意大利罗基现在在哪里

Ⅰ 魔兽世界里 洛克希·拉姆罗基 路霸材料商人属于哪个声望的 我现在是友善

洛克希·拉姆罗基：40.7 84.8坐标，在地图下端的K3营地。铁魔像的零件是3000G 地精机械活塞 1000G一个，源质排气管：1500G一个，因为是中立的，无声望，所以崇拜了也不能打折。注意：如果你没学会摩托车图纸，是看不到这些材料的

Ⅱ 拉齐奥的罗基经历如何

拉齐奥的罗基经历：
1、罗基为尤文图斯青训产品，但没有受到重用，反而多效力意大利低组别球会。后来于2002-2004年效力恩波利两个球季期间，在意甲64场入16球，表现大有进步。
2、他于2004年加盟拉齐奥至2010年，曾经效力于拉齐奥，2009-10赛季拉齐奥队长罗基仅出场3次，这样的窘境也促使这位老将结束了在蓝鹰的8年半岁月。35岁的意大利射手带着职业生涯的183球纪录宣布加盟国际米兰。
3、罗基于2006年8月16日初次为意大利上阵，对阵克罗地亚。至今只3次入选国家队。2008年，罗基入选了意大利国奥队参加北京奥运，是意大利唯一的超龄球员。他在对韩国的比赛中射入一球，助球队胜3-0。然而，罗基在练习中受伤而无缘再战，经医院检查后证实他的右腿腓骨前端骨裂，罗基已无缘继续参与奥运。
托马索·罗基（Tommaso Rocchi，1977年9月19日－)，是一名意大利足球运动员。托马索·罗基司职前锋，目前效力于匈牙利联赛哈拉达斯俱乐部。职业生涯曾效力俱乐部：特雷维索、恩波利、拉齐奥、国际米兰、帕多瓦等俱乐部。

Ⅲ 委罗基奥擅长什么

委罗基奥是同波拉约洛并驾齐驱的雕刻家。他擅长金工雕刻、绘画、青铜铸造，同时对于人体解剖、动物解剖十分精通。他的工房是培养优秀美术家的摇篮，达·芬奇就是他的高足。1470年委罗基奥为美第奇别墅制作的青铜喷泉雕刻《持海豚的儿童》是其早期代表作。1476年左右，他创作了青铜雕像《大卫》(现藏意大利佛罗伦萨国家博物馆)。委罗墓奥所作的这件大卫刚刚杀死歌利亚，割下他的头颅，大卫一手提剑，一手叉腰，脚下是歌利亚的头，大卫面露胜利者骄傲的微笑，他的身姿优美，身体的结构明确，写实性很强。这件雕刻也是委罗基奥的代表作之一。

委罗基奥晚年，于1481年受威尼斯委托创作了他一生中最重要的作品《科莱奥尼骑马像》。这件作品直至他1488年去世时还尚未最后完成，委罗基奥去世后，阿莱桑德罗·莱奥帕尔迪继续了他的工作，到1496年完成这座雕像。这座骑马像的底座是莱奥帕尔迪设计的。这座雕塑表现的是一位威尼斯雇佣军队长，树立在威尼斯的圣马可广场。委罗基奥的这件骑马雕像比多纳太罗的《加塔梅拉塔骑马像》略大，并由静态变为动态。科莱奥尼全身披甲，手中紧握元帅的节杖，双足登住马橙，昂首挺胸，身躯扭转，并有一股向前的冲力。他面容严峻、双眉紧锁。表现出一种蛮横而残忍的力量，胯下的战马左前腿离开地面，以雄健的步伐跃向它前面的空间，马头扭转，加强了骑马者身躯扭动的力量。委罗基奥的这件骑马像足以同的多纳太罗的《加塔梅拉塔骑马像》相媲美。

《科莱奥尼骑马像》

Ⅳ 求意大利球星罗基的资料

中文名
托马索
罗基
英文名
Tommaso
Rocchi
出生日期
1977-09-19
出生地
意大利-Venezia
身高
0
cm
体重
0
kg
位置
前锋
所属俱乐部
拉齐奥

Ⅳ 意大利的英扎吉兄弟目前都在国家队吗

哥哥菲利普·因扎吉参加了98,02和06三届世界杯,并随队夺得了德国世界杯冠军.在德国世界杯上仅替补出场一次,在AC米兰也已经不是主力,他现在在国家队的位置在卢卡·托尼,吉拉迪诺,德尔·皮耶罗,甚至亚昆塔之后,再加上卡萨诺,比安奇,罗基,迪米凯莱,塔瓦诺等人的存在,本人年事以高(34岁),估计以后进入国家队的机会不多了...
弟弟西蒙尼·因扎吉一直以来都是拉齐奥的替补,以前有跳蚤洛佩斯,克雷斯波等人,现在则有罗基和潘德夫,一直以来都郁郁不得志.04-05赛季曾和桑普的巴扎尼互换过,可很快发现两人都水土不符.又会到了拉齐奥,印象中小因扎吉曾在友谊赛中为意大利国家队出场过,没有参加过任何国际大赛.
希望我的回答能帮助你.

Ⅵ 意大利拉齐奥队目前有哪些现役国脚球员

2015-2016赛季，最新一起的意大利国脚效力于拉齐奥的是前锋 坎德雷瓦 以及 中场 帕罗洛二人。
2015-2016赛季拉齐奥球员名单：
球衣号 球员 英文名 位置
1 贝里沙 Erit Berisha 门将
2 恰尼 Michael Ciani 后卫
3 德弗赖 Stefan de Vrij 后卫
5 布拉夫海德 Edson Braafheid 后卫
6 毛里 Stefano Mauri 前卫
7 费利佩·安德森 Felipe Anderson 前卫
8 巴斯塔 Dusan Basta 后卫
9 F.乔尔杰维奇 Filip Djordjevic 前锋
10 埃德森 Ederson 前卫
11 克洛泽 Miroslav Klose 前锋
13 孔科 Abdoulay Konko 前卫
14 巴尔德·凯塔 Balde Keita 前锋
16 帕罗洛 Marco Parolo 前卫
17 佩雷里尼亚 Bruno Pereirinha 前卫
18 詹蒂莱蒂 Santiago Gentiletti 后卫
19 卢利奇 Senad Lulic 前卫
20 卢卡斯·比利亚 Lucas Biglia 前卫
22 马尔凯蒂 Federico Marchetti 门将
23 奥纳齐 Ogenyi Onazi 前卫
24 莱德斯马 Cristian Ledesma 前卫
26 拉杜 Stefan Ra 后卫
27 卡纳 Lorik Cana 前卫
32 卡塔尔迪 Danilo Cataldi 前卫
33 毛里西奥 Mauricio 后卫
34 佩雷亚 Brayan Perea 前锋
39 卡万达 Luis Cavanda 后卫
44 普尔塞 Franjo Prce 后卫
55 圭里耶里 Guido Guerrieri 门将
77 斯特拉科沙 Thomas Strakosha 门将
78 通卡拉 Mamadou Tounkara 前锋
85 诺瓦雷蒂 Diego Novaretti 后卫
87 坎德雷瓦 Antonio Candreva 前卫
96 穆尔贾 Alessandro Murgia 前卫

Ⅶ 达·芬奇与韦罗基奥的故事，还遇到过什么事

达·芬奇与韦罗基奥的故事，原来还遇到过这种事。乌菲齐美术馆的《基督受洗》是韦罗基奥最负盛名的一幅作品，这幅画因为与达·芬奇的关系而被艺术史家进行了详细的研究。《基督受洗》是韦罗基奥在1474至1475年间接受圣萨尔宾诺教堂的委托绘制的。关于这幅画的创作过程，瓦萨里在《名人传》中记述了一件轶事。据说教堂要求韦罗基奥在复活节前交画，在离复活节仅七天时，画作已经基本完成，只剩下背景。

韦罗基奥不愿敷衍，带着达·芬奇去希莫尼湖写生，为背景寻找素材，但途中遇到暴雨，韦罗基奥病倒了。由于任务紧迫，韦罗基奥就让达·芬奇来画背景，达·芬奇模仿老师的画风在一天之内完成了全画。第二天达·芬奇发现画中的天使形象（韦罗基奥以达·芬奇为模特创作）被嫉妒的师兄们刮掉了，他于是对着镜子，以自己为模特，补画了天使。韦罗基奥看到画作后十分激动，他对达·芬奇说："它是如此的完美，看来我以后只能去拿雕刻刀了。"

后来的评论家都认为这个故事是不真实的，但实际上也从侧面反映出韦罗基奥是一位受人尊敬的老师，以及达·芬奇在年轻时就已经显露出才华，这对师生的关系应该还不错。瓦萨里的故事很像市井小说，但也有几分道理。据现代的艺术史家考证，画中左边的天使的确是由达·芬奇绘制的，也有一些其他的史学家将画中的大部分风景和基督的形象归功于达·芬奇。

洛伦佐·迪·克雷迪 15世纪90年代 直径：91.4cm 木板蛋彩 纽约大都会艺术博物馆说明：天使向施洗者约翰（佛罗伦萨的守护神）介绍刚刚出生的婴儿耶稣，圣母慈爱地望着耶稣，为他祈福。画中的人物造型有着安吉利科式的精致优雅，明暗效果不强烈，光线柔和而散漫，远处的风景有着梦幻般的诗意，很显然受到了尼德兰画家汉斯·梅姆林（Hans Memling，1430—1495年）的影响。汉斯·梅姆林是北方文艺复兴运动中的代表人物，他的绘画保持了扬·凡·艾克的技法传统，笔法精细，风格恬静优美。

汉斯·梅姆林 1480—1489年 木板油画76.5cm×54.6cm 纽约大都会艺术博物馆说明：汉斯·梅姆林在这里用日常生活的图像掩盖了神秘的宗教寓意，"天使报喜"发生在一个舒适的卧室里，梅姆林创新地演绎了这一传统《圣经》故事中的情节。玛利亚不是跪着，而是听到天使的报喜后昏厥，并由两个天使搀扶着，这是一种更为人性化的处理，表现出玛利亚的震惊。画中的许多家具都有象征意义，瓶中的百合花代表着圣母的纯洁，空的烛台象征圣母正在孕育着基督，后者将成为人类的光明。

汉斯·梅姆林 约1470年 木板油画 汤姆森：42.2cm×31.8cm，玛利亚：42.2cm×32.1cm纽约大都会艺术博物馆说明：画中的人物是美第奇银行布鲁日分行的经理汤姆森（Tommaso Portinari，1428—1501年）和他的新婚妻子玛利亚（Maria MaddalenaBaroncelli），汤姆森可能在1470年结婚时委托梅姆林绘制了这两幅肖像。梅姆林在这里除了表现这对夫妇的虔诚之外，玛利亚华丽的礼服和精心制作的项链也显示了他们的财富和社会地位。梅姆林还创新性地将这对情人置于虚幻的框架之前，打破了真实空间与想象空间之间的界限。

Ⅷ 最新意大利球员名单

为了迎战6月初的两场与法罗群岛和立陶宛的欧洲杯预选赛，多纳多尼公布了23人的意大利国家队名单，凭借在冠军联赛中的出色表现因扎吉入选了多纳多尼的名单，但是内斯塔和本赛季状态起伏的吉拉迪诺却无缘国家队，以下为意大利国家队名单：

门将：布冯(尤文)、阿梅利亚(利沃诺)、阿比亚蒂(都灵)

后卫：托内托(罗马)、奥多(米兰)、赞布罗塔(巴萨)、巴尔扎利(巴勒莫)、马特拉齐(国米)、卡纳瓦罗(皇马)、甘贝里尼(佛罗伦萨)、帕斯奎尔(佛罗伦萨)

中场：安布罗西尼(米兰)、德罗西(罗马)、加图索(米兰)、皮尔洛(米兰)、佩罗塔(罗马)、迪亚纳(巴勒莫)

前锋：夸里亚雷拉(桑普多利亚)、罗基(拉齐奥)、皮耶罗(尤文)、迪纳塔莱(乌迪内斯)、因扎吉(米兰)、卢卡雷利(利沃诺)

Ⅸ 为什么说，丁托列托和韦罗内塞不画了，意大利就不再是欧洲的艺术中心

丁托列托和韦罗内塞，他们不画了，意大利就不再是欧洲的艺术中心。

丁托列托和韦罗内塞不仅是伟大的威尼斯画派画家中的最后两位，也是意大利黄金时代画家中的最后两位。一旦他们不画了，意大利就不再是欧洲的艺术中心。到目前为止，虽然这条艺术之河及其支流脉络清晰，但现在很难继续追溯。一个叫多米尼加国斯·希奥托科普罗斯的克里特人先是在威尼斯和罗马接受绘画训练，后来不知何故去了西班牙，在那里他创作的画散发出奇异的感染力，以至于时至今日他依然是所有画家中最标新立异的人物之一。

一个叫彼得·保罗·鲁本斯的佛兰德斯人，到了意大利，以极大的热情研究米开朗琪罗和提香的作品，后来回到安特卫普成立了自己的画室，创作了一系列充满惊人生命力的画作。17世纪绘画的种子就这样在西班牙和佛兰德斯生根发芽了。

他的画喧闹而不浮夸，明快而不枯燥。他以一种描绘田园牧歌的方式来坚守信念。令他感到兴奋的总是那些偶然见到的场景，比如农民在田间汗流浃背、在乡村街道上欢舞、在餐桌边大快朵颐，以及在封冻的池塘上溜冰。虽然他也曾到过意大利，但在回国之后似乎没有受到任何影响。他对农民生活的描绘不带丝毫意大利风格。

我所能想到的另一个能将人类活动中的奇特之处赋予一种令人愉悦的印象（或传达出令人愉悦的信息）的画家是英国现代画家斯坦利·斯宾塞。对于这两位艺术家来说，哥特式的热情似乎已经脱离了宗教，更贴近生活，尤其是乡村生活。

与此同时，德意志地区的哥特式风格与文艺复兴浪潮之间发生了冲突，从而产生了一种截然不同的氛围。值得注意的是，欧洲西北部的每一个地区都以自己的方式抵制或接受文艺复兴。除了意大利，其他每一个国家的哥特精神都很难消亡，而等到文艺复兴真正到来之时，就已经完全成熟了。整个尼德兰画派为我们呈现了哥特式艺术最后的杰作，其中老彼得·勃鲁盖尔是最后的高潮。在勃鲁盖尔逝世八年之后，鲁本斯出生，他为佛兰德斯地区带来一股全新的艺术潮流，即如日中天的巴洛克风格。没人能填补勃鲁盖尔和鲁本斯之间空白。

在德意志地区，并未出现这样的空白，部分由于德意志地区哥特式风格的最后杰作比勃鲁盖尔的作品更为精致复杂，部分由于除意大利以外，唯一一位真正从更深层次吸收文艺复兴精神的是一位德意志艺术家，丢勒（1471-1528年）有着和达·芬奇一样的智慧头脑和科学精神，他把意大利学者的一些成果嫁接到了德意志地区的写实主义之上。

他那着名的铜版画《忧郁I》将新科学与旧迷信神奇地融合在了一起。就气质而言，丢勒更像一位制图员，而非画家。他曾在纽伦堡的木版画家米歇尔·沃尔格穆特和铜版画家马丁·施恩告尔的工作室里度过了学徒生涯。与其他艺术家相比，他将金属版画和木版画艺术提到了一个更高的层次，并将其作为一种艺术表现手段加以扩大。

在欣赏他的名作《末日启示录》系列木版画时，我们可以感受到他希望表现的一切，都包含在了那宏大的布局和那极具活力的线条里。虽然同佛兰德斯地区的艺术家一样，他也没有意大利式的优雅，但是与他们不同的是，他曾经努力追求获得一些意大利式的高贵。他去过威尼斯，亲眼见过年迈的乔瓦尼·贝里尼的创作，羡慕他那表现大自然的光辉与静谧的能力，但他与生俱来的豪放和诚实不允许他照搬那些自己无法真正吸收的东西。如果认为丢勒因能力不足无法成为一位古典主义艺术家而感到惋惜的话，那是相当荒谬的。

他所取得的成就，一部分由于他那达·芬奇式的头脑，另一部分由于他对意大利绘画由衷的推崇。他极大地扩展了德意志地区艺术为欧洲主流艺术所做出的贡献。不同于他的众多前辈和同时代画家那样徒有意大利风格的皮毛，丢勒将德意志的力量和气质同地中海的宏阔与高贵真正融合到了一起。他的名作《骑士、死神与魔鬼》版画就体现了这两个世界的交汇。

画中骑在战马上的骑士不仅仅是对韦罗基奥《科莱奥尼骑马像》雕塑的模仿，还是一种以版画为媒介做出的绝妙再现。而画中骑士的旁边，那坐在奄奄一息的马上拿着一个沙漏的骷髅却是只有欧洲北部的艺术家才能想象出来的。这幅画令人难忘的原因不在于它结合了高尚与恐怖的主题，而是因为二者的融合体现了前所未有的情感统一。

Ⅹ 托马索·罗基的介绍

托马索·罗基（Tommaso Rocchi，1977年9月19日－)，是一名意大利足球运动员。托马索·罗基司职前锋，目前效力于匈牙利联赛哈拉达斯俱乐部1。