中国哪些文艺是借鉴国外的

A. 哪些中国文艺作品和创作者在国外有巨大影响力

看到这个问题，突然想起一个作家，叫残雪，是一个五十年代出生的女作家。虽然她是中国内地作家，但这个名字对很多人来说应该都是陌生的，完全没听过的。残雪是一个。。。很神奇的作家，她的作品也很神奇，也因为这些原因，她的作品在国内并没有太大影响力。有人说莫言是魔幻现实主义的作家，但我觉得，在残雪面前，莫言一点都不魔幻。残雪是一个号称“中国卡夫卡”的作家，她的作品在国外获过很多文学大奖，网络上罗列出来的，就包括被美国纽斯达克文学奖提名，以及获得英国伦敦独立外国小说奖提名。

知道这个作家，是通过一个英语老师借给我的外文杂志，翻那本杂志的时候，我突然看到了一个中国面孔，于是认真一看，居然是被外文杂志介绍出来的中国作家。当时我就在想，什么作家啊，中国人没听说过，外国人倒是在煞有介事地介绍。后来我了解多了，才发现这是个在国外的影响力大于在国内的影响力的作家。

还有一个作家是余华。余华在国内很出名啦，凭着小说《活着》《兄弟》等等，但他不同于其他内地作家的是，他在国外也有很大的影响力。我以前看过他的介绍，他居然获得过法兰西文学艺术骑士勋章，不可谓不神奇啊。后来看了一些外文的书籍，看到一些关于他的介绍，才知道他在国外，特别是法国的名声还是挺大的。

B. 走向世界的新时期文学可以资借鉴的文学资源唯有外国观念、思潮、方法，艺术技巧等对吗

我国新时期的文学就文学性质而言，它是社会主义文学。但由于我国处子发展中国家与不发达国家之间，因此它又兼有发展中国家与不发达国家文学的某些特点。我国对外开放，世界文学中的现代主义潮流对我国也有影响。
现代主义的文学创作和文学理论，也有一不少被引进、介绍到了我国。在经过了“一段时间的试验和改造以后，近年来，终于出现了，“中国式现代派文学”。‘它们采用的是现代主义的形式、手法和技巧，但表现的却是社会主义社会里人们的心态考感受、追求和理想。其中也有山些可以称之为、“皇帝的新衣”的空无所有的作品。但由午它们采用了现代主义的形式、手法和技巧，因此已经引起西方现代主义文学界的兴趣。或者把它们引为同调而加以吹捧;或者认为这是现代主义文学的仿制品而嗤鼻。有些社会主义国家则把这种文学视为“异端”而加以批评。_这股创作潮流之引起世界文学界的侧目，是谁也不能否认的事实。
第二，同样，由于我国正在进行改革，反映和表现改革的新时期文学，则以其题材‘的新颖、倾向的鲜明、表现的大胆‘开放的章命现实主义的创作方法而引起世界文学的注意。《沉重的翅膀》已被译介给许多国家，王蒙、陆文夫、从维熙等多篇反映改革的文学作品被选入外国出版的中国小说选，一些发展和发达国家的文学界也把这些作品作为了解当代中国的重要窗口，我国的开放的革命现实主义文学在世界现实主义潮流中激浊扬清，推波助澜，正在发挥愈来愈大的推动和促进作用。第三，并非偶然，近年来出现的“寻根”
文学潮流或文化潮流，非常接近拉丁美洲的魔幻现实主义。即它们的题材是民族民间护而其表现手法则很近似魔幻现实由义、。这些作品一旦被介绍到拉丁美洲，又很可能被那里的文学界所认同。‘‘第四，新时期发表、出版的反映新民主主义革命和历史题材的作品，一如既往地受到亚，非、拉地区不发达国家的重视，它们在这些国家里的影响也比较大。··从上可见，新时期文学由于创作潮流的多元化，题材的多样化，思想倾向的多层次性，因此在世界文学中处于一种特殊的地位。
它是社会主义文学，但却受到各个国家的重视。这种地位，十分有利于发挥和扩大它在世界文学格局中的影响，http://www.boshilunwen.com从而有可能在世界文学中产生以往中国文学所从来不曾发生过的重要作用，。
，但是杯我们也要清醒看到，、自前新时期文学在世界文学格局中的地位还不是很突出的，影响还不是很大的。据参加一九八五年国际笔会年会回来的陆文夫同志说，他们在同·参加国际笔会期间的同行们的接触中以及对美国的一些书店的参观中觉察到，新时期文学在世界文学格局中的地位并不显着，影响也比较小。一些在国内颇负盛名的作家，在世界作家行列中鲜为人知;一些在国内受到很高评价的作品在国外也是默默无闻。这除了有着一些客观原因外，如外国翻译家翻译的冲国当代作品往往传达不出中国文学的精妙之处，而国内研译家译成外文的中国当代作品，则常常是中国式的外文而不是现代外文以致大大降低了译作的质量;新时期文学也还存在着自身的缺点和弱处。为了提高新时期文学在世界文学格局中的地位，扩大它的影响，有必要从认识上、创作实践上、具体措施上解决这样几个问题。
一是要提高新时期文学反映四化建设和改革的现实生活的自觉性，加速提高反映时代的作品的质量。外国人阅读中国当代作品，，首先是通过文学作品认识当代中国，认识新时期的中国，因此无论是外国作家和一般读者最迫切需要的是反映当前改革现实和四化建设的作品。而目前，这样一些贴近时代、贴近群众的作品数量并不多，质量也不很高。象《新星》这样的优秀作品几乎是屈指可数。一些在创作上趋于成熟的作寥，有不少人背离现实，转向过去，‘因此他们的作’
品艺术上颇为精致而不能打动中外读者的心灵。’而中外读者最喜爱阅读的恰恰是那些反映当前改革和四化建设而又是高质量的作品。这和我国解放前后读者喜爱苏联文学的作品如《时间、呀，前进!》、.《被开垦的处女地》，_《静静的顿河》、《钢铁是怎样炼成的》、《青年近卫军》等是一样的。所斗，要使新时期文学大大提高它在世界文学格局中的地位和影响·，就必须有一大批真实性、思想性、艺术性高度统一的反映改革和四化建设的作品。
第二，应当看到，越是民族的就越是世界的，新时期的文学创作一定要有民族特色。
外国读者喜爱的是有助于认识当代中国的作品，是具有中国民族特鱼的作品。越是民族的就越是世界的，既是生活真理，也是艺、术真理。中国的五大古典名着(《水浒传》.、《三国演义》、《西游记》、《儒林外史》、《红楼梦》)，在全世界获得了广泛声膏，原因之一，是因为它们都是具有民族特色的作品。不了解这一点，以为在创作中采用现代主义的那一套郭能摹得世界读者，是一种严重的误解。西方现代主义文学界也对中国的现代派文学感兴趣‘但它们最多也不过把它们看作是现代主义潮流的一个分支，并不真正地器重它们。这就好象我国的国画家对外国人学习中国画也有兴趣但并不真正看重它们一样。在这方面，鲁迅是我们的榜样。一方面，他的作品是高度民族化的，从思想、内容到形式都是民族的，但他的作品与五大名着相比，却是本世纪二三十年代的民族特色。这是说，民族特色也是随一着时代的前进、，生活的发展而有所前进和发展的。陆文夫的.《围墙》和《美食家》“则是八十年代中国的民族特色，美国读者对鸽的《美食家》就很欣赏。作品具有民族特色和采用现代化的形式、手法和技巧并不矛盾。
鲁迅的小说采用了现代的形式、手法和技巧，与“三言二拍”很不一样，但它们仍然具有民族特色。因此，’作家无须束缚自己的手脚，评论家也不要指手划脚，硬性规定何种形式、手法和技巧。采用传统的形式、一手法和技巧写出具有民族特色的作品，可以，采用现代的形式，手法和技巧写了具有民族特色的作品，也可以;两者结合使用或交替使用写出具有民族特色的作品，同样可以。
有了民族的现代生活，民族的艺术特色，就一定能成为世界的文学。在提高了这一认识并在创作实践中解决了这一问题后，新时期文学在世界文学格局中的地位和影响也就大了。
第三，还要提高对新时期文学应该争取到愈来愈多的世界读者的重要性的认识。过去，曾经流行过这么一种看法，中国文学只有中国读者就行，有没有世界读者不要紧，、反正中国读者就够多的了。这种想法其实是很片面的。不错，中国有十亿人口，读者有的是。但是，我们不能满足于本国读者，还要争取世界读者。文艺为人民服务，这里的“人民”就不局限于本国人民，而且也包括了世界人民在内。为本国人民服务和为世界人民服务是井致的。当年的苏联文学作品，、一方面推动、促进了苏联的社会主义建设，另一方面也提高了世界人民的觉悟。现在我们的国家所从事的改革，具有世界性的影响。如果我们的新时期文学，写出了改革和四化建设的艰巨性和复杂性，与出了改革和四化建设的胜利及难以绝对避免的挫折，而又具有高度的民族特色，‘那么它世就乙定会赢得更多的世界读者，有效地为中国人民和世界人民服务。所以，新时期的作家要有这样的雄心牡志，要使自己不夜成为中国的作家，而且是世界性的作家。
世界性的中国作家一定会在新时期出现。而我们的作家有了争取愈来愈多的世界读者的自觉性，那么，他们也就会更加努力提高自己的惠想水平和艺术表现能力，而绝不会把那些仅仅够得上六十分水平的作品拿出去发表(而这是与满足于做一个中国的作家的想法有密切联系的)。
第四，要使我国新时期文学在世界文学格局中的地位提高，影响扩大，有必要培养·和津立一支高水平的翻译队伍。_而这件的高水平的翻译队伍，我国暂时还没寡。我国有不少翻译家，可以把外国文学作品出色地翻译成中文，却不能把当代文学作品成功地翻译成外文。象杨宪益屯戴乃迭夫妇那样成功地把《红楼梦))翻译成外文的翻译家绝少。
这就大大影响了新时期的文学更快地、更好及完地走向世界，。这需要有关领导统筹兼顾、早安排、’采取措施、‘认真解决这一问题。
全被动地等待外国翻译家翻译我国新时期的文学作品，而不主动地、大量地把新时期的文学作品译介出去’，这一情况再也不能长此以往了一总之，在提高了我国新时期文学在世界文学格局中的地位的认识以后，.在解决了如何进一步加强和扩大新时期文学在世界文学格局中的地位和影响的实际问题以后，我国新时期的文学一定会更好地走向世界，它在世界文学格局中的地位和影响也必将进一步地提高和扩天，这是毫无疑义的。

C. 当代西方文化值得中国借鉴的有哪些

一、已经借鉴的，科举制度，文官制度。四大发明，指南针，造纸，印刷，火药对世界文化影响都很大。据说还有马镫和足球。总之说历史影响，几天都说不完。
二将来可能借鉴的，首先需要我们自己创造。我们创造不出来，别人也没的可借鉴。最近我看值得借鉴的，主要是货币管理制度。我们的货币管理还没有和国际接轨，所以历次金融危机都没有对中国产生太大影响。所以这一点，值得国外反思。二是老百姓的储蓄文化，一方面给国家和银行，贡献了大量的流动性，再一方面中国老百姓省吃俭用，从来不借贷消费，值得全世界人民学习。三是差不多思想，也就是中庸思想，儒家思想。也可能影响到西方，我并不认为这种影响是正面的，所以期望西方不要太快为中国影响。五是中国食文化，可能会对西方产生重大影响，西方如果继续富裕下去，早晚会体会到5000年富裕生活打造的食文化的魅力，到时候我们可以通过征服世界舌尖的方式，征服全世界。如果全世界变成帝国了，那我们能贡献的还多一点，如果还是民主政治占主导，我建议还是先多学习，少贡献，好东西藏起来。或者冒充有好东西的样子。

D. 试论述中国建筑哪些方面可以借鉴外国建筑的优点并举例说明

在漫漫历史长河中，人类以无限想象力创造看无数个另人激动不已的辉煌文明，这些辉煌文明是人类智慧与灵感的结晶，是前人留给后人不可替代的精神财富，但这些韵含前人智慧与结晶的文明能够流传至今的却所剩不多，其中含有浓郁古典风情的欧式建筑就是其中之一。她是以个地域文明的象征，是一个有别于其他文明的典型代表。更是以个种族文明将自己所拥有的最高才能发挥到极致的体现。
欧式风格分好几种：典雅的古代风格、纤致的中世纪风格、富丽的文艺复兴风格、浪漫的巴洛克、洛可可风格一直到庞贝式、帝政式的新古典风格，在各个时期都有个种精彩的演出，是欧式风格不可或缺的要角。
欧洲风格在建造形态上的特点是简洁、线条分明、讲究对称、运用色彩的明暗，鲜淡来对视觉的冲击，在意态上则使人感觉到雍容华贵。典雅。富有浪漫主义色彩，正因为欧式建筑的风格具有另人们感到无限向往以及才生遐想的力量，所以才能够促使众多房产商们趋之若鹜，纷纷将资金投入到欧式房产开发的浪潮中去，以求获取自身的最大利益。但最后整整能够开发具有正宗欧式风格建筑的恐怕却是为数不多，而将诸多风格容入一体的更是凤毛麟角。以至与那些喜爱欧式建筑的，对生活情趣有较高要求的人们难以寻觅到自己心中真正的归宿。
上海是一个海纳百川的城市，在建立县市以前便已经是一个与西方有广泛联系的地方，是一个深受西方文明熏陶的城市，无论是在上海市区的哪个角落里你都能感觉的到浓郁的西方风情，因此如何因时因地的建造属于上海人自己的欧式建筑是摆在每一位开发商面前的课题，房产讲得是实事求是，一切从实际出发，不光是喊口号就能完成“艺术”所以在“欧陆风”刮的正劲时，许多欧式风格的建筑被“移植”在一个个小区内：“威尼斯水上广场”“哥特式花园”“巴比伦空中花园”等等。虽然颇具欧式建筑风格的神韵，但不过又是一件成功的拷贝品而已，我们需要的不是在别的地方已有的拷贝建筑。而是需要我们自己创造的独一无二的经典欧式风情建筑。

E. 大鱼海棠借鉴了哪些外国文化

《大鱼海棠》借鉴了日本的元素，但内核是中国传统文化输出的国漫电影佳作。

在这部电影刚刚上映的时候，还是有很多人说《大鱼海棠》的画风像“日漫”，表示内容和背景抄袭了宫崎骏的动漫。

《大鱼海棠》角色造型设计不管是从衣服还有发型，还有色彩设计上都注重古代传统文化，在整体风格上也是古代造型艺术的色彩表现风格，很多人觉得国外电影好看，主要是在场景设计大气、特技效果好等。

而中国动画的发展就必须要借鉴这些，其实外国影视技术是一把双刃剑，而中国一直都有自己的一套动画系统，那就是“水墨动画”。

动漫简介

《大鱼海棠》表现的是人鱼之间情感传说故事，如果只是把它当成一部爱情片就错了，它是一部兼顾了不同受众群体的国漫电影，在色彩、场景、人物细节刻画等方面都有不错的表现。实属一部难得一见的2D好原创国漫。

F. 4西方和中国的文艺源头分别是什么

西方：古希腊文艺
中国：上古歌谣

G. 中国向外国借鉴的文化有哪些

笼统的说是取其精华，说的实际一点，就是与社会主义文化不抵触的文化，凡事与社会主义共产主义相抵触的都是糟粕，所以借鉴的大都是一些不涉及意识形态的东西，比如计算机技术，法律理念，社会学心理学方面的一些东西，等等

H. 中国借鉴外国的经验成功的例子

新民主主义革命借鉴了俄国十月革命。

近代中国的社会性质和主要矛盾，决定了中国革命仍然是资产阶级民主革命。但中国资产阶级民主革命不同于一般的资产阶级民主革命，经历了从旧民主主义革命向新民主革命的转变，具有鲜明的时代特征。

从鸦片战争到辛亥革命期间，中国人民在不同时期和不同程度上进行的反帝反封建的斗争，属于旧民主主义革命的范畴。中国资产阶级民主革命。

自从1914年爆发第一次世界大战和1917年俄国十月社会主义革命以后，起了一个新的变化。

俄国十月革命的胜利，改变了整个世界历史的方向，划分了整个世界历史的时代，开辟了世界无产阶级社会主义革命的新纪元，标志着人类历史开始了由资本主义向社会主义转变的进程。

十月革命不仅促进了西方资本主义国家无产阶级的觉醒，也促进了东方殖民地半殖民地国家被压迫民族和被压迫人民的觉醒，并且建立了一条从西方无产者经过俄国革命到东方被压迫民族的新的反对世界帝国主义的革命战线。

使中国的资产阶级民主主义革命，从原来属于旧的世界资产阶级民主主义革命的范畴，属于旧的世界资产阶级民主主义革命的一部分，转变为属于新的资产阶级民主主义革命的范畴，属于世界无产阶级社会主义革命的一部分。

(8)中国哪些文艺是借鉴国外的扩展阅读：

社会主义革命和新民主主义革命的区别

社会主义革命以推翻资本主义为目标，要废除资本主义私有财产制度，而新民主主义革命锋芒不是指向一般的资本主义和资本主义的私有财产。

二者的联系是从国际环境和新民主主义中社会主义因素增长的趋势来看，从领导者的奋斗目标来看，新民主主义过渡到社会主义是必然的，在完成新民主主义革命后不能横插一个资产阶级专政的社会。

I. 中国文化艺术如何进军海外

第一，在文化艺术本身。要发掘本土文化，不要一味模仿西方文化。让西方人接受新的文化形态或许需要一段漫长的时间，但是要他们接受来自异域的模仿作品，将慢慢无期。第二，文化艺术，人常说不分国界，但是绝不是孤立的，它的发展离不开这个国家的发展。我们的国家还没有到把文化发展与经济发展同等看待的地步，国人有财力的纸醉金迷，没财力的辛劳生计，文化艺术只是偶尔的座上客，并没有大众基础，发展自然萧条。只有当中国的文化圈子扩大了，文化不再成为少数人的修养方式了，国家的某市某城也成个什么之都，那中国的文化发展也就自然繁荣，文化产业也就自然优良了。这时候说文化没有国界才是恰当的。3，要进军海外，必须先付出财力人力，必须通过投入来渐渐获取西方人观念上的认同。有人绍介，有人传播。中国文化热之前必须有一个加热的过程。