意大利为什么不重建天空之城

A. 威尼斯时常被水淹没，为何意大利政府不建立防护工程呢

意大利之所以不采取措施，是因为水城威尼斯自从建造开始，地基就已经固定了。如果想要调整的话，整个城市需要重建的地方太多了。

综上所述，之所以意大利政府没有采取很多措施治理威尼斯的水患，是因为这个是它存在的必然缺点。如果威尼斯想要通过自己的个性吸引游客，那么这个治理就没办法实行。

B. 意大利的天空之城是哪里

是一座叫巴尼奥雷焦的小城。几十年前，一位名叫宫崎骏的日本人来到了意大利拉齐奥大区的维泰博省（Viterbo），看到了山顶上一座烟雾缭绕、若隐若现的小城。他被这梦幻的场景所震撼，由此产生了灵感，后来大家喜爱的经典动画《天空之城》就诞生了。宫崎骏描绘的天空之城Laputa的原型，名叫巴尼奥雷焦（Bagnoregio）。这座小城长不超过300米，宽不超过200米，在2500多年建于山顶之上，和外界的联系只有一座狭长的孤桥。站在台伯河谷仰望山顶，这座桥仿佛是将大地和天空中的城堡连接在一起。巴尼奥雷焦是一座正在消亡的古城，由于地震和水土流失，它已经变成了陆地上的“孤岛”，现在它每天都在一点点消失。不过，由于独特的地理位置和远离喧嚣的自然美景，它也成为了旅游业的新宠。

C. 天空之城在哪里

天空之城位于意大利的白露里治奥古城奇维塔迪巴尼奥雷焦，这里位于罗马北方大概120公里处，而且这里位于山顶 ，跟外界相连仅仅依靠一条狭长的长桥。

这座城市从远处来看就像是一座空中的城堡，所以也被人们成为是“天空之城”，此城已经荒废了数百年时间，也被人们称作是鬼城。

这座城堡建于2500年前，日本的动画大师宫崎骏制作的一部着名的动画电影《天空之城》的灵感就来自此城堡。

(3)意大利为什么不重建天空之城扩展阅读：

白露里治奥是天主教圣方济各会重要创始人圣文德(San Bonaventura，又叫波纳文图拉)的诞生地，14世纪意大利诗人但丁在诗作《神曲》中提到他。文德1221年出生，少年时代在这里度过，1238年患重病，亚西西的圣芳济各(St. Francis)前来探视，为他祈祷，就在在这栋房子地下的小祈祷堂(Bonaventure岩洞，伊特鲁里亚坟场改建的)，文德奇迹般康复，他认为这是神的眷顾，从此献身教会，被视为圣方济各会的第二会祖。

随着人们的强烈关注以及环保组织的介入，政府开始关注这个多少年来都没人居住的地方。目前政府已经开始恢复这里的基础设施，甚至每栋建筑上面都会有监控。

独特的地理位置、绝无噪音的自然环境和美丽的风光吸引了有心人士前来置业，一些房屋被改建成度假屋。昔日荒凉颓废的小镇如今成为影视界的宠儿许多电影都以这座城市作为拍摄地。

参考资料：网络-天空之城

D. 堕落的天空之城在哪里

天空之城位于意大利的白露里治奥古城奇维塔迪巴尼奥雷焦
这里位于罗马北方大概120公里处，而且这里位于山顶，跟外界相连仅仅依靠一条狭长的长桥。
这座城市从远处来看就像是一座空中的城堡，所以也被人们成为是“天空之城”，此城已经荒废了数百年时间，也被人们称作是鬼城。
这座城堡建于2500年前，日本的动画大师宫崎骏制作的一部着名的动画电影《天空之城》的灵感就来自此城堡。

E. 天空之城有多远

天空之城在意大利的白露里治奥古城(CivitadiBagnoregio)奇维塔迪巴尼奥雷焦(CivitadiBagnoregio)-在拉齐奥,维泰博省，位于罗马北方约120公里处，离北京约11622公里
于2500年前，位于山顶，只靠一条狭窄长桥与外界相连，从远处看像一座空中的城堡，因此被称为“天空之城”。此城曾荒废了几百年，也被称为鬼城。而日本动画大师宫崎骏制作的一部着名的动画电影《天空之城》的灵感就来自此城堡。

中国版“天空之城这个地方就是武陵山的最高峰，也被很多人叫做梵净山金顶。这个地方在最高峰，地势非常险要，如果你想要登上这座山其实并不是很容易的事。而且这个地方的风景非常美丽，在清晨的时候这里被烟雾环绕着，看起来像仙境一般。而且在早晨的时候，可以看见梵净山山顶上有红色的云，所以有人叫它为红云金顶。梵净山的山峰和山顶相差94米，所以如果从远处看梵净山的山顶，看起来就像一个很大的感叹号立在云中。所以这个地方吸引了很多游客来参观。
韩剧《天空之城》里的故事是描写阔太太之间的事与天空之城无关

F. 宫崎骏动画中的天空之城在哪里，值得一去吗

宫崎骏是举世闻名的动画大师，他的很多动画作品的场景都来源于现实生活。在他的笔下这些生活中的景色仿佛重新赋予了生机。而其中最为有名的之一就是作品《天空之城》中，那个在空中的城堡了。

近几十年来，由于宫崎骏的动画，很多游客慕名而来，仅存的道路也得到了修缮，建起了一座高架桥，可以供行人和双轮、四轮摩托车进出，小村庄每天也通过一辆四轮摩托进行物资的补给。现在村里只有少数的人留守和接待游客，这里独特的景观绝对是值得一来的地方。

G. 宫崎骏的天空之城是怎么创作的

《天空之城》是一部由JonathanSwift写的小说《Gulliver's Travels》改编的电影,某些人认为其故事情节较为传统，但这不等于它没有新意，相反，《天》一剧充满了很多新元素。电影中近乎完美地刻画出故事所发生的世界的景观，有点科幻色彩，也有点神话色彩，还有点欧洲工业革命时期的味道，诸如高架铁轨上的旧式火车，黑漆漆的矿洞，飞空艇，象泥塑的机器人等等...
紧张激烈的情节贯穿整部电影，但蔚蓝的天空和浓浓的白云反而将尖锐的冲突淡化得更耐人寻味；人物的表达很多时侯不是靠台词而是靠人物的具体动作，使人物的性格更显深刻。这可能就是为什么它能吸引小孩甚至大人坐下两小时专注地看一部动画片了吧。我们不得不承认宫崎骏有这种能力。
小姑娘希塔是传说中“天空之城Laputa”的后裔，那曾是超越地上文明不知几千年的空中文明，但不知为何，希塔的祖先离开“天空之城”，抛弃发达的科技，在地面上过起隐居的生活。而希塔向往着多彩的大千世界，她带着母亲的遗物——天空之石偷偷出走。
故事由希塔所坐的飞艇遭到空中海盗的袭击而开始。争斗中希塔从万米高空的飞艇上跌落下来……事另外一个主人公少年PASU是矿工机师的徒弟，这一天收工时，发现天上有个亮晶晶的东西正在慢慢地下落。是什么？UFO ？他飞也似的跑过去，发现是一个好可爱的女孩子，在一团蓝光的包围下从天上飘下来了……
第二天希塔在PASU的房间里醒来，发现房里有一张“天空之城Laputa”的照片。这是PASU的父亲冒着生命的危险历尽艰险才拍到的真正的天空之城，但除了斯威夫特之外，没有人相信他。于是父亲在郁郁寡欢中去世了。PASU发誓，一定要向他人证实，世上真的有天空之城存在。然而嗅觉灵敏的海盗很快就找上门来了。接下来就是一段令人眼界大开的追捕与逃跑镜头，最后二人在众目睽睽之下掉入万丈深的矿井，希塔戴的天空之石又一次发光，令他二人安全飘落。
矿井中，天空之石和井下的矿石发生共鸣，原来这里曾是开采天空之石原料的地方，但提炼天空之石的技术，传说只有Laputa的人才掌握着。 二人刚出矿井，就被军队的人抓住了。希塔被带往要塞，在那里一个叫穆斯卡的人给希塔看一个巨大的机器人，说是从天空之城掉下来的，凭当时的科技无法令它再启动。当天晚上，希塔念起祖辈所流传的寻求帮助的咒语，天空之石发出光，令机器人再次活起来，整个要塞变成火的海洋。
PASU趁乱和海盗达成联盟飞入要塞救出了希塔。匆忙中希塔丢失了天空之石，而穆斯卡得到了宝石，命军队按照宝石上圣光的指引，飞向天空之城。另一方，海盗妈妈从希塔的记述中算出了天空之城的方位，带着希塔的二人乘海盗飞艇全速前进！
即将到达之时，忽然前方出现龙卷风，和穆斯卡的舰艇又狭路相逢，交战中PASU和希塔的滑翔机被卷入龙卷风里。
这里是被上帝抛弃的领域，自然的恐怖与众神的愤怒在这里集结，飞越浓重的黑暗，在纵横飞啸的电光中，穿过闪电的回廊，突破生与死的界限，命运之门再次敞开在少年的面前……龙卷风的中心，正是传说中的飞鸟“天空之城Laputa”！这儿是寂静的天堂，只有机器人值守的空中都市，植物和远古生物的家园。
宫崎骏的作品中，科学技术最好的地方就是没人居住，在柯南的“未来世界”以及“天空之城Laputa”都是如此。反之，“风之谷”中为生存而奋斗着的人们虽然只有古老的技术，但却是机器的主人，《天空之城》的飞行海盗们也是这样。
穆斯卡抓住了海盗们，也来到了Laputa，他迫希塔和他一起进入中央控制室，启动黑石碑上的文字，即将开始他称霸世界的野心。希塔抢回天空之石，为了阻止穆斯卡，她和PASU一起念起毁灭一切的咒语:Punish Laputa解体，邪恶和助纣为虐的武器系统一同化为大气层的火球坠入海中，而澄清的“天空之石”载着Laputa的生命之树，上升到天空的尽头……
《天空之城Laputa》是吉卜力工作室的开山之作，宫崎骏一人兼任了原作、监督、脚本和角色设定四项重任，使得这部作品从头到尾注入了纯粹的宫崎理念。宫崎骏的音乐搭档久石让，这次达到了他配乐生涯的顶峰。

H. 宫崎骏的《天空之城》为什么好看内涵在哪成功在哪

内涵1 有环保的意思，因为天空之城的人过度使用机器，产生了负面结果
2 过度依赖科学，导致人本身的一些属性被破坏 成功在哪里宫崎骏在其大部分影片中都是兼任原作、监督、脚本和角色设定四项重任（除《魔女宅急便》、《哈尔的移动城堡》的原作外），这使得他的作品从头到尾都注入了宫崎骏的理念。笔者有幸拜读过他的《龙猫》的分镜头剧本，相当精细严谨，细致入微，足见其深厚的素描功底。与成品相对照出入不是很大，可见其对待工作精益求精的态度。就拿《龙猫》来说，片长86分钟，有949个镜头，但是镜头小稿却有1523个，有的镜头的补充画面多达2个或是更多。镜头小稿层次分明，人物表情、主要动态、结构、房屋透视、树林形态等全部刻画到位。这为后面的场景设计及原画设计提供了精确的参考材料。

日本的动画制作承袭了日本动画奠基人手冢治虫的创作理念——即以极少的画面表现精彩的故事。这已成为日本动画片的一大特点，也是区别于迪斯尼的动作片，而以感人的故事情节取胜的路线。宫崎骏的电影作品比电视动画要细腻得多，一般采用一拍二或一拍三的制作原则（电影胶片每秒24格）。但是片中背景的移动镜头全部为一拍一，所以移动镜头非常平稳。宫崎骏的这种制作方式丝毫没有影响画面效果，人物动作也很流畅。因为他的造型几乎全是写实的人，每一个画面人物结构严谨，造型精确，人物表情也很丰富。尽管与迪斯尼动画片相比缺少了一些搞笑的细节，但笔者认为这是由于他们追求的目标不一样，况且这种制作方法减少了不必要的浪费，节省资金，却同样可以换取巨额回报。迪斯尼投资一部大片要花上亿美元，而日本的制作经费只是他的1/10。迪斯尼生产一部大片需用2000人工作一两年时间，而宫崎骏的班子制作《千与千寻》前后只花了518天，换来的是一周28亿日元的成绩。首映以后的114天内，票房收入261亿日元,超过《泰坦尼克号》，其海外总票房收入为2029亿日元，就连迪斯尼也要望其项背了。《千与千寻》较之他以前的作品更细腻。在造型上，突破了日本的传统风格，像中国的写意画一样轻柔、抒情，在镜头上更加唯美。

动画片与电影相比较最大的区别在于它的趣味性与夸张性。宫崎骏的影片在探讨深刻哲理的同时从未忘记其滑稽幽默的一面。在《天空之城》中，西塔负责海盗的伙食与生活，海盗们仰慕西塔的美貌，相继来到厨房献殷勤。海盗的动作滑稽可笑，极具幽默色彩，在影片中起到很好的气氛调节作用。

宫崎骏最大的成就莫过于他可以拿起手中的画笔去营造一个个虚构的完美世界，其精美的画面有如一幅幅美术作品。如《幽灵公主》中对山兽神的刻画。夜间山兽神转变为萤光巨人，周身透明，发着淡淡的蓝光，与背景的绿色融为一体，画面和谐统一，略带装饰色彩的古典美，体现了宫崎骏极高的审美创造能力。

宫崎骏的影片不仅前景耀眼夺目，其背景更是清新亮丽。为了绘制《天空之城》的煤矿场景，吉卜力的工作人员特意来到英国的威尔士煤矿取材，所以影片能够成功再现欧洲特有的美景。《红猪》中美丽的亚得里亚海，古老的意大利式建筑；《哈尔的移动城堡》中的19世纪末的欧洲景色；《千与千寻》、《龙猫》中的日本传统民居均精妙无比。尤其是汤屋的设计，是日本首次使用电脑背景及CG技术制作而成，所以背景画面更细腻且层次丰富。各种质感及光影效果为观众营造了一个光怪陆离的世界。