。同时，巴雷西还有一脚精确的长传，往往能成为球队进攻的发起者。巴雷西是AC米兰队和意大利队混凝土防守的核心人物，也是球队的队长，在球场上他能给队友们带来安全感，在更衣室里也可以营造和谐团结的气氛，出众的领导才能和忠厚正直的品格，让他在赢得无数荣誉的同时也赢得了所有人的心。
很多人应该和我一样,主动并且有意识的接触足球是从米兰开始的.八十至九十年代米兰的辉煌给我年少心中的震撼难以用言语描述,从那时起米兰就成为我内心深处永远的眷恋.以至于现在每次见到了老米兰那熟悉的红黑剑条衫和白色短裤,心里就是一阵颤栗激动.
对于我来说,米兰的旗手永远都只有一个:弗兰科.巴雷西,他就是米兰的象征.我一直在寻找巴雷西的录像想重温那优雅的封堵和铲抢,无奈市面上琳琅满目的足球vcd大多冠以"射门","入球"这样的字词,寻它千网络也难觅防守的集锦.虽然防守也是一种艺术,一种美,但是人们总在关注攻击球员的表现的同时却忽略防守队员的精彩.
这是怎样的一个人呢?没有布兰克,海皮亚那样高大,也不如斯塔姆,诺沃特尼,萨姆埃尔那样强壮,更缺少卡洛斯,马尔蒂尼的速度,是什么让他能够用1米76的身高,70公斤的体重支撑起意大利和米兰的后防?能使他近20年跻身于世界顶尖后卫的行列,成为清道夫的样本和足球防守艺术的代名词?技术,意识和经验是最主要的原因,但同样不能忽略的是他对 米兰的热爱和钢铁一样的神经.一个人能够成功,必然有他成功的道理.
"Tough and rough"是网络上英语文章中经常修饰巴雷西的词,tough是几乎所有人对 他的形容,rough只是对他有非议人的看法,尤其他的对手的支持者.了解一个人,除了他的朋友还应该有对手,可以说,这两个词的混合使用能够从 种程度上面体现了巴雷西的特点我一直认为:无论是任何领域,真正的大师必然是极具性格的人.只有把卓越的天才和强烈的个性完美的结合起来才会有自己的风格,位于世界之巅.温吞水的性格即使技术再好也只是送水一兵,不能担当起球队领袖的重任,更不会成为巨星.真正的巨星是那种人艺合一的人,让观众在欣赏艺术的同时也领略了他的人格魅力.
米兰王朝的队员中个性最强烈的有两个人:巴雷西和古利特.沉稳,坚定和顽强,是巴雷西给人的第一印象,他总是那么严肃,冷峻,甚至有点冷酷.这同当时前场奔放洋溢甚至是肆虐宣泄激情的古利特形成了鲜明的对比.一个在前场一个在后场,一个是火一个是冰.两个都是真正的男人,只是表达流露的方式有所不同.古利特的代表镜头是举起88年欧洲杯之后的那一下甩头发,充满了野性,雄性和自信,巴雷西的经典则是每次成功退防时脸上的坚毅和沉稳.古利特的成功在于释放自己的天才,巴雷西则是扼杀对手的天才.凡事有果必有因,发生在巴雷西身上的种种故事都缘于他强烈的个性,应了那句话:有什么样的个性就有什么样的人生.
仔细看看巴雷西震撼的一生,就会发现这是一个可以击败他,但却不能征服他,击垮他的硬汉.这个在冷峻外表下有着强烈感情的的巨人在原则问题上绝不妥协让步,唯一使他低头的是对米兰和足球的热爱.不幸的是,命运女神似乎不喜欢这个同自己一样强悍的人,始终在捉弄着他,巴雷西就像普罗米修斯那样不停的与命运做斗争,无论什么样的艰难险阻他都毫不畏惧,风雨过后依然昂首挺立!这才是真正的硬汉!基恩那种球风凶残的所谓硬汉其实对不起这两个字.
巴雷西的出生地是布雷西亚的Travagliato,记得一篇英文文章中写到:"在意大利语中,Travagliato是麻烦的意思,这暗示着巴雷西命运里所蕴含着的那些沧桑!"当巴雷西只有13岁的时候,母亲就离开了他,父亲于四年之后也去世了.他和哥哥是由姐姐抚养长大的.无疑那是一段艰难的岁月,巴雷西必须早些面对生活独立自主,也就从小养成踏实,严谨,顽强的作风.
关于巴雷西有很多传奇,包括加入米兰的过程.他在14岁的时候试训亚特兰大和国际米兰,对于他的天才人们没有怀疑,但却因为过于瘦小而拒绝了他,相反他的哥哥朱赛佩.巴雷西被米兰拒绝却顺利加入了国际米兰.弗拉门戈俱乐部可以给zico这样瘦小的中前场球员增加营养.但是对于中后卫就很少有俱乐部敢于冒险,所以就连米兰也拒绝了他两次.所幸第三次在AC米兰的大本营,当所有AC的资深球星教练到场评判的时候,巴雷西获得了极大的赞誉,就这样避免了明珠的流失.这些试训失败的经历使巴雷西更加珍惜这来之不易的机会,他在20年的球员生涯中每一次训练都十分刻苦,每一场比赛都全力以赴,始终保持着追求
胜利的激情,甚至是不惜代价的狂热.巴雷西固然是天才,但天才不一定能和巨星划上等号.足球史上才华横溢的球员有很多,最后是否能够成功则完全在于个人的气质,性格和后期的磨练.这和功夫在诗外是一个道理:每一个文人都会堆砌华丽的文字显露文采,真正成为千古传诵名句则在于诗词中含有的底蕴.比如原山东泰山的那个兰普蒂,他连续两届世青赛上的表现让人们欢呼发现了贝利和马拉多纳之后第三个天才,现在却沦落到中国甲A里厮混.
如果说马特乌斯那样令人厌烦的琐碎是伟大队长的一个异类,缄默的巴雷西则是另一个极端.他少言寡语出奇的原因要部分归结于年少时的艰辛经历.采访巴雷西对于任何一个记者都是痛苦和折磨:巴雷西很少发言,即使说了也是队友踢得比较好,感谢球迷之类,记者甚至只能从他的面部表情来推断他的内心,巴雷西是一个行动者,他认为自己在场上所作的一切就已经做出最好的说明,不需要再用言语来解释.同样也很难在杂志或者网络上找到巴雷西很多轶事,米兰城不仅是艺术和时装之都,媒体娱乐业的狗仔队的职业素养也是世界顶尖,比起英国小报的记者并不逊色很多.米兰很多球员都生活在新闻的漩涡里面.但是天生
内敛的巴雷西绝对不会成为花边的主角,这和充斥于所有媒介的贝克汉姆是两个极端.固然那个年代网络咨询不甚发达,但即使在当时,巴雷西的新闻与别人相比也十分少.小马尔蒂尼回忆,有一年巴雷西在场外只和他说过三句话.我怀疑这报道的真实性,因为是刊登在体坛周报,现在体坛周报的名声臭得很,错误也是百出.场上的巴雷西是叱咤风云的英雄,场下的他则质朴敦厚,淡薄名利,只听过别人替巴雷西抱怨欧洲足球先生为什么不颁发给他,从没听他自己说过.我们的凯撒贝肯鲍尔倒是在职业生涯中亲口抱怨过多次.二十年的生活训练中,巴雷西一直严格自律,以身作则来告诉队友什么是职业运动员应该具有的行为,成为球员的典范.姜育恒《再回首》中的那两句是巴雷西真实的写照:"曾经在幽幽暗暗反反复覆中追问,才知道平平淡淡从从容容才是真."无论身处何时何地或者面对什么样的成功与辉煌,巴雷西就是那样平淡从容,依然故我.但正是这个沉默踏实的人始终发挥着巨大的作用,用脊梁撑起了米兰的天空.如今那些年轻偶像的所谓"现代"不过是过渡,短暂和偶然,从巴雷西的身上,你则可以感受并且提取出一种刻骨铭心的永恒和不变,如同大地般广褒,深远与无垠.
巴雷西18岁开始职业球员生涯,第一年就获得了联赛冠军,可以说是年少有为.当时年轻的巴雷西就体现出领袖气质和强烈性格.那些30岁左右的对手以为这个卷毛小孩子学徒可以轻易突破,巴雷西则回敬以一次次凶狠有效的铲抢,结果没有人敢轻视他.人们认为米兰继里维拉之后找到了自己的金童,意大利也找到了希雷阿的接班人.之后几年的磨砺对于一个年轻人来说是难于承担之重,然而顽强的巴雷西并没有被压垮,米兰在他的带领下也度过了那段坎坷时光.首先是80-81赛季米兰因为涉及假球降入意乙,努力升上了甲级,却在第二年又降入了乙级.那是怎的悲情年代啊!里维拉退役使得米兰失去了依赖多年的支柱和灵魂,当打球星科洛瓦蒂去了国际米兰,教练退休,老板携球队财产出逃南非,新老板也没有能力.米兰从1980到86年一直被排斥出夺冠集团,沦落为一个中游球队.连AC球迷都绝望了,所以当科洛瓦蒂被国际米兰挖走的时候球迷并没有责怪他.这期间很多球队向巴雷西伸出了橄榄枝,其中包括一直觊觎巴雷西的国际米兰.大巴雷西也在劝说自己的弟弟加盟.可是米兰是巴雷西的家,是巴雷西的母亲,巴雷西执着地表示:"我是AC米兰的队员,我决心留下来".患难时方见真情!世界上有几个球星能够6年一直坚守阵地,在漫漫黑夜里等待一个不知道何时会降临的黎明?迪利维奥留在佛罗伦萨固然令人尊敬,但他做出这个决定的部分原因是其已经步入职业生涯后期,没有再发展的空间.而刚刚起步的巴雷西却有着及其光明的前途,去了当时运作良好的国际米兰可以让他一帆风顺,平步青云;长期留在风雨飘摇的米兰不但经济上受损,而且可能给他的职业生涯蒙上阴影.每一个人都有自己的理想或者追求,巴雷西的心中坚持执着的是那些很真的叫做情义的东西,一种士为知己者死的信念.知恩图报的巴雷西也不是用自己的前途做赌注,对米兰的热爱使他在和AC签约的那天就决定为AC效力终身,他的前途完全献给了米兰.这期间,21岁的时候一场怪病还让巴雷西坐上了轮椅,人们断言他不会继续运动生涯,甚至怀疑他得了癌症,三个月后,坚强的巴雷西依然挺立在球场上.
乙级联赛沉浮的几年并没有掩盖巴雷西的才华,烟斗教练贝阿尔佐特选他进入82年世界杯代表队,作为防守中场和清道夫的双重替补,因为那时候,清道夫是同样伟大优雅的希雷阿.不过这也从另外一个侧面,说明了巴雷西的多才多艺.在二选一之间,贝阿尔佐特当然更信任希雷阿,毕竟将帅一起参加了78年世界杯,相互之间十分熟悉;尤文的三人组合希雷阿,詹蒂莱,卡布里尼之间的配合更加默契;希雷阿的经验也不是年少的巴雷西能比肩.很不幸,当时巴雷西还有伤在身,所以当科洛瓦蒂负伤下场时,替补上场并把握住机会赢得举世好评的不是原定的巴雷西,而是贝尔戈米.整个世界杯巴雷西没有上场一分钟.
这届世界杯上意大利队的后防线是足球史上最强大的后防线:1号佐夫,4个主力是4号卡布里尼,5号科洛瓦蒂,6号詹蒂莱,7号希雷阿,13号中场奥利亚尼经常出现在右后卫的位置上.三个替补是2号巴雷西,3号贝尔戈米,8号维尔乔沃德,几乎每一个人都是防守的大师.这是唯一一条能够超出AC米兰巅峰年代巴雷西,塔索蒂,马尔蒂尼,科斯塔库塔四人防线的组合.
世界杯后,贝阿尔佐特开始试验把巴雷西和希雷阿一起放到后卫线上,然而两个同样出色,风格类似的清道夫不一定能够成为出色的搭档.于是这个实验以失败告终.又一次,贝阿尔佐特选择了世界杯冠军希雷阿,其间还试验了罗马的Righetti,事实上意大利队错过了一个换血的极佳机会,抱残守缺导致了86年的惨败.克